宋金十大曲(2009-05-31 08:48:25)宋金十大曲是宋元时候广为流传的十首著名词调。 所谓宋金“十大曲”，又称宋金“十大乐”，是指元代尚流行于歌坛的宋金时代的十首歌曲。元人杨朝英《乐府新编阳春白雪》卷一所载元人燕南芝庵的《唱论》最早明确记载了“十大乐”的说法，并著录了这十首歌曲的篇名。元陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七录《燕南芝庵先生唱论》和臧晋叔《元曲选》卷首载《燕南芝庵论曲》，“大乐”皆作“大曲”。按《唱论》的排序，“十大曲”依次是（署名珐式据《唱论》）: 一、苏小小《蝶恋花》;二、邓千江《望海潮》; 三、苏东坡《念奴娇》;四、辛稼轩《摸鱼子》; 五、晏叔原《鹧鸪天》;六、柳耆卿《雨霖铃》; 七、吴彦高《春草碧》;八、朱淑真《生查子》; 九、蔡伯坚《石州慢》;十、张三影《天仙子》。 一、苏小小《蝶恋花》 妾本钱塘江上住， 花落花开，不管流年度。 燕子衔将春色去， 纱窗几阵黄梅雨。 斜插玉梳云半吐， 檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。 梦断彩云无觅处，（歌罢彩云无觅处，） 夜凉明月生南浦。（梦回明月生南浦。） 苏小小也许是家喻户晓的传奇女子。初见她的词赫然在宋金十大曲之首有些愕然，然而翻阅了一些有关的史料之后，才知道小小的确非同寻常，竟能引无数文人竟折腰。以下我便简单介绍以下其人和其词。 苏小小者，南齐时钱塘名妓也。貌绝青楼，才空士类，当时莫不艳称。以年少早卒，葬于西泠之坞。芳魂不殁，往往花间出现。宋时有司马槱者，字才仲，在洛下梦一美人搴帷而歌，问其名，曰：西陵苏小小也。问歌何曲？曰：《黄金缕》。后五年，才仲以东坡荐举，为秦少章幕下官，因道其事。少章异之，曰：“苏小之墓，今在西泠，何不酹酒吊之。”才仲往寻其墓拜之。是夜，梦与同寝，曰：妾愿酬矣。自是幽昏三载，才仲亦卒于杭，葬小小墓侧。 此词实为宋人司马槱作。《书司马槱事》记述司马槱梦苏小小唱此词上片，司马槱续成完篇，其事当有来历。后人传唱为苏小名曲。 旷旷千古，惟佳人能配名曲，能流芳百世，不愧为十大曲之首矣！词曲读来，犹见心人，犹赴曾经。择日定当续写一篇青史佳人，续说一段余杭佳话。望芳魂犹瞑，西泠桥青。 二、邓千江《望海潮》 云雷天堑，金汤地险， 名藩自古皋兰。 营屯绣错，山形米聚， 襟喉百二秦关。 鏖战血犹殷。 见阵云冷落，时有雕盘。 静塞楼头晓月，依旧玉弓弯。 看看定远西还。 有元戎阃令，上将斋坛。 瓯脱昼空，兜零夕举（解）， 甘泉又报平安。 吹笛虎牙闲。 且宴陪珠履，歌按云鬟。 招取英灵，毅魄长绕贺兰山。 此词作者邓千江，是金初一位普通士子，其人名不见经传，其词也仅存一首，元好问编《中州乐府》收录此篇。据金人刘祁《归潜志》卷四记载:“金国初，有张六太尉者，镇西边。有一士人邓千江者，献一乐章《望海潮》云云 （词略） ，太尉赠以白金百星，其人犹不惬意而去。词至今传之。” 邓千江本篇的写作目的、题材、句调甚至风格都与沈唐词相近，显然有模仿的痕迹。不过邓作内容更多表现边塞生活，渲染战场气氛，与沈作又有不同，其风格之雄壮，有过之无不及，如杨慎《词品》卷五所说:“千江之词，繁缛雄壮，何啻十倍过之，不止出蓝而已。”从刘祁的记载看，这是从金初一直传唱到元初的名作。到了元代，此词又以金词典范成为“十大曲”之一。明人杨慎《词品》卷五甚至推崇说:“金人乐府称邓千江《望海潮》为第一。” 三、苏轼《念奴娇 赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石崩云（穿空），惊涛裂（拍）岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华髪。 人间如梦，一尊还酹江月。 此词其实已不用我多说，早已家喻户晓。借专家的点评来说权威一点：本篇在宋词中，可称得上与日月同光，不仅是苏轼本人的代表作，也是显示宋词写作高峰的一篇典范，其经典性，历代并无异说，即使对苏轼变革词风持批评意见者，也不敢轻易否定本篇的价值。此词到元代还作为歌词典范入选“十大曲”之一，完全是题中应有之义。《唱论》把本篇列为第三，《阳春白雪》则调整为首位，似也说明此词在编者心目中的地位。 四、辛弃疾《摸鱼儿》 更能消几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长怕花开早，何况落红无数。 春且住！见说道、天涯芳草无归路。 怨春不语， 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。 闲愁最苦，休去倚危栏， 斜阳正在，烟柳断肠处。 辛弃疾南宋爱国词人。此首惜春词，表达了作者忧国的情怀。 本篇是稼轩词代表作之一，惜春伤怀，寄托深远，忧谗畏讥，潜气内转，历代公认为宋词名作。宋代几个重要的词选，如黄升《花庵词选·中兴以来绝妙词选》卷三、赵闻礼《阳春白雪》卷三、周密《绝妙好词》卷一，以及《草堂诗余》等，都选录了本篇。 五、晏几道《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 晏几道字叔原， 晏殊幼子，是宋代词人中的小令圣手，也是宋词最为本色的词人之一。词的造诣与父亲齐名，号称“二晏”。小晏此篇写同自己喜欢的歌妓久别重逢的喜悦，以真挚痴情取胜，又以文词表现的优美见长，受到歌坛的欢迎，是自然而然的事，成为“十大曲”之一并不意外。 六、柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，（方）留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝咽。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是、良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说？ 柳永已不用我多言，他刻画爱情已入化境。这首词更不用我再多说，我已说过千遍。晓风残月，晓风残月，今宵酒醒又复醉。 前面有了苏轼的“大江东去”，自然而然就会想到被作为另一种风格代表的“杨柳岸、晓风残月”，柳永的这首《雨霖铃》千古传唱，历代公认为名篇，成为“十大曲”之一，当然也在情理之中。 七、吴彦高《春草碧》 几番风雨西城陌。不见海棠红、梨花白。 底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄。 更笑老东君、人间客。 赖有玉管新翻，罗襟醉墨。 望中倚阑人，如曾识。 旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。 落尽后庭花，春草碧。 吴激字彦高，北宋宰臣吴栻之子，书画家米芾之婿。北宋末年使金被留，被迫仕金，官至翰林待制。吴激工诗能文善书画，以词著名，在金与蔡松年齐名，号“吴蔡体”，为金初词坛领袖，元好问推为“国朝第一手” （《中州集》卷一）。 词风清雅婉曲多家园故国之思。 此词内容由惜春伤时引出感旧伤怀，“故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧”数句，显然寄寓了家国兴亡的感慨。 八、朱淑真《生查子 元夕》（或谓欧阳修作） 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。 此词我倾向于欧阳修所作。早已脍炙人口，千年吟颂，它被列入“十大曲”，确实不是偶然的。 九、蔡伯坚《石州慢》 云海蓬莱，风鬟雾鬓，不假梳掠。 仙衣卷尽云霓，方见宫腰纤弱。 心期何处，世间言语非真，海犀一点通寥廓。 无物比情浓，不见无情相缚。 离索。晓来一枕余香，酒病赖花医却。 滟滟金尊，收拾新愁重酌。 片帆云影，载将无际关山，梦魂应被杨花觉。 梅子雨疏疏，满江干楼阁。 金人蔡松年，字伯坚，号萧闲老人。其父蔡靖本宋人，宋徽宗宣和末年，蔡松年从其父守燕山府（今北京），后降金，出仕，除真定府判官，累官至右丞相，仪同三司，封卫国公，卒后加封吴国公。工诗词，《金史》本传称“文辞清丽，尤工乐府”。 关于蔡松年此词的来历，金刘祁《归潜志》卷十记载:“高丽故事，上国使来，馆中有侍妓。献之（赵可字献之）作《望海潮》以赠，为世所传。其词云 （词略） ……先是，蔡丞相伯坚亦尝奉使高丽，为馆妓赋《石州慢》云云 （词略） 。二词至今人不能优劣。予谓萧闲之浑厚，玉峰之峭拔，皆可人。”可见这其实是一首赠送高丽歌妓之词，所谓“云海蓬莱”云云，实有所指。蔡松年出使高丽为馆妓赋词一事，在宋金元时期曾广为流传，以至于成为宋金院本和元杂剧的题材。宋金院本有《蔡萧闲》，元杂剧有李文蔚的《蔡萧闲醉写石州慢》一本，见《录鬼簿》著录，已佚。今人庄一拂《古典戏曲存目汇考》云:蔡松年“在翰林日，奉使高丽，馆有侍妓，松年于使还日，为赋《石州慢》词。……此剧当叙使高丽本事”。剧本所写故事细节虽已不详，但其事必具传奇色彩而为一时佳话。因此这首词在宋金元时期市井歌场中广为传唱，可以肯定与其故事的广泛传播有关。 十、张先《天仙子》 《水调》数声持酒听， 午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？ 临晚镜， 伤流景， 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝， 云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯， 风不定， 人初静， 明日落红应满径。 张先，字子野，号“三影”，宋仁宗时人也，在北宋词史上地位比较特殊，因其长寿，活到八十九岁的高龄，前与柳永、晏殊、欧阳修同时，后与苏轼等人相接，实际上见证了宋词发展的两个阶段。其小令与晏、欧并称，慢词又与柳永齐名，但小令不同于晏、欧，慢词亦不同于柳永。 此词原有小序云:“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。”嘉禾即秀州，张先庆历三年（1043）春任秀州判官，此即在秀州所作。在宋词中，本篇可谓声名显赫，历代好评并无异说，视为宋词最为典范的作品之一亦不为过。 总的看来，以上十首歌词都应是在元代市井歌场和风流子弟中广受欢迎的作品，“十大曲”的说法，反映了当时歌坛对于宋、金词流行作品的取舍和认识，其中蕴含的许多问题都值得认真探讨。 |
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