学写律诗 附：学识诗体

 

 

《学写律诗》

     蘅塘退士在其手编《唐诗三百首》序言中称：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”。然无规矩则难成方圆。是以‘会吟’则以古风、拗体、变格为多。律诗有节拍，音韵鏗锵，富乐感；而孤平、拗，失对失粘，则不易成诵。是以学诗宜学‘正格’。

    诗分正、变“格”，依近体诗“律”。

    诗分古、近(今)体，始于唐。据何而分？依“诗律”。然唐无“诗律典籍”流传，今人所谓“诗律”云云，乃前贤据唐人诗作反复验证得出“共性”的结果。鄙人有幸在先贤辛劳发掘的园地里遨游，遍览“红肥绿瘦”；有幸站在先贤时贤的肩膀上翻捡，品味字字珠玑。

    诗律看似繁琐，学之则不然，自有其规律可循。对舞笔弄墨之士，虽无须专工，但作为常识，亦宜知其一二。为便于记忆，鄙人不揣浅陋，仿‘张打油’先生诗体为句，提纲式的；若欲进一步探讨，有其姊妹篇暨通讯在。现公诸同好，旨在引玉。

     

中华文明久     诗若繁星多

村妇与牧童     一样能吟哦；

古有诗仙圣     今诗如江河。

写诗有规则     病诗不宜作。

平仄要牢记     音韵不能错。

五言是基础     可以作型模：

平平平仄仄     仄仄仄平平

仄仄平平仄     平平仄仄平；

记住这四式     万变不离型；

如果是七言     前面加两音：

平前应加仄     仄前只加平。

两句是一联     八句共四联

起句称‘首’联   ‘颔’‘颈’‘尾’相连。

绝句即‘截’句   截律后成篇。

起收有四式     平起仄、平收

仄起平、仄收   首句可仄平。

特殊是变格     古风平仄平； 

特例仄平仄，   勉强也可行

用在尾出句     约定便俗成。

下笔先定数     句内平仄轮（递） 

‘颔’联要对仗，‘起’‘尾’不强求。

联内声意对，  联间同仄平。

或曰联间‘粘’   字位二、四明。

如此循环写    好诗自能成。

尾忌‘三’平仄   ‘孤’、拗都不行。

一、三虽可活   二、四、六分明；

‘孤平’必须‘救’  本句要执行

留心仄平脚     它脚不用闻。

‘拗’救节奏点  联内皆可行

前面多一仄     后边补一平

本句也可以     方法效孤平

必‘救’有一种，  四仄仅一平，

下句仅一仄，   补成为四平

律绝遵诗律     四海可通行。

排律联过十     对仗往复循。

奇句仄收尾     偶句要押韵。

首句如用韵     用平限邻韵。

韵书有多种     常用平水韵

律诗一特点     用韵必用平

一韵用到底     排律可换韵。

学诗学正格     变体暂勿论。

最后说两句     学者请细听

先要查诗韵     平仄看对称

还要看节奏     琅琅上口声。

如若难记住     两句充纲领：

律诗三要素     平仄、对仗、韵

律诗四留意     粘、对、拗、孤平。

诗里学问大     劝君细搜寻。

我本很浅陋     一片良苦心

奉上不熟言     抛砖求不吝。

若有兴趣探     姊妹篇邀巡！

注:颔、颈联不仅联内平仄对；

       还有意义的对即对仗。

 

 

《学识诗体》   学写律诗姊妹篇
    
    

我国的诗的创作鲁迅先生说是源起于劳动，即先生称之为的“杭哊杭哊派”。因为这“杭哊派”有南有北，有古有今，于是各“派”的诗体，也就迥然有别，比如古诗、乐府、律诗、绝句、杂句等等不一而足。
    由于诗字少而容广，句短而易朗，韵美而味长，是以不仅“源远”而且
“流长”，新创不衰。
    正因诗流传广且长，骚人墨客成众而博，于是逐渐形成模式，有了规范。隋起有了《切韵》，继有《广韵》、《唐韵》、《平水韵》（《中原音韵》、《十三辙》），直到《中华新韵》，无不说明诗家创作上在‘百花齐放’的同时，也要求有一个共同遵守的“规则”。
    科举时代，试帖诗出韵，即被判为不合格，足见要求严。但从‘夯哊派’第一句‘杭哊’起，其诗作与中华文明同步。因为年代长而地域广，诗的体裁也不可能‘整齐划一’于是出现了各式各样的‘律诗’要求以外的各体且广为流传，为广大劳动者接受并喜爱。
    鄙人近来接触一些如同时下流行术语称为的“套餐”，各具余味。现仍仿张打油先生体为句，献诸同好。非谓文墨，意在‘抛砖’。

律诗三要素， 平仄韵对仗；
尾忌三平仄， 联间要‘粘’上。
防止孤平拗   字数不可忘
此类称‘正格’， 诗家称‘规范’。

近体格律外   还有变体存
如六言律绝   如一至九文

古风无格律   但却有定型
如《两头纤纤》   四句尾皆韵1
还有《五杂俎》   偶句三押韵2

另有《四色诗》   嵌入四颜色3
嵌体《四气诗》   春夏秋冬雪4

还有建除体    体制更特别
嵌入十二字    以之别凶吉5
匹配十二字    对应十二月
五言廿四字    逢偶韵必叶
一韵用到底    功力堪叫绝
问那十二字    建满平收黑
除危定执黄    吉日可选择
成开皆可用    闭破宜与诀
五言古风中    特殊一例格
农历延至今    一看就明白
更有《生肖诗 》   分属十二物6
每年属一样    南朝或定确（南朝已有12生肖）
五言十二句    偶韵全贯彻
再举《八音诗》    古音匏土革7
另加五个音    金木丝竹石

嵌体诗之外   还有叫回文
顺逆皆可读   轮读也成文

 

有名“永明体” 产永明年间
强调声韵律     影响后诗篇8

 

诗如园内花，各色竞开放：
每句皆用韵，体名为‘柏梁’（即柏梁体）；
说是汉武帝，群臣联句玩。

还有一种体，名之为‘阳关’，
又称为‘折腰’，《渭城曲》这样（王维作）；
又一种‘折腰’，体式另一样，
句‘中’全用仄，平声把位让（中：五言第三字位）

还有‘偷春格’，对仗在起联，
本应在‘颔、颈’，此体却抢先。
更有‘拗’字句，平声全抛光，
五字全是仄，诗家也未管；（如〈送从兄坤载〉）

拗句若过多，则称为拗体；
虽不失‘粘对’，却不合声律（〈破山寺后禅院〉）
如果‘粘、对’无，“拗调”名无疑。（李白送张舍

拗律体形式  还有几种型：
比如四声诗  八句皆平韵；
齐梁对律式  四句同一型:
仄仄仄平仄  仄平平仄平,
上句有四仄  下句是三平。

 

另有宝塔诗  从一只七言
形状如宝塔  基大顶上尖

 

重要古体裁  名之曰歌行
《春江花月夜》《代悲白头吟》9

 

作诗类作文，有起承转合。
体裁有另样，名为‘双截格’，
上下言各事，好象是两节（李白〈塞下曲之一〉）
还有‘直叙格’，一气贯不歇。

古体多古风，今‘诗’多“仿律”
如不合韵律，皆难称律绝。
奉上不熟言，愿君有所得。
挂漏诚难免，欢迎您评说。

附例：

1、古乐府《两头纤纤》:两头纤纤月初生 半黑半白眼中晴 膈膈膊膊鸡初鸣 磊磊落落向曙星    七言 四句  句句押韵   后三字点明事物

2、古乐府《五杂俎》：五杂俎 岗头草 往复还 车马道 不获已 人将老 三言 六句 偶句押韵

3、南齐王融《四色咏》：赤如城霞起 青如松雾澈 黑如幽都云 白如瑶池雪 五言 四句  偶句押韵

4、刘宋王微《四气》：蘅若首春华 梧楸当夏翳 鸣声气秋风 置酒飞冬雪  五言 四句  偶句押韵 嵌入四季

5、南朝宋鲍照《建除诗》：建旗除敦煌 西讨属国羌 除去徒与骑 战车罗万箱 满山又填谷 投鞍合营墙 平原亘千里 旗鼓转相望 定舍后未休 候骑敕前装 执戈无暂顿 弯弧不解张 破灭西零国 生虏郅支王  危乱悉平荡 万里置关梁 成军入玉门 士女献糊浆 收功在一时 历世荷余光 开壤袭朱绂 左右佩金章 闭帏草太玄 兹事殆愚狂（今之农历书仍有建除满平定执破危成收开闭字样以测吉凶）
五言 24句  偶句押韵 一韵到底

6、南朝陈沈炯《生肖诗》：鼠迹生尘案 牛羊暮下来 虎啸坐空谷 兔月向窗开 龙隰远青翠 蛇柳近徘徊 马兰方远摘 羊负始春栽 猴栗羞万果 鸡跖引青杯 狗其怀物外外 猪蠡窅悠哉  五言 12句 偶句押韵 一韵到底

7、八音：金-钟  石-磬  丝-弦  竹-管  匏-笙  土-埙  革-鼓  木-拀敔

8、永明体产生于南齐武帝肖赜永明年间。代表作家有沈约、谢脁、王融。

   9、歌行体：《茅屋为秋风所破歌》、《兵车行》、《长恨歌》、《琵琶行》

、《燕歌行》等。