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本帖最后由 叶以健 于 2013-6-6 13:44 编辑  图照1 山松〈野鹤仙姿〉作者： 彭盛才 众所周知，山松生态较为独特，在盆景艺术造型上有一定的局限性。例如：发芽率低，有松鳞的枝托不发芽，移植求生难等。 由于发芽率低，所以天然树种中很少有双干、多干、林型等桩材。没有松针的低位截干，就因不发芽而枯萎，全树失去再生能力。没有芽萌发，又那来的双干、多干、林型呢？除非经过人为的改造（如嫁接、拼林等）。 彭盛财先生制作一山松盆景《野鹤仙姿》，可有新意。制作者利用两条近似垂直的根，以根代干，造就成“双干”，恰好弥补了松树桩的不足。松根踝露在空中，它能和树干一样保持有松鳞，而且生命力很强，经久不枯。既是提根造型，又是“双干”造型，而且还是高位“双干”连理树（树顶连结在一起）。叁者兼备，相得益彰，是难得的桩材。至所以难得，并非是它的提根和连理，而是它的“双干”。其结构紧密，比例恰当，高雅清秀，枝爪苍劲古朴，有力度，有节奏感，松味十足。 任何盆景都讲究艺术造型，型式也要创新，平淡乏味的作品实在太多了。一盆好的山松盆景，创新在那里呢？必然有它方方面面的功力。例如：在型式、枝托走向、构图、结顶、组合配件等，要有他的独特之处，从《野鹤仙姿》中，能体现制作者的功力和良好的艺术修养。任何艺术不可能一步到位的，须要通过实践来体会，反复演练才能得到理解。理解了再来实践，实践再来总结。况且艺术有深浅表里高低之分，因人因事而异，深浅表里是意境内涵的层次体现；高低是文化修养，理解程度的对比。盆景艺术这方面的理论争拗颇多。但如果在实物（好的盆景作品）面前是完全可以统一的。笔者对这作品有感而论之，让实物说理吧！ 另及：在本论坛上，发现廖志明先生一盆《君子松》，难得。桩材难在那里呢： 1、出土一个树头。 2、多干，而且集中在一树头上（7条干）。 3、各干大小高底反差分明，构图聚而不散，明透秀美，见图照2。 松树的“双干”已述，但有关多干材料不足，现借此杰作协助述之，致谢。  图照2《君子松》 树种：山松 作者：廖志明 2013-6-6 |
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