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作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:04 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 [ADMINOPE=巴人|shadong|威望由 0 增加至 1|精彩的帖子|1141003909]西晋 陆机 平复帖 故宫博物院藏 纸本 23.7×20.6 cm 《平复帖》卷是西晋吴中文士陆机的书迹，是距今年代最为久远而流传有绪、硕果仅存的古代名家墨迹，素有“墨皇”盛誉。陆机（261—303），字士衡，吴郡（今江苏苏州）人。出身名门，祖父吴丞相陆逊。曾官平原内史，故又称“陆平原”。以文学见名于时，才华横溢。亦工书法，尤长于章草，《平复帖》的内容是一纸慰问手札。该帖书法朴拙，笔划挺健，字间不相连属，结体既不同于章草，也有别于今草，反映了章草向今草过渡的演变趋势。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:13 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 西魏 惠袭 行书法华经文外义卷 上海博物馆藏 染黄写经纸26.2×1560.3 cm 惠袭，为西魏时期（公元545年）一位僧人。本卷以行书写法华经，墨色浓匀，在规整的楷书中夹带减省笔划和笔势连绵的草书，行笔时带波磔隶意，有别于惯常以楷书或楷中带隶的笔意书写的经书。南北朝墨迹流传极少，因此此作品是研究当时字体演变和书法艺术发展不可多得的珍贵资料。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:14 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 隋 佚名 出师颂卷 故宫博物院藏 2003年春以2200万购得 纸本 21.2×127.8 cm 《出师颂》原藏清宫，后流散于民间，故宫博物院近年征集，是一件流传有绪、世人瞩目的作品。《出师颂》为新莽时期史岑所著。此篇隋人书《出师颂》作章草体。“章草”是在隶书的草写体——“隶草”的基础上进一步规范化而形成的一种书体，是衔接早期的篆、隶书体和在后世占主导地位的楷、行、今草书的一个重要环节。早期章草墨迹存世者极其稀少，《隋人书出师颂》即其中珍品之一。此书属较典型的早期章草书体，“蚕头凤尾”带有隶书遗痕，“银钩虿尾”具草书特征，整体书风规整而不失变化，劲健中见自然飞动之势，古朴又典雅，是六朝以来创立规范章草的传统体貌，唯稍增飘逸之势，与隋。智永《真草千字文》中的草体大致相近，成为显现章草向草书过渡期间形态的范本。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:15 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 唐 冯承素 行书摹兰亭序帖卷 故宫博物院藏 纸本 24.5×69.9 cm 此本因卷首有唐中宗李显神龙年号小印，故又称“神龙本”。冯承素是唐太宗时期入值贞观弘文馆的书法高手，他的书法 “笔势精妙，萧散朴拙”。该卷奉诏而摹，被公认为是传世表现原作笔墨最为真切的善本。此卷前纸13行，行距较松，后纸15行，行距趋紧，然前后左右映带，攲斜疏密，错落有致，通篇打成一片，字体间架结构完美，而且行笔的踪迹、墨彩的浓淡也都相当的精到，即便破锋、断笔、贼笔的字体，摹写也不马虎苟且。既保留了照原迹勾摹的痕迹，又显露出自由临写的特点，摹临结合，显得自然生动，并具一定的“存真”的优点。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:26 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 唐 翟迁 小楷妙法莲华经卷第三 上海博物馆藏 黄麻纸 26.6×981.5 cm 在唐代由于帝王的推崇，出现了一批专业抄写经书的经生。他们书写经卷极为谨严认真，使写经成为中国书法史上不可或缺的瑰宝。这篇经卷即是此类顶级之作。经卷以乌丝格为界，结体方正朴质，笔法清劲刚健，近乎欧阳询，是初唐经由虞、褚、欧、薛，楷书法度确立之后的作品。该篇所书《妙法莲华经》又名《法华经》，是印度大乘佛教主要经典之一，在唐代诸经卷中，书此经的几乎占了绝大部分。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:29 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 唐 佚名 楷书临黄庭经卷 故宫博物院藏 纸本 26.3×106.3 cm 此经为小楷书，共六十行，无书人款印，为硬黄纸本。 《黄庭经》为道家经典著作，黄庭经原本写于东晋永和十二年（公元356年），传为王羲之所书。此卷为唐人临本，字迹婉丽，方整劲健，时出侧锋，反映出唐人小楷的风度。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:32 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 唐 韩滉 文苑图卷 故宫博物院藏 绢本 设色 37.4×58.5 cm 《文苑图》原被认为是唐代韩滉所作，但现据考证，此图与美国大都会博物馆所藏周文矩的《琉璃堂人物图》卷（宋摹本）恰好前后相接，所以也应为五代周文矩所绘。 画中描绘了盛唐诗人王昌龄与诗友唱和的情景，全图人物姿态各异，神情惟妙惟肖。构图错落有致、和谐统一，充分体现了画家把握人物性格和营造情境气氛方面的功力。此图对于研究五代人物画具有十分重要的学术价值  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:33 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 五代 佚名 闸口盘车图卷 上海博物馆藏 绢本 水墨设色，53.2×119.3 cm 《闸口盘车图卷》是一幅历经北宋、元、明、清收藏流传有绪的古画，全图以界画形式再现了河旁闸口一个官营磨面作坊生产运输的繁忙景象。人物线描质实畅劲，动态描写生动；屋宇彩楼和水磨机械的描绘，精确工谨，笔墨骨苍力厚。此图作者虽佚，但却真实而朴质地反映了当时的社会生活，是研究五代建筑及生活习俗的难得资料。此卷装裱，至今还令人惊讶地保留着宋徽宗御府所藏书画的装裱样式，即所谓的“宣和装”  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:34 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 五代 佚名 星相仕女图卷 上海博物馆藏 绢本 设色 25.1×41.5 cm 这是一幅构思奇特，立意耐人寻味的仕女画。画面上站立一位贵妇，身穿宽袖襦衫，束胸长裙曳地，足著如意履。两手托茶托、茶盏，头梳椎髻，鬓发垂耳，鬓髻插四支管状钗，椎髻旁插叶瓣饰物。仕女左方置花叶，一对衔花羽鸟，右边为二只相对的凤鸟，周围绕以红、蓝相间的二十个小圆组成大圆环，此图仕女襦裙服饰沿袭唐代样式，而图有发现于西北地区，因此推断其绘制时间应在唐至辽之间的五代。此图不失为是一件认识当时西北地区民间绘画题材和表现技法的颇有价值的实迹。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:35 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 李建中 行书贵宅帖页 故宫博物院藏 纸本，册页31×27.5 cm 李建中是北宋初年的书法家，他的书法宗承欧阳询、颜真卿、杨凝式等人，“善书札，行书尤工，多构新体，草、隶、篆、籕、八分亦妙，人多摹习，争取以为楷法。” 传世的墨迹以《李西台六帖》最为著称，《贵宅帖》即为其中之一，此帖是给其亲家的书札，作于李建中64岁时，书风沉着朴厚，用笔“风骨俊整，骨肉停匀”，朴拙中见精巧，厚重间又不乏飘逸的气韵，是其晚年书法的代表作。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:36 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 范仲淹 楷书道服赞卷 故宫博物院藏 纸本，手卷，34.8×47.9cm 此书卷的作者就是以写下“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这一千古名句的北宋著名政治家范仲淹。这也是范仲淹传世的唯一一件楷书作品。范仲淹的这篇赞文是为同年友人“平海书记许兄”所制道服撰写，称友人制道服乃“清其意而洁其身”之举。 宋代文人士大夫喜与道士交往，穿着道服也成一时风尚。此卷行笔清劲瘦硬，结字方正端谨，风骨峭拔，颇具王羲之《乐毅论》遗意。时人称此帖“文醇笔劲，既美且箴。” 据考证此帖作于宋仁宗皇祐四年（1052年）以前。黄庭坚曾经评价说：“范文正公书落笔痛快沉著，极近晋宋人书。” 此帖似可为此添注。道服赞卷曾在溥仪手中流散出宫，后由著名收藏家张伯驹先生购得，并于1956将其捐献故宫博物院。  作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:37 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 蔡襄 行书自书诗卷 故宫博物院藏 纸本 28.2×221.2 cm 蔡襄（1012-1067）字君谟，兴化仙游人。官至端明殿学士。《宋 史。列传》称他：“襄工于手书，为当世第一”。北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，。沿途见闻有感于怀者，皆成诗章，此卷所书五言、七言诗11首即是。书写时间当在诗成之后不久，蔡襄时年约40岁，正是创作的鼎盛期。故作品笔致飘逸流畅，点画婉转精美，起于优雅的行书，逐渐笔意飞动，由行入草，终而提腕疾书，转为潇洒飘逸的草书，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:38 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 王诜 行书自书诗词卷 故宫博物院藏 纸本 31.3×271.9 cm 王诜（1048-1104），字晋卿，祖籍太原（今属山西）。宋英宗时为驸马都尉。工诗文书画。王诜作为画家的名声似乎要远远高出作为书法家的名声。其实，在书法方面，王诜的字清劲紧实而别具面目。《自书诗帖卷》共分三段，第一段讲述了作者和韩维（持国）、范镇（景仁）泛舟颍昌湖上的事情，后两段则是三人在湖上所作诗歌及王诜和蝶恋花词一阙。字句之间虽然有感伤惜别的味道，但落笔痛快淋漓，锋芒毕露，可谓独具风貌。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:39 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 黄庭坚 草书诸上座卷 故宫博物院藏 纸本，手卷，33×729 《诸上座帖》是黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧人文益的《语录》，全文系佛家禅语。此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。黄庭坚自己评价此时的草书说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”“在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。此卷清末曾流出宫外，为张伯驹先生所得，后捐献给国家。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:39 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 黄庭坚 行书华严经疏卷 上海博物馆藏 花绫 25.1×115 《行书华严疏卷》是黄庭坚写给化缘僧人换取银两的。整卷运笔沉凝浑厚，笔势遒健，刚健中含妍媚。颇得颜真卿的遗韵，是他盛年时行草书代表作。此卷曾经明韩世能、清汪日章收藏，嘉庆七年李廷敬刻入《平远山房法帖》，为历史著录的名迹。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:41 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 米芾 行书苕溪诗卷 故宫博物院藏 纸本 30.3×189.5 cm 全卷35行，共394字，作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），时米芾38岁。诗乃是他游苕溪归来所作，共6首。此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。 尤其运锋，中锋、侧锋、藏锋、露锋，极尽变化，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书风的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。” 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:42 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 薛绍彭 草书大年帖页 故宫博物院藏 纸本 25.1×34.8 cm 薛绍彭，字道祖，号翠微居士，万泉（今山西省万荣县）人，生卒年不详。善行草，楷书也有较高造诣。薛绍彭的行草书取法王羲之、王献之，从《兰亭序》得益较多。大年帖为行书信札，用笔圆润、含蓄、精到，结法内敛、锋藏不露，书风温雅秀润，是薛绍彭的代表作。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:42 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 赵佶 楷书 闰中秋月诗帖页 故宫博物院藏 纸本 35×44.5 cm 宋徽宗赵佶，宋代历史上的第八代皇帝，在位二十五年间，于政事昏庸无能，却对书画艺术情有独钟，是宋代帝王中最杰出的艺术家。赵佶的书法，以薛稷的行书为宗，加之薛曜“瘦如筋”的笔画特点，形成自己的风格，创造出一种特别的书体。其特点是用笔瘦劲挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，极具装饰性，被称为“瘦金体”。 这件《闰中秋月诗帖》是一首七言律诗，用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是“瘦金书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:44 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 赵佶 雪江归棹图卷 故宫博物院藏 绢本，设色30.3×190.8 cm 这是一幅描绘冬日雪景的山水画。江山辽阔，平林漠漠，江面渔舟点点。画面上白雪皑皑，银装素裹，是典型的雪景山水画。整幅画面富有高低错落的节奏感，布置精巧，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。宋徽宗的书画作品，根据历来的著录，流传下来的也不过二十几件，其中山水题材的就更少了，因而此图弥足珍贵。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:45 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 北宋 王诜 烟江叠嶂图卷 上海博物馆藏 绢本 26×138.5 王诜出身名门，从小就喜欢诗书文艺，与苏轼、苏辙兄弟、米芾、李公麟、黄庭坚等文坛、艺坛的重要人物有着深厚的友谊。王诜钟情于山水画，他曾用青绿山水和水墨山水两种方法创作了两幅同一个主题的作品——《烟江叠嶂图》，如今这两幅《烟江叠嶂图》都藏于上海博物馆，这里介绍的是水墨的一本。《烟江叠嶂图卷》此以水墨勾皴渲染，皴笔粗壮虚和，间皴间染；树木用笔尖细爽利，有明显的李成遗法。王诜是李成传派的主要画家，其遗作为探索李成画派的传承脉络提供了重要的实证。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:47 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 米友仁 潇湘奇观图卷 故宫博物院藏 茧纸本，墨笔，19.7×285.7 米友仁，字元晖，是北宋著名书画家米芾的长子（世称大米、小米），两人共创“米家山水”此图为米友仁五十岁时所作，描绘他十分熟悉的江南水乡洞庭湖畔的平远景色。 山峦连绵起伏，云遮雾绕，平坡林木成簇，偶露平屋一角，景致十分简括，深得其“变态万层”之“真趣”。在画家的画笔之下，群山浓淡、虚实的墨色使景致时隐时显，忽明忽晦，奥妙莫测。笔与墨的有机结合，使图景虚中见实，简逸中含深邃，生动传达出江南山川的神韵。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:49 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 艳艳女史 花鸟草虫图卷 上海博物馆藏 绢本 设色 32.5×333.5 这是近年收入上海博物馆的一件重要藏品，艳艳为澧州通判任谊之妾。《花鸟草虫图卷》作为花鸟画长卷，描绘了坡地、湖石间秋菊、萱花、秋葵、南天竹、海棠、桂花争奇斗艳，又有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等在花草间翻飞，一派秋光明媚的景象。此图的花卉草虫刻划精整工致，形象神态生动。晕染色彩细腻，点苔细密，充满女性所特有的细致入微、娟秀淡雅的趣味。其风格与同时期马远、林椿、吴炳等宫廷画家全然一致。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:49 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 刘松年 四景山水图卷 故宫博物院藏 绢本，设色，41.2×67.9/69.2/68.9/69.5 刘松年 南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。淳熙画院学生，光宗绍熙间（约1190-1194） 为画院待诏，与李唐、马远、夏圭合称为南宋四家。此件《四景山水图卷》即分别描绘西湖四时山水的不同风光，反映了士大夫在湖畔筑园而居的闲适生活。画分四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象，依次为踏青、纳凉、观山和赏雪。此画构图为典型的刘氏画法，取景一边，顺势展开。画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:50 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 赵伯骕 万松金阙图卷 故宫博物院藏 绢本，青绿，27.7×135.2 赵伯驌是宋太祖的七世孙，出生于北宋灭亡前的三年。他在山水、人物、花鸟各画科都颇有成就，还能画精细的界画。在山水画方面，赵伯驌尤善青绿，《万松金阕图卷》是他唯一传世的真迹。该图画江南的湖畔松岭和楼阁，属青绿山水，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，画法上既保留了青绿山水精细雅丽的一贯作风，又融会了北宋以来山水构图层次鲜明，空间感真实的特点，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:51 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 马远 踏歌图轴 故宫博物院藏 绢本，设色192.5×111 马远出生于绘画世家。其曾祖马贲，本是佛像画工，后作花竹鸟兽写生，以小景见胜，徽宗宣和时为画院待诏。《踏歌图》是一幅描绘人间生活的风俗画。所谓“踏歌” 是农夫于道上踏歌而行，表现出丰收之后的快乐。此图主峰峻峭险劲，宫殿隐现，图中安排了几个点景人物——四个乡民和两名幼童，两者相互呼应、相互衬托，将“踏歌” 欢愉快乐的气氛渲染得极其充分，使画中的主题得到了完全的展示。画法劲挺刚利，以大斧劈皴出之，以表现陡峭的山势和坚硬石头的质感，爽利果断。为马远传世的代表作品之一。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:51 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 夏圭 梧竹溪堂图页 故宫博物院藏 绢本，设色23×26 夏圭，浙江杭州人，与马远同时而略为后出，同为宁宗朝画院待诏，赐金带。早年专工人物，后以山水著称。此图是夏圭传世的较多小品中的一件佳作。作品表现山间松竹，茅屋掩映，景物简约而清幽，烟岚清旷，霁雨幽深。画法上，体现了夏圭精炼的用笔和清旷的墨色特点。看似即兴小品，却也匠心独运。疏密相间，起承转合自如熟练，笔意灵活生动。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:52 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 李嵩 花篮图页 故宫博物院藏 绢本，设色19.1×26.5 李嵩曾供职于光宗、宁宗、理宗三朝的画院，是南宋时期一位重要的画家。此《花篮图页》是目前遗留下来的唯一一幅李嵩的花鸟画作品。画面上是一个编织精美的竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，画家用双钩填色的工笔画法，极其成功地描绘出花朵富于生命力的精神特质，使人看了能感受到画家对自然、生命的热爱与关注。画幅虽然不大，但是描绘细腻具体，线条富有表现力，敷色艳丽雅致，构图稳定饱满。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:52 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 陈居中 四羊图页 故宫博物院藏 绢本，设色，22.5×24 陈居中是南宋宁宗时期宫廷画家，擅画蕃马人物，像这样的画羊小品则难得一见。 其构图为典型的南宋院体边角山水式布局法，画面以斜对角式区分，全部景物都集中在画面左下部，右上部则全部留白，在狭小的尺幅内营造了空间纵深感，同时配合对山羊细致入微的描绘，形成鲜明的虚实对比。图中山羊的形态描绘准确，体现了画家深厚的写生功底，如小山羊跳跃、抵撞的姿态，老山羊前蹄收缩、双耳上竖的细部动作，甚至翻转的双角，均表现得一丝不苟，体现了宋代院体绘画精工细致、刻划入微的风格特征。 在中国古代文字中，“羊”字与“祥”、“阳”相通，这幅画表现的四羊即寓意三阳在下，一阳在上，反映了“三阳开泰”，祈盼吉祥如意的美好愿望。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:53 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 佚名 仙女乘鸾图页 故宫博物院藏 绢本，设色，25.3×26.2 此图无作者款印，旧签题以及耿昭忠的题记均言作者是五代周文矩。但该图的用笔特点与周文矩多有不符，故断为南宋佚名画家所作。图绘一鸾凤于薄云淡雾中振翅飞鸣，其背上一仙女正茫然回首目视身后的一轮圆月。画家将仙女回眸之一刹那所显露出的怅惘之情刻画的生动传神，使本来单调的景物变得极富情趣并给人以想像力。画家通过描绘仙女的衣带向后飘举暗示出无形的风力，并以此表明鸾凤疾翔时的速度与强烈的动感，与圆月之间形成动与静的对比。全图设色古雅，流畅飞动。在人物形象的塑造上，仙女的造型越出了隋唐时期仕女画丰腴健壮的体态，表现出女性身材比例合理，造型匀称的特点。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:55 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 赵构 临虞世南真草千字文卷 上海博物馆藏 绢本 23.4×484.8 赵构即南宋的第一个帝王高宗，是宋徽宗的第九个儿子。赵构书初学黄庭坚，后又学米芾，再学智永、虞世南、褚遂良、孙过庭诸家，终以“二王”为归，自成一家面貌。 赵构的法书墨迹至今存世不多，《临虞世南真草千字文卷》显得尤为珍贵。此卷有真草两体，真书结字深稳舒放，笔致圆融遒劲；草书绰约灵动，用笔宛转圆润。细细观之，其间颇有虞世南和智永的形貌，意韵则直追晋唐遗法。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:57 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 张即之 行书待漏院记卷 上海博物馆藏 皮纸 41.5×2665.5 张即之（公元1186——1263年），字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人，史称其博学有义行。张即之书法深受唐人影响，后转师米芾。张即之“以能书闻天下”，被时人列为四绝之一。他善写大书，《行书待漏院记》即其大字书法的代表。此卷每行三字，字字大如碗口。字体取颜字之宽博方整，行笔粗壮雄健，笔道时粗时细，时呈波折，流畅跌宕。在帖学盛行的南宋，张即之坚持传承颜体，表现出其独特的个性。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:58 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 朱熹 行书城南唱和诗卷 故宫博物院藏 纸本，手卷31.5×275.5 朱熹是南宋著名的理学家和教育家，其哲学思想和教育理论对后世历代王朝的政治和文化产生了极大影响，有所谓朱子之学。朱熹的书法主要学习钟繇，《城南唱和诗卷》是他的传世力作。孝宗乾道三年（公元1167年）八月，朱熹与张栻在谭州（今长沙）游历城南胜景，其间有许多应酬唱和的诗作，城南唱和诗应该就是这一时期的作品，和诗一共二十首，描绘了城南风光二十景。此卷为朱熹早年书法，笔势迅疾，灵活自然，无意求工，而点画波磔无一不合书家规矩，韵度润逸，苍逸可喜，是朱熹书法代表作。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:59 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 文天祥 行书上宏斋帖卷 故宫博物院藏 纸本，手卷，39.2×149.9 《宏斋帖》书于宋度宗咸淳元年（1265年），是文天祥三十岁时的作品，此帖内容是祝贺宏斋（包恢）晋官，并述政治。此件书法清疏挺竦，风格秀劲，古雅可爱。札中内容涉及文天祥在江西任上对赣寇“用兵丁万人，声罪致讨”之事，对研究当时的历史有重要价值。 作者: shadong 时间: 2006-2-9 23:59 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 辛弃疾 行书去国帖页 故宫博物院藏 纸本，册页33.5×21.5 作为与苏轼并称的豪放派词人，辛弃疾的词章千古传颂，但他流传下来的墨迹却非常希罕，《去国帖》是目前仅见的一件，因而极其珍贵。这篇《去国帖》应该是写在淳熙二年（公元1175）十月间，辛弃疾时年三十六。此帖是《宋人手简册》中一页，内容为酬应类。此帖书法中锋用笔，一点一画都精到合度，书写流畅自如，浑厚沉婉，笔意略显苏黄遗规。虽无豪纵恣肆之态，亦不失方正挺拔之气，具备了相当的艺术水准。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:01 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 扬无咎 四梅图卷 故宫博物院藏 纸本，水墨37.1×358.8 扬无咎能书善画，尤以画梅最为著名。相传，扬无咎的墨梅画法是承继僧仲仁而来。 他改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，使之更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。 《四梅图卷》是扬无咎一件流传有绪的名迹。此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。 画后有作者自书《柳梢青》咏梅词四首，书法用行楷，清逸秀丽。诗中把梅花自开至谢的过程作美人从少女到暮年的一生，很能引发观者对生命的感怀。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:02 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 赵葵 杜甫诗意图卷 上海博物馆藏 绢本 24.7×212.2 赵葵为宋宗室，官至武安军节度使，进封冀国公。工诗文，善绘事。以墨梅著称。 此卷系赵葵存世孤本。画卷是以杜甫名句“竹深留客处，荷净纳凉时”为题，描绘江南水乡修竹、风荷的清幽景色。其意境和笔墨有别于马夏的院体风格而带有浓重的文人墨戏意味，这类山水画格在南宋颇为少见，但表明南宋画坛，董巨、米氏云山的水墨山水知音犹存。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:03 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 马和之 后赤壁赋图卷 故宫博物院藏 绢本 设色，25.9×143 马和之是南宋著名的人物、山水画家，其作品受到南宋高宗赵构及孝宗赵眘的赏识和推崇。他的绘画造型高古，用笔抑扬飞动，在前人基础上发展成用笔短促迅疾的特色，后人称其为“蚂蝗描”，极具文人画清隽闲雅之美。《后赤壁赋图卷》尾纸有宋高宗赵构草书《后赤壁赋》全文题跋。在中国绘画史上，有不少画家都曾以苏轼的《赤壁赋》为题材，创作过不同形式的绘画作品。马和之的《后赤壁赋图卷》集山水画和故事画于一体，别具一番韵致。此图卷选取了整个故事中的一个情节，即众人仰望孤鹤的瞬间。图绘开阔的水面，微风吹过，水波荡漾。水中一叶扁舟，随波逐流。舟中数人寻声而望，空中一只孤鹤横江东来。左侧绘悬崖峭壁，水落石出。霜露既降，树叶已经脱落。整幅画面渲染出一种神秘虚幻的气氛，配以马和之独特的短笔触，颇具文人画韵味。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:04 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 南宋 梁楷 雪栈行骑图页 故宫博物院藏 绢本 册页 24.2×23.5 梁楷为南宋嘉泰间画院待诏，嗜酒，号曰“梁疯子”，赐金带而不受，挂于院内。他善画山水、人物，并能在前人的基础上，别开生面，发展了“减笔”画风，使人耳目一新。《雪栈行骑图页》构图取一角半隅之景，行笔粗简，用墨淋漓酣畅。近景绘古树枯枝三两棵，主干用粗笔写就，粗壮古朴。前景土坡用横笔扫出，行笔爽利。山上杂树繁密，覆盖层层白雪。 雪山用墨笔烘染，迷迷茫茫地笼罩在雪雾之中。在苍茫的雪山中，有二骑赶路的行者跋涉前行，身后留下两行印迹。全图营造出冬日里雪霁的宁静气氛，清旷之气似乎扑面而来。整幅画用笔很少，反映了梁楷的“画法简逸”、“惜墨如金”的风格。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:05 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 赵孟頫 幽篁戴胜图卷 故宫博物院藏 纸本 设色25.4×26.1 赵孟烦的传世花鸟画并不多见。此图画幽篁细枝，停栖着一只戴胜鸟。笔法工整细致，精紧的墨线沿着新篁枝干生长的方向徐徐而上，凡到关节处则每每现出有力的 顿挫。而鸟羽的渲染却随着戴胜的结构浓淡变化，虽蓬松轻盈也有若许硬翅呈现规矩的点醒。写生风格明显有南宋院体花鸟画法的遗意。设色清雅和谐，构图简洁明快。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:06 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 钱选 八花图卷 故宫博物院藏 纸本 设色 29.4×333.9 钱选字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人等。浙江吴兴人。在元初与赵孟頫等并称为“吴兴八俊”。钱选在人物、山水、花鸟画各方面都颇有造诣，画花鸟算 得是他最拿手的。这卷《八花图》以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背 绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。卷后有钱选的同乡好友赵孟頫的题跋，从赵孟頫的题跋判断，此卷应是 钱选晚年的作品。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:07 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 任仁发 张果见明皇图卷 故宫博物院 绢本 设色41.5×107.3 此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。描绘唐玄宗李隆基与传说中的“八仙”之一张果老及其弟子相见的传奇故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。 图右侧身穿道服的张果则坐绣墩上，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。图左侧身着黄袍的唐玄宗坐在宝座上， 头略低，目光完全被奔来的神驴所吸引。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了 全图的视觉中心，成为众人视线关注的焦点。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:08 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 吴镇 渔父图轴 故宫博物院 绢本 墨笔，84.7×29.7 吴镇号梅花道人、梅沙弥。他善用湿墨写郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚，董其昌谓其“苍苍莽莽，有林下风”。元代，汉族文人社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。 于是，“渔隐”题材频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。吴镇善作“渔隐”题材的山水画，传世《渔父图》即有多幅，此图是其中较有代 表性的一幅。图中描绘江南水乡景色，平冈丛树，小溪自山下蜿蜒而出，汇入一汪湖水。一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润，意境雅致超脱。吴镇的 《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:09 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 朱德润 浑沦图卷 上海博物馆藏 纸本29.7×86.2 朱德润出生于官宦世家，其九世祖为宋代睢阳五老之一。朱氏青年时就以诗书绘画闻名。《浑沦图卷》是一件立意奇颖之作，图中的圆圈绝非现实景物，包含着玄奥的哲思，表达了画家对天地起源的哲学认识。他的山水画早期追宗李郭，然《浑沦图卷》已从郭熙画法中化出，带有转折期的特点。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:10 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 黄公望 丹崖玉树图轴 故宫博物院藏 纸本，设色101.3×43.8 黄公望是“元四家”中最年长者。黄公望一生常来往于富春江和虞山一带，江南山水成了他绘画的主要题材。他的山水画宗法董源、巨然，兼及荆浩、关仝，并受到 赵孟頫的影响，可谓融会贯通而自成一体。此图中峦重叠，高松杂树遍布窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中，溪流迴转，云烟缭绕，一派深远优美的意 境。整幅画结构繁密，笔法疏松苍秀，设色淡雅，点染随意，潇洒自如，那份独有的笔墨意境令人回味无穷。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:11 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 王蒙 夏山高隐图轴 故宫博物院藏 绢本，设色，149×63.5纵 王蒙是赵孟頫的外孙，自幼便受到良好的艺术熏陶，为其在艺术史上的杰出造诣奠定了坚实的基础。此图为彦明征士而作，王蒙时年57岁，正处于创作的高峰期。 作品描绘了夏日深山的幽静景色，崇山峻岭之中瀑布、流水、山林、堂屋错落有致。笔墨湿润，绘山披麻皴、解索皴并用，浓墨点苔，以示群峰之厚重。树木用积墨 法表现山林之灵秀。图中刻划精细，墨气淳厚；构图繁密，层叠相加，但安排的有条不紊，进退揖让极有法度，望之郁然深秀。全幅气势恢宏，秀润可爱，画家通过 对墨色的把握，对水份的控制，使画面层次分明，突出了南方山水所特有的明秀清润的韵致。此图代表了王蒙画风成熟时期的典型风格。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:11 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 倪瓒 六君子图轴 上海博物馆藏 纸本61.9×33.3 倪瓒（1301——1374），江苏无锡人。初名廷，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮氏等。 家豪富。元末卖去家产，浪迹江湖。平生好学，工诗、书、画。作品多取材于太湖一带景色，意境简率荒寒。《六君子图轴》为典型的文人寄情寓意之作。画面上平 缓的矮丘，宽阔的湖面一直延伸至山下，前景树木的树梢低于对岸的地平线，一大片波澜不惊的湖面占据了画面主要的空间。此图笔墨简洁、凝练，善用干笔皴擦， 复笔积墨，笔法虚灵，具有冲淡淳雅的韵味，体现出他“天真幽淡”的艺术格调。上有黄公望题诗，把图中的松、柏、樟、楠、槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪瓒写景寓意的蕴义。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:13 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 张渥 九歌图卷 上海博物馆藏藏 纸本 墨笔 28×602.4 张渥是元代擅画白描人物的高手，《九歌图卷》为其代表作。《九歌》本为古歌乐名，现存《九歌》辞，传为战国时屈原依楚地流传的《九歌》写成。以《九歌》入 画，古来不乏其人，而以北宋李公麟的《九歌图》最为著称。张渥《九歌图》则是继承李公麟传统的佳作。现所见张渥《九歌图》传世之作有三本，分别收藏于上海 博物馆、吉林省博物馆和美国克里富兰博物馆，虽人物组合、动态与细节各本不尽相同，然皆为真迹。张渥在《九歌图卷》中以流畅劲健的线条刻划人物，姿态神情 毕具，线描方法直承北宋李公麟的行云流水描，清劲圆润，而行笔更趋快捷飘举，体现了元代文人清雅秀逸的时代审美风尚。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:13 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 王渊 桃竹锦鸡图軸 故宫博物院藏 纸本，墨笔 112.3×55.6 王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江省杭州市）人。王渊年幼的时候曾得到赵孟頫的指点，因而画艺精进。《桃竹锦鸡图》是王渊纯用水墨表现的一幅花鸟画，是 他绘画风格成熟以后的作品。此图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧。以墨代色，取得沉浑雅致的气质，反映了文人画重墨轻 色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色而又不失典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静 深秀。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:14 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 王冕 梅花图卷 上海博物馆藏 纸本，墨笔 30.8×92.2 元代盛行表征文人道德品格的梅、松、兰、竹、水仙、枯木等“君子画”题材。其中梅花一门成就斐然，名家辈出。王冕出身农家，少年好学，后试进士不第，随即 焚所为文。后携妻子归隐九里山，过起了隐居的生活，以卖画为生。王冕的墨梅最具创造性，《墨梅图卷》是他疏梅的代表作。树干短枝拔有力，花须花英随意点 缀，笔致酒脱，表现出寒梅秀拔冷逸的风骨。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:15 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 赵孟頫 行书十札卷 上海博物馆藏 纸本 25.8×57.3 不等 赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。赵孟頫的《行书十札卷》为十通尺牍合装卷，均为亲友之间关于家庭琐事的通信，写来信手随意，自然地流露出作者的性情意趣 和功力修养。书卷中真、草间出，映带匀美，较之正规书作，字形更多抑扬、奇正之态，流溢出温雅清朗的审美意蕴。此十札大致写于他五十岁前后，是书法最为纯 熟阶段之作。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:16 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 管道昇 行书秋深帖页 故宫博物院藏 纸本，册页 26.9×53.3 管道昇，赵孟頫之妻，天资聪慧，工诗词，精翰墨，擅画山水、竹石、佛像。她的小楷端庄、行草俊逸，笔意清新。《秋深帖》是管道昇给婶婶的问安、馈赠的家信。其笔力扎实，体态修长，秀媚圆活，畅朗劲健。寥寥几句日常问候之语，平淡间透着亲情。 从末款署名涂改之迹看，此帖似为赵孟頫所代书。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:17 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 康里巎 草书张旭笔法卷 故宫博物院藏 纸本 35.8×329.6 康里巎（1295——1345），字子山，号正斋，康里部人，是著名的少数民族书家。 他的楷书师法以圆融遒丽著称的虞世南，行书和草书则得自钟繇、王羲之。《草书张旭笔法卷》作于至顺四年（1333），其时康里氏年38岁，功力、精力皆可 谓正当年华。从行笔意趣和结构习惯看，书卷中分明有张旭、怀素两位唐代草书大家的创作风格。康里巎运笔以喜用中锋和行笔迅疾闻名于时，锋正而无臃滞之态， 笔快而不见单薄之势，这恰是他的高明之处。这种风格在此帖中均又所体现，使全卷笔画遒劲挺拔，圆劲清朗，极有神韵。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:19 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 杨维桢 行书真镜庵募缘疏卷 上海博物馆藏 纸本 33.3×278.4 杨维桢（公元1296——1370年）字廉夫，号铁崖、东维子会稽（浙江绍兴）人。杨维桢性格狷直狂放，不拘一格，因此他的诗文和书法极具艺术个性，造诣 不凡。《行书真镜庵募缘疏卷》真、行、草相杂，行草中多带入章草的笔法和结体，结字奇正多变，字形大小悬殊，笔道粗细轻重、墨色浓淡枯润，反差强烈，章法 跌宕起伏，似乱石铺街，全篇产生一种跳荡、激越的节奏，气势豪放雄宕。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:20 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 邓文原 章草急就章卷 故宫博物院藏 纸本 23.3×368.7 邓文原（1258～1328），字善之，一字匪石，曾自题居室为素履，人称素履先生。绵州（今四川省绵阳市）人。邓文原、鲜于枢及赵孟頫为享有盛名的“元 初三大家”。邓氏四十一岁所书《急就章》书卷，便是他年富力强时的代表作。全篇运笔娴雅峻利，神采飞动，诚如袁华所题：“文原临《急就章》，观其运笔，若 蜦神出海，飞翔自如。” 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:21 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 溥光 草书石头和尚草庵歌卷 上海博物馆藏 纸本 46.7×605.4 溥光为金、元时代（十三至十四世纪间）的僧人书家。出家前为士人，性好吟咏、书画。除了几件刻石之外，《草书石头和尚草庵歌卷》是他传世仅见的墨迹。这卷 草书取法怀素、孙过庭，结字宽绰，笔力遒劲丰厚，使转圆润，有飞龙走虺之势，笔致之雄浑显见他楷书奠基颜真卿的深厚工力。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:23 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 冯子振 行书虹月楼记卷 上海博物馆藏 纸本33.4×320.8 冯子振为湖南攸县人，曾官翰林学士、集贤待制。其书受赵孟頫影响颇大，《行草虹月楼记卷》是他罕见的独立书法作品。此卷作于元泰定四年，为冯子振晚年自书 七绝三首赠其友朱君璧之作。在元初赵孟頫、鲜于枢极力提倡追宗晋唐书风的复古风气下，他不为左右，而以黄庭坚为归。此卷书字体纵长欹侧，运笔劲挺，无抖擞 之气，接近黄庭坚而较为拙直，自具一种拗执的格调。 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:24 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 袁易 行书钱塘杂诗卷 上海博物馆藏 纸本36.3×155.7 袁易一生聚书万卷，学问博洽然不求仕进，故一生落拓不羁。大德五年，三十九岁的袁易作杭州游，彼时自书五言唐律“舟行漫兴”等十三首，奉教于被誉为“元初 三大家”之一的鲜于枢，即为此《行书寓钱塘杂诗卷》。卷后鲜于枢、龚璛、干文传、贡奎、郑元祐、柳贯、吴讷、吴宽等元、明两代公卿贤达次第为跋。从明快练 达的运笔和稳健从容的结体看，可见袁氏书法亦深受赵孟頫一派的影响。然明眼人观之，此书与黄山谷的劲健跌宕之风相较，实去之远矣，未知上述诸家之见解究竟 出于何据？ 作者: shadong 时间: 2006-2-10 00:27 标题: [摘]故宫博物院上海博物馆古代书画稀珍 元 吴叡 篆隶书卷 上海博物馆藏 纸本 28.2×223.3 27.7×240 元代书坛名手吴叡为吾丘衍的弟子，“少好学，工翰墨，尤精篆隶。”此《篆隶书卷》以隶书离骚、篆书千字文合卷，书于元统二年（1334）。其时吴氏年仅37岁，可谓风华正茂。但见行笔结体老到稳健，布局精微，结构别致，是一件流传有绪的佳作。 |
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