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自古文人相轻，用王蒙在本书的序言中的话说“叫做老婆是人家的好，文章是自己的妙，托尔斯泰还看不上莎士比亚呢，何况我辈俗物？”但这种相轻仅仅控制在学术层面上还尤可，如再加上政治因素就更不得了了，往往演变成你死我活的争斗。可以往的历史正如王蒙所说：“在中国现当代，作家是一个很受注目的职业，文学曾经时时成为社会关注的焦点，成为发动大的政治斗争阶级斗争的由头或藉口，文学成为政治的风向标、晴雨计。”于是，悲剧就成了共和国历史的主戏。 本书正是通过文学艺术界的几个大师级的人物，讲述的这段的历史。通过阅读此书可以看出，在那极不正常的年代，不要说肮脏的政界，就是文艺界有几人没挨过整？又有几人没整过人？中国的历史特点是风水轮流转，“前几年热心革命的作家光荣伟大，过几年只有遗老遗少醉鬼性变态才吃得开；前几年三代贫农才吃得开，过几年却纷纷透露自己正是没落贵族的儿女，哪怕他的爹妈的唯一高贵证据是吸过一口鸦片。”于是乎，你方唱罢我登场，你整过我来我再整你，总之是“与人斗其乐无穷”，共和国的历史就成了争斗的历史，互整的历史。 作者在《后记》中写道：“惟独希望的是，女儿这一代人再也赶不上这本书中讲述的政治运动，再也碰不上那些祸害全民族的人为灾害。这本书文字里构筑的一切成了绝对历史，一去而不复返，那将是民族、国家的福音，是我们和女儿这一代的幸事。”但是，不彻底否定那样的历史，这美好、善良的愿望也难实现。 |
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