八卦一下纪录片《京剧》“捧梅黑谭”的历史根由

八卦一下纪录片《京剧》“捧梅黑谭”的历史根由

 

 

声明：此八卦为纯阴谋论解读，非喜勿进，后果自负！

 

纪录片《京剧》第二集，全面继承了陈凯歌《梅兰芳》影片的庸俗进化论史观，再度人为的把京剧历史上的“伶界大王”谭鑫培当作旧势力的象征，把“剧界大王”梅兰芳当作新时代的象征，编造一个“新”打败“旧”的故事。历史观固然是现代影视人的，但小梅胜老谭的神话却早已暗流涌动，只不过在当今的文化氛围下被无限的放大了。

这股暗流要从民初的捧角党开始说起。

清末民初，革命党兴，像姑堂关，一班有雅好的文人墨客亦咸与维新，改了捧角党。在南方，捧贾璧云有贾党，捧冯子和有冯党。北方几经较量，战斗力最强的要数梅兰芳的梅党和荀慧生的白党。两党都有行动纲领，执行力颇为了得。白党纲领旨在使荀入围四大名旦。


从1927年《顺天时报》“五大名伶新剧评选”起，荀慧生入围的呼声已经很高，但是梅党那边明显不想带这个梆子出身的花旦玩。1928年梅党主干齐如山策划了上面这组梅、尚、程“三大名旦”的合影（不止此四枚），据我的小人之心揣测，他是想接过当年老生“三鼎甲”的旗号，使旦角“革命党”的“政权”更具继承性、合法性，同时“三鼎甲”是座次的，“X大”则有并驾齐驱之嫌，这也是梅党所不喜欢的。不过，白党则作了殊死抵抗！

北京针插不进，水泼不进，白党便开辟了上海战场。1928年，白党中坚刘豁公在上海大东书局出版的《戏剧月刊》上，发起《现代四大名旦之比较》征文评选活动，来了个釜底抽薪，直接把“四大”的称呼推向社会——不承认都不行！接着在1931年杜祠堂会上，利用荀慧生与青帮的关系（荀拜了三大亨之一的张啸林）策划安排了四个人合演《四五花洞》，等于让其他三人默认了“四大”的说法。年末，上海青帮闻人组织长城唱片公司，又策划四人合灌《四五花洞》唱片，每人唱一句。片首报名：“民国二十年，长城公司特请四大名旦合唱《五花洞》”，次年该片发行，成为长城公司的最畅销片，“四大名旦”的说法更是家喻户晓。

梅党受此大挫，显然调整了行动纲领，种种迹象表明，梅党的最低纲领是确保“梅兰芳第一”，最高纲领则是不让人与梅兰芳平起平坐。其实，访美以后梅在梨园的老大地位已无人能撼动。但是，梅党还是严防有人要与梅平起平坐。1931年长城唱片灌《四五花洞》唱片，为避免座次之争，片心特别设计成圆环形，但一人一句的演唱却无法没有先后。当时梅兰芳的第一地位已无可争议，而后三个座次却众说纷纭。于是有人希望梅不唱第一句，自然就破了排座次的隐义。可这明显是不懂梅党的底线，梅是决不能留下非第一的印记的，坚持要唱第一句。而主事者多白党，又保了荀的第三句，最后要不是程砚秋成人之美答应唱末句，片子差点灌不成。

其实，上世纪三十年代后，梅兰芳的地位十分稳固。程砚秋的挑战就跟当年梅偶然跟老谭对了对台一样，不可能有实质性的撼动。所以，梅党把行动的目标转向了提升梅的历史地位。而历史上能盖过梅的，主要是谭鑫培，也有杨小楼，但只有谭的地位最难撼动，谭是“伶界大王”，梅在谭故后才获“剧界大王”的称号。

谭鑫培根深叶茂，当年也不像如今这么无节操，不可能做太过分的动作。直到五十年代，梅兰芳还公开表示，谭鑫培的名字才是中国戏曲的代表，我相信这话多少是带着真诚的。但是梅党中的黑谭暗流早就开始涌动。早年关于老谭的自嘲一直是说“男的干不过刘鸿升，女的干不过刘喜奎，土都到这儿（指胸口）了”，后来不知怎么变成“老生干不过刘鸿昇，旦角干不过梅兰芳”了。以我的小人之心度之,这个改动很可能是暗藏玄机的,就是要制造小梅对老谭挑战者的形象, 客观上也为当今影视界“捧梅黑谭”作了背书。但，老谭这句话其实是卖老资格，并不是真的感到威胁。即使是指梅兰芳，按刘曾老的说法，“那也是爱惜的话”，不是当他真是对手。而现在却被解读成“后来居上”的证据了。

老谭起初提携过梅，后来台上也有意无意也阴过梅，对梅的剧艺也有微词，这些对老谭来说可能根本无所谓，但是对成功后的梅来说却耿耿于怀。唐德刚记述过这些事。

据杨宝忠说，谭鑫培出殡时，杨小朵、余玉琴走在一处议论，说“畹华对梨园长辈素来尊敬，老谭出殡居然礼到人不到，可见老头把这孩子的心伤透了！”所谓“伤“其实都是台上的事。梅属于笨鸟先飞的类型，他自己也说是自己是“死口”。而老谭晚年在台上如天马行空，用刘曾老的话说就像在生活一样。在老谭的眼里，小梅就未免有些“笨”。而老谭又是喜欢在台上阴人的。有一回合演《汾河湾》闹窑，“叫他往那边，他偏往这边；叫他往这边，他偏往那边”，两下就撞了。老谭一不高兴，后面就打起乡谈阴人，问小梅要“抄手”（湖北话：馄饨），小梅不懂，给囧住了。最不愉快的是两次演《四郎探母》。

有次老谭与小梅合演《探母》，谭嗓子没在家。到后台对梅说“今儿你好好唱！”梅会错意，以为叫他卯上，结果弄得老谭越是想不示弱，嗓子越是不行，【导板】“未开言”就开始转轴。那天老谭只要了两个好，一个是用假嗓翻嘎调“叫小番”，一个是“巡营”时翻了个漂亮的吊毛。去两国舅的是李敬山和高庆奎的父亲高四宝，两人在《过关》时使劲拿老谭开涮，说他“痰堵门痰派”啥的。老谭下场后，两人还现编唱词：“我看此人好面善，过关的人儿像老谭。……嗓子坏了唱戏难上难！”老谭郁闷而归，暗暗准备翻本。

过了一阵，老谭嗓好了又要与小梅来《探母》。老谭为翻本，使劲卯上，佳腔迭出，越唱越亮。好几个地方弄得小梅差点张不开嘴，下来据说还哭了。像这类事，对老谭来说过了就过了，就像他自己也被人开涮一样；可小梅却一直不能释怀。尤其是《汾河湾》撞身段这些被陈彦衡等传开后，梅几十年后都没有放下。

许姬传是陈彦衡的弟子，关于谭、梅《汾河湾》台上撞了，要“抄手“之类的话肯定听了不少，因此在执笔《舞台生活四十年》时一一作了辩白。但是老人们釆信的不多，刘曾老几次都说过这事，认同陈彦衡的说法。另外，该书也很正面的记述了《探母》事件，与唐德刚的说法很不一样。《舞台生活四十年》真正挑战“伶界大王“的伏笔，埋在两件事里。

一件就是被陈凯歌搬上银幕的“打对台”。当然，那个年代不像现在礼崩乐坏无底限，许老也是谦谦君子，绝对不会像陈凯歌那样，胡编乱造梅兰芳去跟老谭下战书，老谭被砸戏园子当场气死之类的无节操情节。明确表述，所谓的“打对台”纯属碰巧，绝非故意。结果，也只是老谭那边掉了两成座而已。梅兰芳还十分诚恳的表达了悔意与歉意，认为自己不该用这种演一新一旧双出的噱头去与老前辈竞争。同时也表明，把这件事说出来是为了让梅葆玖他们记住，这种做法是不对的。可是不知他是否会想得到数十年之后，这个他要求吸取的教训被陈凯歌编成了一个更为荒唐的故事。

另一个就是《樊江关》事件。这件事的原委，据我的综合分析应该是这样的：

民国一喊妇女解放，大批家庭妇女，女大学生、颜控加上愤青吐槽派涌入戏园，年轻漂亮嗓子好的梅兰芳、朱幼芬、王蕙芳等大受追捧，身怀绝艺的老伶工，贤如谭鑫培、杨小楼等都遭吐槽。老谭也无奈，只能在《珠帘寨》里发发牢骚：“如今的事儿大变更，说什么妇人自由，事事要平行！”
据说还有这样的事，某日阔佬堂会,名伶云集。有学生娃子也钻进去，逢人就打听“有没有梅兰芳？”正被他堂叔某遗老听见，斥道：“什么梅兰芳！今天堂会自有大人们做主，你一小屁孩不好好读书，就知道捧角儿！”那孩子也不是省油的灯，冷笑道：“捧角儿么？当年谁捧石头啊、桂凤啊，戏园子里捧不够，还捧到人家里去呐！”简直就跟现在微博上的小屁孩一样可恶！

最可恶的是有学生组织邪教组织"捧梅团"，一切以梅兰芳为中心。凡梅戏必捧，约定在梅上场前鱼贯而入，梅一下场立即起堂。然而“霜雪焉能见太阳”！一日，老谭与小梅两边冲突，即有人开小差听谭去也。回来惨遭整肃。又一日，老谭在小梅后面唱《法场换子》，梅下场后，有人实在舍不得离去。盖因老谭晚年十天半月才露一次,而《法场换子》更是名贵。“捧梅团”成员中除了根正苗红的脑残粉，还有资深听戏而又混入队伍的阶级异己分子，见到这样的好戏实在舍不得不听，于是又一次打乱了革命行动！

虽然如此，但是年轻人，大学生中捧梅的势头越来越强劲。民国初，一次教育界义演，最后三出主演依次为梅兰芳、杨小楼、谭鑫培。恰遇梅别处有戏赶场不及，杨小楼的《长坂坡》就上了。底下坐着大批学生，一看就知道梅戏取消了，纷纷乱嚷要看梅兰芳！主办者只能再联系梅兰芳，答应那边散戏立刻赶过来在杨后面唱才算摆平，可杨小楼的半出戏在乱哄哄的吵嚷中算白唱了。

本来说好是梅兰芳演《樊江关》，因为他在那边演的是《虹霓关》，来不及换装故仍演《虹霓关》。杨小楼的《长坂坡》草草收场，下来一语不发，抹脸走人。梅的《虹霓关》一出场，欢声雷动。正在候场的谭鑫培纳了闷，究竟有多好，连杨小楼都压不住？等看了大半出，留了三个字：“没什么呀！”（语气词不记数！）

《舞台生活四十年》在叙述这件事上只是温文尔雅的动了点小手术，一是没把捧梅观众的背景说出来，不了解当时情形的人可能会以为真的老谭、杨宗师都压不住了，而实际上这种情形只是在特定的观众范围里有；二是很自然的去掉了老谭的评价，这个评价是在齐如山的书里的。

推情度理，作为当事人，对这样的事情内心有点得意，也是很正常的。但是，客观上，这两件事的记述留下了梅兰芳能够挑战谭鑫培的历史信息，为当下的影视作品任意发挥，无底限虚构提供了背书。