近日播出的电视连续剧《小麦进城》和《樱桃红》，使农村剧的话题又浮出水面。从1958年6月15日在原中央电视台（北京电视台）播出的第一部电视剧《一口菜饼子》算起，中国电视剧至今已走过了半个多世纪。不少业内专家、学者都不约而同地将这部“忆苦思甜”主题的中国首部电视剧定位为“中国农村题材电视剧”，自此以后，农村剧也跻身到中国电视剧的类型序列中来，成为打通城乡交流的一架桥梁和反映农民心灵史的一面镜子。从较早的“农村三部曲”（《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》）到后来的《党员二楞妈》，再到进入新世纪以来的《当家的女人》和备受争议的“乡村爱情五部曲”，直至最近的《小麦进城》和《樱桃红》，农村剧在不同历史时期都在中国电视荧屏上占据着不可或缺的席位。另有一个需要注意的现象是：相较于其他题材类型的电视剧，农村剧中的女性形象大都浓墨重彩，存在着许多耐人寻味的问题。
矫枉过正的“女性主义”
女性主义理论最基本的一条，就是让女性努力摆脱“第二性”的从属地位，实现男女的真正平等。正如莫洛亚所说：“没有两性的合作，决没有真正的文明。”但是在农村剧女性形象的塑造中，却有一种非合作的趋势——创作者更倾向把千百年来受到压制的“第二性”女人，变成反过来钳制男性的“第一性”女人，又落入了性别片面化的窠臼。农村剧中可以看到一大批以戏谑男性为能事、以泼皮刁蛮为个性的女性形象，她们在物理行为上可以任意摆布男性，在内在精神上可以左右男性。不仅如此，为了让女性的这种变化更具合理性，很多创作者有意将男性塑造成懒汉、无赖、残疾，将女性的“强”建立在男性“弱”的基础之上，体现的并不是一种平等的性别价值观。甚至在一些剧作里，女性完全被男性化，成为家庭的施暴者，以绝对性的胜利站在男性的对立面。比如《女人当官》中的何小利、王红粉，《女人的村庄》中的李二白，《喜耕田的故事》中的九仙，这些形象的塑造实际上是男权主义的变种，是一种偏激的女权主义。“真实的女人当然既是‘人’，又是‘女’，是人的存在与性别存在的统一。”而现今很多农村题材电视剧中女性已经在很大程度上缺失了“女”的部分，这是应当引以为戒的，否则很可能打着女性主义的旗号从“枣花”这样一个极端滑向“李二白”这样另一个极端。
伪谐趣当道与悲剧美缺失
从时间线上研究农村题材电视剧，有一个分水岭就是：悲剧少了，喜剧多了，电视剧人物带给观众的多不再是痛感中的快感，而是对现实的粉饰和美化。我们所看到的农村只有欣欣向荣的一面，家家都是欢乐嘉年华，农村女性形象也一下子从受苦受难的冤大头，变身成为当家做主的快乐主妇。当年女性意识蒙昧、一路艰辛求索的枣花、山杏儿都一下子销声匿迹了，鲍月芝、山杏儿娘、胡大妞这一类饱经风霜的农村老母亲形象也都寻不见踪影，牛玉琴、二楞妈这样饱蘸血泪的人生经历更是被过早地遗忘了。一时间，对于农村女性形象的描述只剩下乐，没有苦，且这快乐多半不是一种真心的喜悦，更像是一种生造的谐趣；女人们通过形体、语言、动作上的出位来逗观众一乐，通过层出不穷的恶作剧来显示乡村女性“丑”的一面，仿佛她们的智慧只能在这里派上用场。
为什么探讨农村女性形象塑造的时候，如此强调“悲剧”的意义？因为我们在人物的悲剧命运中往往能够感受到非凡的力量和不屈的意志，她们代表着某种力量和理想。从她们的苦难中，我们得到的远不是同情和怜悯，而是一种生生不息的善的希望和对美好的寄托。尽管时代在发生变化，给我们带来崇高感的悲剧内容可能不断在发生着变化，但是对于精神的成长，悲剧却是不可或缺的食粮。
农村女童形象缺席
回望农村剧中众多的女性形象，还有一个突出的问题，就是轻视农村女童形象的塑造，这也可以说是农村剧最大的遗憾之一。一个人的童年际遇很有可能决定其一生命运，无论是生理上，还是心理上，她们都处在人生的关键阶段，加之少女生性敏感，比较早熟，更需要受到来自家庭、学校和社会的关注。但是在农村题材电视剧的女性形象中，我们很少看到她们的身影。然而在现实生活中，许多社会问题的发端却都来自农村青少年群体。近年来，随着越来越多的农民进城务工，留守儿童成为了一种普遍的社会现象，创作者应该及早地注意到这一空白，将视点聚焦在她们身上，为丰富农村题材电视剧中的女性形象，更为电视剧尽“文以载道”的一己之责。
“从1960年播出《刘文学》至今，我国儿童电视剧有近50年的历史，总量却不过百部。”反映农村儿童生活的作品更是乏善可陈。《快乐星球》、《贾里的故事》、《家有儿女》等取得广泛社会效应的儿童剧均是以城市为创作背景的，而自小就生活在乡村的农村女童在成长过程中所遇到的问题，和城市的同龄人截然不同，现有的电视剧作品并不能直面她们的人生，关注她们的心灵。直到今天，农村题材电视剧中比较典型的女童形象也屈指可数，2008年由乌兰塔娜执导的电视剧《暖春》首次以农村女童为主人公，讲述了孤儿小花走过坎坷的人生，最终长大成才回报当年收养自己的爷爷与村庄的故事。早于该剧的同名电影荣获2004年第27届百花奖优秀故事片奖，饰演小花的张妍也成为了中国影史上年纪最小的百花奖优秀女演员。
时至今日，中国农村剧无论是从题材选择还是制作水准上，都已有了很大进步。能否较好把握农村剧中女性形象塑造这一重要环节，是幕后创作者的一道难题。
