唐坚工笔画《猛兽动物世界》

工笔画的极致境界~唐坚工笔画《猛兽动物世界》

 

 

 
 
   
  
 




 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 


 
 
 


 
 
 
 

 

 

人物绘画作品选登

 

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唐坚及他的画风

    唐坚,号大唐轩主人，祖籍青岛， 2003年定居北京，职业画家，师从王明明。十八岁出版连环画《大泽乡起义》《袖里乾坤》《呼延庆》《杨贵妃》及刊物插图等。作品多次在大展中获奖并多次应邀参加海内外举行的大型画展并获得良好评价。其作品被故宫博物院、钓鱼台国宾馆及多家博物馆、美术馆收藏。人民日报人民网、北京日报、收藏天下频道、旅游卫视、今日中国论坛、花鸟画研究等对其作品都有详细报道。

    在当今画坛，唐坚以出众的才华与独特的创造赢得了普遍的赞誉。他的作品被愈来愈多的人所赏识和肯定。他以野生动物为母题，具象写实的工笔画法，举凡猛虎、雄狮、藏獒、野狼、棕熊、雪豹、鸷鸟等威猛的野兽凶禽都在他的表现之列。他以新的课题、新的语言、新的笔墨，描述了一个更为细腻、更为野逸、更为生动、更有内蕴的动物世界。
    艺术家大都始于模仿，终于创造。唐坚也不例外，全国各地的出版物成了他真正的老师，临摹成了他每天坚持的日课。从唐代的丽人图到宋人的线描，从永乐宫的壁画到陈洪绶的水浒叶子，从华三川的《白毛女》到刘继卣的《大闹天宫》，从刘旦宅的古典仕女到刘文西的陕北老农，最后在刘奎龄的动物画作品前他停下了脚步。刘奎龄是我国现代著名的走兽花鸟画家，对唐坚触动最大的，就是刘奎龄笔下那些对狮、狼、虎、豹野生动物的描绘。由此，使他改变了画人物的初衷，思考着如何沿着大师开创的道路拾级而上，以更真诚更具象更多样的审美形象去续写中国动物画的历史。

    唐坚是幸运的，因为他生活在兴盛的伟大时代，有着古人和前人无法比拟的主观和客观的优越条件。交通的便利和现代化的照相设备又为他近距离观察野生动物提供了古人无法达到的实像。让他的审美观念更加致广大而尽精微，视觉观念也发生了不满足于“简于形”而“全于神”的种种新老程式的束缚。西方“怀斯风”的超级写实主义在国内的盛行，使他在引入西方素描、色彩、构成的造型观念前提下，充分发挥了工笔画周密精到的长处而力求表现物象的比例、结构、质感都更加准确而深入，极大地提高了中国式的“以形写神”的造型能力。与此同时，唐坚还把造型能力精密化与空间处理的生动性结合起来，密切了主体与环境在视觉上浑然一体的有机联系，增强了他的写实体格的表现力，使他所创造的画面形成了独特的风格和鲜明的语言特征。
    在唐坚笔下的野生动物，无论是《莽原晨旭》中双狮的耳鬓厮磨，还是《溪山雪望》中独虎的孤寂与凄情，无论是《秋风细雨》中花豹的慵懒与苦闷，还是《暮雪》中野狼的卿卿我我，都是人类社会和人间万象的某种写照，其中都包含着人性的诠释与人格的图解。无论他画的《澄怀听风》向人们提出了何种思考，还是《烟雨送秋》对生命归宿的回答，无论是腾空飞跃的 《驰雪追风》，还是神秘深邃的《雪痕》都是生命的不同侧面写照，唐坚画出了动物的内涵，画出了“象外之意”与“意外之妙”，既保持了新鲜强烈的“览物有得”，又以所养所崇升华了境界，因而创造了千姿百态又洋溢着内在美的动人意境。