接下来我们继续更新赵孟頫《归去来并序》的米字格单字字帖，今天顺便讲讲小编在平时临摹的时候遇到的一些问题和临摹时候的理解，如果有哪里不对的地方，希望大家批评指出。
- 征：这个字是双人旁的字，大家不要以为这是三点水，其实是草书写法，这里有一个细节，就是双人旁写完之后顺带连接右边的短横时，两者是连贯的气势，刚开始临摹时可能没法直接这样连接过去，可以尝试写完双人旁后，再重新回到挑出尖的上方，用空中画动的方式连接下一笔，这样久而久之就能够找到那种连带的手感，之后的许多地方都会有这样的“笔断意连”。
这是行草书的普遍现象，主要还是多练习，熟能生巧。
夫：很多人在结构上会有一些没注意到的问题，写出来的字没法挺正，感觉整个字是垮下去的。其中“撇”与“捺”的组合就很难把握其中的角度问题。比如下面的这个“夫”，首先“二”字需要写短，不宜太长，否则会与后面两笔的撇捺冲突，看不清主次，容易导致重心上移，上移则头重脚轻，自然不问。其次是“撇”一定要分清楚是什么“撇”，小编在学习的时候大致把“撇”分成了三种情况
- 平撇：比如“千”字的撇，是比较水平的撇，而且比较短，这个还是比较好区分
- 斜撇：大家参照米字格的斜线，大致可知斜撇的方向
- 竖撇：顾名思义就是竖下来的撇，比如“夫”字的撇便是“竖撇“
于是这个字就好解决了，“竖撇”的开头一段是比较竖直的，后半部分才是慢慢往外斜出去出尖的。也正是因为大部分人把“竖撇”和“斜撇”搞混乱了，导致整个字的结构出了问题。
以：这个字可分两部分，看下图便可知道，这两部分分的很开，大家临摹时多揣摩揣摩，每个人本来的习惯不一样，有的人本来就习惯写紧凑，有的人习惯写开朗，只要对自己有些了解，通过自己的问题去纠正就可以，不过初临的朋友还是根据原帖的样子，尽量临摹像点。前：刚开始的两个笔画称之为“相向点”，这两笔也是笔断意连的呼应关系。仔细观察下面的横画部分可以看出是“细腰长横”。如何写出这种两头粗，中间细的笔画？其实只要在中间运笔的时候稍微往上提笔，然后加上速度就可以实现。其中这个长横斜度很大左低右高，最后两笔往下沉，正好和长横呼应，维持了整体的平衡。
路：整体线条都比较细，特别是右边的“各”字草写，这个需要多加练习，因为也很常见，绕来绕去的感觉要有节奏感，很考验运笔能力。恨：这个字除了笔画粗一些，感觉没啥好讲的，不知道大家有什么问题可以评论区留言。晨：日字头略微上仰，整体笔画比较细，最后的撇和点比较靠右边光：这个字让我有一种《赤壁赋》的既视感，书写这个字时把它当做是三个笔画的字，第一笔露锋起笔的短竖，写在竖中线上，第二笔可称为“横折折折”其中有三个转折都是方折，大家在书写的时候顿笔停住一下，然后再行笔基本可以达到这种效果，最后要再折笔连带下一个笔画，这里最后一笔应该写成“竖弯钩”结果写成跟卧钩一样的笔画。说到《赤壁赋》，可以说这个是赵孟頫行书中最经典的法帖了，我们也将《前后赤壁赋》900多个单字做成了米字格单字，字字清晰可见，纤毫毕露。还有动图临摹示范，能够更直观地看清楚运笔动作，还有集字创作，在临摹学习一段时间后再临创结合，更加方便。还有pdf电子打印版文件，可自行打印出来临摹学习。感兴趣的可以看看我们的专栏：
赵孟頫《赤壁赋》光
之：这个字出现的频率非常高，之前的文章就讲过很多，就不多加赘述了。熹：这个字又是一个草写的，整体呈现细长的形态，书写时注意整体围绕竖中线保持整体重心的平稳，细长形态的字更不容易控制左右的平衡，最后的四点底连写时要写稍微宽一些。微：这里的双人旁还是和上面的一样，中间的部分最高，后面的反文旁反而最低，整个字的结构感觉很奇怪，但是又不会觉得很丑。乃：第一笔露锋起笔，书写时稍微加点速度上去，第二笔转折基本是圆转，尽量不要写出方折的感觉来。瞻：左边的目字旁感觉就是写成日字旁的样子，里面的笔画都团在一起了，应该就是“横折勾”顺带上去顺带写一个竖提的部分出来而已。右边的“詹”字基本一笔连写完成，大家可多临习几遍找找连带的感觉，注意“斜撇”的长度。衡：不看解释都不知道这是个“衡”字，第二笔画就有点像此前说的“各”字的那样连带写法。宇：宝盖头的第二笔是不是有点像细腰长横的写法，运笔时的提按动作也要稍加练习，才能更接近原帖，这也就是为什么要临帖的问题所在，没有临帖，只会一直粗的笔画，或者细的笔画，临帖的时候为了追求形似，就会去考虑如何写的像，久而久之，用笔的技法就锻炼出来了，就能使自己写出来的字更富有变化和美感，更加耐看。载：这个字也是细长的体形，书写时注意把左边的部分写紧凑，最后斜钩写的非常细，露锋入笔，最后的一个“点”远离主体，倒是增添了几许调皮。欣：左边略粗，比较厚重，右边“横钩”的部分，切忌把“横”写长写粗了，最后的撇点结尾基本水平对齐。载：基本和上面的字一样，最后一点比较小，就写的比较细。
