貌丰骨劲 味厚神藏——张瑞琦书法赏析西方美学家加落荻说过：艺术对人来说，是一种叫他超越自己的呼唤，一种具有超验性的不断提高。就艺术家的个人创作而言，继承传统不是一种轻而易举的被动行为，其间包含着对其积极能动的选择，变构，剥离和重新发现。对书法家张瑞琦来说，传统是一种无限广大的可能，真正价值相对于自己的智力深度及笔墨能力的实践而确定。在这种本质意义的超越升华过程中，张瑞琦的书法茂密而不雍塞，清竣而不妩媚。貌丰骨劲，味厚神藏，清雅萧散，气韵古淡，艺术感染力极强。 张瑞琦生于陕西西安，自幼喜爱书法。他从颜字入阁，摩追碑帖，心手相应，博采众长。严格的书法训练，让他从前贤身上找到了精神和智慧的源泉，这便是对艺术积极的感悟——悟真、悟善、悟美。张瑞奇的书法，亦如他的为人，端劲庄持，淳雅冲虚，有一种谦谦君子之风，却又落落大度，元气浑然，毫无姿媚之态。他运筹沉着古雅，开阔端方，笔势园逸，锋藏不露。习惯于中锋铺豪，含篆馏之意，力沉而势酣，遒劲而舒和。笔力峻朴，笔致扎实，神态超举祥和，格调清润雅正，洋溢着倜傥风流，纵横不群的气质，而毫无险浮急之态。 古人云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”所谓形质，是指书法艺术的基本构成：用笔、结字、章法。神采者，即今之意境，是指以形质为基础的书法作品及书家的审美情趣和审美理想，并能引发欣赏者某种想象和共鸣的情调和境界。张瑞琦用笔侧峰而下，行笔果断简洁，豪爽矫健，起落争折，直对于曲。字形方正沃矫，气势向外扩张，上展下收，左低右高，多是侧之势。造型貌丰骨劲，结体味厚神藏，有豪气，无华彩，给人以气宇轩昂，风姿洒脱的感觉。赵孟说，书法以用笔为上。其昌也说，凡作书不可信笔。张瑞琦书法的特色，全在于笔笔交代清楚，字字形体端正，又能在大处把握结构，所以在静态的字中有一股晋宋人蕴藉典雅之气息，却又无元明人恣肆放纵的意态，呈现出笔力矫健，气韵古淡的艺术张力。 瑞奇先生是一个谦和的人，也是一个勤勉的人。他孜孜以求，一门熏修地向艺术挺进，把自强不息当做努力的方向，在书法的茧子里酝酿生命的温度。他的书法是力度和风韵的审美结合，动态与静态的高度统一，所体现和表达的是笔底的古典文人生活情趣；笔力千钧又运行自如，或若浓墨宰相，或如淡墨探花。其结字正相映，稚巧互见。在章法上，整体的气势与局部的技巧审美构筑，整体感有条不紊，局部处多变呼应。这些特点都表明了张瑞琦书法健康的审美情趣、高雅的艺术格调以及审视传统，前贤的理性担当。这种理性与担当使他有着极为开阔的视野，有着深入研究的精神，也有着一种从容稳健的学者气质——使他的艺术，时间与学识之光，穿越过时代的喧嚣浮躁，直抵博大精深的书法精神。    |
|
|
