中国绘画邮票图录（11-12）清代绘画·清宫廷画家郎世宁（3）（3）《百骏图》：卷、绢本、设色，纵94.5厘米，横776.2厘米，现藏台北故宫博物院。郎世宁于1728年完成的 长卷《百骏图》共绘有近100匹骏马，姿态各异，或立、或卧、或奔、或嬉戏，自由舒闲，聚散不一，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然的和谐关系。在表现手法上郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。发挥西洋画法中常应用的前重后轻，前实后虚，前大后小等写景方法，使画面产生空旷深远的境界，草木、山水、人物无不写实精致，堪称郎世宁早期典型代表作品之一。 （4）《八骏图》：轴、绢本、设色，纵139.3厘米，横80.2厘米，现藏台北故宫博物院。此图采用中国传统的颜 料作画，但在马匹、柳树、和人物的表现上，却融入了西洋画着重光影的手法，显得立体感十足。八匹色彩不同的骏马，神态各异，造型逼真，设色艳丽，栩栩如生。
（5）《孔雀开屏图》：大轴、绢本、设色，纵328厘米，横282厘米，现藏台北故宫博物院。图绘繁华盛开的庭 院内，一只雄孔雀正展开美丽的尾羽，向另一只雄孔雀炫耀。山石采用中国传统的“青绿山水”画法，并细加点苔，树木枝干以及孔雀的身体又采用西洋的明暗画法，突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采用中国传统工笔画法，而玉兰和海棠却又采用欧洲的明暗变化，叶片上有彩影的折射，质感突出。地面也以色彩全部铺满，不似传统技法中的留白，空间上透视感强。
（6）《花荫双鹤图》：轴、绢本、设色，纵170.7厘米，横93.1厘米，现藏台北故宫博物院。图绘一对绚丽丰润 的仙鹤和一对幼鹤。技法上均采用墨线勾勒，然后浓彩渲染，使之神采奕奕。月季花的正反偃仰，符合物象的自然形态。鹤的羽毛、嘴、爪、拖尾的旋划，质感很强，结构动态的表现，准确、自然、生动真实。
|
