5.城市雕塑的构思、构图ArtisticConception,Compositionand
TreatmentofSculpture城市雕塑作品的构思是城市雕塑创作全过程的中的第一
环节，是作者的素养和灵感的综合体现。素养，是指作者对历史、文化、社会生活、时代精神，尤其是对主题的独特认识和
理解，以及尺度、韵律、节奏、比例等环境问题的认识和领会。灵感，则是指作者对室外雕塑艺术语言的敏锐直觉，用带
有空间形象的独特语言去展示自己对主题的认识和理解。常用的构思手法有：（1）直接再现的构思手法是古代绝大多数纪念性作品所
采用的手法。这类构思手法能创造出很直观的典型形象，把纪念者的风貌真实的再现在观者面前，容易为各阶层所接受和理解。（2）象征寓意
，也是自古以来的纪念性、主体性作品常用的传统手法。《胜利女神像》、《自由女神像》、深圳的《孺子牛》等都采用了象征寓意的构思手法。
（3）象征寓意和真实再现的结合运用，在许多作品中，一方面保证了形象的深度和真实感人的力度，另一方面又给作品赋予浓郁的浪漫色彩。《
马赛曲》（4）在一些纪念性或主题性的城市雕塑作品中，作者以某件具体物品的形象直接点题比喻或引发联想，艺术效果直观鲜明，言简意赅，
含义深远，魅力感人。《“九一八”残历碑》（5）借助雕塑作品布置的一定环境来作为雕塑构思的一部分，不仅烘托了雕塑，而且作为构图
因素，参与形成了一个完整的已经和氛围，这常常能收到良好的艺术效果。这也符合我国古代造园中的借景手法，充分发挥具体的特定环境在艺术表
现中的作用。《海的女儿》城市雕塑作品的位置性质大致有下列几类：（1）可环绕四周观赏，安放在广场中央的；（2）主要提供
一个角度观赏的，如靠近建筑物墙面或绿化区、大道的尽头、街道的一侧。（3）主要提供两个角度观赏，如在大道中间、建筑物门前；（4）
只能远视不能近视的，如在交通广场中间，建筑物高基座上。在不同性质的位置，雕塑作品也必须有不同的构图安排，否则就会削弱
作品的艺术魅力。位于广场中央，四周都能远距观看的作品。构图必须兼顾各个观看角度。如果四周的观看效果不是接近
均等的，就应将其最佳观看面对着主要人流的方向。那些靠近墙面或绿化区，安放在大道尽头的作品，由于观众基本上只能从一个角
度观赏，构图必须全力处理好这个角度的观赏面。其余角度可以适当减弱，放在次要的地位来考虑。观众不能靠近，只能从远处观赏
的雕塑作品，构图尤其要考虑其轮廓影像，要使之清晰明确，有感染力，让观者从作品的剪影中就能基本领略到作品最只要的意图。轮廓绝对不能琐
碎含混，以致失去对观众的吸引力。《上帝之手》此外，作品的材质、光照条件也制约着城市雕塑的构图。
柯莱奥尼骑马像彼得一世骑马像拉伸莫尔国家纪念碑美国南达科塔州孺子牛
女娲补天“九一八”残历碑沈阳1991衣夹费城上帝之手日本箱根雕塑公园人与缪斯飞马 |
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