音乐拾遗(二十二)维也纳华尔兹音乐：金银圆舞曲雷哈LeharFranz(匈)配图：
维也纳的百水屋HundertwasserHouse编辑/制作：陈加菁音乐与生活同呼吸
——梅纽因一亿一千万光年的旋转双星E-mail文化传播网www.52e-m
ail.com肖邦写过不少华尔兹(圆舞曲)他无意用于跳舞因此速度较快节奏不强属艺术性的舒柏特肖邦写过不少艺术欣赏
性的无意用于跳舞的华尔兹(圆舞曲)蓝色的多瑙河约翰·施特劳斯(1825-1899)圆舞曲之王施特劳斯的贡献
是使民间快速旋转的三拍子对舞及其音乐跨进了上流社会(十二辑)并创造了一种新的曲种维也纳华尔兹典型结
构是前奏+ABCD….A+尾声雷哈这首《金银圆舞曲》即是十九世纪的华尔兹舞会前奏将结束进入A当年奥
地利公主曾为此开了个只穿金银两色的舞会大获成功此曲遂名扬天下奥地利公主“金与银”如同小说“红与黑”切莫
望文生义喻人性之两面或男之潇洒女之秀丽更确切你听大提琴上奏出的A多么绅士金色大厅是“
维也纳新年音乐会”的法定场所复奏时背景中出现了竖琴声柔情似水又多淑女绅士被迷惑了变得朦胧地舞中金银维也纳华尔兹
的前奏往往出奇地长并常用4/4拍供舞者休息闲聊场间休息一景ABCD等段都是独立的小圆舞曲每小圆舞曲仍可为双
主题现是A的第二主题常与第一
主题呈对比彬彬有礼的邀舞者现进入第二个小圆舞曲B风格与A类似旋律减少了音符突出了摇曳艺术家弗?洪德特
瓦瑟的设计他设计的公寓极具装饰性和童话感成为维也纳之一景称百水屋现是B的第二主题音型主奏乐器都明显异于第一主题
并加入钢片琴银铃似的声音轻盈代替了流畅再显金与银之对比现为B的复奏作
者生于音乐世家21岁定居维也纳是继施特劳斯后最伟大的圆舞曲作曲家雷哈LeharFranz(匈)1870-1948
几小节间奏后转入第三个小圆舞曲C︱x·xxx︱的音型动力作用极强把全曲推向
了充满活力的高潮特色与风格永远是一切艺术的追求1992年他用艺
术说服了在市中心建垃圾处理厂的反对者维也纳垃圾厂现是C的第二主题我认为它是本曲中最妩媚的一段
木管乐器轻佻地加入营造了谐谑场面活跃无拘设计者认为直线是一条
沒有个性的线所以那栋楼很少用它厕所也不例外复奏一般比前一次强以推向高潮此曲相反用很弱的声响再次紧扣了金与银
室内1872年施特劳斯去美巡演他们布置了一个巨大舞厅等待他去指挥一个
二千人的乐队和二万人的合唱队十米高的广告牌欢迎
施特劳斯到美然而据统计1945-1968年法国公共场所演奏最多的
102首音乐中雷哈此曲排行48酒吧高潮过后A
又出现了接下的尾声一般是各主题的紧缩以保持全曲的统一性和完整性而圆舞曲之王在此
排行榜中居然出局现只作古典音乐出现在音乐会中有人说原因在于为取悦奥国王他的圆舞曲主题大都是赞美江山的
集体感情而且只用大调怎奈那些优美的旋律宏大的主题虽受王公贵族青睐
却未必得到普罗大众的共鸣小百姓更爱
的是施特劳斯圆舞曲中缺少的个性化感情雷哈相反难怪其《
风流寡妇圆舞曲》更受欢迎排18工厂的个性化溜冰圆舞曲的作者瓦尔德托弗尔说：“需要是创造的来源”
华尔兹会怎样发展呢(待续)人的大脑分为左右两个半球左脑主要负责理性语言文字等分析右脑主要负责音乐形象
经验直观等分析因而右脑“感觉”更强所谓“创造性思维”更多是右脑的产物著名心理学家劳伦斯说“
仅当右脑即‘音乐脑’也充分得到利用时这个人才最有创造力”神奇的耶鲁华尔兹音乐在重播你可继续欣赏也可
Esc退出多听音乐开发右脑要从娃娃抓起耶鲁大学的研究指出如果你看到黑色女孩右转说明你用的是右脑
左转则用的是左脑图象首先是形象思维所以你首先看到的大概是右转ZZKC工作室http://www.uushare.com/user/jjchen37/file可下载全部音乐拾遗谢谢分享E-mail文化传播网www.52e-mail.com |
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