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齐白石人物画可以说是“民间味”意涵的具体呈现。这原本是传统文人画视之为小道的冷门，却让齐白石抬上了文人雅趣的台面。人物画在明清两代的发展是属于宫廷画师记录帝王生活、民间欢乐气象以颂扬威德，或在野画家讨生活的把式；它并非属于文人画主流的题材，甚至是文人士大夫难取入画的题材，这种题材在齐白石手上却让它走入了文人的领域之中。我们至少可以说，近代文人画的创作者不再坚持壁垒分明的看法，使得文人画在取材和创作的范围更加的模糊与宽广。这或许不是齐白石的首功，他并未扮演着开拓、领导的重要角色。但是，由于齐白石在创作上的成就使得后来的创作者或研究者对人物画有了不同的看法，应是不争的事实。 齐白石在绘画形式和匠、艺之间转换上可说是颇为成功的。从整体创作历程分析，虽然齐白石将工匠形式的劳作转换为绘画表现形式，但是人物题材的作品多半以习作性质较高，同样题材甚至同样构图的作品不断出现。对齐白石而言，是一种企图突破现实的反映。他背负着木工出身的包袱又一心向往文人画家领域的企图，在这些人物作品中体现。 根据胡佩衡先生回忆，老人一生创作人物画虽多，但对每一幅作品都极其认真。每新创一人物形象，都要反复思考，起完草稿后，经过多次修改才进入最后创作的。齐白石的人物画都是有所为而作的。他往往把自己对社会的观察、看法等融入画作中，使读者在欣赏其画时，又能从中得到某种社会性的启示。  老当益壮
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