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扬州八怪?李方膺作品欣赏

2013-07-06  五成
                                            [转载]扬州八怪 <wbr>李方膺作品欣赏

    李方膺(1695~1755)清代诗画家。字虬仲,号晴江,别号秋池、抑园、白衣山人,乳名龙角。通州(今江苏南通)人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,因遭诬告被罢官,去官后寓扬州借园,自号借园主人,以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动,被列为扬州八怪之一。

 

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               墨梅图  纸本墨笔 1754年作
    款题:“十日厨烟断米炊,古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭,满肚春风总不饥。乾隆十有九年十月写于金陵借园。李方膺。”钤印“梦中之梦”、“换米糊口”、“膺”、“梅花手段”、“小窗风雨”等。鉴藏印钤“楚珍”。

    古人画梅,或千花万蕊,或枯枝疏朵,梅树大多枝干虬曲,摇曵多姿。李方膺最爱画梅,曾题画梅诗云:“写梅未必合时宜,莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。”从触目横斜的千万朵梅花中,画家捕捉最使人赏心悦目的两三枝,经过艺术构思,创造出比天然的梅花更为完美的艺术形象,以少胜多,令人回味无穷。郑板桥对此大加赞扬。
    乾隆十九年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生,生活贫苦,画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神。图中的折枝梅花具有强烈的个性特征,梅枝“豪气横行”,梅花圆润潇洒,暗香疏影,别有一番孤高冷峻的风度。李方膺好友袁枚评价其梅称:“傲骨郁作梅树根,奇才散作梅树花”,一语点明了他形成这一风格的缘由。李方膺爱梅成癖,故有“平生知己”之印,以画梅自喻其憨直、倔强、满怀正气之个性,“孤干长招天地风,香心不死冰霜下”,袁枚的话可谓知己之言。

 

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      墨梅图  纸本墨笔                                瘦骨冰心  镱心 水墨纸本 1751年作

 

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             墨梅图  纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏
  李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户,以创造出自己的独特风格。此图在画面右角绘倒梅一枝。似乎信手拈来,却得其天真,具有淳朴、自然之美,奇也在其中了。画上有画家自题:“雪拥梅花傲岁寒,秀才风味画图有。人言结实溅牙齿,未解调羹尚借酸。”

 

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 梅花图
    款识:予性爱梅,即无梅之可见,而所见之无非梅,日月星辰梅也,山河川岳亦梅也;硕德宏才梅也,歌童舞女亦梅也。触于目而运于心,借笔、借墨、借天时晴和、借地利幽僻,无心挥之而适合乎,目之所触又不失梅之本来面目。苦心于斯三十年矣,然笔笔无师之学,复杜撰浮言以惑世诬民,知我者梅也,罪我者亦梅也。乾隆二十四年四月初六日写于金陵借园虎溪桥。李方膺。字晴江,江南通州人。印鉴:平生知己、梅花手段、冷香
    李方膺一生爱梅,久而成癖,将梅喻为真、善、美的象征,渴望出现一个没有丑恶的朗朗乾坤。其住宿处,均命名为“梅花楼”,庭院周围栽满梅树,置身其中,吸香纳气。《梅花图》倒挂艳梅数枝,枝条茂盛,寒葩冬萼挂满枝头,或含苞欲放、或初绽花片、或盛开怒放、或残英点点,正侧偃仰,千姿百态,晶莹透彻,傲寒不凋,杆枝挺劲有力。梅花分布富有节奏韵律,长枝处疏短枝处密,交枝处尤其花蕊累累,密而有序,乱中有法,珠玉进发,清气袭人,用折枝法,以浓淡墨加焦墨写梅树枝干,白描淡墨勾花,浓墨点蕊。浓淡相宜,俊朗苍秀,寒梅精气自现。

 

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              竹 石  立轴 1753年作             竹 石  立轴

 

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             清竹幽兰  立轴 纸本

    款识:画到琅ǎ粤衾纤滋钚亍Xツ杲锨宸绨椋髟虑缣煅┖蠓辍<仔缜镏伲从诎嗣龃蠓讲鹬校缃罘解摺S〖悍解呦衫
    “扬州八怪”之一的李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石,他的这件《清竹幽兰》轴便是一幅别具一格的作品。这幅画作于八闽大方伯署中,时为乾隆甲戌(公元1754年),这一年李已被罢官,因受到诬陷,心中抑郁,故于八闽大方伯署中所绘之画多有怨气。此画中有粗竹三竿,嫩竹两枝,在狂风中摇曳生姿。主竹挺拔有力,不弯不揖,有参天凌云之气概。整个画面的气势表现在用浓墨、枯墨铺写的枝叶上,所画竹叶不讲成法,秃笔直扫,竹叶画呈扁方状倾斜方向,无叶尖,潇洒随意,尽管风势极强,但枝叶顺风飞扬而不折,透出一种镇静与傲慢。画面中,石与兰草都是陪衬物,点染出艰难、恶劣的自然环境。在疾风的鼓荡下,几叶小草已偃伏在地,坚强的石头也似乎极力抗拒,只有劲竹傲立苍穹,岿然不动,片片枝叶都呈现出百折不挠的力量。风是抽象的东西,没有具体的形象,画家通过描绘竹叶的动态变化,有力地表现出疾风的狂吹,使不可见的风有了可视的形象,而且从竹枝飞舞、竹叶相互碰撞中,似乎还可以听到碎琼乱玉的丁东之声。通篇笔墨酣畅淋漓,用笔任意率直,作者好似写出胸中之怨气,也可以说是一种人格的写照。板桥之竹如清癯的老者,清淡修整,有超然之态。方膺则不然,他的竹宛如在战斗中的猛士,顶天立地,傲岸不屈。他借竹子来抒发情怀,借竹子不十白狂风暴雨、坚忍不拔的品格来自喻。
 
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             潇湘风竹图  纸本墨笔  南京博物院藏
    款识:画史从来不画风,我于难处夺天工;请看尺幅潇湘竹,满耳丁东万玉空。乾隆十六年写于合肥五柳轩。李方膺。钤印:“晴江”白文方印,“李生”朱文方印。
    《潇湘风竹图》画面劲竹数竿,直指云霄,枝干挺拔遒劲,墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫,依风势倾斜。夸张地几呈平行之势,有力地表现了疾风狂吹的情形,竹旁顽石阔笔涂写,与竹浑然一体,更加突出了竹竿迎风屹立的不屈,并给予有力的支持,显示了两种力量的强烈的对抗性,赞颂了竹子与狂风顽强苦斗的精神。乾隆十六年为公元一七五一年,作者时年五十七岁。
 

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             兰石图  立轴 水墨纸本
    题识:画兰何必太矜奇,信手拈来自得宜。叶乱花迷浑是墨,芳心点出释人疑。乾隆十有九年十月,写于金陵借园。晴江李方膺。

    李方膺以行草笔意入画,纵横磊落,顿挫盘郁,生面别开。此轴以淡墨画石,疏疏几笔,尽得气势。复以浓墨写兰,翩翻飞动,花歌叶舞,有迎风作笑之趣,上下应答之态。读之振人心脾。

 

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             百龄图  立轴 设色纸本
    款识:写于左柏山房晴江李方膺  印鉴:镜溪(朱)、我家欢喜(朱)
    李方膺,字虬仲,号晴江,江苏通州人。傲岸不羁,“扬州八怪”之一。此画款题为:“一百乙十有零图”,“一百”者,一株百合,“乙十”者,一瑰拳石,“有零”者有灵芝之意,另有一萱草,寓“焉得萱草,可以忘忧”也。寻常祈福之作,画得如此秀逸雅致,墨无焦浓,色皆清淡,让我们看到了“扬州八怪”文人书卷气的另一面。李方膺官临沂知县时,忤上司下狱。后代理潞州知府,又被诬陷罢官。经历宦海沉浮,饱尝世态炎凉,只能剑拔弩张、惊世骇俗为能事。此画可证。

 

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         天台第三株  水墨纸本 1739年作             松石图  立轴 绢本

 

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             梅石图  水墨纸本
    题识:乾隆六年六月写于梅花楼。晴江李方膺。钤印:仙李、画外

    李方膺个性傲兀,豪迈不羁,其画亦然,淋漓纵放,脱尽绳畦。此图写石笋插天,寒梅凌空,笔墨粗简,其趣味冲淡,昂然有出尘之概。画中唯数点苍苔,两行款字以浓墨为之,盖点睛之笔,于是生气尽出。

 

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             墨梅册  册页 纸本 1748年作
    款识:△逃禅老人画梅,有疏影横斜之致,偶仿其意。李方膺。△化工错落好风殊,南北枝分共一株。多谢画家秉直笔,先春烂漫后春无。戊辰冬日,李方膺写。△戊辰冬日,李方膺。△冷淡生涯画作殊,春光一半老江湖。故园草屋书千卷,辜负梅花三十株。晴江写意。△乾隆十三年小春月,写于皖江山谷祠。晴江。△手板迎官二十春,罗浮无梦到风尘。薄书那得琼瑶屑,怎教梅花不笑人。乾隆戊辰冬日,写于安庆郡,晴江李方膺。△梅古半无花。晴江。△雪片千层彻夜厌,挑灯研墨画梅梢。秀才偏是寒酸骨,冷淡知心故故交。李方膺自号晴江。△古干盘根碧玉枝,天机浩荡是吾
    印鉴:臣非老画师、柘湖、竹梧居、以酒为名、仆本恨人、何妨百不能、半舫、冰壑照人、江左病陋儒、癸未、小窗夜雨、画医目疾、翰墨苍头、李方膺、虬仲、游戏、大开笑口、晴江、木头老子
    “扬州八怪”之名满天下,乃在他们“以气节为画、以人品为画”而“人如其画画如其人”耳。其中最特出的,自然是郑板桥和李方膺,而李方膺比郑板桥似更其鲠直和嫉恶如仇。此册《墨梅册》正充盈着李方膺此种特出的人格张力。册共12开,皆出以折枝梅,或一或二,或偃或伏,或张或翕,或顺或逆,或繁或简,各各不同,变化万千。与他笔下的风竹一样,此册也可目为风梅,说的是晴江宦海沉浮而不甘西东的人品气节的笔墨外化,与他在另幅《风竹图》所题诗“波涛宦海几飘蓬,种竹关门学画工。自笑一身浑是胆,挥毫依旧爱狂风”之说正同一枢机。晴江与板桥莫逆,但晴江画竹,板桥拳拳服膺;晴江画梅,板桥更是佩服得五体投地。他在《题李方膺画梅长卷》中有一长题说:“兰竹画,人人所为,不得好。梅花,举世所不为,更不得好。……睛江李四哥独为于举世不为之时,以难见工,以口口矣。故其画梅,为天下先。日则凝视,夜则构思,身忘于衣,口忘于味,然后领梅之神、达梅之性,挹梅之韵,吐梅之情,梅亦俯首就范,入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者,绝不剪裁,乃真剪裁也;所谓刻画者,绝不刻画,乃真刻画。宜止曲行,不人尽天,复有莫知其然而然者,问之晴江,亦不自知,亦不能告人也。愚来通州、得睹此卷,精神浚发,兴致淋漓。此卷新枝古干,夹杂飞舞,令人莫得寻其起落,吾欲坐卧其下,作十日功课而后去耳。”于晴江之艺,自倾倒莫名;于晴江之梅,为不刊之论。不过,李方膺笔下的风竹、风梅,另有一种寄托,比如他的《题画梅》诗即言:“挥笔落纸墨痕新,几点梅花最可人。愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。”在与整个污浊社会抗争的同时,李方膺却对下层人民寄予了真切的关怀和同情,又希望笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风,为劳苦大众送去温暖。此种精神,在他此册中亦可见之,如署款为“戊辰冬日”开中所题:“化工错落好风殊,南北枝分共一枝。多谢画家秉直笔,先春烂漫后春无。”以及 “手板迎官二十春,罗浮无梦到风尘。薄书那得琼瑶屑,怎教梅花不笑人”之言,都是如此。他甚至宣称自己“秀才偏是寒酸骨”,但“质比瑶瑰,贞心不易催”,足见其人其心。此册中,晴江还对自己画梅绝诣进行了集中总结和论述,因此,将之目为晴江的画论集亦无不可。他首先直陈自己师法自然而自立家法,说:“古干盘根碧玉枝,天机浩荡是吾师。画家门户终须立,不学元章与补之。”其次,晴江于画梅绝诣极为自矜,所谓“十月风和作小春,闲拈笔墨最怡神。平生事事居迟钝,画到梅花不让人。”可见一斑。

 

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     行旅图  立轴 纸本 1748年作                                          借榻僧房  立轴 1749年作

 

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             兰草图  立轴

 

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             兰石图  立轴纸本 墨笔 北京故宫博物院藏

    此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地,几丛幽兰,花叶纷披,纠缠错结。以焦墨写兰叶,运笔如飞,纵横豪致,粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月,而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。

 

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         花 卉  立轴                                     秋菊图  立轴 水墨纸本

 

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             菊石图  立轴 纸本墨笔  安徽省博物馆藏

    此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实;淡墨勾写菊花,以石青略点叶面。笔力疾劲,不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸,简括传神。

 

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               庭院秋景  立轴 1740年作                  花 卉  立轴

 

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             鸡冠花  立轴 设色纸本
    李方膺画花卉,以奔腾雄迈见长,“八怪”中之翘楚也。此帧画鸡冠数枝,笔墨飞动,一挥而就,然花叶偃仰,聚散得宜。其下以侧笔横扫作拳石土坡,苍润淋漓。用墨不多而沉郁有生气,是其画中之精者。且保存完美,精、气、神守而不失,尤可珍。李方膺(1695-1755年后),字虬仲,号晴江,别号秋池,江苏南通人。曾以父荫出任山东乐安、兰山,安徽合肥等地县令。为官清正,为民着想,因不肯随上级俯仰而被诬罢官。寄居南京项氏借园,常往来于扬州,卖画为生。善画松、竹、梅、兰及小品,主张绘画创作应直接向生活学习,以创造出自己独立的风格。李方膺的画风如其为人性格,落墨雄肆浑厚,沉着痛快,用笔横涂竖抹,脱略恣纵,以气势胜。

 

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   芦雁  立轴                          设色纸本                        大吉图  立轴

 

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             百花呈瑞图  立轴 绢本  南京博物院藏。

    作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼,笔墨豪放,向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中,用笔、设色都较工整收敛,清新明快,秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作,所以画面祥和安逸。

   

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 花鸟册页  册页  设色纸本

 

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             兰石图  镜心

 

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 梅菊双清  镜心 水墨纸本

 

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            清供图  立轴 设色绢本 1736年作                          清 供  立轴 1751年作

 

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           菊花  立轴                                        荷 花  立轴 水墨纸本 1743年作

 

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    双鱼图  立轴 水墨纸本

 

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             鲇鱼图
    此图绘两条鲇鱼,运笔洒脱,以浓墨绘鱼肚,一正一反,一浓一淡,生动地描出了鱼之肥美鲜活之态。再以稻穗穿之,加之诗题,反映了年年丰收的美好愿望。其诗云:“河鱼一束穿稻穗,稻多鱼多人顺遂,但愿岁其有时自今始,鼓腹含哺共嬉戏,岂惟野人乐雍熙,朝堂万古无为治。”印章“大开笑口’,白文印。

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