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关于书写性之我见 邵岩 书写与书写性是两个问题,关于书写在我们的经验里有着太多地规律和构定素成,而书写性我们从未追问过它的具体概念,也没有相对的范例说明.书写是要内容和相对形式模式,否则就是乱划,书写性是笔在运动中呈现出的有秩序的节奏及其空间感,属美学层面.传统书法,现代书法和来自汉字的艺术.我的创作体会是这样的:那就是传统书法讲究书写什么?怎样书写?书写的终极目标又是什么?其间很少考虑书写性为何物;现代书法强调书法的书写性,视书写性为最高精神,我们的理解是因为在与其它美术类作品相比,书写性最能表达作者的心怀及情性的流露,是观者通过错落的线条的起伏的节奏能充分感知作者的心路和激情并发的过程,也可能现代现代书法中的汉字可读性隐退了,但随之提升的一定是它的书写性价值.在汉字艺术(或称来自汉字的艺术)和西方抽象表现主义那里,他们借鉴书法更多是的指书写性,书写性在他们那里可以说表现得淋漓尽致,像英国的米肖 ,美国的马克托比就是最早(上世纪三十年代)领悟到书法中书写性意义的艺术家(他们身体力行来到中国,日本学习书法)希望从中了解东方艺术的奥妙,找到新的绘画语言.因为把握汉字识读性和符号记忆上的难度而停止了努力,不过书写时身体的连贯运动,手指与心灵的互应和谐却深深的打动了他们,除却了汉字结构和认读功能以外,这种与超现实主义中的自动主义表现有着惊人的启合,遗憾的是尽管西方抽象表现主义风格纷呈,终于在经历了三，四十年的振兴后再也没有东山再起.而我觉得当下我们中国的汉字艺术家由于我们有着对传统书法技法的锤炼和对汉字符号演变的了解和量的存储,经历了二十多年现代书法经验的积累以及水墨试验的演义,无疑将是开启根源于书写性的当代艺术的钥匙,这种具有汉字书写性的当代艺术将区别于西方抽象绘画的有意味的形式,而多了于古人通信息的管道以及更深层次的哲学与美学深意.它的未来必定是前程似锦的. |
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