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在上篇【琵琶经验弹】左手技法（2）一文中，谈到左手四个手指的起落训练、指距认知、活指练习、食指定位作用、保留指的使用等等问题。本篇想就过弦与换把的训练谈一下个人意见。 可以说，在按音训练之后，就要对左手进行以“过弦与换把”为主要内容的强化训练。因为“过弦与换把”是左手指运动的两大技术功能，它决定你在诠释演奏琵琶作品时能否无障碍顺利进行。 我们从手指与手掌运行方向，就可以看出，“过弦与换弦”是手指与手掌往两个不同方向的移动。过弦是横向移动，换把则为纵向移动。 在一个把位内，我们只能演奏自然音列的十一个音，这十一个音的连接进行就需要过弦（又称：换弦）。如何顺利琴弦的转换，就需要进行专项练习。在各种琵琶演奏法，琵琶教材之类的教科书都有这种训练曲目，演奏者可自行选择。 这里我想说的是，要提醒琵琶爱好者，在训练中一定要重视过弦的训练，不可忽视。过弦的好与坏，关键在于你对把位内各音位置的熟知程度，这是基本功。 这一个把位内的音域，远远满足不了独奏曲的需要。为了适应乐曲音乐表现的需要，就要拓宽和延伸你所掌握的音域范围，就要进行换把的强化训练。这在众多琵琶教材中，也是放在重中之重的位置。 换把有传统方式，它是以四度或五度为一个把位。 换把也有新的方式，是以食指为定位指，食指每移动一个音就视为换一次把，因此，我称其为【单音把位】，也就是食指按在什么音，就称为那个音的把位。如：“2(re)把位”、3（mi）把位、5（sol）把位--------等以此类推。 仅一个按音指的移位，称其为【同指换把】。如D调传统把位第一把的食指按2（re）音移位到第二把按5(sol)音，移位到第三把按高音1。中指在第一把按3（mi）音移位到二把按6（la）音，再移位到第三把按高音2(re)。名指在第一把按4（fa）音移位到二把按7(si)音，再移位到第三把按高音3（mi）。那么。从高把位移向低把位也是如此。 不同指的换把，则称其为【异指换把】。上行时可分为：一接二后、一接三后、一接四后。下行时为二接一前、三接一前、四接一前 这里的奥妙就是： 【同指换把】按指移位时要求指端“离品不离弦”。 【异指换把】按指换位时要求“指端低架势”移动，即按指端不要离弦太高，以低架势移向落指点。 注意，我这里把【同指换把】的手指移动称为“按指移位”。把【异指换把】的手指移动称为“按指换位”。大家可以去体会认知，我为什么这么强调。 不管是同指换把还是异指换把，都要求换把时连接紧凑，不得有间隙。在慢速换把时，手指连接手掌要有一个预备动作，尽量使欲按指向落指点靠近，或有所预备。快速的换把时，这个动作已不明显，已融入“换把的一个动作之中。 还有一个换把动作较难的，称为：【跳把换把】。这个也是应该练到的。 推荐： 刘德海先生的《每日必弹练习曲》P18的第19条“里外外里过弦”及P20的第20条的“外里里外过弦”，就是训练手指过弦的两条最佳练习曲。有志者应该拿下。 刘德海先生的《每日必弹练习曲》P9的第五条“指力练习”，就是一条【同指换把】一二弦音位的熟知练习。 刘德海先生的《每日必弹练习曲》P18的第18条就是一首【跳把换把】的最佳练习曲。 刘德海先生的《每日必弹练习曲》P4 第三条“音阶 ”六条练习中，（e）D调五声模进也是一首传统把位的【异指换把】练习。 总之，真的有许多关于换把过弦练习曲可以提供我们使用。 我觉得有好多初学者只顶上独奏曲“下苦功”练习，而对老师布置的练习曲，不感兴趣。岂不知，练习曲的练到手，实在是起到“事半功倍”的作用。 这是有些人想不到的。 |
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