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《踏歌圖》是南宋畫家馬遠的代表作，圖上半部分是山水畫，圖下半部分實際上是以南方風俗為題材的作品。它的上半部描繪了仙境般的境界，下半部表現了南宋首都臨安郊區外雨後天晴的景色。同時也反映出豐收之年，農民在田硬上“踏歌”而行的歡樂情景，完全不搭界的一雅一俗，很協調地統一在同一畫面裏。馬遠的《踏歌圖》是中國繪畫史中的一件名作，具有重要的地位。
馬遠《踏歌圖》 讓我們欣賞一下中華800多年前的山山水水以及當時農民的生活場景，畫卷共分三段。
馬遠《踏歌圖》 第一段：
馬遠《踏歌圖》第一段：畫奇峰對峙，和松林掩影中隱約的殿閣飛檐、曲折長廊。危峰聳立、松衫茂盛、樓閣掩映、城廓可見。明代著名收藏家、鑒賞家曹昭《格古要論》（中國現存最早的文物鑒定專著）謂其：“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁而下而不見其腳，或近山參天而遠山則底，或孤舟泛月而一人獨坐。”這確是馬遠山水畫的重要特色，也是他藝術手法高明獨到之處。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖一）畫面：峭拔的山峰拔地而起十分引人注目，線條既潇灑又果斷，筆鋒強勁有力。岩石表面用斧劈皴有層次的皴染，墨色凝重明快，那瘦硬堅韌、細長形體與下部巨石的矮壯敦厚形成鮮明的對比。霧氣中樹影婆娑，掩映著遠處的亭台樓閣。
馬遠《踏歌圖》 第二段：
第二段：空白，雲煙迷漫，似乎表示山谷中還有蒙蒙細雨。畫面中間的雲煙，使作品添了幾分神秘的色彩，給欣賞者有了飄飄欲仙的感覺。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖二）画面：中間以雲煙隔開，虛實相映，頗具匠心。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖三）畫面：第一段和第二段在構圖上采用縱向，仿佛是要與天壤相接，大有天上人間之感。這種高高在上的氣勢和豪華的樓閣以及略帶“仙氣”的氛圍，給人非尋常百姓居所的感覺。畫家馬遠用簡括的線條，清秀的色彩，巧妙地把山環水抱的複雜景物寫得遠近分明，圖中沒有花草的陪襯，卻表現出愉快的春山環境。遠山奇峭，近石方硬，樹木多姿，雲霧掩映中顯出遼遠的空間和光的感覺，具有清曠秀勁的特殊風格。
馬遠《踏歌圖》這一主題與南宋當時苟安一方、社會安定的實際情況相吻合，也很符合統治者的胃口。因此，宋甯宗趙擴把王安石的一首詩欣然抄錄在畫面上方：
宿雨清矶甸，朝陽麗帝城。
豐年人樂業，垅上踏歌行。
此詩前首用“對起法”，對仗工整。概括描繪畫面景物，隔夜的雨水，使京郊的原野清涼爽朗，朝陽映照着宮殿格外的明麗雄壯。詩的後半首緊扣題目，先點出“踏歌”的原因，今年喜遇豐年百姓安居樂業，結句以景結情寫人們在垅上“踏歌”而行，傳達出豐收年裏人們發自內心的喜悅心情。題詩充分發揮了彌補畫意的藝術功能，因爲很多藝術意象如“宿雨”“朝陽”“清”“麗”在畫面上都是很難表達出來的。當欣賞者一旦將詩與畫融會起來，細細品味便能獲得更多更新的審美享受。這首詩點明了畫的主題，也是宋朝皇帝對太平盛世的企盼。
列位看官：
新浪香如故下一篇博文：
【南宋】馬遠《踏歌圖》 賞析 （下） 欲知端詳，且看下回分解。
我國南宋著名畫家馬遠創作的《踏歌圖》是一幅山水與人物有機結合力作，是一幅富有情趣的民間風俗畫。“踏歌”是中國南方鄉間一個非常古老的習俗，村民們辛苦耕耘一年，終于迎來了豐收，于是全村的男女老幼，踏著節拍，邊歌邊舞，歡慶收獲並感謝大自然的恩賜，就好像過年過節一樣快樂熱鬧。南宋的都城臨安,就是現在的杭州。《踏歌圖》取材于臨安附近的農村。春天,楊柳剛剛吐出嫩綠,梅花正欲遠播芬芳,好一派江南清麗、明媚的景色,有幾位老農似在酒醉歸途中情不自禁地踏歌自娛。畫面在一抹朝霞映襯下；整個氣氛歡快、清曠，形象地表達了“豐年人樂業，垅上踏歌行”的詩意。
馬遠《踏歌圖》 讓我們欣賞一下中華800多年前的山山水水以及當時農民的生活場景，畫卷共分三段，第一段是遠景，第二段是中景。
馬遠《踏歌圖》 第三段：為近景。
馬遠《踏歌圖》第三段為近景：畫巨石、溪流、石橋、疏柳、翠竹，和低窪的稻田，還有踏歌而行的農人。畫面采用“一角式”。讓我們進一步欣賞：翠竹垂柳，溪水石橋，剛剛吐出嫩綠的疏柳及翠竹，梅花正欲遠播芬芳，好一派江南清麗、明媚的景色。在三面溪流彙合的田埂上幾位農民正渾然如醉的歡笑“踏歌”。四個人動態不一、卻動律和諧，人樂年豐之氣象在活潑靈動的舞姿中呈現，突出了近景的藝術效果。
香如故感謝原創閃光點的圖片，圖片左邊的圖章上刻有“道灋（法）自然”（出自《老子》第25章），老子的哲學思想：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”描繪了幾個“踏歌”的農人，表現了快樂的農家生活場景。高高的田壟上，這四個農人全都醉意十足，舉止有趣。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖四）畫面：田壟那片長勢茂盛的水稻，正提示著又一個豐年。這就是那四個老農快樂“踏歌”的原因。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖五）畫面：這位柱着拐杖的白胡子老漢剛過小橋，腳踩節奏，手舞足蹈，這位異常興奮和憨態可掬的老漢，回頭看着後面的人。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖六）畫面：中間這二個醉漢，一個醉漢邊踩節奏邊拍手掌，一看就是酒喝美了，後面那個醉漢抓著前面醉漢的腰帶亦步亦趨，他似乎在說：我的兩腿有點打軟，我要抓住你，你慢點走，不然我會摔跤的。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖七）畫面：走在最後面那個醉漢已經喝得昏頭昏腦，身前傾，腰微彎，和節而踏，仍沒忘記挑上酒葫蘆。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖八）畫面：田壟的最左邊，兩個男女孩童回頭瞪着驚異的眼睛，望着醉酒中踏歌而來的長輩，又是感到不可思議，又覺得可笑，似乎在問：這些大人怎麽啦？個個滑稽可笑？難道“踏歌”還可以這樣？給畫面添加了一股童趣。
馬遠《踏歌圖》（局部·圖九）畫面：“踏歌”是古代民間的一種娛樂活動，人們口唱歡歌、兩足蹬踏，動作自由。畫家並沒有去描繪鄉間踏歌盛況的全貌，而是選取了左右兩組，互相呼應的六個人物，把“踏歌”歡樂的氣氛表現得生動活潑，讓欣賞者幾乎可以聽到來自村莊的歌聲、笑聲和節拍聲。雖然幾個人物在圖中所占的位置很小，但卻最爲引人注目。馬遠《踏歌圖》是中國繪畫史中的一件名作，具有重要的地位，真可謂：國寶珍品！
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