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我的生活很无聊，白天运营公司，晚上写作，私人空间被严重压榨，睡眠时间只有四到五小时。每天喝一堆功能性的饮料。
与写作相比，我更喜欢白天的管理工作，和团队开会聊天，永远比一个人在家好。对我来说，下班无非就是走二十米，走到家后，打开电脑继续工作。和团队齐心协力做一些事情的感觉很好，写作是一件很艰苦和孤独的事。 我想我还是很贪心的。当作家是文人感性和敏锐的体现，做出版是理性和野心的追求。文人是最容易留下名字的行业，这种诱惑是致命的。当下一百年，如果不考虑历史，要活得很舒服，要赚钱，要宝马香车的生活的话，商业会让你更快达到目标。 阅读不会死亡。中国人现在都太浮躁了，连我这个做出版业的人看书的时间都不多。在西方，书卖得很贵，但他们有足够的物质基础去支撑精神奢侈。而在中国，纯文学却变成可有可无的东西。反而像我们做的青春文学领域一直比较好，学生相对单纯，呆在学校，没有社会和物质的压力摧毁他们。 我欣赏的年轻人不是急于去解释问题而是去解决问题。男人的胸怀是用委屈撑大的。 每一条产品线、每一个作者针对的是哪些读者群、哪一份市场，目标读者是几岁到几岁，他们的喜好是什么，平时浏览的网站是什么，这些我们都会去了解。我会买中国市面上能买到的所有杂志，研究哪些市场是空白的，哪些是竞争高度白垩化的，然后去开发新的读物。明年我计划会开3本新的杂志，针对不同的市场定位。今年10月《最漫画》会独立出来，成为一本单独的杂志。
我最开心的是认识了很多年轻的作者，有幸将他们签约到我的旗下， 一起开创事业。见证他们从什么都不懂的小孩到能干的人，看着他们有了自己的事业和家庭，有一种很大的满足感。 在我们的团队里，每个编辑和作者的关系都非常亲密，甚至会帮助他们打理衣食住行。我们选择作者的标准是一定要有自己的特点。 比如安东尼，我先是看他的博客，他写的东西连标点都没有，很不一样，看完我就直接找他，我对他说，你要不要写小说，要不要出书。 07年公司刚成立不久后，团队里有四五个人同时离去，当时剩下的那几个人撑得非常辛苦，这是我管理能力不足的反映。现在不会再发生这样的情况，目前团队中的任何职位都有备用人手。 我们是一个20人的团队，去年一年产生的价值大概3个多亿，相当于100－200名员工编制的出版社的3－5倍。 政治、色情不会出现在我的杂志里， 我知道我的读者都是青少年，他们正在成长，我不希望他们去接触太多很叛逆很灰暗的东西。但悲剧题材没有问题，只要是有力量的。 我的小说《悲伤逆流成河》有涉及到出轨、报复、堕胎，自杀等社会问题，它其实是拿来警示读者要珍惜生活，也希望社会多关怀这些比较弱势的群体。我不会担心它让青少年消极，你觉得他们会模仿一个这样的悲剧吗？ 我知道有些作者对于社会或生活问题是炫耀式的，你从他的作品读到的是宣扬炫耀失恋、堕胎、吸毒、滥交，这样的态度是不会出现在我个人的小说或者《最小说》里的。 我的写作没什么底线，什么都能写。有人问我同性恋题材会出现在《最小说》里面吗？可以。前提是文章写得够好，尺度拿捏得恰到好处，不违反出版方面相关的规定。我看重的是作品本身的文学性，不要把这种题材制造成话题或者噱头就好了。 很多人问我关于80后蜂拥办杂志的事，我觉得大家可能把办杂志看得太简单、太容易了。 但是这未尝不是一件好事，因为文艺类杂志相对比时尚类或生活类杂志少很多。大家应该享受文艺，享受阅读的快乐。 我觉得这个社会很奇怪，最近很多媒体都会向我提《独唱团》，而且对方发独唱团新闻都会有我，我自己是从来不愿意提到的。还有人说我们的销量只有十几万，说韩寒赢过我们，因为《独唱团》的书店销量比我们高很多。实际上我们每个月的销量都超过五十万，而且独唱团是书，用书号不用杂志号，是在书店里面卖的，我们是杂志号，在杂志摊上卖的，书店销量只是杂志销量的很小一部分。 我觉得不可能因为多了一本杂志，其它的杂志就不办了。有几千本杂志才是好的， 我甚至希望出现更多类型的杂志，可以给读者们更多的选择空间，多看书多看杂志是好事。  这几年我能稳坐作家财富榜榜首的原因是运气、天赋和勤奋。谁会是我最大的威胁者？未来几年可能没有。我希望自己继续做第一名。 这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代，但对我来说是一个最好的时代。我是这个时代的宠儿。青春文学自我开始，我之后，青春文学已经泛滥了。我太幸运了，有种全社会都在帮我成名的感觉。 我老了的时候，会做那个年龄应该做的事，而现在我还年轻，应该做年轻人该做的事—继续扮演那个他们为之尖叫的人。
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