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车尔尼雪夫斯基说：艺术源自生活，说艺术创作的源头和灵感一定来自生活原型。这放在苏州，却可以有另一种说法，连古人都赞叹，姑苏的繁华，叫做盛世滋生，确实如此，在不为生活生存顾虑时，艺术的念头自然萌芽生长。中国四大名园，苏州占半壁江山，并非偶然，你看姑苏的苏字内，恰是有鱼有禾。这等鱼米之乡，不出盛景，那天下还有何处才生得出那帘外夜雨芭蕉叮铃，放得下这名园噱弹古刹晨钟。 一趟公交直至临顿路，已离拙政园不远。转东上东北街，寻摸正门所在，不经意正好路过苏州博物馆。早听说苏博新馆是由贝聿铭先生设计，如今终于置身其间。还未尝有机会去罗浮宫前一睹玻璃金字塔的容貌，如今先在苏州博物馆内，感受大师的气息，也是几年建筑工程学习得偿所望。、 初入苏博新馆，经过一片庭院式的小广场，入馆内，是上中下三层楼几个展厅，借由太平天国忠王府，互为依托。展品陈列以书画、瓷陶、鼎爵等文物为主，与其他博物馆无太大差异。而新馆建筑，才应算是一件大藏品。贝老在做新馆设计时，有中而新，苏而新，不高不大不突出的原则。站在新馆中庭里，对这句话的体悟顿时深刻起来。建筑以苏州传统民居的白墙青瓦为基调，选用纹理鲜明的石材，十足体现了“新”字。庭院内大片清水白莲，蜿蜒小路连接馆间水榭，但线条硬朗直白，又有西方建筑的线条韵律，文化冲击极为明显。
屋顶则是整个新馆的另一个亮点。以中庭凉亭为例，它完全继承了坡屋面挑飞檐的意，但师古而不泥古，采用了古代凉亭的攒尖形式，层层叠起，脱出传统文化，又神形兼备。屋面几乎全部采用了简洁的几何体构成，不再使用砖瓦木泥，而使用了轻钢、玻璃和格栅等现代建筑材料，从绿色节能，通风采光等方面，在贴合传统文化的精髓同时，带来新型建筑的发展理念。
博物馆新馆在落成前，其实持中立和反对态度的观点并不少，认为新馆方案不能很好的保存忠王府和拙政园的历史风貌，又有些偏日本风。但落成之后，好评声倾倒，我认为这座新馆，传承的意义大过于保护，它创造的是未来的古迹。设想百年后的行人走上东北街，忠王府还是那座忠王府，拙政园还是那座拙政园，若是没有这苏博新馆带来的发展的新历史，那和今日我们走在这东北街上也并什么区别。走其实后来才知道，苏州正是贝律铭的故乡，贝家原本就是苏州名门望族，而狮子林，原本就是他家的园林，无怪乎这苏州博物馆内充满着苏州园林文化的神韵。结合了他多年现代建筑的经验，成就了他这所封山之作，尊重传统，而又延续传统。贝老曾称这座苏博新馆为他的“小女儿”，大概是凝聚他对童年的回望，对故乡的留恋，但更包含了贝老海外漂泊一生，赋建筑以灵魂生命，勘破过去未来的大师观点。 盘旋向内，就是苏博旧馆忠王府，是太平天国忠王李秀成扩改建拙政园基地而成，后几经辗转，在1960年前后成为苏州博物馆。馆内藏品则主要是彩绘，雕刻，古建筑景观为主。出口处有一颗藤，蜿蜒向上，藤萝成荫，是为“吴中四才子”之一的衡山居士文徵明亲手所栽。如今新馆内茶坊叫做紫藤院，就是仿此藤而植，还嫁接了这真身的枝条，象征生命传承。
从忠王府出来，才十点一刻。看地图上狮子林占地小巧，想来参观完后刚是正午，欣欣然舍了近在咫尺的拙政园，先行狮子林。 狮子林建于元代，以山、水为核心，以花木、厅堂为骨肉。园中一座叠山，用太湖石堆砌三层，拟佛经中狮子座态，山洞无数，以曲径相连。山中又有松柏和苗圃遍布，山林野趣，悠然而生。水池则静谧苍古，西壁上端设有水源，坐在亭中，便能听到流水潺潺，这平静湖水中突然发出一丝生动，好似天外之水，从层峦叠嶂中飞出。
再行几步，忽见一座石舫停靠岸边。只觉得这石舫比起总统府内的石舫，体型巨大，造型几乎和真船一致，和南京总统府内的石舫中，意大于型的风格截然不同。狮子林建成时，园内并无石舫，而正是贝家入主狮子林后，采用了当时西方的建筑材料和装饰风格，新放置入内，说是石舫，其实已经类似于混凝土结构，在当时来说，可好比如今之苏州博物馆，引起了社会争议。这一座元代园林，独独这一处，不算元代景致。但现在看来，也可以算作在当时“未来的古迹”，一座石舫，就将这狮子林的历史，丰富立体起来。
狮子林历经六百多年历史，先为僧用，而后寺院分隔，成为私家花园，上至黄氏，晚至贝氏几代传承，又生状元黄熙，建筑大师贝聿铭等人才，已是人杰地灵。其间康熙六游，御碑犹在，厅堂更是不胜枚举，大有如指柏轩，细如花篮厅，从进门起，贝氏祠堂、燕誉堂次第而设，方厅涉趣，空窗探幽。随意缓步行走，在山水景前任意停留等拍，观瀑听涛，细细品味这园林禅意，好不自在。
游出狮子林，本想去观前街的松鹤楼一“尝”夙愿，发现还得两站路，于是随便买了几个生煎，继续向拙政园走。不幸又被导航带偏，穿进了拙政园东南边的平江路，绕了一个大圈，原本二百米路程，走了半个小时才走回拙政园正门。 说起“拙政”二字，不得不提西晋潘岳。潘岳，字安仁，“才比宋玉，貌似潘安”就是此人。三十年官场生涯，因母亲病患而辞，写下《闲居赋》，借《论语 为政》之古句，论“此亦拙者之为政”之今道，明朝御史王献臣感同身受，归隐苏州后，买下了这唐朝陆龟蒙的旧宅，并以此为引，将自家花园名为拙政。
经留园，狮子林一路下来，已对苏州园林有了一些概念，进入拙政园，却又被震撼了一次。草庐繁花已不再惊奇，湖石嶙峋也稀松平常，几步路转，转至梧竹幽居，面西临水，本以为是玲珑荷塘，却不知水域深远至斯，天光开阔，中以荷风四面亭将视线隔开，远处北寺塔在林中佛立，造成“水域通西天”的视觉效果，又似水墨山水，不愧是文徵明画匠工笔，惊为天人。
可惜正是六月中，只有接天莲叶无穷碧，不到秋暮，却也红稀香少。在中园里一路行歇，沿远香堂，小飞虹线，环水而行，遥想菡萏遮天，见山楼风华卓越景象，突然觉得有点可惜，但转念一想，行至随意，景自意随，不正是行走的魅力所在么。
看如今拙政园淡泊归田的气质，已丝毫看不出抗日战争期间“狐鼠穿屋，藓苔蔽路”的落魄景象。几度轰炸，兵荒马乱中的拙政园韬光养晦，十五年后修缮完毕，又恢复了“爽借清风明借月，动观流水静观山”的拙人自乐之意，美不胜收。 出拙政园，沿玄妙观、观前街、怡园一线步行，却已只是走马观花，提不起半点参佛赏园的兴致了，谁让这狮子林拙政园，已是园林中的极致了呢。回到酒店，天仍未黑，就近尝试了百年面馆观振兴，再整理几张小品照，也学王文李张，拙人自赏一回。
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