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蔡天雄作品欣赏（1） 
 蔡天雄是一个具有很强亲和力的艺术家。他和老画家可以倾心神交，和同辈可以互相鼓励，和学生们在一起也没有什么架子。在这样的氛围中，蔡天雄的思维永远是活泼的，传统和创新在他那里从来不是一对对立的名词，而是一对可以相互渗透，水乳交融的名词。在传统和创新之间，他很自然地处于承上启下、左右通达的位置。 在形形色色有关中国画的理论冲撞中，蔡天雄持以一种宽容但又清醒的态度。他一方面认识到中国画必须现代化，另一方面也认识到现代化不能以牺牲中国画自身的特色和优势为代价。他经常外出写生采风，感悟大自然的气象万千，勾画了大量的速写草图。他的水墨速写作品往往出其不意而又新鲜生动，景物形状多姿多彩而又生意盎然，打破了传统中国画的程式和套路，具有现代绘画的张力。而对中国绘画的传统，他给予适当修正。他改进了传统的泼墨点染手法，喜欢先让墨色自由渗化，然后再依势象形，利用墨块进行生发，其作品的线条极其自由地穿插在墨块和空白之间，起到了沟通和过渡的作用。那些画作中浓淡干湿的墨色、粗实轻重的笔意，既变化离奇，又合情合理。 蔡天雄喜欢选择黄山、桂林、江南水乡等水气淋漓、景物秀丽的地方作为表现对象。他把构图的新意和笔墨的灵动巧妙地结合起来，不仅表现了清新、明快的画面形象，体现了钟灵毓秀的自然境界，也把他个人磊落的风神、跳跃的情思充分地体现了出来。 九十年代初开始，蔡天雄的山水画逐渐从写生中跳脱出来，更追求一种诗意的形而上的境界。在《明月》、《泊舟》、《柳溪》等小品中，他不仅表现了物象的外在状貌，而且更加关注物象内在的抒情性特征。他画溪边的一丛柳树，树身呈现倾斜摇曳的姿态，柳条穿插疏密有致，富于主观化的情趣。此外远处几只水鸟在排列上也和这些柳树的走向相呼应，还有画面下方的一叶孤舟的点缀，都很好地表现了画家在题跋中所引用的“野水无人舟自横”式的诗意。         
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