|
古琴正调泛音调弦法 作者：吴炯 古琴正调调弦法即古琴七弦散音的基本调音法，历史上有过多种名称，以“仲吕调”弦法较为普遍。古琴界以琴上第一弦定为黄钟音高，以第三弦为宫音，按正五声音阶依次定其七弦，即“下徵、下羽、宫、商、角、徵、羽”，称为正调。因其一弦音高定为黄钟,相当于钢琴上的Ｃ，则第三弦宫音,相当于音名ｄｏ.音高为仲吕,相当于钢琴上的Ｆ，以其宫音音高为仲吕，故正调又称仲吕调。
正调的调弦方法如下：以初定一弦黄钟为例，初定三弦仲吕及它弦均可.
一、以校音器(音哨、律管等)定琴上第一弦(大弦)音高为Ｃ(黄钟)，紧慢第一弦使之音准无差，并压紧岳山上的绒扣(丝徽)，使之稳固不松动。
二、开始以泛音调弦。以一弦音高为准，依泛音同度音松紧其它各弦达到正调弦法。
例：先松紧(或松或紧之谓，亦名紧慢)四弦，使四弦７徽泛音与大弦５徽泛音音高相同，即达到同度，此时，四弦即已调好。继以四弦５徽泛音为准，松紧二弦，使二弦４徽泛音与四弦５徽同度，此时，二弦即已调好。再以四弦４徽泛音为准，松紧六弦，使六弦５徽泛音与四弦４徽同度，此时，六弦即已调好。再以六弦７徽泛音为准，松紧三弦，使三弦５徽泛音与六弦７徽同度，此时，三弦即已调好。再以二弦５徽泛音为准，松紧五弦，使五弦７徽泛音与二弦５徽同度，此时，五弦即已调好。再以五弦４徽泛音为准，松紧七弦，使七弦５徽泛音与五弦４徽同度，此时，七弦即已调好。如此，七弦初步调毕。
调弦的进程是按照正调泛音的同度对应关系来进行的，可以灵活运用，不必拘泥以上举例。每弦均有二到三个对应点，组成一个泛音同度网，可以自由选择。简单的方法是：用某一徽的泛音调好一根弦后，即用此弦上另一个泛音作准，按同度泛音关系找泛音点与其对应的弦进行调弦。如下图所示，凡是有弦线与虚线连接的泛音点形成一个调弦泛音网。以虚线连接的点为同度泛音。在初步调好后，应以其它对应关系再调一次，如初调时第一弦先对调四弦音高，则复调时可选用三弦５徽泛音与一弦４徽的同度关系进行对比，如发现音高略有音差，则再微调三弦，使之谐同。其后再微调各弦。
以下是琴上七弦４、５、７三徽正调泛音同度网，学者可依此网进行调弦。
三、调毕之后，可以７、５两徽和５、４两徽间七根弦的同度关系进行再次听音，在７、５徽共有四组同度泛音，在５、４徽共有四组同度泛音，无误后，泛音调弦结束。
以上为泛音正调调弦法，因古琴泛音以７徽为对称线左右对称，故以上调法也可在琴左侧之７、９、１０三徽之间进行，对应关系不变，方向相反。
古琴以独奏形式居多，故当独奏时，不一定需要以标准音高来定弦，而是以某一弦(如七弦)的大致音高为准的，进行调弦。但一般来讲，正调弦法除七弦音阶关系外，应具备一定的音高概念，虽然独奏不强调绝对音高，但一般调弦时，应学会运用以绝对音高来定弦的传统。初学者若无听音基础，则应练习泛音调弦，以培养音高音差的听觉。调弦是弹奏的先决条件，弦调而后音和，音和方生清响，如调弦不准，即以减字谱上徽位来按弦取声，是难以成曲，而且易产生误会，对学琴带来困难。
|
