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强调主题和环境的互动
溪瀑摄影毕竟属于风景摄影的一环，因此拍摄时还是要注意被摄主体（溪流、瀑布）与周遭景物之间的关系，若仅针对水流部分拍摄，抛弃了对「景」的思考，容易流于见树不见林而错失许多美景。
本图拍摄主题为美丽的溪流及岩石，并将当时河岸附近的环境带入画面中，让观看者能感受到现场的氛围。此种构图强调的不是溪流绕过岩石的景色，而是风景的魅力，具有很浓厚的纪录性质。
Canon EOS 30D EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的21mm端。光圈F/22, 快门2秒, ISO 100, 快门先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG。
构图元素影响测光
在拍摄前，应仔细考虑整体构图中岩石、植物等深色景物，与浅色流水、光亮处部分之间的比例关系。若画面整体上深色元素较多，相对地，容易导致相机误以为拍摄环境比较昏暗，为了让较暗物体达到正常曝光标准，就会自行做出增加曝光补偿的决定；结果岩石、植物等深色景物虽然曝光正常，但浅色的流水或光亮处却会严重曝光过度，影响画面呈现。因此测光时，我会利用相机的点测光或中央重点测光，针对光亮处进行测光，使亮部不致于过曝，暗部却仍能保留更多的细节和质感，让前后层次的立体感更加明显，达到我们想要表现的效果。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的35mm端。光圈F/25, 快门1/2秒, ISO 100, 快门先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的18mm端。光圈F/22, 快门0.8秒, ISO 100, 快门先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG。
善用前景抓住有特色的水流曲线
当我们站在岸上拍摄溪流时，往往是以俯角的方式构图，可找寻树叶当做前景，并观察水流的曲线变化，拍摄出一幅简单却又具有流动感的作品。若是下溪采低角度拍摄时，亦可找寻石头落叶当前景，让流水层叠顺流而下，也会让作品更有层次感。
注意因风而吹动的树叶
在山林中拍摄溪瀑时，因时常有风吹拂，树叶不可能维持静止不动；当我们以慢速快门拍摄水流涓丝状的流动感时，亦须注意树叶晃动产生的模糊程度，是否符合我们的需求。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的18mm端。光圈F/22, 快门0.8秒, ISO 100, 快门先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的18mm端。光圈F/22, 快门0.8秒, ISO 100, 快门先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG。广角镜头容易拍出气势
即使是水量不大的浅滩溪流，使用广角镜以低角度上脚架拍摄，并以慢速快门抓住溪水流动的水纹细节，也能拍出气势浩大的作品。
Canon EOS 30D SIGMA 17-70mm F2.8-4.5 Macro的31mm端。光圈F/20, 快门0.8秒, ISO100, 手动曝光模式, 自动白平衡, RAW转JPEG。
天空尽量不入镜
除非是顺光拍摄，否则大部份的瀑布场景都是反差极大的。因此，在高反差环境中由下往上拍摄瀑布时，建议采用用低角度仰拍，但须尽量避开会过曝的天空，以免画面中出现留白的状况。
Canon EOS 30D EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的18mm端。光圈F/8, 快门1/15秒, ISO100, 光圈先决模式, 自动白平衡,RAW转JPEG。
掌握光线与水流的对话
如果说构图是撷取空间的艺术，那么选择拍摄时机就是撷取时间的艺术。本图选择在清晨太阳刚升起那一刻的微光下拍摄，藉由顺光的角度与水波荡漾的折射，人影与水面光影相呼应着，就像是在与大自然对话一般。
Canon EOS 30D Tokina AT-X Pro 12-24mm F4 DX的12mm端。光圈F/6.3, 快门1/100秒, ISO320, 光圈先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG。
视觉延伸感
溪瀑的构图，建议可先尝试远近构图法，去加重溪谷奔流的壮阔景深与视觉延伸感。当你不论是在捕捉溪流由上往下的急流，或是平坦河床的幽静感觉，都可试着采用直幅拍摄，将构图的重心放在由远而近的调配上，除此之外，还可搭配井字构图，将画面重点摆放在交叉位置，吸引观赏者的目光聚焦在井字的重心上，亦可随着远近距离的不同拉出更多延伸感。由此基本法则去发挥，再视现地决定在画面出现的元素，例如是否要增加季节植物入内或是有特色的岩石…等等。
采用直幅构图去拉出视觉延伸感，亦可展现溪瀑的壮阔气势。
表现透明感
将水面拍的很清澈，可以感觉到河水透明感，也是一个拍摄溪瀑常见的手法，如果遇到较浅的溪流，能够完整呈现河床下的感觉，如果有特殊石头的排列，也都会在画面中清楚显见；若遇水深较深的河川，当水质很干净时，除了透明感给予透彻心凉的的表现外，说不定还可意外捕捉到??水底生物、鱼类…等，增添照片的丰富性。
试着在镜头前方加装偏光镜，滤掉过多的光线反射，也可以捕捉透彻心凉、水面具有透明感的宁静溪瀑作品。
尝试横式构图的壮阔
如要表现溪瀑的壮阔，不见得每次都得用直式构图，有些在天然景致上，先天就已经强调宽景的气势，摄影者只要顺势将地形特性利用构图手法去加强，改采横幅反而会出现更多的影像力道。至于拍摄主体摆放的位置，是要安置于中央或是画面四周，并没有一定的准则，但一定要具备美感和视觉焦点，例如这次范例??照片，从左侧瀑布留下的水量，并不是非常大，将整个画面改采横幅构图，并把右侧水流、石头和少许落叶带入到画面上，除了气势增强之外，更增添了画面的协调性。另外一张的作品原理也是相同，或许瀑布的单一力道没有很强，采用横式捕捉这样的画面，并加入远近景为作品加分。
这张相片若以直式构图，反而切断了应有的气势，所以改采横幅构图去展现。光源表现
侧光时的整张画面反差较大，没有照射到阳光之处，曝光量会较不足，特色是反差造成的层次很有立体感，不过当拍摄这类影像时，要注意测光问题；顶光，是拍摄溪瀑很常见的手法，由于溪谷两旁可能都有大树挡住光线，因此只有在顶光时，会透过两旁树木空隙洒下些许阳光，这时候的光线虽硬，但是区域不大，因此可以增添作品变化性；至于逆光时候，要注意天空的比例问题，还有就是要再镜头前方加装遮光罩，避免杂光进入镜头而破坏画质。
侧光
顶光
逆光
中望远镜头的局部构图
拍摄溪流瀑布，不见得一定都得采用广角镜头，偶尔使用望远镜头取些小景或是局部，也别有一番风味。台湾的溪流因为季节、雨量关系，会有枯水期或是丰水期的差别，因此如果每次都采广角镜头去带大景，也不见得都能获得优异的作品，应该要靠自己的摄影眼观察主体气势与架构，慎选适当焦段的镜头去表现画面。
如遇到水流小或是适合局部构图的溪瀑小景，可换上类似70-200mm焦段去拍摄小品作品。
清理现场很重要
清理现场的杂物，端看拍摄者对地形地物的观察及用心，还有对环境的保护是否适当。经过大雨或是台风之后的溪流，或许会从上游带来一些泥沙，以及杂乱的树枝或是垃圾，所以在按下快门前，应该透过观景窗或是依照自己的摄影眼，观察能不能避开垃圾及多余的枝干，这是拍摄溪瀑最基本的要素之一，如果会有杂乱的物品干扰坏面，可以适当先将其清理干净，假设非得下水，千万要记得做好保护措施及注意自身安全。
拍摄溪瀑之前，如果遇到杂乱的垃圾或是破坏画面的枯枝，可以先行清除，才可以捕捉到这类干净的溪瀑作品。
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