小说鉴赏基本知识

                                    梁朝康

一、了解小说的常识

1.小说三要素：人物（分主要人物和次要人物了两种，主要人物也叫主人公）、情节、环境。

 2.小说最基本的特征:在典型环境中塑造典型形象,通过典型形象的塑造反映社会现实生活。   3.典型环境：能鲜明反映时代特征的社会风貌。

4.典型形象：既具有独特而鲜明的个性,又代表时代中某一类人的共同特点的人物。

二、鉴赏小说的方法

1、梳理情节(结构)：开端、发展、高潮、结局；顺叙（平叙）、倒叙、插叙。有的小说还有序幕和尾声。情节是人物性格发展的历史。情节的生动性是小说情节审美价值的集中体现。也是读者对情节的最基本要求。

2、分析环境描写：环境分为自然环境和社会环境两种。

3、分析人物形象：分析小说人物思想性格要从小说常见的刻画方法入手。

①、肖像描写。如《祝福》中祥林嫂的肖像描写：第一次到鲁家:脸色青黄,但两颊却还是红的，脸上也白胖了。第二次到鲁家:脸色青黄,两颊上已经消失了血色，死尸似的脸。捐了门槛仍不能祭祀: 脸色灰黑。沦为乞丐后:脸上瘦削不堪 ,黄中带黑，木刻似的，眼睛间或一轮。

（鲁迅说：“要极俭省地画出一个人的特点，最好是画出它的眼睛。”）

②、语言描写。如孙犁《荷花淀》中水生和水生嫂的临别对话：女人没有说话，过了一会，她才说：“你走，我不拦你。小华，你带去；爹，你也带上！”
       水生说：“那咋成啊！”
       水生嫂说：“咋不成？”
       水生说：“我们又不是去走亲戚，是去打鬼子，打仗！”
       水生嫂说：“哦，那么说我是去走亲戚了？我还要干活哩！”
       水生恳求说：“千斤的担子你先担着吧，打走了鬼子，我回来谢你。”
       水生嫂说：“说得轻巧。你不替我想想，也该替老人、孩子想想。上有老下有小的，我的命好苦啊！你这个狠心贼，心里根本没有我，我不想活了……”

女人没有说话，过了一会，她才说：“你走，我不拦你。咱们一块走！”
       水生说：“我们是去打鬼子，你个娘儿们跟去干什么？”
       水生嫂说：“烧饭、洗衣呀。你们的人就不吃饭换衣服了？”
       水生说：“那咋成啊，打仗还带个娘儿们！”
       水生嫂说：“咋不成啊，古代还有花木兰替父从军哩！”
       水生说：“哎，说真个的，千斤担子你先担着吧，等打走了鬼子，我回来谢你。”
       水生嫂娇嗔地说：“嗯，不嘛……就你嘴甜。”

分析：以上对话，表现了水生嫂识大局、明大义的崇高品格。

③、动作描写。如《药》中对康大叔的动作描写：那人便焦急起来，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说， “这老东西……。”

分析：嚷、抢、扯、裹、塞、抓、担、捏、哼——表现了他的凶狠、贪婪；闯、披、散、捆、嚷——表现了他的蛮横、凶暴。这些动作描写刻画出了康大叔的凶暴、残忍、贪婪、无耻。

④、心理描写。如《药》中华老栓的爽快和幸福：华老栓是一个没有觉悟的劳动群众，经济困难。华老栓具有的性格特征是：他爱子心切，深信人血馒头能够治儿子的病。老拴在买“药”的途中“倒觉的爽快，仿佛一旦变了少年；得了神通，有给人生命的本领似的”和拿到人血馒头后“仿佛抱着一个十世单传的婴儿”的心理描写，写出了他对人血馒头寄予的希望。这里的心理活动描写，则进一步突出了他的愚昧落后的性格。他只关心儿子，对革命不关心更不理解，不知他儿子所吃的人血馒头正是革命者的鲜血。这又表现了他的麻木无知。

⑤、细节描写。如《药》的开头，写华老栓夫妇准备去买人血馒头。华大妈从枕头底下“掏了半天”才掏出一包洋钱，老栓接过来后“抖抖的装入衣袋”，“又在外面按了两下”，这中间的“掏”“抖抖的”“按了两下”，充分表现了华老栓夫妇的贫苦，他们的洋钱来得多么不容易。他和一切劳动者一样，具有勤劳、善良、俭朴的品格，去取药时“吃一惊”，不但写出场面的可怕，并且显现了老栓的胆怯。“按一按”写出了老栓对钱的珍惜以及对医好子病的渴盼，“摸出洋钱，抖抖的想交”写出了他对钱的珍惜以及惊惧的神态，又“不敢拿他的东西”更体现了他的胆怯与善良及其矛盾的心情。

⑤、场面描写。场面描写就是在一定的时间和环境中以展现人物活动为中心的生活画面的描写。如: 这些学生在号召群众募捐，帮助灾区人民解决困难，重建家园，围观的人听了都伸出一双双热情的手，纷纷把钞票放进箱子里表示一点心意。站在外围的人焦急地等待里边的人快出来，好让自己进去捐款。一位叔叔还大声地叫嚷：“你，你快一点行吗？真是急死人了。

这段话描写了热烈的捐款的场面，反映了人们对捐资救灾的热情。作者不仅写出了群体的活动，还写了一位叔叔的神态和语言。这样就叫做点面结合，让场面显得热烈而不单调。

又如：街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧透的砖窑，使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开；甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，明知不活动便没有饭吃，也懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没拉出车来，而来到街上看看，看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢的走。每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去；赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽在地上，永不起来。   （选自老舍的《骆驼祥子》）

    这是老舍的小说《骆驼祥子》的片断，这段描写接着抓住景物在烈日下的特征，调动多种感官，分别写了街上的柳树、马路、便道上的尘土灰沙、狗、骡马、小贩、柏油路、铺户门前的铜牌、车夫，从侧面描写烈日，表现了天气的炎热、干燥、憋闷；通过写祥子的感受，调动多种感官从侧面表现酷暑高温。烘托出了祥子拉车的艰辛。

4、悟主题。概括主题惯用的词语如：描写了……描绘了……刻画了……塑造了……反映了……揭露了……讴歌了……讽刺了……

三.常见考点

1、环境描写及其作用:              

①、自然环境：a渲染气氛 b烘托人物性格 c推动情节发展 d暗示时代背景  e为下文情节做铺垫  ②、社会环境：a交代故事发生的社会背景； b为塑造人物形象性格提供活动环境。

2、情节结构安排的用意

　　①设置悬念，层层铺垫，层层设疑，引人入胜  ②为刻画人物形象服务

3、各种描写的作用：

①突出或烘托人物的性格或心灵（ 如鲁迅的《祝福》三次肖像描写）

②使情节发展起伏跌宕，富有波澜。

③为下文情节的发展作铺垫。（如莫泊桑的《项链》开头的心理描写；孙犁《荷花淀》的开头的描写）

④推动情节的发展（如王愿坚的《党员登记表》中的景物描写）

⑤渲染气氛；暗示时代背景（如鲁迅《药》的开头夜的描写）

4、情节结构安排技巧：

①、伏笔：指作者对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，以求前后呼应。这种手法有助于全文达到结构谨严，情节发展合理的效果。伏笔：文章或文艺作品中,在前段里为后段所作的提示或暗示。

例如《项链》中的两个情节：“丢项链”和“项链是假的”就绝非纯偶然事件，文中隐含着对其必然性描写的伏笔，使人感到既在意料之外，又在情理之中。关于项链是赝品，文中就有多处伏笔。借项链时，女友毫不迟疑，慷慨应允，“当然可以”，多么爽快的语气，试想价值三万多法郎的珠宝，女友真会那么漫不经心吗？当夫妇二人去珠宝店寻找那挂项链时，老板看了许多帐薄，说只卖出了盒子，这也是一个疑点，价格昂贵的珠宝怎会没有自己配套的手饰盒呢？当玛蒂尔德还项链时，女友竟没有打开盒子看看，直到在公园里再次遇到玛蒂尔德，整整十年盒子都未曾打开过，可以想象，那挂项链在女友心目中并不十分重要，这又恰恰说明它的价格不会非常昂贵。然而这多处伏笔，不仅没有提醒当事人玛蒂尔德，连我们这些旁观者，如不仔细阅读认真思考，也很难领会，可见作家手法的高超。

   ② 、悬念：是对情节发展和人物命运的期待心理。设置悬念，是使得小说情节跌宕起伏、扣人心弦、引人入胜的一种艺术手段。读者一般都希望了解人物命运的成因，关心人物命运的结果,这便给小说家提供一个设置悬念的机会。鲁迅先生在《祝福》中，采用倒叙的方式，把祥林嫂的死放到前头来描写，引起人们探究祥林嫂的死因的兴趣，可以说是设置了悬念。又如：

练习：请说说这两个笑话的悬念是什么。

a、有一则笑话：路边，有一个人仰着头，脸朝天。另一个人见了，想：天上一定有什么好看的东西，也抬头望天。过了一会儿，又来了几个人，也跟着昂首望天。又过了好一会儿，第一个人看见大家都眼朝天望，奇怪地问：“你们干嘛看天？天上什么也没有啊！”大家更奇怪：“啊，不是你先看天的吗？”第一个人莫名其妙地说：“我哪里是看天？我的鼻子流血，我在止血。”

    b、还有一则笑话：一位妈妈抱着孩子到银行存款，孩子瞅了瞅铁栅栏内的营业员，然后把咬过的苹果递给她。营业员微笑着摆摆手：“谢谢！”妈妈见了连忙道歉：“啊，对不起，我的孩子刚刚去过动物园。

    答案： a、那个人为什么仰着头呢？ b、那个孩子为什么把咬过了苹果递给营业员呢？

练习：看《鞋（王伟） 》，其悬念是什么？

    一天，两天，一个多月过去了，每当日落西山的时候，小鞋匠都忍不住要向路口张望，希望能从落日的余辉中看到那个高大的身影出现。但是，他没有看到。

    又是一个傍晚，一位瘦瘦的军人来到修鞋摊旁说：“一个多月前，是不是有位大个子军人来这儿修过一只皮鞋？”

    “啊……对呀。”

    “要付你多少钱？”

    小鞋匠略一沉思，说：“修鞋费一块五，外加一个月的保管费五毛，您给两块钱得了。”

    军人把两元钱递给他，小鞋匠收好钱后，问：“怎么大个子没来？”

    “他……上前线去了。”说完，军人转身要走。

    “哎，”小鞋匠提起那只鞋，赶忙喊道，“鞋子，鞋！”

    军人止住了脚步，用低沉的声音对小鞋匠说：“用不着了，他的双腿，已经在前线医院里……他特意来信嘱咐我把钱送给你，谢谢你了！”说完，军人迈着大步走了。

    答案：1.那个修鞋的军人为什么不亲自来付款呢？2.那个军人付款后为什么不把鞋子带走呢？

    提示：悬念其实对情节或人物命运就是一种疑问！一般用“为什么……呢”“能否……呢”“是不是……呢”“有没有……呢”等疑问句表述。

     ③ 、线索：在文章中，能把文章的材料有机地连缀起来，组成一个整体的人、事、物等叫文章的线索。小说的线索是指情节发展的脉络。常见的记叙线索有：①以人物为线索。如《背影》、《我们家的男子汉》。②以事件为线索。如鲁迅的《社戏》等。③以物体为线索。如莫泊桑的《项链》。④以思想感情变化为线索，如杨朔的《荔枝蜜》等。线索在文章中的作用是能使文章条理清楚，文脉贯通。线索可以是物品、人物、时间、事件、地点的转换、人物的感情变化等等，找到文章中反复出现的词语或者同类词语（表示时间的虽不是相同的词语却是同一类词），仔细分析，如果它能将文章零散的材料贯穿成一个统一而紧密的整体，那么它基本就是了。有时文章会有两条线索：明线和暗线，如鲁迅的《药》。

    《药》采用了双线结构，明写华老栓买人血馒头给儿子治病，暗写革命者夏瑜就义；统测题小说《海龟》就是采用了双线结构。叶圣陶小说《夜》同样采用了双线结构。

    练习：《药》不采用明线和暗线相交织的方法来安排情节，可以不可以？比如，能否只用单线，或两条都用明线？请说出理由来。

    a．用单线有两种情况，一是只写华家的遭遇，这虽然也能构成小说，但主题难以深入开掘，恐怕无法超越“反迷信”“反愚昧”的高度；二是只写夏家的悲剧，并把暗线变为明线，这当然也能构成小说，但主题难以深化或有可能使主题散而不集中。况且鲁迅写小说的时代，旧民主主义革命者已退出了历史舞台，一味对他们进行歌颂已不再符合历史的需要了。

    b．如果小说都用两条明线展开，那么时空难以处理，情节容易零散而不集中，从而导致头绪紊乱。

    c．这篇小说用明暗线索展开情节，不仅头绪清楚，而且开掘出了深刻的主题。这个主题的深刻在于，把家庭悲剧跟重大社会问题紧紧联系起来，使人们不仅深刻认识到“病态”社会的不幸人们“不幸”在哪里，而且激起人们去思索如何“疗救”这个病态的社会。

    提示：小说明暗线的作用（好处）的分析一般从主题的挖掘（主题挖掘得更深了）和情节安排（使得情节头绪清楚）两个角度切入。一般都要结合小说的内容加以具体分析。

    ④ 、铺垫：是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染的技法，描写手法之一。铺垫的特点。铺垫是主要情节蓄积、酝酿的过程。铺垫是主要情节的基石，能增加情节张力，使情节的发展具有合理性。如：

鲁迅在《孔乙己》中写道：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看将近初冬;我整天的靠着火,也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。《项链》的开头对玛蒂尔德的爱慕虚荣的心理的描写为下文的借项链等情节做铺垫。

    5、正面描写、侧面描写：
    侧面描写是指通过别人的介绍、别事的烘托来进行描写的方法。如《药》中的夏瑜就是侧面描写的。夏瑜是资产阶级民主革命者，他家贫寒，参加革命后因夏三爷告密而被捕。在狱中他坚贞不屈，坚持宣传革命道理，甚至劝“牢头造反”，终于英勇就义。想不到他的鲜血却被刽子手卖给华老栓为儿子治病。小栓和夏瑜死后，都被埋在穷人的坟地里。
    对夏瑜这一正面形象的刻画，小说通过刽子手和茶客的谈话来描写了他对革命失志不移，具有革命者英勇无畏、大义凛然的英雄气概和为革命而献身的精神，这就是侧面描写。