|
意解·绮丽（3）笺析  ●绮丽
神存富贵，始轻黄金。 浓尽必枯，淡者屡深。
雾余水畔，红杏在林。 月明华屋，画桥碧阴。
金尊酒满，伴客弹琴。 取之自足，良殚美襟。
●笺析
真正的的绮丽反而是洗尽铅华之后的美丽，而诗人在创作中并不一定要为描写的对象直接施朱涂粉。他是通过对照、反衬、烘托、渲染而完成绮丽的临摹的。这里，试举陈子昂《感遇三十八首》（之二）予以说明。原诗为：
 兰若生春夏，芊蔚何青青。
幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，弱弱秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？ 这是一首五言古诗。通篇是吟咏香兰和杜若的。兰若之花，自然绮丽而芬芳，但诗人并没有单刀直入地着笔于它的美艳，而是以青青芊蔚作反衬。在葱郁的绿叶交映下，兰若更显出了它的绚丽多姿，殷红不俗。没有绿叶的相衬，那得兰若的芳姿。这正是对绮丽之质皴染点缀的一种手法，这是第一层反衬。接下来是第二层。“幽独空林色，朱蕤冒紫茎”，兰若不象梅花那样凌寒孤傲，自命清高；也不象牡丹那样浓妆艳抹，富丽堂皇。兰若花红茎紫，高格独标，透着一种高雅的姿质，是一种清幽的绮丽。“空”为形容词，但用作使动的动词词性。因为兰若幽雅而独奇，所以，它艳遮众芳，卓然不群，使百花失色，一时显得林中空旷而沉寂。这里，诗人赞美兰若的秀色不凡，以百花的黯淡来反衬兰若的超群，又以“朱蕤”覆盖“紫茎”再一次地渲染兰若的姹紫嫣红，这第二层的渲染可以说是淋漓尽致的了。
 诗歌的前四句赞美兰若的绮秀艳丽，后四句则感叹其芳华的摇落飘零。如果是平淡无奇的花草，即是怎样凋落也不会纳入人们的视野。这从心理上说，又是第三层反衬。此诗题标“感遇”，这本身就说明诗人完全是以兰若感叹身世的。诗人青壮之年，极有政治抱负，但屡遭排挤，怀才不遇，终于在四十一岁时为射洪县令段简所害，这正如绮丽独标的兰若，终于禁不住风刀霜剑的摧残，在严酷的政治环境中黯然凋谢了。“迟迟白日晚，(女弱）（女弱)秋风生”正因为兰若太美丽了，所以夏尽秋来，凉风乍起，那种凛然的季节是容不得绮丽之花的存在的。“迟迟”标明季节的转换，说明秋天的白天渐渐变短。“（女弱）（女弱）（袅袅）”则昭示着徐徐秋风寒而不冽，但对美丽的兰若却不稍留情。缓慢的虐杀比急剧的戕害更为不露声色，所以伤害也更大。“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）萧瑟秋风的肆虐与兰若的衰微相互发明，更显出绮丽者命运的悲惨。所以，岁华摇尽，，芳意难成，诗人用意双关，借花草之凋落以喻年华之易逝，借绮丽之黯淡以喻命途之多舛。托物感怀，寄寓深远。在外物与心理的相互依托中，更显出香兰与杜若的绮丽以及作者自身卓尔超众的才华。这正是不骛绮丽而绮丽自出，不重黄金而富贵自存。只有涵蕴丰盈之人，才能取之自足；只有引类取譬的技法，才能赋就绮丽的诗篇。
|
|
|
