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集雅诗社2013年8月诗词作品汇编

 集雅诗词馆 2013-09-02
 
 
 

 






















社长:牛筋草,理事长:清风细雨0212,评委:草堂居士小窝、秋江映月、江北倦客、青衫逍遥、天北之南,文编:LOVE天使的外婆、银花,美编:雨中笠翁、崆峒樵隐,校对:jxwhb。 集雅诗社诚邀广大诗词爱好者踊跃投稿! 谢谢360doc图书馆对诗社的关注与支持!

 


 
 
  
  
      出题:LOVE天使的外婆

    点评:秋江映月、堂居士小窝、青衫逍遥、清风细雨、崆峒樵隐

    文编:银花

    美编:崆峒樵隐

    校对:jxwhb



   



 
 
  
    
一、填词:          

  1、【清平乐】         

【清平乐】,词牌名。原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名,后用作词牌,为宋词常用词牌。         

双调四十六字,八句,前片四仄韵,后片三平韵。上阕押仄声韵,下阕换平声韵。也有全押仄声韵的。         

范词作者:李白         

禁闱清夜,       月探金窗罅。     玉帐鸳鸯喷兰麝,     时落银灯香灺。        

中中中仄,仄韵1  中仄平平仄。韵1  中仄中平平中仄,韵1  中仄中平中仄。韵1 

        

女伴莫话孤眠,       六宫罗绮三千。     一笑皆生百媚, 宸游教在谁边。       

中仄中仄平平,平韵2  中中中仄中平。韵2  中仄中平中仄, 中中中仄平平。韵2     
 
检测:http://www.52shici.com/cipu.php?name=qing_ping_le         

  2、【醉花阴】         

【醉花阴】,词牌名。据传此词名称取自毛滂《东堂词》中的句子“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。劝君对客杯须覆”词意。         

双调,五十二字,前后段各五句、三仄韵。         

范词作者:毛滂         

檀板一声莺起速,     山影穿疏木。    人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。         

中中中中平中仄    中中平中仄   中仄仄平平    中仄平平    中仄平平仄         

 

劝君对客杯须覆,     灯照瀛洲绿。    西去玉堂深,  魄冷魂清, 独引金莲烛。         

仄平仄仄平平仄    中仄平平仄   中仄仄平平     中仄平平       中仄平平仄            

 

 检测:http://www.52shici.com/cipu.php?name=zui_hua_yin         


 
二、命题作文:         

  1、题目:【夏日风情】         
  2、体裁:五、七言律诗绝句、本月词牌或其他词牌均可。         
  3、要求:正题不可更改,副题自拟。      

 
三、允许发表命题以外原创诗词作品。       

 


   

 
     
  
  
 
 
001 草堂 8-1
【七律】夏日风情·夏游黄山翡翠谷


黄山四景堪惊艳,翡翠风光更绝伦。
爱字碑前思爱字,情人桥上走情人。
鸳鸯湖畔鸳鸯影,玉女亭边玉女纯。
梦幻彩池凡间杳,此方处处现氲氤。

(黄山翡翠谷,俗称情人谷,为黄山第五绝。爱字碑、情人桥、鸳鸯湖、玉女亭、梦幻彩池均为著名景点。) 

{评析}

崆峒樵隐:草堂老师的这首《七律·夏日风情 --夏游黄山翡翠谷》,构思巧妙,镶叠无痕;精雕细琢,浑然天成。情中有景,景中蕴情,情因景抒,景触情生。尤其中间两联,大有南宋民族英雄文天祥惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。之风,是首情景交融的好诗。


002 清风细雨 8-1
【七律】赴约和诗


心游南北遍东西,握管无词呆若鸡。
借曲丝弦轻着意,邀庭花月细研题。
朦胧夜底朦胧醉,惬意窗前惬意啼。
遣韵堆香千叠梦,一笺柔素慕云霓。 

{评析}

青衫逍遥:这首律有三个意字。二三合理。第一个最好换掉,本身意字犯撞韵之忌讳。词字挤韵,最好避免。

清风细雨:谢谢青衫诗友的提醒,重字已改,挤韵就没办法了,原作者没改,细雨只好迷糊一下啦,呵呵遥握,隔屏奉茶。

心游南北遍东西,握管无词呆若鸡。
借曲丝弦轻着韵,邀庭花月细研题。
朦胧夜底朦胧醉,惬意窗前惬意啼。
遣墨堆香千叠梦,一笺柔素慕云霓。

清风细雨:诗友们聚在一起,互相提醒,互相支持,互相学习……同学习,共进步……集雅诗社再创辉煌……


003 清风细雨 8-2
【清平乐】若此


断霞慵懒,映榻轻摇暖。但挽秋心描清卷,醉入荷香舒曼。

菊苑落墨依稀,雾岚难度归离。问道何来若此,诗怀题梦成痴。


004 青衫逍遥 8-1
【七律】夏日风情·


黄梅雨过覆瑶川,十里香风破柳烟。 
绿盖盈珠尘不落,朱房引蝶梦犹牵。
 
丝情暗断那年事,玉足偷伸别样天。
 
懒理游鱼波底戏,应聆笑语帐中鲜。


005 青衫逍遥 8-2
【满庭芳】夏日风情·莲池晨晓


燕语含香,晨光穿露,鹭惊珠散三千。
朦胧钩月,难舍碧池烟。
柳下风裳水佩,那娇嫩,尤滴朱栏。素颜晚,软风托起,已是绿裙前。

姗姗,移仄步,唇依翠盖,馥郁如先。
羡庄蝶情深,湿羽还扇。
锦鲤摇茎戏问,鸳鸯字,几叠瑶笺?
春时梦,今番正俏,无意到秋天。


006 山乡武侠 8-1
【南乡子】夏日风情·苿莉花


翠萼落天仙,轻袂流香暗韵涟,羞色皓银苞吐露,栖联,凌步青云舞逸翩。

花许绿茵缘,淡雅人前显美鲜,未见细茎撑雪雨,心虔,使得心田一素嫣。


 007 山乡武侠 8-2
【醉花阴】骄阳闲情


晨晖推云明空净,绿叠山幽更。又是艳阳天,云淡天高,江浊波光映。

万山避暑江湖泳,情寓清凉迎。金鸟逐晴空,心静闲情,移步花间咏。


008 山乡武侠 8-3
【清平乐】余生静海行船

月立窗缘,入屋清光溅。点点星星灯火遍,清影跌溶江面。

人老莫话当年,年华轻似水烟。圆月于心明洁,余生静海行船。

 

{评析}

崆峒樵隐:山乡武侠先生的这首【清平乐】余生静海行船。描绘月光初澜,星火华照,让人触景生情,往事飘浮。人老莫话当年,年华轻似水烟。感叹人生易老,青春易逝。莫如珍惜时光,安渡余生。告诫人们要珍惜生命,凡事心静如水,才能从容不迫。。。。。。


 009 蝶儿  8-1
【清平乐】夜游


落霞堤柳,影瘦荷塘藕。鹤伫萍幽轻吟读,轻语惊鸿难救。

楫动摆动风啾,叶枯流泪丝勾。雨落烟流墨舞,馨香萦露诗酬。

{评析}

秋江映月:蝶儿这首词的上片为我们展示了一幅美丽的黄昏景色,夕照堤柳,鹤鸣惊鸿。下片笔锋一转,多日的晴热少雨天气,叶枯花萎,草木流泪,给美好的景色涂上了一层不协调的颜色。世间万物盼甘霖,诗词歌赋望露润,万众焦急叹风云。

 

010 蝶儿 8-2
【醉花阴】 相思


花影暗香无觅处,怅惘谁能诉求旖旎温馨,往事难平,琼影添清愫。

墨笺落满相思赋,肠断愁难舞。孤影伴青灯,幻梦幽幽,难渡红尘路。


011 秋江映月 8-1 
【清平乐】夏日风情 

碧空如洗,蝶舞莲池里。数只黄蜂寻香蕊,无奈春花已坠。 

浪涌耀眼金光,绿波轻咏潇湘。阵阵江风剪柳,啁啾云雀飞翔。 

 

012 古越客 8-1
【七律】夏日风情·骄阳似火山花烂漫


温升炽热天三伏,骄日炎炎也正狂。

云彩躲藏不见影,风姑睡觉却无望。
  
帽儿头戴遮阳晒,墨镜骑梁避强光。

收拾停当山照上,野花欢笑迎身旁。

{评析}

青衫逍遥:大姐这首律已经很不错了,虽然文字简朴,却很真实形象。只是首联表达不够好。温升炽热天三伏,其实三伏就够了,你后面也有了骄日炎炎也正狂。这句不说练字如何,已经表达夏日酷热。恹缠一梦回三伏。青衫这样一改仅供参考。祝大姐诗兴常有,快乐三伏。

古越客:谢谢青衫老师指导,就修改如下。

【七律】夏日风情·骄阳似火山花烂漫

恹缠一梦回三伏,骄日炎炎也正狂。  
云彩躲藏不见影,风姑睡觉却无望。
    
帽儿头戴遮阳晒,墨镜骑梁避强光。
  
收拾停当山照上,野花欢笑迎身旁。  

{评析}

清风细雨:细雨斗胆言说啦,云彩躲藏不见影三仄尾……古越大姐参考。不妥之处还望古乐大姐见谅啊,遥握,呵呵

古月客:谢谢细雨,说实话对多音字的用法,我真从没注意过它的平仄,只要检查通过就算了。今经你指点又长一见识。谢谢了!我把"云彩躲藏不见影,"句改为云彩躲藏消没影,是否可?请指教!

清风细雨:云彩躲藏难见影”……只需改一个不字就可以了。
悄、没——古仄、今平;
云彩躲藏不见影,
平仄仄平仄仄仄,当中仅藏字为平是不行的,就此句而言必须是两个平声字。拗救是可以的……
云彩躲藏难见影,

平仄仄平平仄仄,藏、难,两个平声字,便摆脱了三仄尾之嫌,呵呵,仅做参考啊古越大姐,具体的字您再看看,符合您的心境、诗怀即可。遥握,


 013 银花 8-1
【清平乐(新韵)】归


吟哦作对,笺染斑斑泪。几度篱菊残黄蕊,霜鬓流年难慰。

落寞独倚西楼,遥望山岳大洲。能否独航独棹,归我心底川流。

 

014 牛筋草 8-1
【清平乐】八一抒怀

长鲸别港,大国军威壮。对马相迎宗谷望,龟穴鲨窝轻访。

莫忘责重边陲,汉家飞将来归。厉秣应酬夙愿,挥师驱尽诸夷!


015  LOVE天使的外婆 8-1
【醉花阴(新韵)】夏日风情·
夏日村景

 
一抹红云涂天际,悠悠荷风旖。双燕剪涟漪,蝶舞蜓翔,碧水藏鱼趣。

李欣杏硕樱桃蜜,喜煞农家女。巧手绘新图,坝里田间,四处丰歌起。

{评析}

崆峒樵隐:LOVE天使的外婆的这首词【醉花阴(新韵)】 夏日村景。霞光初照,晓风吹拂满塘旖旎荷花,燕子穿水,蝴蝶翻飞,蜻蜓翩跹,鱼儿游曳;李红杏黄樱桃鲜,挂满枝头,农家少女脸上挂着笑容,地头田间,笑语欢歌,此情此景,就是一幅天然的动态唯美田园图。令人陶醉,让人神往。赞一个!


016 LOVE天使的外婆  8-2
【清平乐】旱天怨


叶枯花坠,岸柳犹昏睡。稻黍恹恹期天水,百草茏葱渐退。

更闻野鸟孤鸣,牯牛哀叫声声。农父仰天长叹,天公何等无情!

{评析}

秋江映月:外婆这首清平乐 让我仿佛看到草木萧条,一片荒芜、凄凉的景象,也仿佛听到了农夫无奈的叹息和青牯的哀叫。目前我国许多地方的确如此,我们这里已经近两个月没下雨了,有些村落人畜饮水都很困难,要靠消防官兵送水。作者在词中表达了一片愁绪,倾注了深切的同情与担忧,是首好词。


017 春雨浅绿 8-1
【七律】小雪花


尘世几回为爱慛,小楼独梦又粘春。 
脚淮落落丝连痛,雁思迁南又一真。
 
何故春风怜故影,独簘对舞挤怨眉。
 
寒舎笔落空吟月,从此不相问事因。  

{评析}

青衫逍遥:这首律平仄没有把握好,请仔细调整。二三联律诗要求对仗。如果没有兼顾好,就是古风句。


018 秋江映月 8-2
【醉花阴】农夫怨


晓色初开花影浅,风过愁云乱。晨露若凝珠,碎落荒尘,黄草铺江岸。

一壶醉梦神魂断,情寄斑箫管。田里卧金鳞,泪滴青禾,雾锁眉难展。


019-022 崆峒樵隐  81-4
【七绝·卷帘诗】槐花


幽幽小巷绿深藏,初夏柔风裹暗香。
曲径怡然寻馥郁,适逢晚月赠清凉。

初夏柔风裹暗香,清甜扑鼻过东墙。
沿街枝顶堆银雪,簇簇团团凝玉芳。

曲径怡然寻馥郁,恍如闯入五云乡。
星邀月请簪花使,独占枝头逞栋梁。

适逢晚月赠清凉,花影流萤各促忙。
他日成肴桌上见,还思君子旧时妆。

(注:五云乡,仙人居住的地方。)


023 草堂 8-2
【五绝】虎(新韵)


声啸山林镇,头冠帝者魂。
死生均霸气,谁敢不称臣。


024 银花 8-2
【五绝(新韵)】 夏雨


雨泽花草润,露降众生滋。
莫使心田渴,时时雨露施。

{评析}

秋江映月:银花这首五绝写得好,上片写世间万物要靠阳光雨露才能生长、繁荣,下片笔锋一转,写人的希求与渴望也需要有所获,才不感到空虚与落寞,也才感到充实。全诗以物喻人,由景生情,文字流畅,意境鲜明,读来朗朗上口,是首好诗。


025 古越客8-2
【醉花阴】夏日风情·独享山景


小路静幽遮光强,只闻知了唱。不见有人颜,坡陡专心,幸带防身杖。

密林绿翠清新放,娇态花儿漾。心里顿舒宽,站顶瞭望,龙伏轻云藏。

{评析}

秋江映月:古越客这首词写得质朴,生动,有趣,在夏日的阳光下登高望远,又是另番情趣,白云轻飘,知了鸣唱,满山苍翠,花儿开放。既能强身健体,又能开阔胸怀,释放郁闷。继续努力,争取更大进步!

古越客:谢谢秋江老师的鼓励!争取能稍微学好的。


026 古越客 8-3
【清平乐】互尊宽厚


濡沫同守,已过金婚走。性格差离不苛究,相互尊重宽厚。

钓鱼练笔君欢,我欣游泳登山。意畅情欢自在,心康体健皆安。


027 牛筋草 8-2
【醉花阴】夏日风情·地铁

轻轨纵横将客候,轻薄衣衫透。今夕问何年?夏日炎炎,无靠蒲扇守。

足开朔气清凉售,当胜梧桐茂。娇媚惹风流,玉腿香肩,诱杀咸猪手。


028 清风细雨 8-3
【轱辘七律】一溪花影韵成诗
1

一溪花影韵成诗,小径烟岚梦觉迟。

拾起香浓匀入画,捧来醇厚漫浮枝。
湖弦几度游空绿,柳意千般醉秀奇。
兰字吟思藏绣作,缘情望彻古今痴。


029 清风细雨 8-4
【轱辘七律】一溪花影韵成诗
2

几朵轻云俏弄姿,一溪花影韵成诗。

晨风解意托香瓣,暮雨倾情润翠枝。
拢捻琴音邀布谷,缝编衷愫饰心楣。
期期季节期期景,淡淡流年淡淡思。


030 清风细雨 8-5
【轱辘七律】一溪花影韵成诗
3

林间翠鸟争鸣响,涧水凝停幻境奇。

满目春痕心叠绿,一溪花影韵成诗。
抚琴游梦何其美,醉月邀星可否迟?
笔底温浓虽稚嫩,陶然落墨总痴痴。


031 清风细雨 8-6
【轱辘七律】一溪花影韵成诗
4

酥雨铃霖山隐姿,滴檐错落谱春词。

飞红拂梦常怀袖,倚翠萦眉再守枝。
十里荷风香织雾,一溪花影韵成诗。
云弦素挑音轻至,紫夜倾杯隔岸思。


032 清风细雨 8-7
【轱辘七律】一溪花影韵成诗
5

春来湖畔柳如丝,绿水轻漪浅漾驰。

画舫琴歌划梦过,草堂笔墨纵情移。
桃园夜底星光舞,竹苑晨时叶露嬉。
几度流连人自醉,一溪花影韵成诗。


033-047 青衫逍遥 83-17
【七律】平水韵下平十五韵篇

寄友 下平一先

 
一寸髭须破柳烟,半轮明月落牙弦。

清音虽好无人听,孤竹羞长未雁拴。

愁句填来风瑟瑟,知音别去草芊芊。

黄梅雨里看窗绿,紫玉箫中怨笔蔫。


 逍遥 下平二萧


醉时斜卧柳边桥,寒处横吹檐底箫。

阆苑三秋犹是我,风亭一刻莫来妖。
人生不惑当无惑,黍酒能调应去调。

袍袖常肥藏落寞,青山渐瘦落逍遥。


闲句 下平三肴


青衫自幼宿江郊,惯听渔歌夜掌艄。

尽羡云帆牵柳絮,难随月色过山凹。

此时南北风霜饮,那处春秋蝶梦抛。

铁马谋生三省友,丁星过境一杯肴。


闲句 下平四豪
 

弃学从戎方弁髦,青春五载历层涛。

虽无浴血黄金甲,却有含光铁笔刀。

百万裁军归故里,一枚勋绩换云袍。

青蚨几许人勤得,楚酒三杯诗应劳。


柳篱旧事 下平五歌 

村头绿水入江河,柳上柔烟系俚歌。

犬吠游商铃更响,风催莲步脸犹酡。

先来小吃髫儿哄,再拣胭脂笋指搓。

暗地多花钱几许,瑶笺不够寄南柯。

  (柳篱者,童年之记忆也。)
 

柳篱旧景 下平六麻
 

日落西山柳影斜,鸡鸣后院燕嘤遮。

炊烟几许扶危榭,月色三分饮暮茶。

池畔青童方越槛,风头木笛又惊鸦。

红裙有意催村酒,怕误篱边插鬓花。


 柳篱春晓 下平七阳


一缕炊烟一缕香,半篱葱绿半篱黄。

桃花未落藤萝舞,柳絮方飞燕语忙。

陌上牛童追梦蝶,溪边浣女理云妆。

茶歌谁唱春心晓,嗔怨酡颜无处藏。


 柳篱夏夜 下平八庚


檐牙衔月鸟无声,竹影敲窗蝉又鸣。

几点灯花星宇嵌,一篱喃语菡香盈。

老翁柳下家常话,童子亭中对阵兵。

蒲扇摇风茶未尽,谁家梦呓落云觥?


 夜亭数星 下平九青


轻风掩卷夜蝉泠,蹑脚虚门上燕亭。

浮句无根该束阁,宾鸿有意莫回扃。

池边柳色依钩月,眼底荷香梳鹤翎。

去去来来终一样,心头松笔九笺星。


梦里忆金陵 下平十蒸
 

几回梦里忆金陵,星雨敲窗月影冰。

酒饮三杯赊醉态,风摧一夜看青藤。

繁华已是尘归土,迷惑犹来竹掌灯。

道是空心能挺节,无常世事再难绳。


一树烟萝 下平十一尤


清风送我上层楼,明月循香爬瓦沟。

蝉翼欲飞声落地,稻花暗放雁低头。

庐山看去无飘迹,楚梦翻来尽赘旒。

一树烟萝重做句,三江云雨再操舟。


 淡墨留一箴 下平十二侵


闲步江边听水音,寻词月下穿乔林。

风来南岸眉山浅,舟去东吴棹影深。

难怨少无雕漆笔,唯嘘老系软红金。

几时抛去浮萍句?淡墨春秋留一箴。


书龛 下平十三覃


尘难落处是书龛,不止清凉月色探。

周梦游时常插页,熏风到此也低簪。

何曾有意花颜几?原本无心燕语三。

但喜青衫多拂试,偶来佳句两堪堪。


 半笺乱句 下平十四盐


几朵浮云遮玉蟾,半笺乱句挂寮檐。

蝉鸣柳上不知累,雁过楼头已觉嫌。

昨日泥鸿堆痞疾,何时椽笔系云签?

清风应是犹怜我,梳理成章入竹帘。

 
下平十五咸


一箫远曲绿窗衔,半夜清词月影搀。

楚水悠悠浮棹影,吴莺默默候云帆。

诗中已断金陵梦,柳岸无心阆苑函。

脱去功名君莫笑,壶中天地会青衫。 


048 秋江映月 8-3
【七绝(新韵)】夜半箫音

银河漾漾月光寒,夜半箫音卷绣帘。
悲曲凄凄愁不尽,怀春怨女薄情缘。


049 春雨浅绿 8-2
【七绝(新韵)】情

情瑟情忧乎幻海,情深相迎必相淫。
窗前私马巧相聚,造物之神是女娃。

{评析}

草堂居士小窝:春雨浅绿馆友,你的七绝有点小问题,1、不押韵。2、个别字平仄有误。帮你修改一下。
情瑟情忧乎幻海,情深相迎必相亲。 
文君司马琴相聚,千古传奇又一春。

春雨浅绿:谢谢草堂居士小窝的指导,我以后会慢慢改进的,希望以后能够多多帮助。


050 银花 8-3
【五绝(新韵)】悠然


东院拨琴罢,西楼书几回。
三更辉满室,还寝梦儿追。  


051 秋江映月 8-4
【七绝】夏旱

骄阳似火恣情烧,稻粟干枯若乱茅。
菡萏香销红落尽,井中仅有水三瓢。


052 银花 8-4
【七绝(新韵)】妙想


北地连天风雨肆,南方干旱苦难当。
何能天赐施仙法,此雨飞奔泽彼方。


053 青衫逍遥 8-18
【清平乐】浔阳钓事


江岸烟柳,独钓浔阳叟。一线波声轻舟后,无意风盈鱼篓。

日日头顶云旌,酒中悠听鸥鸣。水载清歌几许?此时过了金陵。


054 秋江映月 8-5
【清平乐】咏叹调


草黄花瘦,玉女蛾眉皱。烈焰熊熊烧永昼,煎煮禾苗千亩。

夜闻凄楚箫笙,又见满地落英。一缕清风飞舞,梧桐叶坠中庭。


055 青衫逍遥  8-19
【醉花阴】逍遥阕


一夜轻云驮满月,仄径箫声越。疏柳暗生烟,始饮秋风,犹似春时婕。

野村玉旆尖尖脖,勾断皇城辙。忘去那年花,杯里乾坤,多是逍遥阕。 

{评析}

秋江映月:青衫老师的诗词真美,文字精炼,古韵十足,拜读欣赏了。


056 清馨芳园 8-1 
【清平乐(新韵)】夜雨山中

夕阳西下,峦壑余晖罢。身处林中盘高挂,佳景怡人岂差。 

绿树风荡喧声,杜鹃灵鸟时鸣。涧水垂帘轰响,空山雨后幽清。

{评析}

秋江映月:清馨芳园诗友以精炼的文字,流畅的词句描述山中夜雨的美景,以及雨后空山的幽静,读来如身临其境,感觉到美的享受。是首好词。


057 清馨芳园 8-2
【醉花阴(新韵)】游泳


炎热仲夏方泳候,清凉舒心透。水底展雄姿,鱼跃欢腾,健壮青春守。

泳衣美体迷人秀,柔态芬芳诱。风雨永坚持,日久身轻,履历安康寿。


058 银花 8-5
【五绝(新韵)】慰


文思如涌泉,摛藻洒千言。
莫道桑榆晚,红霞尚满天 


059 LOVE天使的外婆 8-3    

【清平乐】 嫩江水患   

极目远眺,浊浪惊天啸。婉转江流成湖沼,天际烟波浩渺。
   

千顷稻麦无踪,万亩葵冠虫疯。几落狰狞檐角,野鹤孤鹭栖躬。

(前日随戏协去大安联谊,沿途所见。)

 {评析}

秋江映月:外婆这首词为我们展示了北涝的景象,昔日蜿蜒曲折的一弯清流顿成一片汪洋,浊浪滚滚,烟波浩渺,稻麦无存,虫蚁猖獗,兔走鹤飞,何等凄凉啊!作者忧心忡忡,忧国忧民之情跃然纸上,是首好词。


060 崆峒樵隐 8-5
【醉花阴】夏日风情·


七分矜持三分媚,粉怯红娇缀。寻出浴杨妃,卧石湘云,遗落千千泪。

一湖菡萏涟漪醉,曲院风荷睡。度九转廊桥,品郁闻香,画韵诗情绘。


061-64 草堂 83-6
【七绝一组】

 
西施泪
貌本倾城柔弱女,偷生忍辱入狼窝。
娇躯换得江山返,玉殒香消千古歌。

 
  昭君怨(新韵)
塞外荒芜心意寒,马前雁落怨声咽。
朝中文武千千万,何让红妆去和番。

 
  贵妃悔(新韵)
万千宠幸一身系,醉酒霓裳天下闻。
悔教中原安史乱,白绫一丈断香魂。

 貂蝉笑(新韵)
司徒巧布连环计,董吕双双赴九泉。
女色从来非祸水,误国切莫怨红颜。


065 秋江映月 8-6
【醉花阴】夏末感叹


夏日将阑人渐老,白发知多少?惆怅看飞红,树影沉沉,枯叶添烦恼。

絮飞雾笼江波渺,堤柳悲残照。泪眼恁难晴,幽恨难禁,露重摧衰草。


066 银花 8-6
【天净沙(新韵)】旱


干枝败叶残花,裂田涸井农家,酷日炎风热榻。

哀号声下,众生劫难无涯。


067 古越客 8-4
【醉花阴】晨泳遇暴雨


清晨水中游兴美,盖天乌云至。狂暴雨降临,难换衣裳,搏击将千米。

众奔对面荷花地,翠绿荷中避。谈笑也谐欢,近观花娇,带露容清丽。


068-071 清风细雨 8(8-11)
【七绝】卷帘体·贺《梨花香韵》付梓


一纸梨花心织梦,满庭香韵自倾城。诗词咏颂千山秀,百世流芳天下鸣。
满庭香韵自倾城,五百华章鞍海情。字底梨花心底梦,墨林诗海任鹏程。
诗词咏颂千山秀,笔墨奔腾四海荣。采撷梨花香酿韵,琼华一卷醉钢城。
百世流芳天下鸣,梨花香韵启新程。吟诗作画常相聚,一季诚真赋逸情。


072 古越客 8-5
【清平乐】暴雨雷电猛


猛烈暴雨,黑夜提前度。雷电从无如此怒,楼后房前声巨。

电脑照亮齐停,屋中清坐耳听。唯恐产生意外,疯狂过后天明。

(注:这次我真体验了黑云压城城欲摧的名句,以前不理解。)


073 青衫逍遥 8-20
【减字木兰花】


清凉慢捏,独理箫音攀夏月。桥外风行,未与分毫瘦柳英。

谁来对酌?一日风尘人不觉。撇去浮华,换得悠闲胜梦赊。 


074 青衫逍遥 8-21
【七律】无题
 

青衫一袭卷秋凉,淡墨三笺解意茫。

菊畹黄花思碧月,江洲鸥鹭逐斜阳。

云帆挂梦天真事,霜杵敲觥愁结肠。

笔底蛩音犹未瘦,风移竹影拽诗长。


075 青衫逍遥 8-22
【七律】荷韵


柳径通幽夜未央,清风带露濯莲妆。

亭亭玉立摇明月,袅袅烟飞渡暗香。

一滴珠声秋水始,三千雪玉老泥藏。

萧条只是霜后事,且惜脂红染梦裳。


076 青衫逍遥 8-23
【七律】荷心


熏风十里浣蝉纱,绿盖三千映日华。

锦帐难关罗袜客,淤泥未染洛神花。

莲舟不见闻娇语,玉蕊休来落俗夸。

莫道妖娆随意撷,能知素魄则宁嘉。


077 青衫逍遥 8-24  
【七律】荷心殇


几人听得夜荷声?又是秋来愁暗生。
 
霜未临时将老叶,风还吹处亦多情。
 
香消绿水冰轮破,子结苦心花色零。
 
一季妖娆凋落地,雁啼成露到天明。


078 崆峒樵隐 8-6
【清平乐】七夕


群星烁灿,仰望银河岸。织女牵牛遥相唤,长路何其漫漫。

屈指掐算干支,又到七巧逢时,喜鹊搭桥云载,夫妻早已呆痴。


079-083  LOVE天使的外婆  84-8   
【五绝】风筝   

   
凌空寒流涌,盘桓热浪湍,
   
疾驰狰必露,蜷卧静如盘。  

   
紫翼犁云海,携春万里归,
   
衔泥寻旧舍,不弃故时扉。
 

   
花间比翼翔,仙苑共绵长,
   
生死终不负,人寰百世芳。 

   
四翼如纤霓,轻飞过百芳,
   
不争胡蝶艳,点水秀荷塘。

   
绿衣匿荷塘,闻声仙子旁,
   
朝朝窥倩影,夜夜伴红妆。
   

8-8全民健身日,提前一天去体育场排练,被那里满天飞舞的动物风筝吸引。)

{评析}

草堂居士小窝:外婆的这一组五绝,真是绝了。将这些小动物描绘得活灵活现。用词也非常的精炼考究,好句多多。紫翼犁云海,携春万里归朝朝窥倩影,夜夜伴红妆等,都很有韵味,非常耐读。尤喜《燕》、《蛙》两首。


084 草堂 8-7
【七绝七夕有感


两岸相思眼欲穿隔河眺望手难牵。
天庭纵有千般好,怎比人间并蒂莲。


085 草堂 8-8
【七绝】  七夕夜


淡淡相思蟾兔连,浓浓情意寄诗笺。 
天涯海角遥相望,夜静更深盼月圆。


086 清馨芳园 8-3
【七律】夏日风情·休闲农家乐


碧绿群峰岭壑连,潺潺涧水走亭边。

珍馐美味休闲品,摇荡悬床胜过仙。

佳酿千杯无醉意,微风几缕粉红颜。

田园风景思留趣,陌上花开羡靓妍。


087 清馨芳园 8-4
【七律】夏日风情·咏荷


熏风热浪漫池塘,绿柳垂荫避暑凉。

碧叶玉盘波面落,聘婷粉蕊立中央。

蜻蜓起舞栖尖角,淡韵风前有异香。

不染出淤犹盛艳,腮红裙碧倩娇娘。

{评析}

青衫逍遥:以下是稍作修改,仅供参考。

熏风热浪漫池塘,岸柳垂荫避暑凉。
 
碧叶玉盘波面落,朱房蕊粉燕头忙。
 
蜻蜓起舞栖尖角,金鲤吐珠翻异香。
 
自出淤泥尘不染,腮红裙绿倩娇娘。

 清馨芳园:谢谢青衫逍遥老师对我拙作的指导、添香!使我受益匪浅!最近因有事没能学写诗词。祝老师健康快乐!


088 清馨芳园 8-5
【七绝】七夕


银汉迢迢天外天,牛郎织女海盟言。

鹊桥铺就痴心路,圆梦七夕相见欢。


089  LOVE天使的外婆 8-9 
【醉花阴】七夕怨
 

星海茫茫烟浩渺,才见群鹊闹。可叹断肠人,情路迢迢,只待今朝笑。      

 

一年一度相逢杳,岁月知多少。泪眼问苍天,鸳梦常圆,谁架康庄道? 

 


090-092  LOVE天使的外婆 810-12    
【五绝】风筝
    

风筝    
扶遥平地起,潇洒碧云天,
    
意欲飘然去,难脱一线牵。

    
豪饮三江水,狂吞四海风,
    
兴时腾宇宙,廖寂卧深宫。
     
     
    
苍梧丹穴归,百鸟咏朝晖,
    
浴火英魂烈,真情染璀衣。
    

相传很久以前,凤凰只是一只很不起眼的小鸟。大旱之年,百鸟断食。是它用勤劳积攒下来的果实和大家共渡难关。灾后,为了感谢凤凰的救命之恩,鸟儿们都从自己身上拔下一根最漂亮的羽毛,制成了一件光彩耀眼的百鸟衣献给凤凰,并一致推举它为鸟王。以后,每逢凤凰生日之时,四面八方的鸟儿都会飞来向凤凰表示祝贺,这就是百鸟朝凤。
    


093 蝶儿 8-3
【鹊桥仙】


倚楼凭眺,烟花云袅,秋雨尽生烦恼。醉红尘错作痴妖,忆往事、何堪情绕。 

前尘魅舞,缠绵娇笑,今世落红风扫。天宫桥架盼郎归,古树下、结缘七巧。 


094 蝶儿 8-4
【巫山一段云】


遍野枫娇艳,鹃啼滴血哀。落花枝堕蝶伤怀,断影乱瑶台。 

碎梦貂蝉黯,红尘尽雾霾。风霜雨雪转回来,浊世唤莲开。

{评析}

秋江映月:蝶儿的《鹊桥仙 盼》与《巫山一段云 秋》,构思严谨,文字优美,但格调太低沉,意境太凄凉,尤其是《巫山一段云 秋》,字字句句催人泪下。从艺术角度讲是佳作,若从现实意义上讲过于悲伤对身体不利。


095  LOVE天使的外婆 8-13
【清平乐(新韵)】 太极岁月


星疏月淡,深巷霓虹黯。携剑孤行风作伴,暑往寒来无怨。

十载岁月匆匆,江湖迷雾重重。益友良师常暖,但求一路前行。

{评析}

秋江映月:外婆这首【清平乐(新韵)】 太极岁月 体现了积极向上的精神,十年太极,日日与晨风为伍,磨剑十年斩尽狼烟迷雾。良师益友暖心窝,换来健康喜乐多。


096-110 山乡武侠8-4-18 

【五绝】园中小池·池塘
 

水卧浓阴下,斑阑叶影摇。
 
高楼遮四壁,涟舞起轻谣。
 

【五绝】园中小池·池水
 

一水绸茵寂,凭依曲径幽。
 
携怀多点绿,仰面视晴柔。
 

【五绝】园中小池·池趣
 

池浅明如镜,枝柔起碧波。
 
鱼儿潜水走,池面动团荷。
 

【五绝】园中小池·池愿
 

孤客身居寂,风愁绿泪凄。
 
相呼江水影,何日合欢携。
 

【五绝】园中小池·池与柳
 

曲径悠悠处,清波饰淡妆。
 
柔枝风袖舞,时拂浅漪裳。
 

【五绝】园中小池·池鱼
 

极目清波阔,嘻游翠柳遐。
 
归来相倚伴,尾摆戏朝霞。
 

【五绝】园中小池·池边游
 

脚数芳尘径,心尝水底鱼。
 
静听风劲叶,意惬寄如渠。
 

【五绝】园中小池·池语
 

隐在芳茵处,观听雨雪音。
 
独居天地小,笑对月明吟。
 

【五绝】园中小池·池边亭
 

林荫遮淹顶,凄身受雨吹。
 
空留人憇处,不语热情随。
 
 
【五绝】园中小池·池中石
 

滟滟齐腰过,亭亭傲立强。
 
只因池水美,何惜陷泥塘。
 

【五绝】园中小池·池中叶
 

独自留悲切,凌波逐水扬。
 
当歌天地月,坐享翠凉床。

【五绝】园中小池·池中虫 

 

不识谁家物,风流水一瓢。 

池塘天地府,最好翠萍摇。 

 

【五绝】园中小池·池边树 

 

仰面明霞被,幽烟渗绿祥。 

伸枝摇影碎,满袖透清凉。

 

【五绝】园中小池·池边鸟塑

 

稳立台中坐,低头理羽毛。

静观烟雨事,傲视暗尘豪。

 

【五绝】园中小池·池边花

 

花艳牵春雨,花残别冷秋。

悲欢时节定,喜哭少心纠。

 

{评析}

秋江映月:山乡武侠诗友的这组五绝写得好。组诗围绕着一个池字展开,就塘、水、柳、亭、石、鱼、叶、语、愿、游、趣等分别描述。文字精炼,诗句流畅,句中有情,情中有义,思想性艺术性俱佳。

草堂居士小窝:欣赏山乡武侠的这一组五绝。全方位、多角度的将我们司空见惯、有点麻木的小小池塘,描绘得生机勃勃,有血有肉,很见作者文字功底。


111 秋江映月 8-7
【七绝】七夕


年年织梦痴情女,岁岁寻春憨厚郎。
又到花期绡帐暖,丝竹吹醒醉鸳鸯。


112-115 崆峒樵隐 8(7-10)
【七绝】烈日炎炎


(一)
烈日炎炎酷夏天,风如热浪雨如烟。
雷鸣电闪乌云聚,难阻蒸笼铁板煎。

(二)

烈日炎炎大暑天,人如烤肉地如铅。
一跤跌倒麻烦惹,满背烧伤水泡连。

(三)
烈日炎炎九道天,桑拿沐浴汗身填。
云烧万里无风迹,火焰山薰在眼前。

(四)
烈日炎炎炽热天,煎熬最是睡无眠。

颠来倒去翻烧饼,转瞬依稀拂晓前。


116 银花 8-7
【七律(新韵)】乐音

                                        
无穷天籁绕尘间,妙律情涵胜万言。
沙场不吹音缱绻,花间时奏乐缠绵。
佳节欢日拨白雪,祭祀悲辰拉二泉。
鸾凤相欢琴瑟鼓,祈得郎顾误拂弦。 

【注】

白雪   : 阳春白雪。琵琶名曲。
二泉    二泉映月。二胡名曲。
误拂弦: 语出唐·李端《听筝》。取其意:曲有误,周郎顾。


117 秋江映月 8-8
【七绝(新韵)】叹流水


秋花坠落莫忧伤,杜宇啼时又吐芳。
最是堪悲山涧水,匆匆奔去不回乡。


118 古越客 8-6
【七绝】幼时七夕晨起


清晨早起红云看,天空全披霞衣丹。

雀跃儿童高喊喜,盼望相会众庆欢。


注:传说七巧节晨要是满天彩云牛郎织女和他们孩子提前相会欢乐,喜鹊会早早架桥。这天晨我们小孩子会早起看云,家门口聚会。一见彩云多就又喊又跳的。


119 樱花落尽子规题 8-1
【清平乐】代牛郎赋


金风玉露,七夕银河住。自古多情天何妒?今日我该入主。

踏破霄汉迢迢,还我千古良宵。真爱缘何有错,怎就苦苦相熬!


120 樱花落尽子规题 8-2
【醉花阴】代人赋


熏烟曼舞松别罢,枯针匆匆下。果在地平沙,欲觅前枝,怎奈无风驾。

慢移碎步心中骂,想己何曾嫁。独对月中天,空旋铜钱,聊卜夫君卦。


121-126 樱花落尽子规题 83-8
【醉花阴】七夕醉语

1.
依稀旧梦缠愁笔,风雨横柳笛。想那苦词中,多少愁颜,珠泪为谁滴?

等闲怎敢长相忆,尽管多孤寂。眸里盼来生,竹马青梅,举案牵朝夕。

2.
檐下雨儿常言说,休想江湖别。春里几相思,夏日疯生,眼里西楼月。

怎胜叶去花无蝶,雁字无人贴。想那晚风中,孑影孤凄,醉里风尘绝。

3.
莫想春来花还在,空许双枝外。试问卷帘人,幻海茫茫,可有伊人待?

一生总有成和败,莫再叹无奈。何若驾轻舟,静处寻禅,不惹相思债。

4.
别后思来谁最瘦忍看窗前柳?丁籽挂枝间,圆是非圆,待等秋风后。

此情怕是难调酒,休也真难受。无悔此生来,相望江湖,铭记曾经有。

5.
潇潇暮雨窗前落,闲却池中阁。叶已渐枯黄,怎奈西风,依旧吹悲乐。

笑将祝福随风托,连那声声诺。盟约莫相轻,右手常描,尽是君轮廓。

6.
红尘滚滚无需叹,缘聚缘还散。冬至便春回,夏转秋来,本是悠然换。

世间自古情相伴。何苦凄凄恋。但愿月长存,爱海情天,相约传云汉。

{评析}

秋江映月:终于又看到了老朋友樱花落尽子规啼诗友的作品,这几首词文字精炼,寓意深刻, 韵味十足,很有玩味。希望能经常看到先生的佳作。


127-128 崆峒樵隐 8(11-12)
 【七绝(新韵)】时势


(一)
酒局背后有蹊跷,蹭饭强行百姓敲。
意外身亡浑狡辩,公权利用法难逃。

注:近日,安徽省颍上县发生一起国土局干部酒后意外身亡事件,经过记者深入调查,发现这是一起国土局干部要求办事群众请客求人引发的意外事故。

(二)
一场闹剧太荒唐,诈死披麻街市装。
总是无知端祸惹,人间正义自伸张。

注:不满城管执法,竟召集亲朋披麻戴孝抬尸示威 死者躺了数小时后,因天气太热复活逃跑。


129 古越客 8-7
【七绝】七夕之日木槿浴


七巧之期望女转,祖传木槿水泡身。

清晨采摘花和叶,洗去浮骄存淡真。


注:七夕我老家是洗头,广东有地方是洗浴,可以健康无病,又木槿有淡然超群之美德。


130 秋江映月 8-9
【七绝(新韵)】咏燕


穿花贴水觅青虫,结草衔泥筑丽宫。
不恋香花鸣翠柳,华轩玉户舞春风。


131 银花 8-8
【醉花阴】无奈


又是疏狂风雨骤,倚窗听更漏。今夜是何年,今夜无眠,且把琴弦奏。

奈何寂寞寒心透,聊数相思豆。无故尽魂牵,无故怀幽,总令心难受。

{评析}

秋江映月:银花这首醉花阴写得真好,文字美,意境美,情感真挚,感染力强,动人心弦,值得推介。


132 微风路过 8-1
【七绝(新韵)】荷花照
              

翠盖轻摇吟雨霁,粉妆玉雪笑腮红。
 
大千铺写求荷韵,靓女抓拍为雅情。
 


133 微风路过 8-2
【七绝(新韵)】 解热释烦
        

残阳西落暑藏棱,燥热无风蝉续鸣。
 
相聚饮啤凉带爽,拾零共语碰杯声。
 


134 微风路过 8-3
【五绝(新韵)】 改诗练字
       

月挂梧桐杪,蛙鸣溪水边。
 
人酣沉入梦。孤盏五更眠。
 


135 微风路过 8-4
【五绝(新韵)】醉夕阳
          

夕阳离树远,栖鸟目惜别。
 
叶动微风到,残霞付浩嗟。
 


136 微风路过 8-5
 五绝(新韵)】夜雨
              

孤灯留壁影,窗外雨濛濛。
 
夜半合书卷,心寥听雨声。
 


137 微风路过 8-6
【七绝(新韵)】惜树
            

树苗著绿正当下,一阵狂风暴雨寒。
 
引进花丛来旧地,枝桠不见鸟呢喃。
 


138 微风路过 8-7     
【五绝(新韵)】 中伏
      

晚照夕晖热,人归蝉不归。
 
冰啤来几个?先饮两三杯!
 

 

139 微风路过 8-8    
 【五绝(新韵)】散步
              

放步丛林径,扑鼻树草香。
 
蝉声嫌路远,风语送微凉。 

{评析}

秋江映月:微风路过诗友一口气发表了八首绝句,可喜可贺!这八首作品具是佳篇,文字精炼,诗句流畅,意境优美,贴近生活。希望继续踊跃投稿。

微风路过:谢谢秋江映月老师的鼓励!我初学乍练,真心地期望得到您和诸位老师的赐教!以补我往年荒陋。


140 清风细雨 8-12
【醉花阴】夏暮


湖畔小花牵蝶绕,翠鸟枝头笑。云在水中游,翠盖娉婷,映日红莲俏。

捻香入韵敲诗老,寻个无尘扰。如此最阑珊,寄意悠悠,一缕思轻缈。


141  yy33333  8-1
【清平乐】真英雄(观攀岩电视有感)


全凭徒手,登顶无畏陡。峭壁不闻鹰走秀,隙逢只能指扣。

孤身百丈攀高,贴岩分寸移嶆。南北东西征遍,唯独镁粉风飘。

(注)峭壁,600多米高100多米宽的垂直峭壁仅一条隙缝断续到顶。

    征遍,自高休学后10余年徒手攀遍全世界千余座陡峭岩壁。


142  yy33333  8-2
【忆王孙】立秋记事


艳阳赤县半边天,世纪高温日破前。傍晚立秋奈热延。绝了蝉?庭院无闻知了烦。

    
(注)南方11省市连报高温红色警报,奉化超43度。

有谚语:早立秋凉凉嗖嗖,晚立秋热吼吼。
绝了蝉,据说气温超过40度,知了都会热死。

{评析}

秋江映月:欣赏了新朋友yy33333的作品,很好,文字质朴,词句流畅,贴近生活,有很强的时代气息。希望继续踊跃投稿。


143-146  醉砚亭主人 8(1-4)
【钗头凤(新韵)】四首

一、牛郎告状
  
鸳鸯散,鹊桥断,死活隔在银河岸。

天残暴,神强盗,万年冤狱,岂能拉倒?告,告,告。   

衙门撵,国门远,长官推诿来回返。

难分晓,何时了?走出天界,再寻公道。闹,闹,闹。  

二、织女上访  

家拆散,人冤案,满腔悲愤长天叹。

擎书状,扶竹杖,迈出门槛,再鸣冤枉。访,访,访。   

逢讥讪,遭刁难,玉阶踏破浑身胆。

高声嚷,挺身撞,剑眉高挑,何人能挡?闯,闯,闯。

三、王母辩护 
  
凡间跑,偷着找,狐狸妖魅下流鸟。

心沦坠,身污秽,辱及天宇,株连姐妹。罪,罪,罪。   

居枢要,勤巡哨,维持纲纪防宵小。

锄奸宄,罚亲贵,秉公查处,内心无愧。对,对,对。

四、玉帝定谳
  
君有理,卿正义,互相理解平心气。

悬明镜,挖深井,石出水落,必还公正。哄,哄,哄。    

开先例,尽全力,年深日久无良计。

邻无姓,田无影,老牛已死,欠缺干证。等,等,等。  

{评析}

秋江映月:欣赏了醉砚亭主人诗友的四首钗头凤,写得太好了。不但文字优美,词句通顺流畅,生动有趣,而且具有浓厚的生活气息和强烈的现实意义。这不是单纯的词,是一组十分感人的史诗。

 草堂居士小窝:
醉砚亭主人的四阙《钗头凤》真是妙趣横生、寓意深刻,幽默诙谐,令人拍案叫绝。


147 银花 8-9
【清平乐】思恋


梦魂牵柳,又把潇湘奏。夜夜清商人消瘦,一缕情愁盈袖。

欲诉心事羞言,忍将泪落香笺。惆怅锦书难寄,茧丝自缚独缠。 

{评析}

草堂居士小窝:银花的这首【清平乐】思恋,把字和字描写得淋漓尽致,入木三分。夜夜清商人消瘦,一缕情愁盈袖,好美的诗句。特别是一缕情愁盈袖,比喻独特,韵味浓郁,堪称妙句。银花又为我们奉献了一首精品之作。


148 秋江映月 8-10
【七绝】中元之夜


火光烨烨化冥资,滚滚烟尘引念思。
月色朦胧蝶乱舞,三杯浊酒祭先慈。


149 牛筋草 8-3
【七律】杨志卖刀


无钱岂不英雄汉?天汉州桥说宋京。
熠熠宝刀愁贱处,堂堂好汉屈尊行。
屠牲源出几刁难,杀鬼从来一刃轻。
无赖横尸何用惜,杨门青面壮其名! 


150 樱花落尽子规啼 8-9
【一丛花】步韵 春风化啼

江湖何惧冷刀光,纵剑不言伤。
轻蹄卷踏狼烟道,又怎碍,侠骨柔肠。
横戟长歌,气吞万里,看剑刃凝霜。

马前研磨赋豪章,椽笔亦流芳。
五车学富豪情在,为疆土,书尽炎凉。
沙场点兵,君临天下,随我剑眉扬。

春风化雨原玉:

擎杯醉饮怯流光,春瘦怎堪伤。
朝云暮雨黄昏后,不思量,怕扯柔肠。
罗袖分香,几时魂断,谁惹鬓盈霜?
 
疏眉落笔赋新章,懒忆旧春芳。
风流不与人长久,淡心忧,莫染悲凉。
解扣相思,沧桑浮世,情恨化风扬。


151 秋江映月 8-11
【七绝(新韵)】咏松


直干冲霄拂碧云,幽幽翠盖蔽清阴。
欣偕瑞鹤凌空舞,傲雪欺霜不老身。


152-155 清风细雨 8(13-16)
【五律】八月随想


烂赏烟霞醉,听风懒弄琴。

清灵依柳色,浅淡借兰心。
信笔游天地,倾怀叹古今。
回思星月夜,顾影梦千寻。


庭箫写意难,羁客忆阑珊。

缱绻烟云处,依稀水月端。
堆诗敲夏梦,点墨抚春兰。
细语浮沉事,芳菲次第观。


昨夜雨霖铃,游思抚昔听。

穿帘风语碎,入手水痕泠。
心静闲观月,尘嚣淡隐屏。
捧书询问处,秋岸自清宁。

独赏清秋月,闲听古调腔。
烛花摇蝶梦,桐影映芸窗。
随意填词句,无缘悟涉江。
心思云外寄,红豆可成双?


156-157 山乡武侠 8(19-20)
【七律】

一、久热初凉感·久热

长夏伏天逐万里,炎烟热浪裹渝州。

南山无语苦情暗,江水低言烦绪悠。

空旷碧天云淡薄,地原绿野草枯愁。

心言一缕凉风起,地爽天清净宇柔。


二、久热初凉感·初凉

风起乌云雷电处,雨茫惊掠绿林冠。

轻云又罩南山静,薄雾今柔江水欢。

曲径穿茵伴绿地,斜光晃叶耀黄滩。

骄阳育实田原里,秋好金黄盘内餐。

 


158 秋江映月 8-12
【七绝(新韵)】咏柳


曾沐朝霞舞晓风,金绦纤玉惹春红。
芳华流尽青丝瘦,愁绪千条夕照中。

{
评析}

草堂居士小窝:秋江映月的这一首《七绝 咏柳》写得绝。诗的前两句是对风华正茂的描写,沐朝霞、舞晓风,惹春红;后两句是对衰落期的描绘,青丝瘦,愁绪千条,非常形象、生动。全诗借柳的变化暗喻人生的变迁,比喻非常贴切。全诗韵味浓郁,读后令人遐思,回味无穷。堪称上乘之作。


 159  樱花落尽子规啼 8-10

【醉花阴】旅途碎想

 

隐隐山痕横眉黛,浓绿堆翠海。松下漏浮云,佛说禅音,和遍那天籁。

二宫四殿经声在,杂念随云霭。磬里纳乾坤,几许浮华,敲散云涛外。

 


160-163 樱花落尽子规啼 811-14

【临江仙】路途碎想

临江仙格1
为解清愁寻山野,偏逢水浪高悬。
欲穷极目苦登攀。满身汗浸过,人已在云天。

起起落落佳境在,却知惆怅依然。且倾杯酒向云前,忽听柳笛调,悠起落天边。

临江仙格1
无边风雨眉上落,心头满布云烟。
清秋初到已身寒。一帘幽梦尽,难说去留缘。

休问浊酒谁饮醉,轻涂勾月眉弯。人生得失不需怜。半生留我梦,半世系君前。

临江仙格1
不知红豆何时起,偷来摇落诗中。
箫音便伴断桥东。想那梦里事,携手却无从。

春花秋月随手画,寻来尘外清风。桃红柳绿任她浓。三更常问月,哪日与君逢?

临江仙格3
明月穿纱如故,枕边有怨谁知。
断肠幽梦再休提。一朝行错路,三载泪沾衣。

怕见秋来蝶去,偏逢叶落凄迷。想寻君事又迟疑。明知雁渐远,欲恨却无依。


164 古越客 8-8    
【醉花阴】常想亲目眇宝岛
    

忙办程序临宝岛,常想亲目眇。胸里弟兄情,家中人呀,甲子音无杳。   

国情景色人民貌,很愿望明了。责任我虽无,图个心清,虽死能知晓。 

 

注:我本人并无亲人或亲戚朋友在台湾,但中华民族炎黄子孙可都是我们的家人。


165 银花 8-10
【采桑子】梁祝恨

 

红尘邂逅缘分浅,日也心忧,夜也心纠,无奈朝朝暮暮愁。

 

无缘期盼同船渡,生不同舟,死不同丘,蝶舞双飞方恨休。

 

 

{评析}

秋江映月:银花这首【采桑子】梁祝恨,诉说了一个多情女子丰富的情感,毫不掩饰地吐露内心的愁苦与懊恨。日也心忧,夜也心纠,爱得多深,生不同舟,死不同丘,心有多恨!可见主人公对爱情忠贞不渝的精神世界。这是一首不可多得的好词。


166 秋江映月 8-13
【七绝(新韵)】咏竹1

清寒圆玉碧无痕,月下风中摇翠荫。
不惧冰霜欺雨雪,拂云荡雾扫红尘。


167  LOVE天使的外婆 8-14          
【沁园春】 夏日风情·畅游查干湖
          
           
圣水湖滨,湿地苍原,鱼泽鹤乡。
 见碧波万顷,鲢游鲤跃;蒲塘千里,鹤唳鹰翔。
          
鸿雁凌空,鹭鸥涤浪,百鸟争鸣芦笛扬。
似仙境,看查干淖尔,绝胜天堂。
          
           
醉人旖旎风光,令游客痴迷难返航。
品渔家盛宴,鲜香味美;敖包香榻,酣梦绵长。
          
赛马游驼,劲歌烈舞,满汉民情恣意狂。
心长恋,愿明珠查干,灿烂辉煌!

{评析}

秋江映月:外婆这首【沁园春】 畅游查干湖,把我们带到了烟波浩淼的查干湖,那里烟水茫茫,但见帆影点点,船舶往来如鲫,鲢游鲤跃,鳞光闪闪。空中鸿雁凌空,百鸟争鸣。湖畔,人们劲歌豪舞,芦笛悠扬。好客的渔家的盛情款待,让我们难以忘怀。如此美妙的图景让游人如痴如醉,怎忍离去?这是一首很好的词。


168 秋江映月 8-14

【七绝(新韵)】咏竹2

 

萧萧瑟瑟傍幽轩,筠带轻霜碧玉寒。
欲睇湘妃悲调泪,娟娟翠色有残斑。  

 


169 秋江映月 8-15
【七绝(新韵)】咏竹3

风来带露咏潇湘,雨至含烟舞凤凰。
月下轻弹离恨曲,依依俏影进西窗。


170 崆峒樵隐 8-13
【七绝】 试和秋江老师咏柳


纤纤丝缕袅东风,不占尘间一抹红。

最是山光湖色润,宜人美景满城中。

{评析}

秋江映月:写得好,比拙作好百倍!临屏答谢崆峒樵隐诗友: 


171 秋江映月 8-16

【七绝】咏柳 

 

柔姿婀娜舞春风,不妒桃梨满树红。 
拂尽人间烦恼事,笑声飞落绿阴中。

崆峒樵隐:秋江老师谬赞了,崆峒只是唱和一下,与老师的思想、境界、相差甚多,还得多多向老师学习。


172 崆峒樵隐 8-14
【七律】百花缘


千呼万唤众花魁,衣袂飘飘仙驾来。
鸟啭莺啼鸣锦瑟,鸾翩凤舞赴瑶台。
璨星皓月衷情诉,古韵新词任意裁。
聚友结庐安雅座,东风拂过百芳开。


173 崆峒樵隐 8-15
【七绝】放生·


水田卫士小当家,除害擒虫身手夸。
无赖贪婪烹美味,只今放尔善心嘉。


174 崆峒樵隐 8-16
【七绝】放生·


千年修道始成精,难免庸人粘板丁。
一旦别姬尝苦果,霸王从此不兴兵。

{评析}

草堂居士:喜欢崆峒樵隐的这首《【七律】放生·鳖》,尤其最后两句一旦别姬尝苦果,霸王从此不兴兵,很值得人咀嚼。


175 秋江映月 8-17
【七绝(新韵)】芭蕉

轻摇罗扇舞中庭,犹卷芳心未展屏。
待到云开红日照,招风惹雨立婷婷。


176 崆峒樵隐 8-17
【七绝】再和秋江老师“咏柳” 

飘丝飞絮抚柔风,细语轻声唤冷红。
染绿光阴春色闹,未留倩影百花中。

{评析}

秋江映月:再次临屏抛砖,答谢崆峒樵隐诗友:  


177 秋江映月 8-18
【七绝】柳 

亭亭玉立引清风,冷眼旁观落地红。
不羡百花招蝶舞,风流潇洒绿丛中。
(匆匆答谢,请众诗友斧正。)


178 古越客8-9 
【七绝】柳

河边斜立佳人态,微舞腰肢百媚生。
潇洒风流魁万木,一身绿衣赛红英。

{评析}

秋江映月:古越客诗友的这首《七绝·柳》,采用拟人手法,把柳的形态风姿刻划得很生动很逼真,也把柳的潇洒风流,敢赛红英的品质描述得维妙维肖。我为古越客的进步感到高兴。

古月客:谢谢秋江老师鼓励,我很惭愧,脑子有些僵化。


179-184  LOVE天使的外婆  8(15-20)  
【忆秦娥(新韵)】杨家将(六首)

一、杨继业       

杨继业,无敌骁将英名烨。英名烨,身经百战,功勋卓越。        

昏君无道谗言瀣,含悲怒洒冲天血。冲天血,两狼哀怆,李陵呜咽。   

二、佘太君   

天波府,满门英烈皆忠骨。皆忠骨,须眉高强,巾帼神武。

深明大义赛花主,中流砥柱江山固。江山固,功垂史册,名震千古。 

三、柴郡主

柴郡主,金枝玉叶芳容楚。芳容楚,文武双全,仁慈宽睦。

殷勤执掌天波府,相夫教子贤德著。贤德著,皇家钦佩,族亲倾慕。

四、穆桂英  

将门女,英姿飒爽颜如玉。颜如玉,侠肝义胆,忠勇孝娣。  

征衣戎马统军旅,秀鸾利刃胡臣惧。胡臣惧,留芳千古,威震寰宇。 

五、杨排风  

排风怒,圆睁杏眼峨眉竖。峨眉竖,胡兵胆寒,夷将惊怵。     

忠心义胆三军瞩,丈八大棍威风舞。威风舞,声传西夏,名扬中土。

六、杨门女将 

狼烟虐,铁蹄践踏边关裂。边关裂,江山危急,社稷喋血。  
 
杨门女
将皆英烈,披坚执锐胡夷灭。胡夷灭,家国祥泰,边疆安乐。 

注:赛花,佘太君名佘赛花。杨继业,人称无敌将军,据传,惨死于两狼山下的李陵碑前。

{评析}

秋江映月:外婆这组忆秦娥写得大气凛然,豪气十足,笔锋直诉杨家虎将的忠心烈骨和英勇善战的高超武艺以及仁慈贤德。语言精炼,词句应用得当,读来如滔滔江水,颇能激励人心,具有极强的感染力,是组难得的好词。

崆峒樵隐:
外婆这组“杨家将”,将这个产生于北宋时期,和辽国争战多年,在民间有着广泛流传的故事,用人物来浓缩。其用笔轻松自如,娴熟老到。人物性格特征明显,有血有肉,既有智勇双全的穆桂英,又有忠烈满门的众女将,既有德高望众百岁挂帅的老太君,又有机灵果敢的小排风,既有撞碑舍生取义的老令公,又有娴淑温柔的柴郡主。读来荡气回肠,动人心魄。是一组不可多得的好作品。


185 山乡武侠 8-19 
【七律】渝枭 

压顶层云旗独舞,两江坐镇地头王。 
箴经红黑南山咽,
黄桷银林江水怅。 
勤政自吹驱众吏,光轮招骗逛人茫。 
神洲高举清贪剑,众叛亲离冷法堂。


186 秋江映月 8-19
【七绝(新韵)】咏梅

有雪无梅不是春,有梅无雪断诗魂。
堂前一树花先发,始信南山吐暗馨。


187  LOVE天使的外婆 8-21  
【七律(新韵)】夏日风情·江城一日游  

碧水青天晓月阑,红枫翠柳映征帆。     
燕鸣细浪蜓嬉水,鹤舞斜阳百鸟喧。    
雨打芦花花似雪,风拂岸柳柳缠绵。    
长空雁过添愁绪,唱晚渔歌扰夜眠。 


188 牛筋草 8-4
【五绝】夏日风情·雷雨

辙滚天雷动,明光划暗空。
狂鞭抽屋瓦,风雨雾舟濛。


189 牛筋草 8-5
【五绝】夏日风情·世纪之审

薄枭方审毕,衙内又登场。
八月多奇案,尤惊添一娘。
注:两案都涉有一奇女子,一曰谷开来,二曰刘清娣。


190 崆峒樵隐 8-18
【七绝】三和秋江老师“咏柳”

轻盈飘逸沐秋风,送往迎来几度红。
卧雪眠霜寻魅影,一颦一笑印尘中。

{评析}

秋江映月:崆峒樵隐诗友三和拙诗,让我十分感动,也让我感到十分荣幸。从他的三首和诗中,我看到了他坚实的文学功底和纯熟的写作技能,也验证了我以前对他的评价,是一位很有才华的诗人。谢谢崆峒诗友!

崆峒樵隐:学生是抱着向秋江老师学习的心态来求教的,老师的“临屏答谢”,让学生不胜荣幸,也证明了老师才思敏捷,反应神速,足见老师及其深厚的文学造诣及谦和的待人态度。从老师身上不仅学到了知识,更学到了做人的品质。多谢!


191 秋江映月 8-20 
【七绝】 咏荷(新韵)

一片秋云一片红,几茎玉蕾向苍穹。
风摇浪涌田田叶,翠里珍珠映彩虹。


192 牛筋草 8-6
【五绝】夏日风情·吃西瓜

团列墨条疏,浑圆天地初。
引刀成一快,消暑好怡如。


193 古越客 8-10
【七绝】初秋

微风吹体精神爽,蓝色晴天云慢飘。
众鸟欢歌林内笑,紫薇艳美点头娇。


194 秋江映月 8-21 
【七绝(新韵)】 咏桃花

莫道桃源花烂漫,不敌陌上一枝红。 
春风带雨潇湘泪,粉面半开娇女容。


195  LOVE天使的外婆  8-22  
【五律(新韵)】夏日风情·街舞  

霓灯频闪烁,街佐踏歌行。
健汉踢踏爽,徐娘恰恰精。  
红颜风摆柳,鹤发雪惊鸿。
韶乐嘎然止,方觉筋骨轻。 

总计:195首 
 
 

 

 

 

 

Love天使的外婆——


崆峒樵隐老师
你好!谢谢你对我的组诗《忆秦娥 杨家将》的评论。能写出这一组以历史故事为题材的习作,说来还要感谢社长对我的启发。         
记得大约在去年的这个时候,对能不能继续留在诗社学习,曾产生过动摇——这诗词创作太难了!看到老师和诗友们的创作是那样的轻松随意,诗如说活,说话即诗,方方面面各种素材,包括生活中的点滴小事、所见所闻,都可以用来写出精彩的作品。而我,每当诗题出来,我都会发愁——身处北方,缺少美景;性格直率,缺少温婉;而且我要写的,好像都被别人写过了。嗨,难!         
后来一次看到社长用一首歌的歌词写成了一首《江城子 中华民族颂》,很受启发。我想,歌曲可以,戏曲也应当可以啊。在社长的鼓励和帮助下,在秋江老师的指导下,我试着写了《秋月夜 霸王别姬》、《西江月 西厢记》、《忆秦娥 咏木兰》、《浪淘沙 白蛇传》、《捣练子 贵妃醉酒》以及《一半儿》当中的“现代戏曲人物”和“古代戏曲人物”。         
现在,虽然诗词创作对我来说,还不能像老师们那样做到轻松自如,还没有太成熟的作品。但是,我不再为缺少素材而发愁了。当然,写历史题材的作品,要掌握故事脉络,抓住历史人物的性格特征,只靠会唱几出戏也是不够的。还需了解历史,需要重新学习。         
当通过学习,把自己的作品呈现给老师,呈现给大家的时候,尽管作品不是很成熟,尽管还是战战兢兢、诚惶诚恐,但是,心里是踏实的,因为自己在前进,在进步。         
谢谢社长! 谢谢老师!谢谢诗友们!        

 
  

 
 

 

  

一、写绝句常用六法

 

(草堂居士小窝 供稿) 

 

 

一、递进式 

 

一句一接,层层递进,一气贯通,整首一意。

 

1、直递:

 

金昌绪《春怨》

打起黄莺儿,莫教枝上啼。

啼时惊妾梦,不得到辽西。    

 

2、转递(即传统的起承转合式):

 

王维《相思》 

红豆生南国,春来发几枝。劝君多采撷,此物最相思。    

 

3、跳跃:(变体,打破起承转合式承转合式一般格局)

 

曾几《三衢道中》 

梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。    

 

司空曙《江村》 

罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。

纵然一夜风归去,只在芦花浅水边。    

      

二、并列式(相当于律诗的中两联)

 

一句一意,相互独立,意绝而气贯,并生出一种情绪。   

 

杜甫《绝句》   

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。    

   

迟日江山丽,春风花草香。

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。    

   

注:“白日依山尽”一诗虽全用对仗,但后二句是两句一意的流水对,故不属“并列”而属“混合”。  

        

三、两分式

 

两句一意,组合成篇。它有三种形式。    

 

1、以时间顺序的推移构成两分。

 

崔护《题都城南庄》  

去年今日此门中,人面桃花相映红。

人面不知何处去,桃花依旧笑春风。    

 

2、以空间位置的变换构成两分。

    

王维《九月九日忆山东兄弟》 

独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。    

   

3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。

   

李义山《夜雨寄北》 

君问归期末有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。    

        

四、混合式   

 

它是并列与递进二式的一种组合。共分四种形式。    

       

1、并列带承转递进。

    

李益《夜上受降城闻笛》

 回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。

不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。    

   

2、起承带并列递进。

   

秦观《春日》 

一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。    

   

3、三拖一递进。

    

戴复古《淮村兵后》 

小桃无主自开花,烟草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井,向来一一是人家。    

   

4、一拖三递进。    

 

谢枋得(一说苏轼)《花影》   

重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去,却教明月送将来。    

        

五、回环式  

 

此式不常见,也有人叫它“连珠体”。其特点是结构不依常格,回环重沓。    

       

方岳: 

有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。    

   

卢梅坡:  

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。  

  

六、问答式    

 

严格地说,问答式已经算不得是一种结构模式,是一种表述方式,因其在诗中常用,故附带。

    

有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。讲一首只答不问的例作。    

       

贾岛《寻隐者不遇》

松下问童子,言师采药去,

只在此山中,云深不知处。

 

(摘自于网络)

 

 

 

二、关于撞韵和挤韵

 

(秋江映月供稿)

 

 

青衫老师提出了撞韵与挤韵的问题,这是很多人包括我平时都没注意的。因此我查找了一些资料,供大家参考。 

 

什么叫撞韵?就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 

格律诗,无论平、仄,一旦白脚与韵脚的韵母相同,都属撞韵。 

 

例如: 

《七绝·初春小雨》韩愈 

 

天街小雨润如酥 

草色遥看近却无 

最是一年好去处 

绝胜烟柳满皇都  

 

第三句白脚的“处”与韵脚“酥,无,都”皆是押乌(u)韵,撞了韵,为平仄通押(混押)。但这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力,把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字'近’字上,读起来就活了! 

 

挤韵: 

什么叫挤韵?(也称犯韵、冒韵)就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字,读起来让人拗口。 

 

比如: 

《七绝·泊船瓜洲》王安石 

 

京口瓜洲一水间 

钟山只隔数重山---2山,挤韵了,也称犯韵、冒韵了 

春风又绿江南岸---7岸,撞韵了。  

明月何时照我还  

 

白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安(an)韵,撞了韵。 

 

这首诗不但撞了韵,还挤了韵。但作者在第四句用“照我还”,把诗句做成“活韵”了,把“撞韵”之伤消于无形。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字,因为“岸”字是浅意开口音字,也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗! 

 

 

 

三、七言绝句56

 

(崆峒樵隐供稿) 

 

 

七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”,“自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃”(邵祖平《七绝诗论》)。于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,19853月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省”(党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书,深以为然,乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的二三诗例,以贡献于诸位诗友。

 

1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡”;李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。“凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。

  

2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山,买山终待老山闲。山花落尽山长在,山水空流山自闲”;明僧德祥《爱闲》:“一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目,要听流水要看山”;清江湜《舟中二绝》(其一):“浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁”。

  

3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》:“人言落日是天涯,望极天涯不见家。已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”;明姚汝循《回雁峰》:“回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。

  

4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》:“眼见风来沙旋转,经年不省草生时。莫言塞外无春到,总有春来何处知”;明黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛”。

  

5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:“去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。今年老矣差无病,后夜中秋有月无”;宋李遘《送春呈袁祖州》:“去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅,相逢不是去年人”。

  

6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》:“前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜”;宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多”。

  

7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》:“一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”;明袁凯《扬州逢李十二衍》:“与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。

  

8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。如唐李白《苏台怀古》:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”;明王廷相《芜城歌》:“莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰”。

  

9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”;明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:“七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。过家儿子如相问,为报衰翁二月还”。

  

10法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》:“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;明汪本《舟中有成》:“故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。

  

11法:第三句亦用“为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》:“潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;宋苏轼《又和景文韵》:“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。试问壁间题字客,几人不为看花来”。

  

12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,如唐白居易《魏王堤》:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容《题画》:“林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。何年了却公家事,来趁山人几日凉”。

  

13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》:“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;明钟顺《清夜闻笛》:“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。

  

14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》:“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规”。

  

15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。如宋项安世《夜雨》:“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;清何绍基《无园种菜》:“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。

  

16法:以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》:“云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。何如风定云开后,秋水长天一色时”;明王世贞《题溪山深隐图》:“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住,与客携壶踏落花”。

  

17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》:“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。”。

  

18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;金党怀英《立春》:“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。

  

19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》:“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生”。

  

20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;明田僧《题福教寺诗》:“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。

  

21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》:“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何处是他乡”;宋邵雍《天津感事》:“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。

  

22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》:“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;清周准《蝴蝶词》:“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋,不知只是梦中身”。

  

23法:只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字,或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”(若个:谁,那个);唐张继《与贾岛闲游》:“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。城中车马应无数,能解闲行有几人”。

  

24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》:“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”;宋晁冲之《夜行》:“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。

  

25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归,马上戏作》:“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”;金刘昂《吊李仲坦》:“文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。

  

26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;宋陆游《杂感》:“故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老,至死无人识姓名”。

  

27法:为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”;明解缙《赴广西别甥彭雪路》:“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。相聚六年如梦过,不如昨夜一更长”。

  

28法:只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》:“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:“山水千重复万重,少年相别老相逢。春风亭下一杯酒,山色不如人意浓”。

  

29法:以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》:“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦,水咽寒云一夜风”;宋杨万里《龙山送客》:“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。分明认得西归路,又是回车却入关”。

  

30法:以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》:“真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时”;明童承叙《宫词》:“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。

  

31法:以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》:“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩”;明刘绩《听胡琴》:“胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客,解听争似不曾听”。

  

32法:“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》:“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”;清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。

  

33法:第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》:“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过,断冰残雪满河流”;明归有光《《初发白河》:“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家”。

  

34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时”;李商隐《宫词》:“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》:“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。

  

35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》:“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;明王儒卿《寄吴郎》:“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。

  

36法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》:“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;宋陆游《杭头晚兴》:“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。

  

37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;元宋元《讨柴》:“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。

  

38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》:“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;清朱凤翔《村外闲吟》:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。

  

39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;元高明《题青山白云图》:“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。

  

40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。如唐李商隐《为有》:“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;宋张咏《雨夜》:“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。

  

41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;宋张泌《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花”。

  

42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。如唐韩愈《初春》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;清孙原湘《画梅》:“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。

  

43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》:“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;李商隐《代赠》:“东南日出照高楼,楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”;宋郭震《老卒》:“老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。任使将军全得胜,归时须少去时人”。

  

44法:“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》:“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;明赵师秀《采药径》:“十载仙家采药心,春风才过得幽寻。如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”。

  

45法:“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》:“出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;唐高蟾《春》:“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”。

  

46法:第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》:“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色,江南江北送君归”;明谢榛《怨歌行》:“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。君心无定如明月,才绕楼东复转西”。

  

47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》:“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;明皇甫濂《杨柳枝》:“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”。

  

48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》:“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;宋陆游《楚城》:“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。一千五百年间事,只有滩声似旧时”。

  

49法:第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》:“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后,几度飞来不见人”;贾岛《马嵬》:“长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”。

  

50法:第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》:“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”;明王时保《湖口县》:“青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处,一行官柳暗平沙”。

  

51法:第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。若为化得身千亿,散上峰头望故乡”;宋苏轼《菡萏亭》:“日日移床趁下风,清香不尽思何穷。若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中”。

  

52法:第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》:“家本清河住五城,须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声”;宋俞桂《江头》:“渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归”。 

  

53法:第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》:“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君”;唐杜牧《南陵道中》:“南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼”。

  

54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》:“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。如此江山如此酒,老夫怀抱几时开”;清孙原湘《题扇》:“月光到地白于雪,花气上天香作云。如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛”。

  

55法:第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。如唐李涉《登山》:“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲”;宋陆游《夏日杂题》:“午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴”;明陈献章《得廷实书》:“洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓,又长溪头几尺高”。

  

56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》:“丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”;宋陆游《梅花绝句》:“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。二十里中香不断,青羊宫到浣花溪”。

 

笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。其理虽固然,而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求,在有其独特风格。然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不'以词害意’”(《红楼梦》黛玉语)。

 

(转自: 高桂荣)

 

 

 

四、作词选调须声意相谐

 

(秋江映月供稿)

 

 

填词既称倚声之学,不但它的句度长短,韵位疏密,必须与所用曲调(一般叫做词牌)的节拍恰相适应,就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐,起伏变化的不同情感,也得与每一曲调的声情恰相谐会,这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合,使听者受其感染,获致“能移我情”的效果。北宋音乐理论家沈括就曾说过:“唐人填曲,多咏其曲名,所以哀乐与声,尚相谐会。今人则不复知有声矣!哀声而歌乐词,乐声而歌怨词,故语虽切而不能感动人情,由声与意不相谐故也。”(《梦溪笔谈》卷五《乐律》)“声与意不相谐”,由于填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味,尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后,学者只知按着一定格式任意“填”词,尽管平仄声韵一点儿不差,但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了,那当然是很难感动人心的。譬如《六州歌头》,只适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情,如果拿来填上缠绵哀婉、抒写儿女柔情的歌词,那就必然要导致“声与意不相谐”的结果。南宋初期的程大昌就曾提到:“《六州歌头》,本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词,音调悲壮,又以古兴亡事实文之。闻其歌,使人慷慨,良不与艳词同科,诚可喜也。”(《词林纪事》卷九引《演繁露》)这就说明此一曲调的声情是只适宜于表达激越怀抱的。现存宋人作品以贺铸为最早。南宋初期此词填的最多,也恰恰反映了时代特点。兹举贺铸和张孝祥所作各一阕为例。

 

(一)贺作:

 

少年侠气,交结五都雄。

肝胆洞,毛发耸。

立谈中,死生同,一诺千金重。

推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚,斗城东。

轰饮酒垆,春色浮寒瓮。

吸海垂虹。

闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空,乐匆匆。

 

似黄梁梦,辞丹凤;明月共,漾孤篷。

官冗从,怀倥偬,落尘笼,簿书丛。

鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。

笳鼓动,渔阳弄,思悲翁,不请长缨,系取天骄种。

剑吼西风。

恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。

——《东山乐府》

  

(二)张作:

 

长淮望断,关塞莽然平。

征尘暗,霜风劲,悄边声,黯销凝。

追想当年事,殆天数,非人力,洙泗上,弦歌地,亦膻腥。

隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。

看名王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊。

 

念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!

时易失,心徒壮,岁将零,渺神京。

干羽方怀远,静烽燧,且休兵。

冠盖使,纷驰骛,若为情。

闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。

使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。

——《于湖居士长短句》

 

从这个词牌的声韵安排上来谈,它连用了大量的三言短句,一气驱使,旋折而下,构成了它的“繁音促节”,恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。贺铸掌握了这一特点,选用了音色洪亮的“东钟”韵部,更以平、上、去三声互协,几乎句句押韵,增加了它那“繁音促节”的声容之美,恰与作者所要发抒的奇情壮采相称,烘托出一种苍凉郁勃的不平之鸣,和元杂剧家关汉卿《不伏老》北曲散套的气派差相仿佛,是值得我们深入探讨的。张孝祥把这词牌用来抒写个人对南宋初期强敌压境而统治阶级却一味屈辱求和的悲愤感情,改用了清劲的“庚青”韵部,也能显示出本曲的激壮情调,具有强烈的感染力。但他忽略了仄韵部分,对“繁音促节”的声容之美是较欠缺的。

 

(摘自于网络)


  
   
  
   
 
 
 
太阳的别称

 

(崆峒樵隐供稿)

 

1.

日 乌 阳 炎

 

2.

一轮    九阳    三足    大明   飞鸟   飞金 飞辔    天阳   天晷  日车 日母 日头   日驭 日色   日阳

日轮    丹灵 乌阳    乌轮    乌焰   六龙   火伞 火轮 火精    火镜 东君     白日  白景   白驹  玄晖 

老火   老阳   光朱   朱明  朱炎   朱羲 阳日 阳乌   阳婆 阳精     阳景     红轮    红日    赤日   赤乌 

赤龙    赤羽   赤轮   赤帜    赤鸦  赤萍 赤盖   旸乌 利眼   灵乌    规毁     明光     金乌    金轮 金鸦 

金钲    金虎   奔晷  炎精 织乌 赵盾   赵衰   素日    热头    圆轮     晷景    翔阳     毁炎    赫熹  赫曦 

踆乌 赪轮   羲驭 羲阳 羲轮   羲和  羲御  羲曜    曙雀    曜灵  曦车  耀灵 

 

3.

三足乌 太阳爷 太阳星 日头公 日头爷 日爷儿 丹砂毂 老爷儿 赵盾儿  圆光蔚 赪玉盘濯耀罗 

 

4.

三足老鸦 日头旸儿 紫金毕逋

 

5.

春天的太阳―――春晖

夏天的太阳―――骄阳

早晨的太阳―――朝阳、朝曦、朝暾、朝光、朝晕、初旭、初景

 

 
 
  
 
 

词牌名的古典风情-词牌故事【少年游与醉花阴】 

 

少年总是一个令人惆怅的词,一旦人开始说少年那就是回忆的开始,不管曾经是鲜花著锦,如花美眷还是放浪形骸,窘困逼仄,岁月都不再属于自己了。 

 

我读晏殊和柳咏的《少年游》会有天上人间的感觉,一个说“长似少年时”,一个说“不似少年时”,都是回忆,人生就是这样的不同。     

 

芙蓉花发去年枝。双燕欲归飞。兰堂风软,金炉香暖,新曲动帘帷。  家人拜上千春寿,深意满琼卮。绿鬓朱颜,道家装束,长似少年时。     

 

一个人一生顺畅,事业家庭爱情圆满,看着眼前良辰美景,怀念过去可以更好地教育下一代,但晏阁老从小就顺,天资聪颖没有吃过什么苦,这样的人生没有更多的激励作用,所以儿子晏小山走上另一条路,也是物极必反,生活好象永远都在别的地方,可是谁也找不到。老晏如果想在小晏的身上找到他的少年影子注定是不可能的了,才华可以相同,寂寞心境却绝不同了。     

 

柳咏呢,彻底的放弃之后得到彻底的解放,既是白衣卿相,你还能奈我何。他在《少年游》中说“狎兴生疏,酒徒萧索”,骨子里透出来的是萧瑟的冷,“不似少年时”说不清是怀念还是厌倦。柳咏词多为歌妓填词而作,这是他主要的生活来源,歌词写得好,是因为他有生活,醉卧花阴也要有真心才成。     

 

走过汴京城繁华的街市,酒楼、茶坊、小食店,远远地看到桑家瓦子高悬的红灯笼,听到那里传出管弦笙歌,后世被我们称为风花雪月的雅词有多少是从那里传出来的,拂去铅粉残妆,我看到有人曾交付真心。咏妓之作毕竟不同于赠妓之作,这一番在“少年游”中醉卧花阴的,是另外两个人。     

 

张耒,少年才俊,十七岁的时候在陈州得到苏轼和苏辙的赏识钟爱,二十岁考中进士,苏轼曾称赞他的文章“汪洋淡泊,有一唱三叹之声,而其秀杰之气终不可没”,他也一生都以苏门弟子自居。苏轼在京城负责贡举考试的时候亲点张耒作他的助手,可见对他的倚重。苏门四学士的命运由此也跟他们的老师紧密相连,仕途坎坷是他们共同的人生轨迹。张公子不像其他三位,他学老师为文作诗,但词于他似乎另有隐情,平生所作词作极少,两首最著名的词都只跟一个女人有关,她就是刘淑奴。     

 

含羞倚醉不成歌,纤手掩香罗。偎花映烛,偷传深意,酒思入横波。  看朱成碧心迷乱,翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多,又春尽、奈愁何。     

 

刘淑奴是许州最有名的歌妓,大名鼎鼎的苏门四学士之一的张耒为她写下这首《少年游》,完全不顾老晏定下的格律,惹得后人对这一个词牌多有创新,添字减字,自由得很。     

看到“看朱成碧心迷乱”的句子,立刻想到《天龙八部》里的阿朱和阿碧,两种最亮的颜色,两种完全不同的性格。可是张耒不是段正淳,没有人可以真得成为段正淳。女人的迷乱被男人看在眼里,如果他良善,她得些怜惜,如果他只是嬉戏,她连回旋的余地都没有。     

刘淑奴是官妓,官妓只应招陪宴,在宋代,官妓和民妓有着根本的区别,她们有些像唐乐府里的歌舞伎,一种由官家拿钱供养的职业,是严禁和应酬交往的官员发生性关系的。年轻的张耒刚到许州任上,便猝不及防遭遇了他以后怀念一生的女子。淑奴的歌声姿容让他痴迷,而他也是她仰慕的才子,酒席间她尽饮,渐渐地醉了,歌也唱不了了,后来醉得很了,连颜色都分不清了,可她记得张公子,那个一心想听她唱歌的张公子,几天后他为她写下上面那首《少年游》,她的心不是没有动。后来他再见她,她将他延入闺房,帘幕低垂,香炉里轻烟袅袅,她问他:“可能帮我脱离乐籍,您的老师苏大人不是曾经用一首诗帮润州郑容、高莹脱籍从良?”  

 

刘淑奴说的是苏轼做客润州,润州太守宴席款待,席间官妓郑容、高莹二人趁机请求落籍从良,当时规定官妓要想从良必须得到本郡长官的批准,太守请苏轼代为决断。苏轼写下《减字木兰花》一首:“郑庄好客,容我尊前先堕帻。落笔生风,籍籍声名不负公。高山白老,莹骨冰肌那堪老,从此南徐,良夜清风月满湖。”这是一首藏头词,将每句句首的字合起来便是“郑容落籍,高莹从良”。     

 

可张耒不是苏轼,他还没有那么大的名声和面子,他握着淑奴的手,犹豫了。应酬唱合是一回事,落籍从良是另一回事,而如若与官妓有超出一般酬唱的关系是有危险的。他是担心还是退缩了?这其间的辗转犹移和矛盾我们不得而知,而他终是离开了她。 

“别离滋味浓如酒,著人瘦。此情不及东墙柳,春色年年依旧。”春色依旧,而他从此再不作词,仿佛对自己这段感情的交代。    

每念及此,我的心微微的酸。在艳情相思泛滥,软语温香如空气环绕的宋时,张耒像一个寂寞而坚持的人,我愿意相信他对她的感情是真的。     

 

有了这个故事,周邦彦那首有着令人啼笑皆非或浮想联翩背景的《少年游》就有点入不了我的眼了,传说他和宋徽宗同好李师师,一次他在师师处的时候,皇帝也来了,于是这个专为皇帝造新曲的大词人钻入床下。其间的不堪想起来只是滑稽。后来他写《少年游》记此事:     

并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。  锦幄初温,兽香不断,相对坐吹笙。  低声问:向谁行宿?城上已三更。  马滑霜浓,不如休去,直是少人行!     

 

宋风其实并不是想象中的艳,规矩是明确的,虽然处处勾栏瓦舍,但分得是很清楚的,故事笑谈而已。只是《少年游》的曲调变化多端实在是词牌中少见。     

 

是谁说的,人不风流枉少年,可风流也分个高下雅俗,接下来的故事也跟苏轼跟官妓有关。毛滂,《醉花阴》由他而来,这里也有一个让人怜惜的女子,她叫琼芳。     

 

毛滂和张耒几乎同时出生。虽然他没有名列苏门学士,但同样也受到过苏轼的指点和提拔,就像称赞张耒一样,他赞他“文词雅健,有超世之韵”,评价不可谓不高。苏轼对那些有才华的后生晚进是很看重的,这可不容易做到,历史上有不少大家对诗名日隆的后辈排挤打压的例子可不少。     

 

檀板一声莺起速。山影穿疏木。人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。  劝君对客杯须覆。灯照瀛洲绿。西去玉堂深,魄冷魂清,独引金莲烛。     

 

这首《醉花阴》来自毛滂,因为有“人在翠阴中”而得了这个沉香幽冷的词牌名,歌罢酒散,唱歌的女子有清冷的灵魂和命运。 北宋年间的歌妓名字都极雅,且喜欢用重字,安安、小小、盼盼,琼芳也是。她的歌声如黄莺婉转,毛滂在杭州做法曹的时候时候与她相爱了,三年后期满离任,在途中他怀念她,在一首《临江仙》中写下“断雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮。今夜山深处,断魂分付潮回去”的句子。据说苏轼在席间听到歌妓唱这只曲,大为惊讶赞赏,得知是他的属下毛滂所作时,马上命人去追赶已经离职的毛滂,并连声责怪自己居然不知道属下有这么一位才子,毛滂被追回后他们联席长谈数日。这个故事的真实性被后人怀疑,因为苏轼在杭州的时候,毛滂一直在饶州,不曾是他的下属。     

 

但我喜欢这个故事,这是典型的宋代词人的故事,因为一句词而得名,甚至改变人生命运。从士大夫到民间俚巷,词仿佛就是人们的另样生活,士大夫借此表现真性情的一面,百姓们听得热闹,而这中间是那些有才有貌,才艺俱佳的歌妓们,她们是那个社会温柔的抚慰,是俗和雅之间的桥梁,她们独特的情趣和审美也成了社会的流行风尚。     

 

可是谁在怜惜她们?琼芳回来如何,同样不得而知。她和淑奴一样留在了发黄的纸页里,你在翻阅宋词的时候会发现她们模糊的背影,隐约的歌声,这总还是给我们安慰。宋词中赠妓(伎)词太多,多为戏作、即席之作,而像张耒和毛滂这样的将她们的名字郑重写来而情意真切的,殊为难得。     

 

几十年后,一个才贯古今的女词人诞生了,她专为宋词而生。《醉花阴》还有比这一曲更动人的吗?     

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。  东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

 

 
(作者蒋韶 ) 

 
 
 
 
 
终审:牛筋草
 
2013-9-3
 

 

  


 

 

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