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黄金分割律在书法中的应用

2013-09-02  君子有理

 启功先生首创以黄金分割法分析讲解书法。黄金分割法大概是源于西方的美术家研究绘画和雕塑时的发现,他们发现要使作品协调优美,则各部分之间的比例应在8:5左右,最精确的比率是0.382:0.618,而不能是5:5或者接近5:5。值得强调一下的是,他们是在研究静态中的物体构图而非动态物体的构图时发现这一规律的,因而这一规律从一开始就不足以涵盖人和物的一切状态。

启功先生发现这一规律,也是在分析楷书结构之时,而楷书正是书体中的“静物”。传统上分析书法结构,用的是田字格、米字格、九宫格,这三种格子的共同点,就是重心都在格子正中央,用这种格子很容易误导人认为汉字的结构重心是在正中的,从而会把字写得过分的平稳,甚至僵硬死板。但楷书其实也需要“活”,要静中有动,要楷而有草意,要“以点画为形质,以使转为情性”。因此,优美的结字,重心其实是不在正中间的,或偏左,或偏右,或偏上,或偏下,这样才会奇正相生。启功先生尝试把四方形的各边分成十三等份,这样在各方向的5:8位置形成四个交叉点,而字的重心就大约在这四个点上。

当然,汉字形态复杂丰富,要把所有汉字都机械地套上这个方格去讲黄金分割,不免变成作茧自缚。其实黄金分割律(注意,这里用的是“律”字)的精神,在于破除5:5的取向,破除单调雷同重复的习惯,所有的对应、交接、角度、距离、位置、量度关系都要尽量处理得微妙丰富,达到“阴阳不测之谓神”的化境。王羲之云:“书者,玄妙之伎也,若非通人志士,学无及之”。

黄金分割律不仅可以用于分析结构,也可以推而广之用于研论章法,上下字之间、左右字之间,大小、轻重、长短、疏密、欹侧向背、穿插迎让等等关系的处理,乃至不同字之间偏旁、笔画的各种关系处理,都可以遵循黄金分割律的精神而得解牛之妙。比如楷书或行楷书,无论竖写或横写,也并非串在绝对的一条直线上,而是允许或干脆说是鼓励在每个字的四个5:8的点上作左右或上下的摇摆,也就是说,即使是楷书或行楷书,也应该在一行字的连贯上有十三分之三的摇摆度!

在正体与草体的书写中,黄金分割律的应用也有所不同。楷书显得庄严些,对比不宜太夸张,可以在5:8左右,行书、草书活泼狂放些,对比可以更夸张,对比度可以达到3:7、2:8、1:9甚至更大,怀素所书《自叙帖》就有一个字占三行的情况(“戴公”之“戴”字)。

所以,理解启功先生的黄金分割律,应理解为“活黄金分割”或是“泛黄金分割”,其中强调的不光是要有对比,更重要的是要有最恰当的对比度,这个“度”,才是其中关键。中国哲学讲“和为贵”,“和”就是阴阳的对比与和谐,而“太和”则是达到了对比与和谐的极致。

所以,启功先生的黄金分割律,其实就是“无过无不及”的“中庸之道”,就是“阴阳不测之谓神”的“阴阳之道”,也是被称为“宇宙间的普遍规律”的“对立统一规律”!名殊而实同!

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