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谈元代马致远有名的散套《秋思》（百岁）的昆曲吟唱 按此一有名的元曲散套的马致远的《秋思》（或名《百岁》〔全曲曲辞如后见〕，元曲的唱法于明初以后即消亡． 于明代昆曲兴盛以来，迄今只有遗留下来用昆曲的北曲的唱法演唱的版本，经传统工尺谱记下的有三种． 一是清乾隆初年的昆曲声腔格律谱《九宫大成南北词宫谱》所首录的合于格律的正确唱法，以供曲师曲家参考． 数十年后到了乾隆末年，昆曲早退出梨园主流的宝位，让位给花部，而昆曲正确唱法己少人知道的时际，一位叫做叶堂的唱工，在用他自创的唱法格调，改写正确昆曲成为其个人创作品的《纳书楹曲谱》一谱里，把这套散曲改写成不是正确昆曲曲牌该有的唱腔，而是泰半以上都是其自创的唱腔； 到了1940年，王季烈在由曲师高步云订谱及校订之下，所出版的《与众曲谱》里，高步云把叶堂的《纳书楹曲谱》里所收的以自创曲为主的唱腔，加回少量九宫大成里的正确唱腔，连同唱辞也多少参考了九宫大成，把叶堂改动的少量唱辞改回明代以来的唱辞，（因元曲传世的版本不少，其辞互有异同，今日并没有留存下来元代当日最早的正确出版品）． 故通而言之，《与众曲谱》本的唱辞或唱腔，虽稍稍趋向九宫大成的正确之途，但仍离正确唱腔甚远．故《纳书楹曲谱》本及《与众曲谱》本都非正确的明代以来的昆曲唱法，而是叶堂自创『雅曲』的路子（『雅』字是为叶堂曲谱写序的王文治于序里所言，叶堂是走『通于雅』的路子），故知他不是走正确应走的『通于律』（依循昆曲的格律），所以应是可以称呼叶派唱口及其出版品的《纳书楹曲谱》是唱叶堂自创，但灵感系来自于昆曲的『雅曲』，不是在唱正确的昆曲唱腔，而正确的昆曲唱腔只保留在九宫大成及南词定律，这二部声腔格律谱里）． 故今以九宫大成所收经其校正后的明代古调的正确唱腔，连同当日唱辞并录于此，庶几喜爱散曲清唱人士，不会唱成《纳书楹曲谱》本及《与众曲谱》本的脱离正确唱腔，不知所吟的化外之腔，而能复归于此一散曲自明代以来合于格律的昆曲正腔，此始为好古尊正之路．（刘有恒） ●曲谱图页可见于本小站的相册 曲辭： 秋思〔百岁〕 散曲 （小工调）D调 元?马致远 【北夜行船】百岁光阴一梦蝶．重回首往事堪嗟．今日春来，明朝花谢．急罚盏夜筵灯灭． 【北乔木查】想秦宫汉阙．都做了蓑草牛羊野．一恁渔樵没话说．纵荒坟横断碑．不辨龙蛇． 【北庆宣和】投至狐 踪与兔穴．多少豪杰． 鼎足三分半腰折．知他是魏耶．晋 耶． 【北落梅风】天教富， 不待奢．没多时好天良夜．富家郎，硬将心似铁．空辜负锦堂风月． 【北风入松】眼前红日又西斜．疾似下坡车．晓来青镜添白雪．上床和鞋履 相别． 休笑巢鸠计拙． 葫芦提一向装呆． 【北拨不断】利名竭．是非绝．红尘不向门前惹．绿树偏宜屋角遮．青山正补墙头缺．竹篱茅舍． 【北离亭宴带歇拍煞】蛩吟罢一觉才宁贴．鸡鸣时万事无休歇．争名利何年是彻．密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血． 裴公绿野堂，陶令白莲社．爱秋来那些．和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶．人生有限杯，几个登高节．吩咐俺顽童记者．恐北海探吾来，道东篱醉了也． |
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