转载/【意大利 ? 2012.5】 罗马 —— 纳沃纳广场

【意大利 ? 2012.5】 罗马 —— 纳沃纳广场  

 

 
　　纳沃纳广场（英文名：Piazza Navona）是罗马最美丽的广场。无论时白天，还是晚上，它都是一块吸引游客的天然磁铁，人们愿意花上个把小时把自己置身于众多咖啡馆之中，观赏过往人群并融入艺术氛围的理想场所。广场的轮廓是一个宽阔的椭圆形，正好与阿戈纳利斯竞技场的形状相配。

1644年，广场经历了最重大的变化：教皇英诺森十世开始着手一项激进的巴洛克风格的重建方案。此项举措产生的最主要纪念物是贝尔尼尼设计的两个引人注目的喷泉：位于广场南端的摩尔人喷泉和位于中心的四河喷泉。四河喷泉中的雕塑分别象征着四条天堂河流（多瑙河、尼罗河、普拉特河与恒河）以及已知世界的四个角落（亚洲、非洲、欧洲和美洲）。广场北端还有海神喷泉。广场的西边坐落着圣阿涅塞教堂。教堂旁边是英诺森十世的众多宫殿之潘菲利宫。

纳沃纳广场以巴洛克艺术著称。济安 ? 贝尼尼设计了广场中间著名的四河喷泉（1651年）；伯罗米尼和拉依纳尔迪设计了圣阿涅塞教堂；科尔托纳的彼得罗设计了潘菲利宫的画廊。丹 ? 布朗于2000年出版的小说《天使与魔鬼》中，将四河喷泉列为“科学祭坛”之一。2008年6月，朗 ? 霍华在此拍摄同名电影。

 

晚上的纳沃纳广场：

 浓浓的艺术氛围

  

 

 四河喷泉（Fontana dei Quattro Fiumi）：坐落于意大利罗马纳沃纳广场中心。喷泉由济安 ? 贝尼尼设计，建于1651年，是巴洛克艺术高峰期的代表作。也是为罗马篷?腓力教皇的宫殿设计的喷水池。“四河”指人类征服的四条大河：多瑙河(Danube)、恒河(Ganges)、尼罗河(Nile)、里约 ? 德 ? 拉 ? 普拉达河(Rio de la Plata)，同时这四条河流又代表了人类文明的四块大陆：多瑙河表示欧洲，恒河表示亚洲，尼罗河表示非洲，里约 ? 德 ? 拉 ? 普拉达河表示美洲。在这里用四个大理石人体雕像象征了四条河流，中间是假山和一个埃及式的方形花岗岩方尖塔，寓意着天主教在全世界的胜利。从建筑意义上说：四座雕塑并非一体，而是相互独立的，成为方尖塔的四根基座。雕塑的下方环绕着巨大的水池，水池中央用石灰岩堆砌成假山，喷泉的出口都设置在其中。在假山上，四个老人朝向四个方向坐成不同的姿态。

象征美洲普拉特河（南美洲第二大河流）的老人是一个黑人形象，他一手撑地，一手高高挥动着。他坐的岩石上散落的金币，表示美洲丰饶的矿产资源。他的眼睛注视着方塔塔尖上的鸽子，似乎表明天主教必将统治美洲。

单从审美的角度来观照它，这的确是一组气魄雄伟、耐人寻味的群雕。代表四大洲四条有代表性河流的四个老人形象民族特色鲜明，个性突出，由此可以体察出各大洲的文化意蕴，如象征亚洲恒河的老人旁边的白马，很自然使人联想起佛教中“白马驮经”的故事；代表欧洲多瑙河的老人双手的造型像一个舞蹈姿势，与欧洲人良好的教养、多瑙河的优雅有某种象征性的联系。

象征非洲尼罗河（是世界上最长的河流）的裸体老人用手扯着一块头巾，将脑袋严严实实地遮住，可能是非洲气候太炎热，用头巾遮挡流火般的紫外线；也有人认为是不明白尼罗河的源头。在老人的右侧，刻着棕榈树，这是非洲典型的树种。也有传说这雕像之所以用手挡住脸，是因为他前方就是贝尔尼尼的死对头博洛米尼设计的圣埃格尼斯教堂，暗喻贝尔尼尼对对手的讽刺。而实际上，在教堂正门开始设计之前，雕像已经完工，用手挡脸只不过是因为当时没有发现尼罗河的源头。 

 象征欧洲多瑙河（世界上流经国家最多的河，欧洲第二大河）的老人裹着头巾，须发翻卷，其脚边是一只口吐喷泉的雄狮。多瑙河伸出他的双臂迎向一面盾牌，盾牌上刻有圣彼得的钥匙和三重王冠，还有象征英诺森十世的徽章，三朵百合和一只代表圣灵的鸽子。 

 恒河（南亚最长、流域最广的河流，信徒心中清净的圣河）是个身材魁梧的老人，手持长长的船桨，斜身侧坐，目视远方，象征恒河之水源远流长。一条腿翘起搁在树枝上，旁边有一匹白马，是明显的佛教暗示。 

在喷泉出水口附近有一些小动物的雕塑，马、狮子、蛇、还有一只隐匿在泉眼里的犰狳（一种类似于独角兽的奇怪动物），也分别象征了多瑙河、尼罗河、恒河和里约?德?拉?普拉达河。四个巨人象是随便坐在假山上，神态自然，水柱从各个假山缝隙和泉眼中不规则地流出，有的急剧，有的舒缓，在日光照射下，色彩璀璨夺目，使整个喷泉显得活泼而富有情趣。

 

  海神喷泉（Fontana del Nettuno）：也称尼普贤顿喷泉，位于广场北端。1570年恢复罗马Aqua Virgo渡槽后，立即开始将供水管延伸至战神广场地区，这是该市人口最稠密的地方。海神喷泉和在广场另一边的摩尔人喷泉均由Giacomo Della Porta设计，由教宗额我略十三世资助。下部采用白色大理石，上部采用当地石材。在接下来的300年，喷泉保留，没有雕像。19世纪基础设施的发展，减少对城市喷泉饮用和洗涤用途的依赖，但增加了他们的视觉和政治上的重要性，特别是1870年意大利统一，罗马成为意大利首都后。目前的喷泉完成于1878年，增加了“海王星与章鱼的战斗”雕塑。雕像是在1873年后加入，以平衡广场南部的摩尔人喷泉雕像。

 摩尔人喷泉（也叫莫罗喷泉）（Fontana del Moro）：位于纳沃纳广场的南端。它描绘一个摩尔人或非洲人（也许原来是尼普顿），站在海螺壳中， 与一只海豚摔跤，周围是四个特里同 [特里同（Τρ?των / Triton）是希腊神话中海之信使，海王波塞冬和海后安菲特里忒的儿子。他一般被表现为一个人鱼的形象，上半身是人型但带着一条鱼的尾巴] 。它被放置在一个玫瑰色大理石喷泉池中。喷泉原先由 Giacomo della Porta设计于1575年。1653年，由济安?贝尼尼增加了摩尔人雕像。1874年，原雕像被移到鲍格才别墅[就是博尔盖塞美术馆所在的公园]，代之以复制品陈列在广场上。

 　　圣阿涅塞教堂（Sant'Agnese）：位于纳沃纳广场中段，波罗米尼作品。由著名建筑师弗朗西斯科?博洛米尼和他的助手们于1653年建成，是典型的巴洛克教堂。它体现了罗马盛世时期的巴洛克风格。耶稣会大教堂的一些特点在这座教堂上得到体现，比如采用神庙立面的形状构成中央入口的框架，两侧也用双重壁柱制造更为富丽的效果。但相比之下，波尔塔的耶稣会大教堂立面就显得近平朴素而有节制，博洛米尼不再满足于使用古典建筑的柱式装饰墙壁。他在这个教堂上用了许多令传统建筑师瞠目的手法，如方形与圆相结合的塔楼，古怪的檐部联接。更为惊人的是用入口上面的弧形檐饰构成一个椭圆形的窗户框架，这种方式在以前任何建筑都没有先例。博洛米尼要叫一座教堂看起来喜庆热闹，成为一座壮丽辉煌，变化多姿的建筑物。教堂正立面可称为巴洛克风格装饰艺术的典范。广场一侧外观雄伟的阿科内圣阿涅塞教堂，是贝尔尼尼艺术上的对手博罗米尼的杰作。传说贝尔尼尼的拉普拉塔河塑像举着前伸的手臂，是为了防止他的对手设计的教堂倒塌。然后，这一传说与事实是不符的，因为这一喷泉是于1651年建成的，而教堂在1666年才完成。

  教堂内以比舞台神话的布景更为华丽和光辉，这景象让人们想起天堂。

 

 

潘菲利宫（Palazzo Pamphili)：面对罗马纳沃纳广场，是一座英诺森十世下令修建于1644-1650年的宫殿建筑。（1644年，出自潘菲利家族的枢机主教Giambattista Pamphilj当选为教宗英诺森十世。他在纳沃纳广场拥有一座宫殿，当选后希望能有一座更宏伟的建筑，来体现其家族的威信。他购进更多的土地，在1646年开始工程。1647年，巴洛克建筑师博罗米尼受邀设计。）自1920年起，这座建筑用作巴西驻意大利大使馆，1964年成为巴西产业。