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我国历史上十六国以后，北方鲜卑族以其强悍粗犷的民族精神统一了北方，建立了北魏政权，结束了北方长期纷争的局面。尤其自魏孝文帝实行改革以来，北朝经济更趋富裕，民族更加强盛，由此引来碑碣造像、摩崖石刻盛行，客观上给我们留下了大批反映时代风貌的书法艺术珍品。在群星灿烂的魏碑石刻中，《张猛龙碑》以其独特的艺术风格，博得历代书家的高度评价。 一、《张猛龙碑》的艺术特点 《张猛龙碑》书法艺术一向受到人们的称道，早在清代，包世臣、康有为即盛赞该碑“精能造极，不可名言”。现代书法界更有对之推崇备至者。《书法教学》（赵一新等人编著）曾说：“《张猛龙碑》点画灵变……借让巧妙……结构精致而气魄很大。”接着把它与同类魏碑相比说：“《贾思伯碑》与之同类，但画微重满，变化稍逊；《杨大眼造像》与之同类，但纯熟不够；《孙秋生造像》与之同类，但奇峻难 敌；《魏灵藏造像》与之同类，但骨力嫌弱；《高贞碑》与之同类，但开展不如；《牛橛造像》与之同类，但流于平整；《始平公造像》与之同类，但姿变让步。”足见评价之高。这些评价从不同侧面反映了 《张猛龙碑》所蕴含的丰富的美的因素。 （一）结体雄奇险峻。笔画安排险峻，结构方式奇特，是《张猛龙碑》最明显的特征。它既不像《郑文公碑》那样形态规整，笔画空距均衡，也不像唐楷那样四面停匀，而是密中有疏，正中参欹，安中设险，平中出奇，试看一个“光”字，它上面的两点并不像一般楷书那样安排得对称均衡，而是使左点取横式，右点取竖式，横竖相对，形成“矢的”之势；一横也不是两边等分，而是让左边尽量伸展，右边尽量缩短，造成长短对比，再在下面配以适当的长撇和竖弯钩，全字大有“倚天抽宝剑”的奇险威武之势。再如一个“饶”字，右边的“尧”也处理得不同凡响，上面一竖歪写，已是一奇，中间两竖不是分落于上竖两边，而是让左竖再左移，让右竖对准上一竖，又增一奇；下面的撇和竖弯钩的头，不是对准上面正中，而是对准左竖，再添一奇，三奇并存，使一个“尧”字象鸡公山头咬合着的岩石，其险峻之势，不禁使人骇然生恐；然而综观全字，又使人不得不长吁一口气，放下心来，尤如我们发现山头岩石本有其重心所在，而不至于滚落下来一样，全字平稳安然。如果统览《张猛龙碑》，就会发现，象这类雄奇险峻之字俯拾皆是，正如有人所说：《张猛龙碑》无一字平正着，真是字字奇险，笔笔生花。 美学原理中“自然美”法则告诉我们：雄、秀、奇、险四方面，仅达其一，就已臻美。而《张猛龙碑》结构奇特，笔势险峻，雄强中透出灵秀之气，雄秀奇险、四美俱全，实在是魏代碑刻之中难得的佳作。 （二）字形变化多姿。美学原理“形式美”原则包括整齐一律、对称均衡、调和对比、节奏韵律、多样统一等方面，其中“多样统一”是形式美原则的高级形式。《张猛龙碑》正是在这方面表现得颇为突出。其字形变化可谓奇妙莫测。例如，同是“纟”旁，在“绢”字中左右平齐，在“绩”字中则短于右边，在“终”字里三点又有倾斜角度的变化，然而这些复杂多变的字形却统一在同一基调之中，达到了形式美原则的高级形式。 （三）笔划瘦硬健劲。 （四）字迹剥蚀，反朴归真。人们在欣赏艺术作品的时候，往往以自然天成为美，而视人为的雕凿为不美，“清水出芙蓉，天然去雕饰”反映的就是人的这种心理节律。《张猛龙碑》因年代久远，剥蚀严重，但有些笔画经过剥蚀，不但没有削弱其美，反面增添了天趣之美。如交接之处损掉了尖角，反而显得沉稳；撇尾无尖，更显得厚实；笔划破边，又显得涩重。这些特点共同构成了碑刻的苍劲老辣的风格。现在有人反对在临碑时有意识地去摹仿这种苍劲的笔划，我认为，只要摹仿得自然，也未尝不可，有些篆刻作品不就是在“烂铜文”的启发下形成风格的吗？
二、《张猛龙碑》书艺产生的社会历史根源 《张猛龙碑》立于北魏末期孝明帝正光三年（即公元 522 年）。在这个时候出现这样一束书法艺术奇葩，是有其特定的社会历史根源的。 首先，从其民族和地域看，历史上的北魏统治者属于鲜卑拓拔部，他们先居于大兴安岭一带，后逐渐南迁至内蒙地区。这些地区地势险峻高拔，影响到人的性情，使得人性格豪放，加上当时北方民族曾普遍存在尚武精神，形象威武雄健，反映到书法中来，就形成了北魏雄强劲健的一代书风。《张猛龙碑》自然也就不在话下。 其次，从当时的社会精神支柱看，魏孝文帝的改革促进了农业、手工业的发展，人们的生活水平得以提高，到《张猛龙碑》立建之时，立寺拜佛之风席卷北方各地。据统计，当时北魏全国寺院达一万三千余所。由于佛道、老庄思想影响渗透，使《张猛龙碑》流露出豪放纵逸的艺术风骨。
第三，从书法艺术本身的发展看，差不多所有的北魏名碑都早于《张猛龙碑》，如《爨龙颜碑》立于孝武帝大明二年（即公元 458年），《爨宝子碑》立于道武帝天赐二年（即公元 405年），《郑文公碑》刻于宣武帝永平四年（即公元 511年），《石门铭碑》刻于宣武帝永平二年（即公元 509年），只有《张玄墓志》晚于它十九年，刻于节闵帝普泰元年（即公元 531年）。显而易见，这些书体从不同的方面给《张猛龙碑》书法作者以美的启示和影响，而这位颇有才华的书法家以其超人的艺术领悟力，兼熔各家之长于一炉，才写出了这种众长皆备、格调高古、艺术价值极高的书法艺术珍品。
三、《张猛龙碑》的用笔方法 关于用笔方法，书法界从古到今有各种不同的解释。我认为书法上的用笔方法，是指书写者运用手中之笔书写点画的方法，它包括握笔、掭笔、落笔、行笔、收笔等几个主要环节。这里，我对《张猛龙碑》的用笔特点作如下探讨。
（一）掭笔。用笔一般有圆笔和方笔之分，《张猛龙碑》是方笔的典型，其掭笔的方法是：先将笔锋收圆收尖，然后略微掭成扁形，以利于方笔写法的落、行、收。
（二）落笔。《张猛龙碑》虽属方笔一路，但是它还不像《始平公造像》那样一笔顿下，露出锋尖，也不像篆书圆笔那样笔笔回锋，将锋尖藏于笔划之中，而是有它的独特的落笔方法的。以横画为例，书者须先将笔杆捉稳，然后将掭扁的笔锋按上右下左的角度入纸稍驻，留出缺角，再用腕力将笔锋下顿，完成人们常说的“横画竖下”的阶段。
（三）行笔。紧跟上述动作，下顿略停，腕力将笔锋拨至笔画之中，这里笔杆略侧于行笔相反方向，取逆涩之势将笔前移，如果细心观察此碑，就会发现其中几乎无一笔画像唐楷那样平拉直过，笔画中往往有明显的阶段性，尤其是两笔交接之处，更显得粘连粗重。造成这种情形，一方面有些是风蚀剥落的缘故，另一方面则是明显的驻笔所致。因此行笔中要随时注意停停进进，这就是
（四）收笔。收笔的要领是依形回收，即行笔至笔画末端以后，先略停顿，然后迅疾回扫。这一动作有两种用处：一是填充行笔未满之处，使笔画饱满有力；二是借回扫之力，将后拖的笔锋重新调正，以利于下一笔画起笔。
四、《张猛龙碑》对后世书法的影响 |
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