昆曲传字辈艺人1938演出《长生殿》8出本

昆曲传字辈艺人1938演出《长生殿》8出本：

1938年11月6日及7日传字辈艺人所组的仙霓社在上海东方第一书场演出前后集《长生殿》总计八出，其中的《吟诗脱靴》本为《惊鸿记》一出，演李白酒后要高力士脱靴的情节，亦插入于其中．其八出为：《定情赐盒》、《酒楼》、《鹊桥密誓》、《吟诗脱靴》、《絮阁》、《小宴惊变》、《马嵬埋玉》、《闻铃》。主角有沈传芷饰唐明皇（前），张传芳饰杨贵妃（前），朱传茗饰杨贵妃（后），周传瑛饰唐明皇（后）等等．

今依其演出之顺次，排比此八出的串本《长生殿》剧本如下：
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１．《定情赐盒》

定情长生殿 （尺调）　　　 清?洪升
（生扮唐明皇上唱）：
【东风第一枝】端冕中天，垂衣南面，山河一统皇唐．层霄雨露回春，深宫草木齐芳．升平早奏，韶华好行乐何妨．愿此生终老温柔，白云不羡仙乡．（白）韶华入禁闱，宫树发春晖．天喜时相合，人和事不违．九歌扬政要，六舞散朝衣．别赏阳台乐，前旬暮雨飞．朕乃大唐天宝皇帝李隆基是也．起自潜邸，入缵皇图．任人不二，委姚宋于朝堂，从谏如流，列张韩于省闼．且喜塞外风清万里，民间粟贱三钱．真个太平致治，庶几贞观之年．刑措成风，不减汉文之世．近来机务余闲，寄情声色．昨见宫女杨玉环，德性温和，丰姿秀丽．卜兹吉日，册为贵妃．已曾传旨，在华清池赐浴，命永新、念奴伏侍更衣．即着高力士引来朝见，想必就到也．（丑扮高力士，二宫女执扇引，旦扮杨贵妃上）花貎喜沾新雨露，锦袍常惹御炉香．（见生跪介）奴婢高力士见驾．册封贵妃杨氏，已在殿门．候旨．（生）宣上来．（丑）领旨．（出介）万岁有旨，宣杨娘娘上殿．（贴随，旦上）领旨．（唱）：
【玉楼春】恩波自喜从天降．浴罢妆成趋彩仗．（白）臣妾贵妃杨玉环见驾，愿吾皇万岁万岁．（丑）平身．（旦）万万岁．臣妾寒门陋质，充选掖庭，忽闻宠命之加，不胜陨越之惧．（生）妃子世胄名家，德容兼备．取供内职，深惬朕心．（旦）万岁．（丑）平身．（生）高力士．（丑）有．（生）传旨排宴．（丑）吓．排宴上来．（生、旦同唱）：
【念奴娇序】寰区万里，（众同唱）遍征求窈窕，谁堪领袖嫔嫱．佳丽今朝、天付与，端的绝世无双．思想，擅宠瑶宫，褒封玉册，三千粉黛总甘让．惟愿取，恩情美满，地久天长．（旦接唱）：
【前腔换头】蒙奖．沉吟半晌，怕庸姿下体，不堪陪从椒房．受宠承恩．一霎里身判人间天上．（众同唱）须仿、冯嬺当熊，班姬辞辇，永持彤管侍君傍．惟愿取，恩情美满，地久天长．（丑白）启万岁爷，月上了．（生）朕与妃子同步阶前，玩月一回．（丑）领旨．（内作乐．生携旦前立，众退后，齐立介）（生唱）：
（小工调）
【古轮台】下金堂．笼灯就月细端详．庭花不及娇模样．轻偎低傍．这鬓影衣光，掩映出丰姿千状．（低笑，向旦介白）吓，妃子．（唱）此夕欢娱，风清月朗．笑他梦雨暗高唐．（白）内侍．（众）有．（生）掌灯往西宫去者．（众）领旨．（合唱）红遮翠障．锦云中一对鸾凰．琼花玉树，春江夜月，声声齐唱．月影过宫墙．搴罗幌．
好扶残醉入兰房．（众同白）已到西宫．（生）内侍回避．（众）领旨．春风开紫殿，天乐下珠楼．（下介）（生）吓，妃子．（旦）万岁．（生唱）：
【尾声】花摇烛月映窗．把良夜欢情细讲．（生、旦同唱）莫问他别院离宫玉漏长．（同下介）

□编□订□者□后□注：本出以清道光年间王锡纯命曲师李秀云以纳书楹为参所订的《遏云阁曲谱》（简称遏谱）所收的本出为底本〔很明显，此处很多地方李秀云都参照叶谱，以致于大多错处与叶堂一样〕，但曲辞则兼参考纳书楹曲谱（简称叶谱）及长生殿原作校订之；而依九宫大成及南词定律两部昆曲的声腔格律之谱，对于每只曲牌所校正的基腔及各腔格校订，兼综校叶堂的纳书楹曲諎；而第二只【念奴娇序】，南词定律收有正确唱腔谱，但因所据曲辞与长生殿原作大有出入，可能是清初苏州派盛时，民间所演出的一个俗改本，只有『蒙奖．沉吟半晌．怕庸姿下体，不堪』，及『受宠承恩』『人间天上』这些曲辞与今本相同，今从习唱的今本，故南词定律所收正确唱腔谱，只引用以上几段符合今本曲辞者；而而今校各曲牌于下：
●引子【东风第一枝】，叶谱未收，其中『端』基腔2，遏谱误作3；『奉』遏谱作65，应收作653始合声腔格律谱之规定；
●引子【玉楼春】叶谱未收，第一句里除一个『隆』外，其余的『恩波自喜从』，遏谱皆出格，今正；
●第一只【念奴娇序】的上声字『领』两谱作235，应改123，因下一字基腔1，此字基腔3，两谱所谱的235的5音太高，有拟去声的行腔，故改之；『嫔』两谱订23532，如查声腔格律谱，可知以订2353532为行家之格，今从；『丽』阳去声，查声腔格律谱可知阳去声以订61616为正，两谱今作621616，今从格律谱；『付』阴去声，两谱订在基腔6出腔起音，误作阳去声的『平出去收』的行腔了；『与』上声字两谱作235，查声腔格律谱可知以订23为正，今依之；『擅』阳去声，两谱订1321，而基腔在2，故两谱订之阳去声腔格从阳平声出音起腔作1321，而非用应出腔起音的基腔的阴平声位，今查声腔格律谱，阳去声亦自2起腔，未有作1起腔者，故两谱误，今正之为21；『宠』为阳去声后之上声字，依声腔格律谱，此时上声字应订腔格为6，两谱订2135，今依声腔格律谱；『瑶』阳平声字两谱作6121，按依声腔格律谱，阳平声字应以61216为正；『宫』阴平声字两谱作6，今依声腔格律谱阴平声字订616；『褒封玉册』『三千粉黛』的叶谱板式大误，遏谱板式及曲谱皆正确；『让』阳去声字，两谱订56165，自5出腔起音，但依声腔格律谱，应自6出腔起音作6165为是；『美满』两上声字连用，『美』字叶谱作21235656，而遏谱作21535632，下一字『满』叶谱作2165，而遏谱作12，今调整行腔，以更合两上声字连用的行腔，作21535656, 5356165；『久』两谱末有小腔，查声腔格律谱无是也，故只作12；
●第二只【念奴娇序】于采用南词定律的曲辞者外的，『受』两谱作阳去声作132121216，而声腔格律谱阳去声只作1321216，今从格律谱；『判』遏谱配腔依声腔格律之格作2161653，而叶谱作21653未遵，今依遏谱；『须』基腔5，遏谱误为2，叶谱则正确；『冯』基腔高音2，两谱误高音1或行腔太低而有移低基腔之嫌；『嬺』基腔6，两谱误高音1；而『冯嬺当熊』板式遏谱有误，应从叶谱；『辇』上声字两谱作2135，但应依声腔格律谱，上声字应作2123；『永』上声字，板式应依叶堂，此处上板，且配腔遏谱作5配在基腔5上，唱成阴平声了，而叶谱作36，不佳，有入阳去声之嫌，今改53；『持』两谱作565，但应作56才是合于声腔格律谱之有关阳平声之腔格；『侍君』遏谱板式有误，应从叶谱；
●【古轮台】的『就』基腔5，两谱误为1，『月』基腔6，两谱误为1；『及』基腔2，两谱误为1或行腔太低有移低基腔之嫌；『状』阳去声，叶谱作阴去声配腔为321，依声腔格律谱，此处可如此，而遏谱配2321为阳去声腔格；『此』上声字，遏谱配121为声腔格律谱之格，叶谱加花为162321，今不取；『月』基腔2，两谱误作1；『朗』订6乃声腔格律谱之格也，两谱作56非格也；『他』叶谱作3532，遏谱作35非格也，353始为声腔格律谱之格；『梦』基腔5，两谱皆错成1，而下一字『雨』上声字，订腔配合上一字，应改为3始当；『障』阴去声，依声腔格律谱之格应作321，两谱作65不合声腔之格律；『树』阳去声，亦依格应作365，两谱省作3，不合格范；『好』上声字，两谱配在基腔5上，唱成阴平声字腔，应再行呈53作上声腔格；『入』阳入声，亦依格应作35，两谱作32 ，皆不合格式；
●【尾声】的『把』两谱把上声字配成阴平声腔；『莫问他』三衬字应从叶谱行腔较佳；『别院』基腔高音1，两谱误作3；『漏』阳去声，亦依格应作5653，今两谱作6216532，今正．（刘有恒）


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赐盒长生殿 　　　　（小工调）　　　　　清?洪升
（生扮唐明皇上）银烛回光散绮罗，（旦扮杨贵妃上）御香深处奉恩多．（生）六宫此夜含颦望，（旦）明日争传得宝歌．（生）朕与妃子偕老之盟，今夕伊始．（袖出钗盒介）特携金钗、钿盒，与卿定情．（旦）万岁．（生唱）：
【绵搭絮】这金钗钿盒，百宝翠花攒．我紧护怀中，珍重奇擎有万般．这钗呵与妳助云盘．斜插双鸾．这盒呵早晚深藏锦袖，密裹香纨．妃子愿似他并翅交飞，牢扣同心结合欢．（付旦介，旦接钗盒谢介）万岁．（唱）：
【前腔换头】谢金钗钿盒，凤翥龙蟠．只恐寒姿，消不得天家雨露漙．（作背看介）细偷观．心暗添欢，爱杀这双头旖旎，两扇团圞．惟愿取情似金坚，钗不单分盒永完．（生白）胧明春月照花枝．（旦）始是新承恩泽时．（生）长倚玉人心自醉．（合）年年岁岁乐于斯．（同下介）

□编□订□者□后□注：本出以清道光年间王锡纯命曲师李秀云以纳书楹为参所订的《遏云阁曲谱》（简称遏谱）所收的本出为底本〔，但曲辞则兼参考纳书楹曲谱（简称叶谱）及长生殿原作校订之；而依九宫大成及南词定律两部昆曲的声腔格律之谱，对于每只曲牌所校正的基腔及各腔格校订，兼综校叶堂的纳书楹曲諎；而第二只【绵搭絮】，九宫大成南北词宫谱收有正确唱腔谱，今从其曲辞及曲谱；另校第一只【绵搭絮】如下：『钿』两谱作16，以第二只九宫大成也是这一句的『钿』作1216，今从之；『百』基腔2 ，叶谱正确而遏谱误作1;『我紧』基腔在5，遏谱正确，而叶堂擅移6而且还把上声字『我』唱成阴平声腔；『珍』遏谱谱成上声字腔了，应从叶谱为确；『助』阳去声字，两谱作6216固可，但今依声腔格律谱订阳去声字之腔为61；『插』遏谱作北曲入作上声误，叶谱正确；『早晚』不论叶谱订1, 16或遏谱订5, 61行腔皆可；『愿似』不论叶谱订61,5或遏谱订62, 16行腔皆可；『翅』阴去声，两谱订3216165亦非不合，而依声腔格律谱，阴去声订216165为正，今依之．（刘有恒）
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〔昆曲Q&A〕昆曲的正字标记？：：：：：：《长生殿》 
　 昆曲的剧目里面，有一部是不论剧情、文辞、唱腔、表演，都是拥有数百年口碑的，请猜一猜是那一部剧本呢？是汤显袓的《牡丹亭》吗？不是的，是洪升的剧作《长生殿》！《牡丹亭》虽然在剧情及文辞上几乎是后无来者，但是因为用字常不合律，所以很难用昆曲唱法来演唱．在《牡丹亭》问世后，当时有不少有心之士 想把这部好戏的歌词改写，以便可以在舞台上演出，不过成功的寥寥（冯梦龙比较成功，今天所上演的《游园惊梦》、《拾画叫画》就有冯氏所改写的部份，但也只是用了部份，而不是整出），直到清初才风行起来．而清初的《长生殿》一剧在表演艺术上则无一不完美 ，所以直到今天，《长生殿》所保留下来而可以演出的仍还有许多，如《定情》、《酒楼》、《絮阁》、《鹊桥密誓》、《小宴惊变》、《闻铃》、《哭像》、《弹词》等等，在昆曲的现存剧目中，《长生殿》所保留的各出还是昆曲演出及清唱时的热门剧及热门曲。当清朝末年昆曲大衰之时，昆曲在江浙的城里无法生存，转入乡间讨生活，而且还融入到地方土腔里去，真正的昆班难得一见．当时的乡民 ，是怎样来判断那个戏班是真正的昆班呢？：：：如果一个戏班会演得《长生殿》的，乡民才认为这是一个真正的昆班．时到今天，谁能演或唱《长生殿》的，也才算是昆曲表演功夫到家的表征．（刘有恒）

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２．《酒楼》

酒楼〔疑谶〕　长生殿　　　　　　（尺调）　　清?洪升
（生扮郭子仪将巾、佩剑上〕壮怀磊落有谁知，一剑防身且自随．整顿乾坤济时了，那回方表是男儿．俺姓郭名子仪，本贯华州郑县人也．学成韬略，腹满经纶．要思量做一个，顶天立地的男儿，干一桩，定国安邦的事业．今以武举出身，到京谒选．正值杨国忠，窃弄威权，安禄山，滥膺宠眷，把一座朝纲，看看弄得不成模样了．想俺郭子仪，未得一官半职，不知何日，才得替朝廷出力也．（唱）：
【北集贤宾】论男儿壮怀须自吐．肯空向杞天呼．笑他每似堂间处燕．有谁曾屋上瞻乌．不堤防柙虎樊熊．任纵横社鼠城狐．几回价听鸡鸣起身独夜舞．想古来多少乘除．显得个勋名垂宇宙．不争便姓字老樵渔．（白）旅邸无聊，且到长安市上，买醉一回。（行介）（唱）：
【北逍遥乐】向天街徐步．暂遣牢骚．聊宽逆旅．俺只见来往纷如．闹昏昏似醉汉难扶．哪里有独醒行吟楚大夫．俺郭子仪呵．待觅个同心伴侣．怅钓鱼人去．射虎人遥，屠狗人无．（下）〔五记〕（丑扮酒保嗽上白）我家酒铺十分高，罚誓无赊挂酒标．只要有钱凭你饮，无钱滴水也难消．小子在这长安市上，新丰馆，大酒楼，一个小二哥的便是．我这酒楼，开在东西两市中间，往来十分热闹．凡是京城内外，王孙公子，市户官员，军民百姓，没有一个不到我这酒楼，喝这么三杯．也有吃寡酒的，案酒的，买酒去的，包酒来的，阿呀呀呀，天天打发不了．哙，伙计，把煤炉子，通这么一通，伺候客来吓．（下）（生行上）呀．（唱）：
【北上京马】遥望见绿杨斜靠画楼隅．滴溜溜一片青帘风外舞．怎得个燕市酒人来共沽．（白）酒家．（丑上）来了．来了．爷是喝酒的么．（生）正是．（丑）楼上请坐．（生）待我上楼去．（丑）伙计．有客来了．暖酒伺侯．（生）好一座酒楼也．（唱）敞轩窗日朗风疏．见四周遭粉壁上都画着醉仙图．（丑白）爷，独饮呢，待客．（生）独饮三杯，可有好酒．（丑）有金盘露，银盘露，梨花春，竹叶青，玉兰香，葡萄酿．金华豆酒，绍兴老酒，苏州福酒，惠山泉酒，镇江百花酒，扬州木瓜酒，高邮皮酒，汴梁青酒，山西汾酒，雪酒，药酒，还有这么两种．（生）哪两种．（丑）秀才红，老婆酒．（生）怎么有这个名儿．（丑）不过有些酸味儿．（生）拣好的取仌．（丑）是了．伙计，拿壶好酒来．吓，爷，酒在此．（生）斟．（丑）是了．（生吃介）再斟．（丑）是了．我看爷，也是爱喝几杯的．（生）酒家．（唱）：
【北梧叶儿】俺非是爱酒的闲陶令，也不学使酒的莽灌夫．（内介）酒家．（丑）来了．来了．（下）（生连唱）一谜价痛饮兴豪粗．撑着这醒眼儿谁偢倸．问醉乡深可容得吾．听街市恁喳呼．偏冷落高阳酒徒．（粗吹住）（白）酒家．（丑上）来了．来了．爷，可是要添酒么．（生）我且问你，楼下那些官员，往何处去的．（丑）爷，一面喝酒，待咱告诉爷听．（生）讲．（丑）只为国舅杨丞相，并秦韩虢三位夫人，万岁爷各赐造新第，在这宣阳里中，四家府门相连，俱照大内一般样的造法．这家造来，要胜似那家的．那家造来，又要赛过这家．见那家造得华丽，这家便拆毁了，重新再造．定要与那家一样，方才住手．一座厅堂，足足费了千万贯钱钞．今日完工，因此合朝大小官员，都备了羊酒礼物，前往那里去庆贺．打从这里经过，为此热闹，（生惊介）有这等事的事么．（丑）有这事．（生）回避了．（丑）待我再去拿酒来．（下）（生叹介）阿呀，想外戚宠盛，到这个地位，如何是了．（唱）：
【北醋葫芦】怪私家恁僭窃．竞豪奢夸土木．一班儿公卿甘作折腰趋．争向权门如市附．再没一人把舆情向九重分诉．可知那朱垣碧瓦总是血膏涂．（起介白）心中一时忿懑，不觉酒涌上来了，且向四壁，闲看一回．（作看介）这壁厢上，有细字数行，待我看来．（作看念介）燕市人皆去，函关马不归．若逢山下鬼，环上系罗衣．呀，这诗好奇怪也．（唱）：
【么篇】我这里定睛一直看．从头儿逐句读．细端详诗意少祯符．（白）且看何人所题．李遐周题．这名儿，好生熟识．吖，是了．闻得有个术士李遐周，能知过去未来，必定就是他了．（唱）多则是就里难言藏谶语．猜诗谜杜家何处．早难道醉来墙上信笔乱鸦涂．（粗吹介）（净笑下）
（生看介）（吹住）（丑白）爷，可曾见那个大肚子的么．（生）这是何人．（丑）万岁爷十分宠爱他，把御座的金鸡步帐，都赐他坐过，今日又封他东平郡王．方才谢恩出朝，赐归东华门外府第，打从这里经过．你看他体面不体面．（生）这就是安禄山么．（丑）是王爷．（生）阿呀，他有何功绩，遽封王爵．我看这厮，面有反相，乱天下者，??，必此人也．（丑介）这位爷，会相面的．（生唱）：
【北金菊香】见了这野心杂种牧羊的奴．料蜂目豺声定是个狡徒．怎把这野狼引来屋里居．怕不将题壁诗符．更和那私门贵戚一例逞妖狐．（丑界）他自封王，为甚爷，这般发恼．（生连唱）：
【北柳叶儿】不由人冷飕飕冲冠发竖．怒轰轰气忿胸脯．咭当当把腰间宝剑频频觑．（丑界）爷，不要生气，再喝几杯．（生连唱）嗳，便教俺倾千盏．饮尽了百壶．怎把这重沉沉一个愁担儿消除．（作起身介）（丑白）爷，喝不喝了．（生）不吃了，收了酒钱去．（丑）是了．别位爷，三杯和万事，这位爷，一醉惹千愁．哙，伙计，楼上这位爷，会过钞了吓．（下）（生作下楼、转行介）（生）我且回寓去者．（唱）：
【北浪里来】见着那一桩桩伤心的时事遻．凑着那一句句感时的诗谶伏．怕天心人意两难模．好教俺费沉吟，趷荅地将眉对蹙．看满目斜阳欲暮．到萧条客馆兀自意踌躇．（到寓进坐介）（末扮家将上）（见介白）忙将升迁事，报与老爷知．老爷回寓了，有朝报在此，请看．（生看介）兵部一本，为除授官员事。奉圣旨，郭子仪授为天德军使，钦此．原来旨意已下，只索收拾行李，即日上任去者．（末）晓得．（下）（生）俺郭子仪，虽则官卑职小，从此报效朝廷也．（唱）：
【北摊破浪里来煞】赤紧是尺水中展鬣鳞．枳棘中拂毛羽．且喜奋云霄有分上天衢．直待的把乾坤重整顿．将百千秋第一等勋业图．纵有妖氛孽蛊．少不得肩担日月．手把大唐扶．（下）



□编□订□者□后□注：本出以清末民国初年的曲师殷溎深的《六也曲谱》为底本清乾隆末业余清客唱工叶堂依曲师本自改的纳书楹曲谱（简称叶谱）的纳书楹曲谱（简称叶谱），并兼并校清乾隆末冯起鳯的吟香堂曲谱的本出及其所收的俗唱本，偶并及于清道光年间的遏云阁曲谱，按此《长生殿?酒楼》出目前所流行的唱本，是以遏云阁曲谱为主要底本，但也是和纳书楹及六也相同一系的本子，更进而分析此一唱谱的源流，就是采用清乾隆期间的戏工曲师的戏场演出的本子，只要查对一下吟香堂曲谱的所收的真正曲家本（即冯起鳯直接拿曲辞依九宫大成声腔格律谱为每一个字打谱的本子）及吟香堂曲谱里所收的当时戏场的一个戏工本子，就知道叶堂只是拿戏工的本子改些腔当成自己的著作，从他的成品看出有些鱼目混珠的味道，不像冯起鳯依昆曲订谱的声腔格律，直接订出每个字的唱腔来，故一比对吟香堂内不管是长生殿或牡丹亭的兼收俗唱的那个本子与叶堂的本子一比对，就知叶堂的本子都是拿戏工的本子来改些腔调，混充自己的订谱，只要拿纳书楹曲谱来一比对吟香堂曲谱所收的叫画的俗本，酒楼的俗本，闻铃的俗本，及弹词的俗本，即知真相．而且更直接的证据，就由写序的文人王文治的序文里就一清二楚．王文治在纳书楹曲谱的序里写道：『耽风华者玩其词，审音律者详其格，从俗而可通于雅』一语，明白表示叶堂的『音律』是『从俗』（俗者，指的是戏工曲师本子），即，是拿戏工曲师的本子当底本，来改些自已认为可以『通于雅』的自以为是的腔．而此出内，【浪里来】于声腔格律谱九宫大成内有收录正?唱腔谱，今从其曲辞及曲谱之；而从此一曲子，可以看出冯起鳯的吟香堂曲谱所收其自定义谱者，是基本上依九宫大成，不同之处，有『一』，九宫大成作2 ，冯作21，又添一上声字下方的小腔1，当然应删；『心』九宫大成作3，而冯作2，这是符合本腔的旋律漂移律，即『伤心的』，九宫大成作3, 3, 2，而冯作3, 2, 2，冯的腔皆在本腔在线，只是『心』从九宫大成的3，由下一字的2漂移向前，本腔之3-3-2的次序，如今成了3-2-2亦合在本腔在线；『句感时的』，九宫大成作5, 3, 6, 5，而冯作5, 5, 3, 5，『感』冯作5合本腔，因他挪前字『句』的5漂移至此字上，合本腔线形，可也；而『时』作3且不合此句的本腔的九宫大成『时』的6音了，但细看，仍是把九宫大成的『感』的3漂移至『时』字上，而省去一个本腔在线的6，不配，由此看来，冯起鳯是真正的清工，知道北曲是依本腔定腔，虽配出和九宫大成不尽相同，但亦合于本腔，也知道北曲的格律是有省掉音不配的特性，即减音的特性，本腔线里可以减掉一些音不配；『斜阳欲』九宫大成配3,2, 32，而冯配3, 3, 32，一看可知冯是减去2不配，而把3再挪给『阳』配；亦充份运用本腔内可减音求旋律的变化，而不尽同于九宫大成，但亦合本腔，即，合律；故与叶堂的功力相比，冯起鳯可以谓之为昆曲辉煌时代最后一位清工，后世从枼堂起号清工的，都是跟着混清工及戏工的叶堂当祖师在拜而己（龚自珍亦知叶堂非真正的清工，故在书金伶一文中，有云『叶之艺，能知雅乐，俗乐之关键』，虽语涉吹捧，实即表明了叶堂混了清曲及剧曲，也就是亦了解了，他的那些曲谱的本质不就是来自剧曲，而把自以为『雅』腔加在那些戏场本子上，当然，亦由此一来，知他是拿戏工本子当加工花腔及改腔的初本的，没有如冯起鳯通音律（因为，通音律本意是通声腔格律，因为通了声腔格律，才可以谱出正确的旋律，才能够把正确的旋律基础上，去加上花腔，而从叶堂这些号清工的开始，都是因不明声腔格律，随便找个戏工本子，把花腔加一加，号什么唱法，连腔都没有唱正确，唱错了旋律，再加什么阴阳八声的唱法，不就更像在错腔上再加上鬼画符一样的乱七八槽的花腔；吟香堂曲谱又收了一出戏工之唱腔的酒楼，而这正是从叶堂起到目前，后世在唱的一个本子，他的来源，就是叶堂拿了当日戏场的俗唱本，即，吟香堂曲谱里所收的那个当日戏场上在唱的一个已充满许多不合格律错腔的戏场演出本，由?堂再异想天开，天马行腔改腔，而后来遂成为后世如遏云阁，如六也，如集成参考用的本子，即，冯起鳯当日戏场流行的一个错本；不过，我们从下文里比对各谱，可知，遏谱及六也某些地方，并没有从乱改俗唱本的叶谱，反而和吟香堂内的所举俗唱本的腔相近，故知，戏场上的唱本的传承，虽受到叶腔的污染不少，但也还保留不少有清乾隆时期俗唱本相同俗唱之腔；在冯起鳯，叶堂的那个昆曲的黄昏时代，声腔格律的灭亡，其速度惊人，己预示昆曲从此必亡．因，声腔亡而昆曲主要支柱的声腔，因无人晓声腔之律，再也谱不对，如清初康熙末年，即如苏州派己近尾声，但其所编的声腔格律谱里的戏班唱腔还是声腔格律的准绳 ，二三十年后到了九宫大成时代的九宫大成，与南词定律虽略有看法上的不同之处，但都是声腔格律的典范，即，直到九宫大成的乾隆初年，民间戏场苏州派的知晓声腔格律，直到九宫大成的乾隆初年都没有变．我们看一看，像南词定律所收长生殿闻铃的唱腔，与九宫大成多同，但与冯起鳯时的民间戏班唱法就大不同，因为，就在于乾隆中叶后，昆曲大衰退，民间戏班曲师己多不知声腔之律，于是乱谱乱唱之迹就留在吟香堂曲谱所收的俗唱本中，而叶堂又美其名合戏工及清工，实质上，就是拿戏工之本加上自己的花腔的伎俩而已，而拿的戏班曲本，己是乾隆末年戏班曲师的声腔格律之道大衰退之时，故只要比对一下吟香堂曲谱内的俗本闻铃，及叶堂取用俗唱的含错腔的本子，而后世各本又是拿着叶堂加花改腔之本当母本（戏工之本亦保有一些俗唱本传承下来的声腔），此所以，从纳书楹曲谱起，昆曲曲谱没有一个真正的正确唱腔本的来源，而所有曲谱里，也只有冯起鳯的吟香堂曲谱是一个由明晓声腔格律的真正清工所编惟一一套折子唱腔谱（当然，现存世的正确唱腔谱还有南词定律和九宫大成，但它们是声腔格律谱，是给曲师参考订谱用的辞典性质），此吟香堂曲谱所以是本质上，乃独绝于昆曲曲谱的惟一出污泥而不染的莲花也，其它曲谱，?错的污绝几百年．我们可以再比对一下，吟香堂里所收的俗本，及叶堂的纳书楹曲谱的此出，即知，叶堂是拿着俗本去改腔的，而这个俗本，以此只【浪里来】而言，竟完全不合律，是当时声腔格律程度很差的曲师所订的谱，以致于，整只【浪里来】，竟没有一句的本腔线是用对了的，即，每一句都是随心自创的，故完全不合律．而叶堂还不晓得不合律，还拿俗唱本当底本，去加花腔去改腔，我们比对吟香堂此俗本及叶堂的纳书楹，即知叶堂是如何改腔的：俗本的『的时事遻』作6, 5, 43, 5，叶堂改为65, 36, 543, 5435，我们一看，就知叶堂加了一些花腔在俗本的错腔上，如此而已；俗唱本『句感时的』作65, 3, 54, 32，叶堂改作5, 35, 6, 5；俗唱本『心』作65，叶堂唱5；俗唱本『好』作2，叶堂加花成21；俗唱本『俺费沉』作35, 654, 2，叶堂作3, 54, 3；俗唱本『趷荅』作3, 2，叶堂改21, 3；俗唱本『眉对『作17, 65，叶堂改1, 765；俗唱本『斜阳』作5, 3，叶堂改6, 5，把腔提高唱；俗唱本『客』作2，叶堂改21，加了小腔；综结上述，可知叶堂是不问合不合律，只知改腔，又是加花，又是提高音阶或隆低音阶，以造成高下低昂，又是漂移旋律（于北曲正好这是暗合于律的）；而后出的清工之谱等等，都是用这个自吟香堂所收的当日俗唱的错本，再加上叶堂随心自改，改得只让腔百折千回，高下低昂，但都是只有花腔，把唱错的而非该曲牌的腔，唱得自得其乐，仅此而己，这些曲谱，真是昆曲元音大雅之罪人也（而戏工之谱还情大可原，因就是戏场声腔格律消亡的实录，而那些只知相互吹捧，你是传人，我是通音律的后世清工，其曲谱从叶堂起，竟错的没有昆曲之实）；
以下即以声腔格律谱里规定每只曲牌每句的本腔线，及各句句末音的接龙图序，及各腔格，校正六也曲谱，兼及于叶谱、吟香堂所收俗谱及遏谱，因为现今通用的本子是吟香堂所收的俗谱一系，故不校吟香堂的其自定义之腔（因冯谱很多句子的本腔线使用别的合律本腔线，故表面上看来，似乎唱不一样，有似全部或局部移调，其实非也，只是使用了不同的本腔线在组牌而已（当然谱内也有不少出错所在，因离九宫大成曲家时代己久，即若冯起鳯的订谱功力己有差九宫大成时代的大师多矣，又何况末流的叶堂这些门外汉的鹊占鸠巢呢），而修正俗唱本错误到完全合声律而已（王季烈涂改刘富梁原作的出版的集成曲谱，不论，因为，本来近代以来，刘富梁可谓声律界一大人物，其作集成曲谱的初稿完成后，被王季烈此一不明昆曲订谱原理，误认旋律里那些不重要的装饰腔为昆曲的主腔，而致改出的谱，在被此一卖友求荣，毁谤刘富梁之作不合格律的小人涂改后，集成曲谱在曲谱的地位便成垃圾等级，不堪一论，欲比对其误时请参考下文及本曲谱之正确工尺）（又：以下各曲牌的断句是从声腔格律的本腔线断句，而不切割声腔以合文字之律，因昆曲时代的北曲，依于本腔，不管文字格律如何不对，但只要照曲牌的旋律分派于每个字上即可合律，即声腔?是主，文字格律己因有此声腔格律本质上的特性，故已无关太重要的成份，故后世的北曲文字格律谱，因参广正等明清昆曲曲里的北曲格律角度立说，己不是元代元曲的格律，而应是谈明清昆曲里的格律，如吴梅的南北词简谱，郑骞的北曲新谱等，但因不晓昆曲里北曲的声腔格律之实况，反而斤斤计较字数平仄，混明北曲与元曲而一锅，搞不清倒底是要谈元曲格律还是明北曲格律了，却书名订为『北曲』，实应改正为『元曲』，故其内容，从明昆曲的北曲观之，乱七八糟，是谈元曲，还是谈明北曲，不知所谈何物，乃真昆曲北曲声腔格律门外汉之摸索的迷途及误世之作）；而冯起鳯的订谱，因非现在依俗唱本，及叶堂改俗唱本及后世各本一路，故必要时始为附论之；
●北曲【集贤宾】的第一句『论男儿壮怀须自吐』，叶堂同俗唱本（指冯谱所收俗唱本，以下同）17，而遏谱，六也改为65，65是合律的，叶堂抄俗唱本不合律，反而被戏工遏谱的李秀云及殷谱改对；『男儿』各谱（指吟香堂俗本，叶谱，遏谱，六也，计四谱，以下同）全作6, 6皆不合律，应改5, 5始在本腔在线；『吐』各谱作5456的4不在本腔上，应删；第二句『肯空向杞天呼』的『肯』各谱作56，应改43始在本腔上；『向杞』吟谱俗本作6,56，叶谱改65, 36，但未得戏工本遏谱及六也认可，仍同于吟谱俗本作6, 56，但此二字的腔，应改作6, 12始在本腔上；『天』各谱作5654，亦不合本腔，应改32始在本腔上；第三句『笑他每似堂间处燕』的『他』各谱作17的7应删；『似』各谱作5应改正为6以合本腔；第四句『有谁曾屋上瞻乌』此句的句末音，各谱作1，依北曲格律的句末音接龙图序，应作3或6，而以作3改动本句的腔最少，故依之，则『有谁曾屋』吟谱俗本作56, 17, 65, 6，戏工谱之遏谱及六也从之，只要改56, 1, 6，去掉两个音即合本腔，而叶堂全改成12, 54, 32全成了自由花腔完全不在本腔上；『屋』俗唱本，遏谱，六也等戏工本全做6在本腔上，叶堂又乱改成36反而3音出律；『上瞻乌』四谱全做543212, 353212,1，以1为结，应改以3结如前述，则三字的腔应改为53 , 35321, 653始合本腔； 第五句『不堤防柙虎樊熊』的『不堤防』俗唱本作12, 3543, 3，而叶谱起改56, 17, 65，后续遏谱，六也都同之，而其中，『不』应改2始合本腔；『柙虎』四谱作32, 36，应改如3, 3始合本腔；第六句『任纵横社鼠碱狐』的『任』俗唱本及叶谱俱作212，而遏谱、六也改312，而实此字应配3始合本腔；『社』俗唱本作1216，它三谱作16是也；『鼠』四谱作56的6应删；第七句『几回价听鸡鸣起身独夜舞』（有二谱作『家』，因北曲的配腔与声韵无关，故改字可不影响配腔，故若有某谱改字不影响配腔则不提及，以下同）的『几回价』除俗唱本外三谱俱作56, 17, 61，而俗唱本无末之1，但此三字各谱配腔皆不合本腔，应改正为2, 2, 2； 『听鸡鸣』俗唱本作16, 17, 65，叶谱删末音5，而遏谱及六也皆同2, 17, 65，但此三字，应作2, 1, 65或2, 1, 6（因可以减音，可减如叶谱），而7非本腔上应有的腔，应删，如保持俗唱本的唱法，则应作1, 1,65，第一个6非本腔上的音，应删；『起身』俗唱本作21, 3，而叶谱遏谱六也三谱作3, 5，但3及21是出格的音，故应作5, 5；『夜』俗唱本作543合本腔，而它三谱作5654的4非本腔的音，应删；第八句『想古来多少乘除』的『古来多』俗唱本作21, 35, 6，叶谱没有改腔，而后世遏谱改2, 3, 16，六也从之，而此三字，实应作3, 3, 16始合本腔；『多』不论俗唱本及遏谱与六也作16或叶谱删1余6，皆在本腔上；第九句『显得个勋名垂宇宙』的『显得个勋』俗唱本作12, 3, 32,354，叶谱改12, 12, 32, 354，而遏谱及六也皆作1, 12, 32，实皆非应有曲牌的旋律，应改6, 5,1, 3以合本腔；『字宙』四谱皆作71,71765，但两个1皆非本腔上的腔，应删；第十句『不争便姓字老樵渔』的俗唱本以1作结，叶谱及遏谱依之，而六也则作改2结，而皆误，而实应结以6始合北曲格律；『争便』四谱作17,65，但本腔只有1, 6而已；『字』四谱作543212，本腔实只有53而己；『樵』俗唱本作134543212，而其它三谱改末音为2，实此字应只有1合本腔；
●北曲【逍遥乐】十句，第一句『向天街徐步』的『街徐』四谱作65, 36，应改6, 56始合本腔；『步』四谱作543的4应删，因不在本腔上；第二句『暂遣牢骚』的『暂』俗唱本及叶谱作1216，遏谱及六也作16，应删2，如遏谱及六也以合本腔；『遣』四谱作56应改36以合本腔；第三句『聊宽逆旅』的『聊』俗唱本及叶谱作354，而后世遏谱及六也改365，但实本腔只有3；『逆旅』四谱皆1765, 456，皆应改如165, 46以合本腔；第四句『俺只见来往纷如』（除殷谱，余三谱『只』作『则』）的『只』殷谱3合本腔，余各谱35的5应删；『见来』各谱或65, 32或65, 3或6, 3皆合本腔；第五句『闹昏昏似醉汉难扶』的『闹昏昏』各谱或312, 3, 3或212, 3, 3皆应改如2, 2, 2始合本腔；『醉汉』俗唱本12, 71，遏谱及殷谱16, 56，叶谱35, 176，而应改如16, 5以合本腔；第六句『哪里有独醒行吟楚大夫』此句应只有3或6二种结音，而四谱皆结以1，不合格律，故改正后，全句的唱腔，遏谱及殷谱1, 12, 32, 32, 36, 5654, 32, 1632, 176, 1，叶谱2, 21, 3, 54, 36, 5654, 32, 1632, 176, 1，及俗唱本的1, 13, 23, 32, 36, 5654, 32, 1632, 176,1皆应改正如1, 12, 3, 3, 3, 54, 3, ,35, 212, 3始合律及合本腔；第七句『待觅个同心怑侣』俗唱本6, 5, 65, 617, 6, 1765, 456，叶谱自改6, 5, 656, 17, 6, 1765, 456，遏谱及殷谱作2, 17, 65, 517, 6, 1765, 456，皆应改如1, 1, 6, 617, 6, 17, 6始全合本腔；第八句『怅钓鱼人去』俗唱本作212, 65, 32, 13, 176，叶堂自改215, 65, 32, 13, 176，遏谱及殷谱215, 65, 32, 13, 176，皆应改如6, 65, 32, 3, 176以全合本腔；第九句『射虎人遥』俗唱本1, 51, 76, 5，后遏谱及殷谱的戏工系皆1, 51, 76, 5，但结音5不合句末音的接龙图律，而叶堂自由改的61, 76, 5654, 3以3结，亦不合律，此句应以6结，而整句的唱腔应改如1, 51, 7, 6，吾人一看，以6结正合于三戏工系的俗唱本及遏谱及殷谱的本腔线构，即，此句三谱是以6为结音的本腔线布腔，但末尾又添一尾音5而不合律，至于叶堂则是无章法的自由乱改；第十句『屠狗人无』的『狗』四谱1632应改12以合本腔，『人』四谱176应改32以合本腔；
●北曲【上京马】五句除第四句外，四谱的腔都大有问题，如果比对本出所改正的腔来看，则全曲除第四句外，四谱只有『遥』3，『绿』17，『靠』5等少数的腔不必改正而已，总言之；第一句『遥望见绿杨斜靠画楼隅』末字『隅』俗唱本及叶谱543，收于3，不合律，而遏谱殷谱末字配5，以5结，亦不合律，依律应结以6，此即冯起鳯订谱的『隅』以6为结，为合于北曲句末音接龙图律，但今不依冯谱而依四谱的本腔线的线形以改正，而保持了『遥』3，『绿』17，『靠』5的不须改变，故通句以6结，应改如3, 1, 1, 17, 6, 5, 5, 6, 17, 6；第二句『滴溜溜一片青帘风外舞』俗唱本遏谱殷谱三戏工系皆『舞』结以765结以5而不合律，叶堂改腔的此末字作456，以6结亦不合律，四谱此句腔线全不合【上京马】第二句任何九宫大成范例的任何一条，故俗唱本自由配，后之戏工本又以之为底本亦误，反而冯谱的所订『舞』作56，以6收为合律，而通句冯起鳯配656, 7, 6, 35, 656, 12, 16, 56, 543, 56，稍改如65, 3, 3, 3, 656, 72, 76, 56, 543, 6则可全合本腔，至于叶堂则通句实据俗唱本，但句末字稍又袭冯谱而末字作456，结以6，但其腔形仍为俗唱本的错腔再自改腔，故亦误同三谱；第三句『怎得个燕亦酒人来共活』，三戏工系谱皆以5收不合律，叶堂改腔亦改结音作3收仍与律不合，如果查冯谱以2收仍是不合律，故五谱全错的严重，实应依律以6结，五谱的腔皆应改正如本谱；第四句『敝轩窗日朗风疏』遏谱及殷谱谱以5为结，正确，而俗唱本及叶堂自改腔者的结音作3误，此句的腔线是四谱里惟一较合律者，俗唱本172, 354, 3, 12, 56, 5654, 3，遏谱殷谱212, 354, 3, 1, 51, 76, 5，应改如1, 1, 1, 6, 5, 6, 5以合本腔；第五句『见四周遭粉壁上都画着醉仙图』四谱皆收于3，全不合律，应如冯谱作6，是【上京马】曲牌惟一的结音；而通句应依冯谱1, 2, 17, 6, 3, 35, 6, 6, 7, 6, 26, 121, 6，改正不合本腔处，改为全合本腔的2, 2, 1, 6, 3, 35, 6, 6, 6, 6, 656, 17. 6；
●北曲【梧叶儿】七句，第一句『俺非是爱酒的闲陶令』的『俺非』四谱3, 5 应改6, 6以合本腔，『的』四谱56改3；『闲陶令』俗唱本17, 6, 5456，叶堂随心改腔12, 17, 656，遏谱及殷谱16, 65, 456，应改如1, 65, 436以合本腔； 第二句『也不学使酒的莽灌夫』的『也不』四谱3, 5或3, 21，应改6, 6以合本腔；『使酒的』俗唱本2, 3（无『的』字），叶谱3, 54, 3，遏谱殷谱3, 5, 32，应改如3, 5, 2以合本腔；『灌夫』四 谱656, 176应改6, 6以合本腔；第三句『一谜价痛饮兴豪粗』的俗唱本及叶谱句末字作543，即结音3不合律，遏谱及殷谱5亦不合律，此句应改如冯谱所订2，以2结，始合律，而且四谱应改依冯谱订腔为底，改其不合本腔处，冯谱作6, 7, 61, 216, 56, 323, 54323, 2，只要『谜价』7, 61改2, 2本句即全合以2为结的本腔；第四句『撑着这醒眼儿谁偢倸』四谱全以2为结音，不合格律，而本句四谱的腔可谓全错，应依冯谱以6为结音，始合律，而且四谱应改以冯谱的订谱2, 17, 6, 56, 17, 62, 3, 17654, 56，改正有不合本腔处之后的2, 1, 6, 6, 17, 6, 3, 121, 6则全合以6为结的本腔了；第五句『问醉乡深可容得吾』同前句，四谱以3结，不合律，而冯谱以6结始合律，四谱且应全改同冯谱1, 23, 17, 6, 5, 6, 5435, 6改正不合本腔处后的1, 1, 1, 6, 5, 6, 5435, 6则可全合以6为结音的本腔；第六句『听街市恁喳呼』的『听』四谱或3或212，应改1 以合本腔，而『街市』四谱或54, 3或354, 3应改2, 2以合本腔；第六句『偏冷落高阳酒徒』的『偏冷』俗唱本3, 3，余三谱5, 35，应改6, 3以合本腔；『落高』俗唱本65, 354，应依余三谱6, 54以合本腔；『酒』四谱176应改65以合本腔；
●北曲第一只【醋葫芦】的第一句『怪私家恁僭窃』四谱结以1，不合律，四谱整句唱腔皆非唱本曲牌，应改如结音3正确的冯谱，但其腔应稍理正，由32, 3, 3, 23, 176, 23改3, 3, 3, 23, 176, 23则全合以3为结的本腔；第二句『竞豪奢夸土木』四谱的腔，亦非应有第二句的腔形，亦应改应冯谱，而把冯谱2, 17, 6, 6, 56, 543稍正如2, 17, 6, 6, 5, 543则全合本腔；第三句『一班儿公卿甘作折腰趋』俗唱本及叶谱作5 结，不合律，而遏谱及殷谱作以3结，为合于律，但此二谱的腔3, 6, 56, 17, 6, 6, 5, 35, 6, 543，应理正为3, 6, 5, 1, 6, 6, 5, 3,2, 3, 3即全合本腔，俗唱本及叶谱亦应改如上；第四句『争向权门如市附』俗唱本以5为结，乃错误，其余三谱以6收是也．但不论叶谱5, 65, 354, 3, 5, 1, 176或遏谱谱5, 65, 354, 3, 5, 2, 176或殷谱5, 65, 5154, 3, 5, 2, 176皆应理正为5, 65, 354, 3, 3, 2, 176以全合本腔；第五句『把舆情向九重分诉』的『把舆』俗唱本及叶谱作21, 3合本腔，遏谱及殷谱3, 2亦合本腔，而『九』俗唱本及叶谱的21的1应同于遏谱及殷谱删之；『分』俗唱本3或余三谱作3皆合本腔；第六句的『可知那朱垣碧瓦总是血膏涂』四谱以5结，但此曲牌末句依律并无以5为结，而应结以6，而四谱的腔形亦全非以6结的腔形，故不可用，而应改探结音6正确的冯谱的6, 7, 6, 6, 6, 17, 6, 6, 2, 56, 17, 6经理正后的2, 3, 3, 3, 3, 54, 3, 6, 2, 6, 17,6始全合本腔；
●北曲第二只【醋葫芦】的第一句『我这里定睛一直看』四谱结以1，误，应结以6，同于第一只改正后的结音6（另一可用的本腔线的结音为3），四谱的腔全错，应改正如2, 3, 3, 17, 6, 56, 5, 6以全合本腔；第二句『从头儿逐句读』实应为低腔之旋律，而四谱皆高低杂腔，今依本曲牌第二句应从之低腔，而四谱1, 6, 5, 1, 765, 165，及冯谱的7, 7, 6, 56, 543, 56，应改如7, 7, 6, 5, 6, 5则全合本腔；第三句『细端详诗意少祯符』四谱以5结，不合律，四谱的腔全错，应改以结音为6正确的冯谱2, 17, 6, 17, 6, 56, 17, 6理正后的2, 17, 6, 17, 6, 56, 1, 6则全合以6为结的本腔；第四句『多则是就里难这藏谶语』的『多则是』四谱或3, 1, 2或1, 21, 3或 3, 2, 3，应改正如2, 2, 3（较佳）或2, 2, 2（同音反复，较不佳听），『难』俗唱本及遏谱殷谱作354应如叶谱的3以合本腔；『藏』四谱作5应改3；『谶』俗唱本及叶谱2或遏谱殷谱2皆合本腔；而本句的句末字『语』遏谱及殷谱作176全合本腔，俗唱本及枼谱的765，以5为结不合律，应改如遏谱及殷谱作176，以6结；第五句『猜诗谜杜家何处』的『猜诗谜』俗唱本及殷谱5, 6, 56全合本腔，叶谱6, 5,6亦合（因为5, 6, 56既合，则叶谱6, 5, 6减首音5，再重新分配腔，当然亦合本腔），遏谱5, 6, 6亦合本腔；『杜家何』遏谱及殷谱1, 65, 36应改1, 6, 36以合本腔，俗唱本及叶谱17, 6, 56全合本腔；第六句『早难道醉来墙上信笔乱鸦涂』四谱结以6同前一只乃误，本曲牌结音无以5为结者．四谱的腔应全改2, 3, 3, 5, 3, 3,3, 2, 6, 1, 161265, 6则全合本腔了；
●北曲【金菊香】除了末句外，四谱没有一句的句末结音正确，而四谱的腔各句皆等于是乱配一气，其本源，即是乾隆末年戏场俗唱本的腔就是错的，叶谱拿来当底本，没有去改正不合格律处，反而又以已意再乱俗唱本唱腔一次，比对俗唱本及叶谱，可知叶堂『定是』俗唱本54, 32改5, 5，『狡』俗唱本176改16，『野』俗唱本2改5，『引』俗唱本3改12；都不是在改正不合格律之处，而是改为自认的『雅』腔；此只曲牌的腔，前四句四谱乱配，应改以正确结音的冯谱为底本，末句四谱的结音正确，而其腔形不对，亦需大改；第一句『见了这野心杂种牧羊的奴』冯谱5, 2, 3, 2, 3, 17, 6, 23, 1, 2, 2，其中『了』2改3则全合本腔；第二句『料蜂目豺声定是狡徒』（冯谱缺『个』字）冯谱2, 1, 23, 17, 6, 6, 6, 5435, 6，改正『料蜂目』2, 1, 23为6, 2, 2，并配6予『个』字，则可合本腔；第三句『怎把这野狼引来屋里居』冯谱21, 3, 5, 21, 3, 6, 2, 17, 62, 3，应理正如2, 3, 5, 3, 3, 3, 2, 17, 62, 3则全合本腔；第四句『怕不将题壁诗符』冯谱2, 17, 6, 6, 35, 617, 6全合本腔；末句『更和私门贵戚一例逞妖狐』四谱结音正确（虽结音3罕用），但其腔俗唱本及遏谱及殷谱这三戏工系的3, 1, 2, 3, 3, 54, 3, 3, 5, 35, 654, 3，叶堂自由改俗唱本成3, 2, 3, 3, 3, 17, 6, 3, 5, 35, 654, 3，皆应改如6, 6, 6, 5, 5, 5, 5, 5, 5, 35, 654, 3以合本腔；但一看，即知因为以3 为结的本腔线很短，此末句曲辞衬字又多，则本腔每个音全部都用上了，去分配起来，重复音太多，于是不够美听，应改以最常用的以6为结，如冯谱，则冯谱的3, 21, 3, 2, 23, 17, 6, 6, 7, 56, 7, 6亦应改正不合本腔处，理成2, 2, 3, 2, 23, 17, 6, 5, 5, 35, 1265, 6则全合本腔了；
●北曲【柳叶儿】此只曲牌，四谱的腔可谓为错的离谱，不知所唱为何物，因自乾隆末戏场上即唱得如此离谱，被记在吟香堂曲谱所收俗唱本里，而叶堂只会改腔，并没有校正不合格律之处，后续遏谱及殷谱又沿干嘉错腔传统传了下来，于是后世一发不可收拾，以错腔当宝贝，于格律一无所悉；本只一、二、三句四谱结音全错，而冯谱正确，故四谱的腔应依理正后的冯谱改正，末句冯谱结音正确，四谱作3收，而此曲牌并无以3为结音者，四谱的腔的大部亦应依冯谱，余句连冯谱都有错，不可为法，今详论之：第一句『不由人冷飕飕冲冠发竖』应依冯谱21, 3, 3, 23, 54, 3, 3, 35, 12, 176里，『不』21改3，『发』12改32，则全句即合本腔；第二句『怒轰轰气忿胸脯』冯谱2, 17, 6, 5, 3, 54, 3，『怒轰轰』2, 17, 6改6, 5, 5，则全句即合本腔；第三句『咭当当把腰间宝剑频频觑』冯谱2, 3, 2, 2, 3, 3, 1, 2, 35, 32, 176，『咕』2改1，则全句即合本腔；第四句『便教俺倾千盏』俗唱本及遏谱殷谱以3结，合律，而叶堂改6结，反而不合律，而冯谱亦以3结，但俗唱本本句作5, 3,3, 5, 3, 3，遏谱5, 3, 2, 3, 2, 3，殷谱5, 3, 3, 5, 3, 3，冯谱2, 17, 6, 1, 1, 3，皆应改如5, 5, 3, 6, 5, 3以合本腔；第五句『饮尽了百壶』俗唱本及遏谱殷谱以5结，合律，叶堂改1，按此曲牌此句并无以1为结者，此又叶堂不依律，自己想怎么改，就怎么改所致，连俗唱本正确的结音都改掉了，又左证叶堂比起戏工曲师来，乃不明格律之的格律白痴之实．而俗唱本本句作6, 17, 6, 543, 5，遏谱殷谱作6, 1, 6, 543, 5，叶堂乱改的6, 1, 6, 5435, 1，皆应改正如6, 5, 3, 3, 5以合本腔；末句『怎把这重沉沉一个愁担儿消除』四谱以3结，按此曲牌结音无以3为结者，而四谱的腔尽皆错腔，冯谱以6结，是也，其腔为6, 7, 6, 2, 17, 6, 6, 7, 56, 7, 56, 1265, 6，其中『个』7改6，『愁』56改5，『担儿』7, 56改1, 1，则冯谱此句全全本腔了；
●北曲【摊破浪里来煞】按此只曲牌，长生殿原著作【高过随调煞】，这是洪升依《元曲选》里《两世姻缘》剧的尾声的名照用，但明代其它戏曲选集里，则或作浪里来煞尾，浪里来煞，以往清徐大椿认为，此名为用于前用【浪里来】，且为摊破字句者，始可用此【高过随调煞】之名，现代的郑骞于《北曲新谱》里力挺此说，但这都是徐大椿个人意见，元代元曲的事实如何，现己无考．后世昆曲的北曲亦无所谓的【高过随调煞】的曲牌及曲格．如果比对明代以来昆曲里的北曲实况，则长生殿此只尾声之格，乃九宫大成所收的【摊破浪里来煞】之格，亦即其所收的孤例及孤谱（《雍熙乐府》『春残连理枝』一曲）．而被摊破的，是『直待的把乾坤重整顿，将自千秋第一等勋业图』一句摊破为二句之格；四谱的各句结音没有一句是对的，而腔与【摊破浪里来煞】完全非是，乃目由创作，始见乾隆末的戏场俗唱本，而叶堂又拿来改些自我喜好的腔，此错误的干嘉传统亦袭衍至今，而冯谱的此曲，除了少数应改正以合本腔外，全合于【摊破浪里来煞】之格，可见冯起鳯亦是查核九宫大成后，发现此只尾声即九宫大成的【摊破浪里来煞】，故依九宫大成的格订腔，虽有自我主张的随意之处，今正之：『紧』21删1，『是尺』3, 3改2, 2，『水中』21, 3改2, 2，『枳』56删5，『羽』543的4删；『有』35删3；『天』17改1265，『待』3改2，『把』6改2，『坤』2改17，『将百千』6, 56, 17改3, 35, 6，『第一等』6, 17, 2改2, 1, 1，『等图』句末作1761, 2，以2结乃误，应改正为212, 3，以3结；『氛』12的2删，『孽』61改65，『把大』6, 26改5, 1，则全曲即皆合本腔．（刘有恒）


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３．《鹊桥密誓》


鹊桥长生殿 　　（凡调）　　　　清?洪升
（贴扮织女上唱）：
【浪淘沙】云护玉梭儿，巧织机丝．天宫原不着相思，报道今宵逢七夕，忽忆年时．（白）纤云弄巧，飞星传信，银汉秋光暗度．金风玉露一相逢，便胜却人间无数．柔肠似水，佳期如梦，遥指鹊桥仙路．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮．吾乃天孙织女是也．蒙上帝玉敕，与牛郎结为末上夫妇．年年七夕，渡河相见．今乃下界天宝十载，七月七夕之期．你看银河无浪，乌鹊将填，不免暂撤机丝，整妆而待．（内细乐扫乌鹊飞上，绕场飞介）（前场设一桥，乌鹊飞止桥两边介）（旦扮仙女上）鹊桥已驾，请娘娘渡河．（贴起行介）（唱）：
（小工调）
【山桃红】俺这里乍抛锦字，暂驾香辎．趁碧落无云滓，新凉暮飔，（作上桥介）踹上这桥影参差，俯映着河光净泚．更喜杀新月纤，华露滋．低绕着乌鹊．双飞翅．也，（小生扮牛郎上接唱）陡觉的银汉秋生别样姿．（白）天孙．（贴）仙郎．（小生）别来无恙．（贴）喜得安宁．（小生）何用人间岁月催．（贴）星桥横过鹊飞回．（小生）莫言天上稀相见．（贴）那得心情送巧来．你看星河之下，隐隐香烟一缕，摇扬腾空，却是何处．（旦）是唐天子的贵妃杨玉环，在宫中乞巧哩．（贴）生受她一片诚心，仙郎，我和你到彼一看，与她证盟则个．（小生）有理．（同）请．（合唱）天上留佳会．年年在斯．却笑她人世情缘顷刻时．（同下介）

□编□订□者□后□注：本出以清道光年间王锡纯命曲师李秀云以纳书楹为参所订的《遏云阁曲谱》（简称遏谱）所收的本出为底本，但曲辞则兼参考纳书楹曲谱（简称叶谱）及长生殿原作校订之；而依九宫大成及南词定律两部昆曲的声腔格律之谱，对于每只曲牌所校正的基腔及各腔格校订；
●【浪淘沙】的『王梭』基腔叶谱订1 ，应为2，而遏谱入北曲之腔，应正；『儿』基腔低音6，两谱作1误；『机』遏谱有北腔应正，如叶谱；『思』两谱皆作北腔17，应为1而已；『道』阳去声，叶谱出腔起音于基腔3是也，而遏谱出腔于基腔上方的5，呈53的阴去声腔格，应正；『夕』应有两板，两谱皆误只一板；『忆』基腔1，两谱皆入作阴去声，应正；『年』基腔1，两谱作2误；
●【山桃红】的『暂』两谱板式有误，今正；『无云』遏谱缺一板，应从叶谱；『滓』有上去两声，叶谱从上声作612，遏谱从去声，作5321，皆可；『暮』阳去声，两谱作61656，末音6查声腔格律谱可知非格也，应删为是；『桥』阳平声，两谱作5632，应依声腔格律谱对阳平声之格作56165为佳；『新』基腔应3，遏谱正确，而叶谱移2误；『华』基腔6，叶谱正确，而遏谱作2误；『低绕着乌鹊』板式及配腔，两谱有误；『的』阴入声，两谱作北曲入作上声腔，应正之；『样』阳去声，基腔在1，遏谱于基腔1 出腔起音作16321，但叶谱高于基腔1的3才出腔起音作3632161，遏谱始为正确的阳去声『平出去收』腔格．（刘有恒）

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〔昆曲格律小谈〕：
●『有谓每曲牌有其主腔，可由之以明不同曲牌之曲风，此实大误．一支曲牌之曲风，剥析其阴平声字音串之音流及每句未一字之收束，曲风之建立由之，并非所谓之主腔，且世之所谓主腔者，不同曲牌往往相类，焉可执偶或雷同之腔，而谓之主腔，曲牌曲风之骨干，实不与焉』．（《九宫大成南词腔谱稿》〔刘有恒，1996〕第21页）
●『俗又有谓『务头』之说．盖『务头』不务头，仅曲中之波澜，曲牌曲风如潮水方向，失其波涛之美，而微有波澜，不能补其大势，故择所谓『务头』，不若考究于全曲音流之大势』．（《九宫大成南词腔谱稿》〔刘有恒，1996〕第23页）
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密誓长生殿 　　　　　　（六调）　　　　清?洪升



（众引，生扮唐明皇、丑扮高力士随上）（生唱）：
【二郎神】秋光静．碧沉沉轻烟送瞑．雨过梧桐微做冷，银河宛转，纤云点缀双星．顺着风儿还细听，（内作笑声，生听介）欢笑隔花阴树影．（白）内侍．（丑）有．（生）何处这般笑语．（丑）领旨．嗳，万岁爷问，何处这般笑语．（内应介）是杨娘娘在长生殿乞巧，故此笑语．（丑回介）启万岁爷，是杨娘娘在到长生殿乞巧，故此笑语．（生）如此，不用传报，待朕悄悄前去．（众应介）吓．（生唱）撤红灯．待悄向龙墀，觑个分明．（暂下介）（老旦、贴引，旦扮杨贵妃上，同唱）：
【前腔换头】宫庭．金炉篆霭，烛光掩映．米大蜘蛛厮抱定．金盘种荳，花枝招飐银瓶．（众同白）启娘娘，已到长生殿了，巧筵齐备，请娘娘拈香．（作将瓶花、化生盆设桌上，老旦捧香盒，旦拈香介）双星在上，妾身杨玉环，虔爇心香，拜告双星，伏乞鉴佑．（唱）愿钗盒情缘长久订．（拜介）莫使做秋风扇冷．（众引，生、丑随，暗上介）（生白）妙．（唱）觑娉婷，只见她拜倒在瑶阶，暗祝声声．（众同白）驾到．（旦急转，拜生介）万岁．（生扶起介）妃子在此，作何勾当．（旦）今乃七夕之期，陈设瓜果，特向天孙乞巧．（生笑介）妃子巧夺天工，何须更乞．（旦）惶愧．（生、旦各坐介）（众暗下介）（生）妃子，朕想牛郎织女，隔断银河，一年才会得一度，这相思真非容易也．（旦）便是．（生唱）：
【集贤宾】秋空夜永碧汉清．甫灵驾逢迎．奈天赐佳期刚半顷，耳边厢容易鸡鸣．云寒露冷，又趱上经年孤另．（旦白）陛下言及双星别恨，使妾凄然．只可惜人间不知天上的事吓．（唱）如打听，决为了相思成病．（作泪介）（生白）呀，妃子为何掉下泪来．（旦）妾想牛郎织女，虽则一年一见，却是地久天长．只恐陛下与妾的恩情，不能够似他长远．（生）妃子说那里话来．（唱）：
【莺入御林】仙偶纵长生，论尘缘也不恁争．百年好占风流胜．逢时对景．增欢助情．怪伊底事翻悲哽．（移坐近旦低介）问双星．朝朝暮暮，争似我和卿．（旦白）臣妾受恩深重，今夜有句话儿．（住介）（生）妃子有话，但说不妨．（旦对生呜咽介）妾蒙陛下宠眷，六宫无比．只怕日久恩疏，不免白头之叹．（唱）：
【莺簇一金罗】提起便心疼．念寒微侍掖庭．更衣傍辇多荣幸．瞬息间怕花老，春无剩．宠难凭．（牵生衣泣介）论恩情，若得个久长时死也应．若得个到头时死也瞑．抵多少平阳歌舞，恩移爱更．长门孤寂，魂销泪零．断肠枉泣红颜命．（生举袖与旦拭泪介，白）妃子，休要伤感．朕与妳的恩情，岂是等闲可比．（唱）：
【簇御林】休心虑，免泪零．怕移时有变更．（执旦手介）做酥儿拌蜜胶粘定．总不离须臾顷．（生、旦同唱）话绵藤．花迷月暗，分不得影和形．（旦白）妾既蒙陛下如此情浓，趁此双星之下，乞赐盟约，以坚终身．（生）妃子，朕和妳焚香设誓去．（旦）陛下请．（生携旦行介）（同唱）：
【琥珀猫儿坠】香肩斜靠，携手下阶行．一片明河当殿横，（旦接唱）罗衣陡觉夜凉生．（生接唱）惟应．和妳悄语低言，海誓山盟．（生上香揖同旦福介，白）双星在上，我李隆基与杨玉环，（生、旦同）情重恩深，愿世世生生，共为夫妇，永不相离．有渝此盟，双星鉴之．（生又揖介）在天愿为比翼鸟，（旦拜介）在地愿为连理枝．（合）天长地久有时尽，此誓绵绵无绝期．（旦拜谢生介）深感陛下情重恩深，今夕之盟，妾死生守之矣．（生携旦介）吓，妃子．（唱）：
【尾声】长生殿里盟私订．（旦接唱）问今夜有谁折证．（生指介）妃子．（唱）是这银汉桥边双双牛女星．（同下介）（小生扮牛郎牵牛，云巾、仙衣，贴扮织女上，同唱）：
（凡调）
【山桃红】只见他誓盟密矢．拜祷孜孜．两下情无二，口同一辞．（小生白）天孙，妳看唐天子与杨玉环，好恩爱也．（唱）悄相偎倚着香肩，没些缝儿．（白）我与妳既缔天上良缘，当作情场管领．况他又向我等设盟，须索与他保护．（唱）见了他恋比翼．慕并枝．愿生生世世情真至．也，合令他长作人间风月司．（贴白）只是他两人劫难将至，免不得生离死别．若果后来不背今盟，决当为之绾合．（小生）天孙．妳看夜色将阑，且回斗牛宫去者．（贴）有理．（小生）请．（贴）请．（小生携贴行介）（同唱）天上留佳会，年年在斯．却笑他人世情缘顷刻时．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱依清道光年间曲师李秀云奉主人命有参考叶谱并兼及本身戏工之本所订《遏云阁曲谱》（简称遏谱）为底本，其中的【鶑入御林】，于清乾隆初的声腔格律谱的九宫大成南北词宫谱内收录有正确唱腔谱，今从其曲辞与曲谱，其余以声腔格律谱（简称声律谱或刘富梁称声谱）九宫大成及南词定律对每字所订基腔及各种常格及相关腔格订正之，并于需比较处，及于叶堂的纳书楹曲谱（简称叶谱），，称『二谱』时指以上二谱皆是（凡皆是处，即是遏谱是抄叶谱之意），其大要如下：
●第一只【 二郎神】的『静』阳去声字，依声谱，应收作6216，二谱皆缺末收音6；『瞑』阳去声字，二谱皆配成阴去声腔216；『过』殷谱作6532，而叶谱作6532，俱可，不违行腔；『梧』二谱作123216，末音6依声谱应删；『转』上声字，二谱配56，查声谱即可知56是阳平声配腔，若上声字，应配356始当；『还』阳平声腔，二谱皆配腔太低，低于基腔两个音，唱成上声腔了，因阳平阳入声字，应配于基腔下方一个音始合声韵之正；『隔』基腔应为1，遏谱误订基腔为2，而叶谱则是正确的；『阴』不论遏谱作321或叶谱作565321皆正确，因为此处是有3及5两个基腔可择用的；『悄』的行腔，遏谱作61215，应改如叶谱612才不会变成了油腔；
●第二只【二郎神】的『金炉篆』两谱都板式不合律，少了一板；『大』遏谱作5653，应改为叶谱的1653始合阳去声出腔于基腔上的腔格之正；『抱』遏谱作51653211，以从叶谱作51653212始合声律谱之格；『定』叶谱作5165653，自基腔5出腔起音，上挑至1确定阳去声腔格后下行的豁腔，而遏谱则作52165653，乃不明1己是豁腔，而又豁上加豁，再加一个豁腔于叶谱的豁腔1之前，作2，而于是，即不合声韵之道了，虽独自来看，521653也算是一个阳去声腔格，只是，依照音理，则是李秀云领略有差而有此误，但在此处，二谱的腔都不是常格，依声律谱，此处阳去声以出腔起音于基腔上方一音为其常格，应作62165653，而如果不是赠板，则51653或5653皆可用，此时，是遵守出腔起音于基腔5上的；『招』二谱作2321216可，但以从声谱作2321216更富表现力；『飐』遏谱作565，末音5是一个过渡的连缀腔，叶谱无此腔是也，虽遏谱如此唱亦可；『银』二谱作61216，若依声谱则以唱作6121216更富声情；『钗』阳平声字，遏谱误配阴平声腔，叶谱正确；而『拜倒在瑶阶』二谱皆缺了一正两赠板，今正；『瑶』阳平声字，基腔应2，两谱皆配太低，定腔于基腔下方两个音的6，作61；『久订』因洪升填词不合律，作上去，而声律谱并无此种出格的谱例，以致任何人订腔因无声律谱定其是非，不能说对或错，以致今只有保留二谱的腔（二谱定腔同，应是李秀云抄叶谱之腔）不作臆断；『阶』阴平声句末字，二谱皆作216 收，按查声谱可知，阴平声句末应1作收，故原『瑶阶』二谱配作61, 216，应改为123, 2321始合声韵及腔格；『暗祝声』遏谱是抄叶谱，但叶谱少一板，今依声律谱重新订正板式及行腔之；
●【集贤宾】的『永』两谱作535653，而声谱此上声字的格为35653，今从声谱；『汉』基腔5，遏谱订腔于阴去声域（即基腔上方）的6，作65可也，但若从叶谱，作16565则符声韵谱的常格，今依常格；『清』两谱作321可也，而声谱以352321为常格，今从声谱；『奈』阳去声字，两谱误配阴去声腔，配于基腔上方的阴去声腔域去了；『顷』上声字，遏谱作5653，其实误作阴平声或阳去声腔了，而叶谱则是正确的声律谱的句末上声字的常格腔的123；而前一字『半』叶谱则作21653532，但声谱的常格只是216532，今从常格；『鸣』遏谱作565，末多一连结次字的花腔，但其实是不必要的，因为这是断句之处，与下一字应有断开之象，而叶谱则无末音5是也；『趱上』的『上』，遏谱作2123，叶谱无末音3这个连缀腔合于声律谱，应从；『决』基腔应在1，遏谱误作基腔2，而叶谱则是正确的；
●【莺簇一金罗】的『寒』基腔应1，而遏谱误为5，叶谱是正确的；『凭』两谱阳平声字定腔太低，低于基腔两个音，已唱成上声腔了，因定于基腔下方一个音始合曲腔关系；『若得』基腔应为2，而二谱擅移5；『个』基腔1，二谱擅移5；『久长时』基腔应1，二谱擅移3，且『久』唱成阴平声腔，『长』阳平声腔又低于其擅移之基腔两个音，又唱成了上声腔，故订定一塌糊涂；『死』基腔应5，而二谱擅移3；
●【簇御林】的『虑』阳去声，遏谱作153，误把豁腔3前再加一豁，依声理不可，叶谱作15，则以5为豁腔，可，依声律谱常格，作13，今从常格；『移』阳平声字，配腔太低，配于基腔下方两个音，应配于基腔下方一个音，始合字腔关系（即曲腔关系）；『分不得』基腔应5，而两谱擅移1而误；
●【琥珀猫儿坠】的『当』，阴平声字，而遏谱作16有如阳去声腔，叶谱作1正确；『衣』阴平声字基腔应5，而两谱作阳平声腔误；『夜』阳去声字，两谱作阴去声腔，定腔于基腔上方的阴去声域去了；『应』阴平声字，遏谱误作阳平声腔，叶谱正确；『你』上声字，配于基腔上，唱成阴平声腔了；『山』基腔1，两谱擅移作3，而『盟』基腔应6，两谱擅移1；
●【尾声】的『殿里』基腔应在5，而两谱擅移1而误；『问』及『夜』阳去声字，两谱误配阴去声腔；『汉』阴去声字，遏谱作3高于基腔，可，叶谱作5，高于基腔亦皆可；『桥』基腔应1，两谱作2；『牛』基腔1，两谱擅移5而误；
●【山桃红】的『倚』上声衬字，殷谱作5，叶谱作53行腔较佳，一会有误成阴平声腔之嫌；『肩』两谱作532，32作为连次句的连缀的花腔，但既为断句，就不宜连，应从声律谱，止于5；『恋比翼』遏谱作3, 6, 12，叶谱作36, 53, 23 皆合律，『情』配腔，遏谱作3232，以从叶谱作353始当；『真』基腔应2，而两谱擅移3而误；『会』阳去声字，叶谱订2321是也，3为豁腔，李秀云又豁上加豁，作25321 ，依声理不当，不可如是用，但如今世又有如俞派唱法的《粟庐曲谱》及《振飞曲谱》（及属同唱派的叶堂四梦全译简谱等）也都因不明声腔格律之理，而只在搞花腔方面去下工夫，而谱里多豁上加豁之误，都非唱曲正道，即，都在唱错腔而泛滥不已，比叶堂又更一代不如一代了．（刘有恒）

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４．《吟诗脱靴》（自《惊鸿记》）



吟诗脱靴 惊鸿记 　　　 明?吴世美（？）
?〔吟诗〕?
（丑上）金殿当头紫阁重，仙人掌上玉芙蓉．太平天子朝元日，五色云车驾六龙．咱家内侍高力士是也．昨日万岁爷传旨，今日同贵妃娘娘在兴庆宫沉香亭赏牡丹．诸事齐备，只得在此伺候．道言未了，万岁和娘娘早到．（生扮唐明皇，贴扮杨贵妃，老旦扮念奴，旦扮永新，外，末二太监引，生上唱）：
【胡捣练】欢逢九塞烟消，闲来试向宫闱闹．
（贴上接唱）：
【烧夜香】君王景福郁岧峣．大内优游共乐清朝．（白）臣妾叩见．愿吾王万岁，万岁，万万岁．（生）妃子少礼．（贴）万岁．（丑）奴婢高力士见驾．愿吾皇万岁，万岁，万万岁．（生）平身．（丑）万岁．（生）寡人乃唐天子是也．今日万几稍暇，见此名花，不可无国色共赏，为此特同妃子赏玩．（贴）陛下乃天之子，牡丹乃花之王；贱妾寒姿陋质，恐不堪敌．（生）太谦了．高力士撤宴过来．（丑）领旨．（贴定席介）（同唱）〔小唢吶〕：
（凡字调）
【梁州新郞】清宫日永．奇葩星耀．好似方壶蓬岛．夜香凝露，朝来色褪红袄．自想舞惭飞燕．歌榭韩娥，暗里把花还笑．朱丝依宝瑟雨云绕．金屋相看贮阿姣．（合唱）倾城态，雍门调．况伶伦众技尤奇妙．眞乐事，会今宵．（丑白）奴婢启上万岁，爷爷羯鼓，娘娘琵琶，马仙期方响，李龟年觱栗，张野狐箜??，贺怀智手拍：乃是千古绝技，何不试演一番．（生）高力士．（丑）有．（生）朕在此赏名花，对绝色，旧乐府厌听，欲创为清平乐三章，被之鼓吹，与朕快宣翰林学士李白来见．（丑）领旨．圣上有旨，宣翰林学士李白朝见．（小生）领旨．（醉态上）昨夜阿谁扶上马．今朝不醒下楼时．（丑）学士公请了．万岁爷宣你呢．（小生）高力士，圣上宣我何干．（丑）啲．你怎么叫咱的名字．（小生）唔．叫了你的名字便怎么．（丑）这厮好狂妄．你不晓得我高常侍的虎威么．太子称我为兄，诸王呼我为翁，驸马宰相多叫咱一声公公．你不过是个秀才官儿，大胆叫咱的名字么．可恶．（小生）高力士．（丑）到叫起来．放肆．（小生）我有事问你吓，你便说；没有事问你，唗．切莫要扯这宽皮．（丑）这厮元是个醉汉．且不计较，你见过万岁爷，与你算账．随俺走．（走介）李白宣到（小生）臣李白见驾．愿吾王万岁，娘娘千岁．（生）卿从何处轶宕，沉醉乃尔．（小生）昨夜风清月朗，臣向那酒肆中连飮了五百余觞，至今犹苦宿酲．死罪，死罪．（生）文人学士，一时遣兴，但醉何妨．（小生）万岁．（生）朕召卿来，别无甚事：牡丹是名花，妃子是绝色，卿是奇才；二美旣具，似不可少卿．今欲汝为清平词三章，恐卿醉后，不能立就．（?生）臣生平但得斗酒，便挥百篇．今凭余醉，正奏吓薄技．（生）妙吓．高力士．（丑）有．（生）取金花笺与李卿作赋．（丑）领旨（生）贵妃捧砚．（贴）领旨．（贴捧砚介）（丑）金花笺有了．（小生）高力士磨墨拂纸吓．（生）高力士磨墨拂纸．（丑）领旨．（丑磨墨，小生看丑，看笔写介）第一首：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓若非羣玉山头见，会向瑶台月下逢．（按纱帽介）（又写介）第二首：一枝浓艳露凝香，云雨巫山枉断肠．借问汉宫谁得似．吓，可，可怜飞燕倚新妆．（掇带介）（又写介）第三首：名花倾国两相欢，常得君王带笑看解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆．（放笔介）取去．（丑）完了．撒屁也没有这等快．清平词有了．（小生）臣清平词已完，伏乞圣览．（生）妙吓．眞奇才也．（贴）妾闻汉司马相如作子虚上林赋，游神荡魄，百有余日；学士挥毫俄倾；由此观之，相如不足数也．（生）高力士把学士词调付与李龟年谱入梨园．（丑）领旨．（下，卽上）（生）朕与妃子将何物劳学士．（贴）但凭圣裁．（生）高力士．（丑）有．（生）取玻璃盏来与卿润笔．（丑）领旨．（转卽上）玻璃盏有了．（小生）高力士，取玻璃盏来．（丑）这厮好可恶．他又叫了．（丑将盏付小生，二旦斟酒，吃三杯介）（同?）：
【前腔换头】羡君家逸气清标．今日里辉煌廊庙．那汉廷司马．怎及英豪．果是才高七步．书富五车，三峡词源倒．千年难遇也地天交．肯使长沙笑寂寥．（合唱）倾城态，雍门调．况伶伦众技尤奇妙．眞乐事，会今宵．（生白）卿自称斗酒百篇，毋乃太誉．（小生）臣生平有诗云：酒渴思呑海，海吓，诗狂欲上天．那海也要呑，何，何况那斗酒乎．（生）妙哉．高力士．（丑）有．（生）取金斗过来．（丑）领旨．（转卽上）金斗有了．（小生）高力士，取金斗来．（丑）这厮好可恶．又叫了．（付小生，接介，二旦斟酒介）
【节节高】红云捧帝郊．列琼瑶．龙颜顾盼祥光照．秦筝巧，赵舞飘．燕歌绕．天成学士清平调．声华一代原非小．（合唱）惟愿良宵尽年年，名花倾国常欢笑．（小生白）干．臣李白受了吾王这，这等大恩，无以为报，愿吾王万万岁．（跌介）（大笑介）臣乃酒中之仙也．玉帝差臣下界，为陛下修文．（又大笑介）（贴）好个狂学士．（生）天色将暮，朕与妃子还宫．高力士．（丑）有．（生）可扶了学士．念奴．（老旦）有．（生）可持宝烛，送归翰苑．（丑，老旦）领旨．（生，贴合）惟愿良宵尽年年，名花倾国常欢笑．（同下介）
?〔脱靴〕?
（丑扶小生，老旦持烛上，合唱）：
【节节高】纶音下九霄．赏才豪．词场结得君王好．金樽倒．玉烛消．琼筵耀．矜才竟把黄门傲．君臣鱼水何缘到．惟愿良宵尽年年，名花倾国常欢笑．（倒介，小生睡着介）（丑白）阿呀．阿呀．这是那里说起．比狗还重哩．（老旦）睡着了．我们要去覆旨，怎么处．（小生跌下椅介）（丑老旦扶起介）（小生）臣，臣为陛，……陛（老旦）说酒话．（丑）在那里倒鬼．（小生）高力士，高力士．（丑）又叫哩．气死我也．（老旦）高常侍在那边．（小生）高力士．（丑）只管叫．（小生）这个，圣上吓，差，差，差你来送，送我，可是么．（丑）送你便怎么．（小生）我老爷走得（将手拍脚转介）脚胀了，来与我李老爷脱靴（转介）（丑）??．李白．你起初叫咱的名字，方纔又要我磨墨拂纸，如今又要咱家与你脱靴，你做谁家的官儿，这等放肆．可恶．（小生）你不与我脱．（三拍手，三伸手袖内，又三伸出介）（丑）不脱便怎么样．（小生）你眞个不脱．（丑）不脱便怎么．（小生）你眞个不与我李老爷脱，我，我就……（丑）你敢打．我（小生）我就……（欲打， 跌介）（纱帽落地介）（丑）跌得好吓．跌得好吓（小生）快与我脱．（老旦）高公公，与他脱了罢．（丑）念奴姐，你好没志气．咱怎么与他脱起靴来吓．（老旦）高公公，凡事看万岁面上，与他脱了罢．我们好去覆旨．（丑）罢，看万岁爷的金面，与他脱了罢．（唱）：
【尾声】看他沉沉醉酩迷归道，忽忆前生事不遥．（丑脱介，扶起落鞋介，白）吊了．吊了．（小生）我乃酒中之仙也．（丑）倒是酒中之鬼．（小生）玉帝差臣下界，为陛下修，修文．（唱）我虽是谪仙人端不为偷桃．（丑，老旦，扶小生下介）

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５．《絮阁》



絮阁　　长生殿　　 （正工调） 　清?洪升
（丑上）巫云昨夜入阳台，玉漏迢迢晓未开．小犬隔花春吠影，此时宫禁有谁来．咱家高力士，向年奉使闽粤，选进江妃奉御，万岁爷十分宠幸．为他性爱梅花，赐号梅妃，宫中都称为梅娘娘．自从杨娘娘入侍之后，宠爱日夺，万岁爷竟将他迁置上阳宫东楼．昨日一时想起，托疾宿于翠华西阁，遣小黄门密召到来，戒饬宫人不得传与杨娘娘知道，命咱在阁前看守，不许闲人擅进．此时天色将明，恐要送梅娘娘回宫，只索在此伺候．（旦嗽介）（丑）呀，那边远远来的正是杨娘娘．清早到此，莫非知道了．现今梅娘娘还在里面，如何是好．（旦上唱）：
【北醉花阴】一夜无眠乱愁搅．未拔白潜迹来到．往常见红日影弄花梢，软咍咍春睡难消，犹自压绣衾倒．（白）今日呵．（唱）可甚的凤枕急忙抛．单则为那筹儿撇不掉．（丑白）娘娘，奴婢高力士叩头．（旦）高力士干得好事．（丑）奴婢没有干什么事吓．（旦）我且问你，万岁爷在那里．（丑）万岁爷在这阁中．（旦）还有何人在内．（丑）没有甚人．（旦冷笑介）还来瞒我．你且开了这门，待我自进去看者．（丑）娘娘听启，万岁爷昨日呵：（唱）：
【南画眉序】只为政勤劳．偶尔违和厌烦扰．（旦白）旣是圣体违和，怎么不进后宫中来．（丑唱）爱清幽西阁暂息昏朝．（旦白）在里面做甚么．（丑唱）偃龙床静养神疲，（旦白）你在此何事．（丑唱）守玉户不容人到．（旦白）唗．你敢不容我进去么．（丑叩头介）娘娘请息怒．（唱）只因亲奉君王命，量奴婢敢行违拗．（白）哫．（旦唱）：【北喜迁莺】休得把虚脾来掉．休得把虚脾来掉．嘴喳喳弄鬼装么．（丑白）奴婢怎敢．（旦唱）焦也波焦．急得咱满心越恼．（丑白）奴婢不敢．（旦怒介）我晓得．今日呵．（唱）别有个人儿挂眼梢．倚着她宠势高．你明欺我失恩人时衰运倒．我只得自把门敲．我只得自把门敲．（丑白）娘娘休得烦恼，待奴婢叫开这门就是了．杨娘娘来了，快开了这门者．（老旦，末，小太监上）万岁爷有请．（生上唱）：
【南画眉序】何事语声高．蓦忽将人梦惊觉．（太监白）启上万岁爷，杨娘娘已在阁前了．（生）呀．（唱）这春光漏泄怎地开交．（太监白）启上万岁爷，这门还是开也不开．（生）且慢，且敎梅妃在夹幙中暂躱片时者．（太监）咳，万岁爷，万岁爷：（唱）黄金屋恁样藏娇．葡萄架霎时推倒．（生白）内侍，（唱）我着床傍枕佯推睡，你索把兽环开了．（太监白）领旨．（下）（丑）开了门了．（旦入介）妾闻陛下圣体违和，特来问安．（生）寡人偶然身子不快，未及进宫，何劳妃子清早到此．（旦）陛下致疾之由，妾到猜着几分了．（生）不知妃子猜着何事来．（旦唱）：
【北出队子】都则是相思萦绕．（生白）怎说起相思两字来．（旦唱）为着个意中人把心病挑．（生白）寡人意中人则妃子是耳．还有何人．（旦）妾那里当得陛下意中人来．陛下圣恙，多应想着梅精所致．何不宣他到来，以慰圣情．（生）呀，此女久已放弃，岂有复召之理．（旦）陛下休要瞒妾了．（唱）只怕俏东君偷泄小梅梢．单则待单则待望着梅来把渴消．（生白）寡人那有此意．（旦唱）旣不沙怎得那一斛珍珠去慰寂寥．（生白）妃子休太多心．寡人昨夜呵：（唱）：
【南滴溜子】偶只为，征疴，暂思静悄．恁兰心，蕙性，慢多度料．把人无端奚落．我神虚懒应酬，相逢话言少．（白）妃子，（唱）请暂返香车图个睡饱．（旦白）呀，这御榻底下不是一只凤舄么．（生）在哪里．（旦）呀，这又是一朶翠钿．此皆妇人之物，陛下旣然独寝于此，这是那里来的．（生）好奇怪．果然是哪里来的，连寡人也不知道．（旦）陛下怎也不知．呀，（唱）：
【北刮地风】嗳呀则这御榻森严宫禁遥．早难道有神女飞度中宵．则问这两般儿信物是何人掉．（白）昨夜谁侍陛下寝来．（唱）可怎生般凤友鸾交．到日三竿犹不临朝．（白）外人不知呵，（唱）都则说殢君王是我这庸姿劣貌．那知道恋欢娱别有个雨窟云巢．（丑白）不好了．见了这翠钿凤舄，杨娘娘必不肯就去．现今梅娘娘还在阁内怎么处．…待我送他楼东去．（旦）请陛下早出视朝，妾在此候驾回宫者．（生）寡人今日有疾，不能视朝．（旦唱）虽则是蝶梦余，鸳浪中，春情顚倒．困迷离精神难打熬．怎负他凤墀前鹄立羣僚．（丑上，悄向生耳语介，白）梅娘娘已去了，万岁爷请出朝去罢．（生）妃子旣劝寡人出朝，此何异脱簪之姜后，警梦之齐妃．朕只索勉强出朝去．高力士在此送娘娘回宫者．摆驾．（丑）领旨．（生）风流惹下风流苦，不是风流总不知．（下）（旦）高力士，你瞒着我做得好事．只问你这翠钿凤舄是那一个的．（丑跪介）（唱）：
【南滴滴金】告娘娘省可闲烦恼．百緃千随真是少．（白）奴婢看万岁爷与娘娘呵，（唱）莫说是梅亭旧日恩情好．就是六宫中，新窈窕．（白）就是这翠钿凤舄，娘娘呵，（唱）也只合佯装不晓．直恁破工夫多计较．（白）不是奴婢擅敢多口，莫说贵官达宦有个大妻小妾，就是豪门富室也还有侍婢通房．（唱）何况九重就容不得这宵．（丑背白）这几句我也说得不错吓．（旦）起来．高力士：（唱）：
【北四门子】这非是衾裯不许她人抱，这非是衾裯不许他人抱．道的咱量似斗筲．则怪他明来夜去装圈套．故将人瞒的牢．（丑白）万岁爷瞒着娘娘，也不过怕娘娘着恼，非有歹意．（旦唱）把似怕我焦．则休将彼邀．却怎的劣云头只思别岫飘．将她来假做抛．暗又招．转关儿心肠难料．（哭介）（旦上白）清早起来，不见了娘娘，一定在翠阁之中，不免进去呀，娘娘．（唱）：
【南鲍老催】为何泪抛．无言独坐神暗消．（白）高公公，是谁触着她情性娇．（丑白）不要说起．只为了这两件东西，故此着恼．（旦）原来为此．如今那人呢．（丑）早已去了．（旦）万岁爷呢．（丑）纔出御朝．永新姐，你来得正好，可劝娘娘回宫去罢．（旦）晓得．娘娘：（唱）妳慢将眉黛颦，啼痕渗，芳心恼．（白）这时候呵，（唱）晨餐未进过清早．怎自将千金玉体轻伤了．请回宫去寻欢笑．（太监仝生上白）媚处姣何限，情深妬亦眞．且将个中意，慰取眼前人．内侍回避．（二监下）高力士，杨娘娘呢．（丑）还在阁内．（生）妃子为何掩面不语．（旦哭介）（生）妃子休要烦恼．朕和你到花萼楼上看花去．（旦唱）：
【北古水仙子】问问问，问华萼娇．怕怕怕，怕不似楼东花更好．有有有，有梅枝儿曾占先春，又又又，又何用绿杨牵绕．（生白）妃子难道还不晓得寡人一点眞心么．（旦唱）请请请，请眞心向故交．免免免，免人怨为妾情薄．（旦跪介白）妾有下情，望陛下俯听．（生扶介）妃子有何话起来说．（旦）妾以鄙陋，备位西宫，自知无状．不能仰承圣意，谬窃宠隆，动招尤怨．若不自思引退，恐累君德鲜终，妾罪益深．今幸天眷犹存，望赐斥放，得留未了之恩，妾愿足矣．陛下乞善视他人，勿以妾为念也．（唱）拜拜拜，拜辞了往日君恩天样高．把把把，把深情密意从头缴．（唱）这钗盒原是陛下定情日所赐，今日交还陛下．（唱）省省省，省可自承旧赐福难消．（生白）妃子何出此言．朕和你两人呵：（唱）：
【南双声子】情双好．情双好．纵百岁犹嫌少．怎说到．怎说到．平白地分开了．总朕错．请莫恼．见了妳这颦眉泪眼越样生娇．（生白）妃子可将这钗盒依旧收好．旣不耐烦看花，朕和你到寝宫闲话去罢．（旦）陛下诚不弃妾，妾复何言．（合唱）：
【北随煞】领取钗盒再收好，度芙容帐暖今宵．重把那定情时心事表．（生，旦同下）（丑白）阿呀，永新姐，你看杨娘娘这样性子，只是如此．记得向日为了虢国夫人，险些弄出事来．方纔在阁中絮絮叨叨，讲个不了，万岁爷到依着他出朝而去．咱在傍看了到揑着一身大汗．（旦）谁想万岁爷非但不恼，见我娘娘啼啼哭哭，反加疼爱．如今又相偎相傍双双进宫去了．（丑）咳，只可怜梅娘娘受得半宵恩宠，反吃了海大惊慌．如今且把这翠钿凤舄送还他去．（旦）高公公，你看万岁爷和杨娘娘恁般恩爱，你可对梅娘娘说，敎他以后再也休想得宠承恩了．（丑）只也不消说了．正是：朝廷渐渐由妃子．（旦）从此昭阳无二人．（同下）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系采自清皇室乾隆时期九宫大成南北词宫谱内所收入的《絮阁》全谱，其曲词依九宫大成所据者．而所采用于本折内的相关曲牌及说白等，系以清乾隆年间出版的《缀白裘》为准，以完整体现乾隆盛世当时的昆曲正声演唱及演出的完整面貎．（刘有恒）

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６．《小宴惊变》



小宴惊变 长生殿 　　（小工调）　　　　清?洪升
?〔小宴〕（《醉妃》）?
（丑扮高力士上）玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和．月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河．咱家高力士，奉万岁爷之命，在御花园中,安排小宴，要与贵妃娘娘同来游赏，咱，在此伺候．（吹打住）（众内侍、宫女等引，生，旦乘辇上）（合唱）：
【北粉蝶儿】天淡云闲．列长空数行新雁．御园中秋色斓斑．柳添黄，苹减绿，红莲脱瓣．一抹雕阑．喷清香桂花初绽．（接细吹）（作到介）（众同白）驾到．（丑）奴婢接驾，请万岁爷娘娘下辇．（细吹住）（生，旦下辇）（丑同内侍暗下）（生）吓，妃子，朕和妳散步一回．（旦）陛下，请．（生携旦手行介）（生、旦同唱）：
【南泣颜回】携手向花间．暂把幽怀同散．凉生亭下，风荷映水翩翩．（旦唱）爱桐阴静悄，碧沉沉（生、旦同唱）并遶回廊看．恋香巢秋燕依人，（旦白）陛下．(唱)睡银塘鸳鸯蘸眼．（丑暗上）（生白）吓，哈哈哈．高力士．（丑）奴婢有．（生）彻宴过来，朕与娘娘对饮数杯．（丑）宴已排齐，请万岁爷娘娘上宴．（旦把盏介）待臣妾盏．吓，陛下．（生）阿呀呀妃子．（生止介）（唱）：
【北石榴花】不劳恁玉纎纎高捧礼仪烦．只待借小飮对眉山．俺与恁浅斟低唱互更番．三杯两盏．遣兴消闲．(白)妃子请．（旦）陛下请．（生）干．（旦）干．（生）妃子，今日虽是小宴，倒也清雅．（旦）便是．（生唱） 回避了御厨中，回避了御厨中，烹龙炰凤堆盘案．咿咿哑哑乐声催趱．只几味脆生生，只几味脆生生．蔬和果清肴馔．雅称妳仙肌玉骨美人餐．(白)妃子请．（旦）陛下请．（生）干．（旦）干．（生）妃子，朕和妳，清游小飮，那些梨园旧曲，都不耐烦听它．记得那年，在沉香亭赏牡丹，召翰林李白，草清平调三章，命李龟年，度成新谱，其词甚佳．不知妃子，可还记得否．（旦）妾还记得．（生）妃子可为朕歌之．（旦）领旨．（生界白）待朕按板．（丑暗下）（旦唱，生按板介）：
【南泣颜回】花繁秾艳想容颜．云想衣裳光灿．新妆谁似，可怜飞燕娇懒．名花国色，笑微微常得君王看．（生笑介）（旦连唱）向春风解释

春愁，沉香亭同倚栏杆．（生白）妙哉．李白锦心，妃子绣口，眞乃双绝也．宫娥们．（宫娥）有．（生）取巨觥过来，朕和娘娘对飮．（宫娥）领旨．（送酒介）（生唱）：
【北斗鹌鹑】畅好是喜孜孜驻拍停歌，喜孜孜驻拍停歌．笑吟吟传杯送盏．（接细吹）（生白）妃子请．（旦）陛下请．（生）干．（旦）干．（生唱）不须他絮烦烦射覆藏钩，絮烦烦射覆藏钩，闹纷纷弹丝弄板．（接细吹）（生白）妃子请．（旦）陛下请．（生）干．（旦）干．（生）宫娥们，再斟．（宫娥）有．（生）妃子请．（旦）妾不能飮了．（生）宫娥们跪劝．（宫娥）领旨．（跪介）请娘娘再饮一杯．（旦）起来．（宫娥）是．（生）妃子再请一杯．（旦）噢．（生）妃子请．（旦）陛下请．（生）干．（旦）噢．（小生）干．（旦）干．（吐介）（生）吓哈哈哈．（唱）我这里无语持觞仔细看．早只见花一朶上腮间．一会价软咍咍柳亸花欹，软咍咍柳亸花欹．困腾腾莺娇燕懒．(白)吓，妃子，妃子．（宫娥）娘娘醉了．（生）吖．妃子醉了．宫娥们．（宫娥）有．（生）好生扶侍娘娘回宫去者．（宫娥）领旨．请娘娘回宫去罢．（扶旦，旦作醉态呼介）万岁．（生界白）妃子回宫去罢．（旦唱）：
【南扑灯蛾】态恹恹轻云软四肢，（生界白）看仔细．（旦连唱）影蒙蒙空花乱双眼．（生界白）吓，哈哈哈．妃子竟醉了，宫娥们，扶好了吓．（宫娥界白）领旨．（旦连唱）娇怯怯柳腰扶难起，困沉沉强抬娇腕．软设设金莲倒褪，乱松松香肩亸云鬟．美甘甘思寻凤枕，步迟迟倩宫娥搀入绣帏间．（生白）扶好了吓．（宫娥）领旨．（扶旦下介）
?〔惊变〕?
（丑同内侍暗上）（内击堂鼓五记，生惊问介）吓〔一记〕何处鼓声骤发．高力士．（丑）有．（生）你去看来．（丑）领旨．（净扮杨国忠急上）阿呀不好了吓〔五记〕．渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲．（问介）高公公．（丑）杨老先．（净）万岁爷在哪里．（丑）在御花园中．（净）军情紧急，不免径入．（丑界）杨国忠朝参．（进见介）（净）臣，杨国忠见驾，愿吾皇万岁万万岁．（丑）平身．（净）万万岁．（生）卿家为何这等慌张．（净）阿呀，陛下，不好了．（生）吓〔一记〕．（净）安禄山起兵造反，杀破潼关，不日就到长安了．（生大惊介）吓，守关将士何在．（净）哥舒翰兵败，已降贼了．（生）〔勺勺勺〕吓〔一记〕阿呀．（唱）：
【北上小楼】恁道失机的哥舒翰．称兵的安禄山．赤紧的离了渔阳，赤紧的离了渔阳，陷了东京，破了潼关．諕諕得人胆战心摇，諕得人胆战心摇．肠慌腹热，魂飞魄散．早惊破月明花灿．（白）卿有何策，可退贼兵．（净）臣当日再三启奏，禄山必反，陛下不听．今日果应臣言．事起仓卒，怎生抵敌．不如权且幸蜀，以待天下勤王．（生）依卿所奏，快传旨命请诸王百官，卽时随驾，幸蜀便了．（净）领旨．（急下介）（生）高力士．（丑）有．（生）快些传旨，命右龙武将军陈元礼，统领御林军士三千，扈驾前行．（丑）领旨．（下介）（众）请万岁爷回宫．（生转行介）咳．正尔欢娱，不想忽有此变，怎生是了．（唱）：
【南扑灯蛾】稳稳的宫庭宴安．扰扰的边廷造反．冬冬的鼙鼓喧，腾腾的社稷黫．的溜扑碌，臣民儿逃散．黑漫漫乾坤覆翻．碜
磕磕社稷摧残．当不得萧萧飒飒，西风送晚．黯黯的一轮落日冷长安．（向内问介，白）宫娥们．（宫娥）有．（生）娘娘可曾安寝．（宫娥）安寝了．（生）不要惊她，且待明早五鼓同行便了．（宫娥）领旨．（生泣介）天吓．寡人不幸，遭此播迁，累她玉貌花容，驱驰道路，好不痛心也．（唱）：
【南尾声】在深宫兀自娇慵惯．怎样支吾蜀道难．妃子吓．（唱）愁煞妳玉软花柔要将途路趱．（下介）
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●附录：今俗时尚的南曲北唱的两只北腔的【扑灯蛾】唱腔：（依《昆曲大全》）
【北扑灯蛾】态恹恹轻云软四肢，（生界白）看仔细．（旦连唱）影蒙蒙空花乱双眼．（生界白）吓，哈哈哈．妃子竟醉了，宫娥们，扶好了吓．（宫娥界白）领旨．（旦连唱）娇怯怯柳腰扶难起，困沉沉强抬娇腕．软设设金莲倒褪，乱松松香肩亸云鬟．美甘甘思寻凤枕，步迟迟倩宫娥搀入绣帏

间．
【北扑灯蛾】几稳稳的宫庭宴安．吖哈扰扰的边廷造反．冬冬的鼙鼓喧，腾腾的烽火黫的溜扑碌，臣民儿逃散．黑漫漫乾坤覆翻．碜磕磕社稷摧残．碜磕磕社稷摧残．当不得萧萧飒飒，西风送晚．黯黯的一轮落日冷长安．

□编□订□者□后□注：本谱以清末民初的曲师殷溎深的《昆曲大全》为底本，并兼校叶堂之纳书楹曲谱；按九宫大成对于中吕宫的此一南北合套里，自明代昆曲兴起不久以后，就把南曲的【扑灯蛾】曲牌唱成无中生有的北曲，再续一只的南曲【扑灯蛾】曲牌又被加减一些字，改唱成【迭字令】的无中生有的情况提出纠正．原本的分编者之一亦把整个南北合套的《小宴惊变》的正确唱腔谱编入，但后来主编者把这组南北合套曲从九宫大成里拿掉了，而未收入，但从该原分编者的话尚存在于九宫大成卷十六之末，其言云：『按南北合套，俱以南北曲间用，此一定之格也．粉蝶儿套，前用好事近二曲，后用扑灯蛾二曲相问．扑灯蛾原系南曲，前人不知，误将扑灯蛾，增损一二字，去也字格式，将第二曲，易名迭字令，皆唱作北腔．以致前半套，系南北相间，后半套，纯是北套．长生殿惊变套，辩之甚悉．今为改正．更有误者，如一捧雪効恶，白简朱衣曲，本粉蝶儿纯北套，一自笠庵误于闘鹌鹑下，填扑灯蛾曲，竟归入北曲，此所谓以讹传讹也，后人当辨之』．而两只此出南曲的【扑灯蛾】的正确南曲唱腔，九宫大成于南曲只曲里有收入，今从之，以改正习见的，包括纳书楹曲谱在内所有现存曲谱，一律把本出两只【扑灯蛾】皆依俗误唱成北曲的唱谱的以讹传讹，以复原九?大成曲师曲家苦心更正之此出南北合套的原貌．但为演唱者之参考或需要之便，把《昆曲大全》所收两只【扑灯蛾】北曲的唱腔，附之于末，以便于选择之用．

又按，本南北合套，今习见唱谱，对于二只北曲曲牌的【石榴花】【闘鹌鹑】唱腔，产生了和正格不同的问题．这个问题的演生实因第一只北曲曲牌的【粉蝶儿】的缘故．因洪升的此只曲牌的曲辞，原本是袭自元代白朴的杂剧作品《梧桐雨》里的同曲牌的唱辞，只有少数字的变异；由于该只元曲，因系名曲，因此九宫大成收入了唱腔．这只曲牌的唱腔的笛色，原本应属于尺调或上调，以下所接各曲牌当然亦用此笛色．以北曲的生角以现在的定位，应属老生，故可以唱之．到了惊变此出，因多袭自白朴之作，当初伶人，自以习见的白朴此曲的唱腔及其笛色来唱这第一只的曲牌，因此，我们现在如有演唱此出，可以发现到此出里的北曲前三只曲牌声腔都太低了，不易唱，或唱低不下去．我们只要再查一下九宫大成，就明白这是怎么一回事了，因为此南北合套，北套的笛色要与南套的笛色共享一个小工调时，则所有北南北合套里的前三只北曲，因唱腔较低，为适唱者，都要转调来唱，从九宫大成南北曲套里的范例的《金雀记?玩灯》出里的北曲的原笛色所造成太低唱腔的【粉蝶儿】【石榴花】【闘鹌鹑】必须转高后的格来唱此南北合套里的这三只北曲，就一目了然了．而叶堂的纳书楹曲谱，第一只的【粉蝶儿】仍依唱元代白朴《梧桐雨》的九宫大成?采的唱腔的未转调的笛色及格来唱此只，但以下【石榴花】【闘鹌鹑】全部都转调，而与九宫大成的正确声腔笛色及格式相同．直到【上小楼】才亦同于九宫大成，转回原笛色．今天只有纳书楹曲谱的【石榴花】【闘鹌鹑】是依正确由九宫大成范例之南北合套格的移调格来唱，以外所有的现有习见工尺谱，全部都是此【石榴花】【闘鹌鹑】二只用原笛色及格，以致连同【粉蝶儿】，三只北曲的唱腔偏低．今于【粉蝶儿】依九宫大成对于白朴【粉蝶儿】为率，以从俗，即与纳书楹及各现存谱同原笛色及其格；而于【石榴花】【闘鹌鹑】亦依今之未移调笛色及其格订正，虽不合合套之格，以皆习唱久矣，且居本出之精华唱段，但对于此三只北曲曲牌，仍是依九宫大成对于此三只曲牌，于原笛色下的格，有不合格律处，予以一一校正之．至于附录里所收的习唱的两只【北扑灯蛾】，以其系无中生有，并不被声腔格律谱的九宫大成定其格律，故依《昆曲大全》所收的戏场演出唱腔之谱录之．
●北曲【粉蝶儿】之洪升曲辞与白朴曲辞比较后，九宫大成的白朴曲谱于配洪升曲辞时，只有『一』之配腔配如叶堂之谱，及『抹』字配165[下加双线为高八度音]，始合于粉蝶儿做为北曲曲牌的旋律本腔内．
●第一只【泣颜回】之『携手』基腔为Sol，殷谱有误，应从叶堂的正确基腔．
●经比对殷谱与本腔（因叶堂之谱移调而另有其本腔旋律线，不在此加入比较），【石榴花】第一句除最后一字『烦』及第二句除最后一字『山』外，殷谱皆不在北曲本曲本腔上，今胥为正之；虽少部份有取于叶堂移调之腔推算之本腔，但北曲之腔，不论那一只，大多数其移调后求其本腔并非再移回即得出原未移调式的本腔，往往只有部份相合；因为一旦移调，常常不只笛色转换，往往构成本腔之腔亦有所不少的变换．形成在新调式上的新的歌曲，即新的本腔．一般，还是须以未移调之范例为主参考，而以移调后之腔再移回来分析为辅而已．（除非某曲牌，并无移某调之范例，如南柯记《花报》的【脱布衫】【小梁州】曲牌之移调，九宫大成并无移此调之格，则只能原本腔依新调完全移调，或转换笛色去唱之二途）第三句则只有『俺』『唱』『更番』在本腔上，『低』之末衍6音应去之，其余皆须正之；第四句『三杯两盏』全合本腔；第五句首尾之『遣』『闲』合本腔，中间『兴消』不合，应正；第六句迭了一句，以下第九句也迭了一次．以文字格律来看，只是如此而己，而从声腔格律里去查考，声腔格律，是以第一次出现的第一句为正句，第二次出现的为迭句，此也同于文字格律没错，从九宫大成的此南北合套的【石榴花】及叶堂本出里的依九宫大成移调之格的【石榴花】的配腔的声腔格律里可以看出，第一句为正句，第二句迭了一句的是辅格；但现在俗行的【石榴花】的声腔格律之格却有变异，把重迭句作为正格，也就是以声腔格律来看，现行谱的第一次唱的『回避了御厨中』的配腔不是在格内，重迭句的配腔才是在格内（无迭句的格式时的本腔内），亦即是说，现行习唱谱的第一句配得都完全不属于【石榴花】的本腔，即不是在唱【石榴花】的唱腔．不只是此『回避了御厨中』里的第一句如此，连第一句的『只几味脆生生』配的也不是【石榴花】应有的声腔，而都是自创之腔；故此两句今重新以南北合套的【石榴花】的声腔格律的格，把本腔配在第一句上，而把第二句的『回避了御厨中』及『只几味脆生生』根据九宫大成的南北合套【石榴花】的重迭句辅格的唱腔予以移回调来推定应有的腔格，此为适应现?唱腔下的不得已之举．第七句的『烹』字，殷谱在本腔内，其它本句各字，殷谱都没有配在本腔内，即基本上，此句都配腔不合【石榴花】第七句的北曲声腔格律，今正之，使腔落于本腔上，而其中不尽合本腔之腔加以理正之；而第八句第一个『咿』及末字『趱』外，殷谱也没有在本腔上，即不合第八句的北曲声腔之格，今正；第九句有迭句厘正之法己如上述；第十一句，殷谱也没有在本腔上，亦不合格律，今正之；第十一句，殷谱只有『仙肌』『餐』在本腔上，其它诸字配腔皆不合北曲格律，今正之，使落回本腔上．
●第二只【泣颜回】之『艳』阳去声字殷谱行腔不佳，应从叶堂．
●北曲【闘鹌鹑】在第一、三、七句计三处迭句处的文字格律与此处北曲声腔格律的不符之处，亦同样发生如前的【石榴花】一样的情形，这是时尚谱未依九宫大成及遵行九宫大成订合套格式的叶堂纳书楹曲谱所产生的问题，而把【闘鹌鹑】及【石榴花】都像北套一样的订腔，此时即发生几处迭句情形，这在北套里所没有的迭句，时尚俗谱的订谱者，便把本腔订在第二句上，而从北曲此合套格的声腔格律角度来看，即把重复句的第一句当成迭句来配腔，而不同于格律里，合套情况之下，重复句的本腔应配在原句与迭句的原句上．今把时尚谱的三处迭句亦依合套格，把本腔移回重迭句处的首句，一如前之 【石榴花】，而其中不尽合本腔之腔加以理正之；而重迭的句的腔则依九宫大成的合套格的腔移调推定之，一如前之【石榴花】之理由；第二句殷谱正字的每一个腔都落在本腔上，正确．但衬字『笑吟吟』下腔都不在本腔上，应正；第四句正字的『弹丝弄板』都下腔下在本腔上，可是衬字『闹纷纷』皆不在本腔上，今正之；第五句整句都非【闘鹌鹑】下腔在应有的本腔上，末字『看』本腔落在543收腔，殷谱配54，不尽合，亦正之；第六句末字『间』正确外，其余的腔都或多或少不合本腔或北味腔（按：九宫大成北曲保存北曲原味素朴唱法的北味腔，说见《夜奔》出后注），如『上』字殷谱作212，北味腔应为2，『腮』殷谱作43212，北味腔应作3212；末句除『燕』字殷谱作23应作231始合本腔，余外皆全合于本腔．又按，主腔者的王守泰在其鼓吹主腔说的《昆曲格律》里谈到北曲有主腔，竟拿了《惊变》里的这只【闘鹌鹑】来印证有主腔，如前分析，此只完全不合南北合套应有之格，也不是纯粹正确的北套的格，而王守泰却取来作为北套里的【闘鹌鹑】来分析，实属牛头不对马嘴，王氏连北套和南北合套里的【闘鹌鹑】，都不晓两者不只文字格律不同（一有迭句，一无迭句）而且今王季烈的乱塞假主腔的《集成曲谱》里的谱，也是拿传唱有误的谱，而未取用叶堂《惊变》里的正确南北合套之格，格式不伦不类，而这却是王季烈对外宣称要改正刘富梁集成曲谱原稿不合格律处，但结果却是改成这付不伦不类的格；且《昆曲格律》里论北套，竟不晓南北合套里和北套的不只文字的格律不同，即便连声腔之格亦不同，而拿了《惊变》此一南北合套里的北曲【闘鹌鹑】，当成北套的【闘鹌鹑】来举例．且对于今俗谱里的本出的【闘鹌鹑】，声腔对于迭句处理处的不合矩度，也茫然不晓，所以，其论【闘鹌鹑】的主腔，拿了如此不合格式的曲子，来论证主腔存在于内，足资捧腹．王季烈是否又拿其对此《惊变》出不合文字及声腔格律的【闘鹌鹑】的主腔来改动集成曲谱内各只【闘鹌鹑】里的腔？令今天集成曲谱（含与众曲谱）里的?有北曲【闘鹌鹑】的腔，即使北套，都拿了名为南北合套却不合南北合套之格《惊变》的错腔来套用，造成集成曲谱（含与众曲谱）里的所有北套的【闘鹌鹑】曲，更是不合格律至极．而吴梅于《南北词简谱》内对于北曲【闘鹌鹑】有云：『南北合套格，宜从大成谱』，而对于北曲【石榴花】，亦云：『惟南北合套中之石榴花，当依大成谱』，在其《南北词简谱》内，并无列出合套的格式，叫大家去查阅九宫大成谱，一则吴梅亦明白提示合套里的北曲【闘鹌鹑】及【石榴花】，与北套不同；且其谱内亦未列格式，而要大家去查九宫大成，则其自认其《南北词简谱》是作为配合九宫大成使用的从属的地位，不能独立使用，其己自言之矣．
●北曲【上小楼】，殷谱大部份的腔都落于本腔上，即，大部份都合于此北曲声腔之格，其不合者：『安禄山』殷谱订6 543 6应改为3 212 3，始合于本腔；第二句的『赤紧的』殷谱作6 7 6，应改为 5 6 5始合本腔；第二个『得人』殷谱作 7 6，应改为5 6始合本腔；第二个『战』殷谱作267〔音符下双线，表示高八度音〕，应改为767，始合本腔．而『陷了』『腹』『魄』『惊破』腔非下在本腔上，应正之．
●【尾声】之『深宫』，殷谱从叶堂，基腔移Mi，应为Sol，误，今正；『愁』及『妳』皆为衬字，殷谱及叶谱行腔皆不佳，今正；『软』上声字，殷谱袭叶堂都唱成去声字，今正之．（刘有恒）

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７．《马嵬埋玉》



埋玉长生殿　　　　　 （小工调） 清?洪升
（众引，末扮陈元礼上干念）：
【金钱花】拥旄仗钺前驱．前驱．羽林拥卫銮舆．銮舆．匆匆避贼就征途．人跋涉，路崎岖．知何日，到成都．（末白）俺右龙武将军陈元礼是也．因禄山造反，破了潼关，圣上避兵幸蜀，命俺统领禁军护驾，行了一程，早到马嵬驿了．（众吶喊介）（末）众兵为何吶喊．（众）禄山造反，圣驾播迁，都是杨国忠专权弄国，激成变乱，若不斩此贼，我等誓不护驾．（末）众军不必鼓噪，暂且安营，待我奏过圣上，自有定夺．（内应）吓．（众合念）人跋涉，路崎岖．知何日，到成都．（丑内白）嘚，起驾．（老旦、贴、丑引生、旦同行上唱）：
【粉孩儿】匆匆的，弃宫闱珠泪洒．叹清清冷冷，半张銮驾．望成都只在天一涯．潜行来渐远京华．五六搭剩水残山．两三间空舍崩瓦．（丑白）来此已是马嵬驿了，请万岁爷暂驻銮驾．（生，旦下马进坐介）（生）咳．寡人不道，误用逆臣，遭此播迁，悔之无及．妃子，只是累妳劳顿，如之奈何．（旦）臣妾自应随驾，焉敢辞劳．但愿早早破贼，大驾还都便好．（内吶喊介）要杀杨国忠的多随俺来．（杂扮四军卒提刀赶付上，绕场奔介）（众追杀付，吶喊下介）（生）吓，众军为何吶喊．高力士．（丑）有．（生）快宣陈元礼进见．（丑）领旨．万岁爷有旨，快宣陈元礼进见．（末上）领旨．臣陈元礼见驾．愿吾皇万岁万万岁．（丑）平身．（末）万万岁．（生）众军为何吶喊．（末）臣启陛下．禄山造反，多是杨国忠专权弄国，急成变乱，激怒六军，众军竟将国忠杀了．（旦）阿呀．（生惊介）吓．有这等事．（旦背哭介）（生沉吟介）这也罢了．传旨起驾．（末）领旨．嘚．众军听者，圣上赦汝等擅杀之罪，速速起驾．（内）国忠虽诛，贵妃尙在，不杀贵妃，誓不护驾．（末）臣启陛下，众军道来，国忠虽诛，娘娘尙在，不肯起行．望陛下割恩正法．（生大惊介）阿呀．这话从何说起．（唱）：

【红芍药】国忠纵，有罪当加．现如今已被刼杀．妃子在深宫自随驾．又何干六军疑讶．（末白）圣谕极明，只是军心已变，如之奈何．（生）嗳．（唱）卿家，作速晓谕他．恁狂言没些高下．（内又吶喊介）（末白）陛下呵，（唱）听军中恁地喧哗，敎微臣怎生弹压．（旦哭介，白）阿呀．陛下呵．（唱）：
【耍孩儿】事出非常堪惊诧．已痛兄遭戮，奈臣妾又受波查．是前生，事已定薄命应折罚．望吾皇，急切抛奴罢．只一句伤心话．（生白）妃子且自消停．（末）臣启陛下，娘娘虽则无罪，国忠实系亲兄，今在陛下左右，军心安则陛下安矣．愿乞三思．（生）阿呀．（唱）：
【会河阳】无语沉吟，阿呀意如乱麻．（旦哭介唱）痛生生怎地舍官家．（生、旦同唱）可怜．一对鸳鸯，风吹浪打．直恁的遭强霸．（内又喊界）众军，逼得我心惊唬．（生作呆想，忽抱旦哭介）阿呀贵妃吓，好敎我难禁架．（众军上，遶场转作围下介）（丑白）阿呀万岁爷，不好了，外面军士，已将驿亭围住了．若再迟延，恐有他变．怎之奈何．（生）嗄．陈元礼过来，你快去安抚六军，朕自有道理．（末）领旨．（下介）（生、旦哭）吓．（旦）阿呀万岁爷吓．（唱）：
【缕缕金】魂飞颤，泪交加．（生接唱）堂堂天子贵．不及莫愁家．（同哭）难道把恩和义，霎时抛下．（旦跪介白）臣妾受皇上深恩，杀身难报．今事势危急，望赐妾自尽，以定军心．陛下才得安稳至蜀，妾虽死犹生矣．（唱）算将来无计解军哗．残生愿甘罢．残生愿甘罢．（生白）妃子说哪里话来，妳若捐生，朕虽有九重之尊，四海之富，还要他则甚．宁可国破家亡，阿呀，决不肯抛舍你的?．（唱）：

【摊破地锦花】恁喧哗．我一谜装聋哑．总是朕差．现放着一朶娇花，风雨摧残．断送天涯．再禁加．拚代妳陨黄沙．（贴白）陛下虽则深恩，但事已如此，无路求生，若再留恋，玉石俱焚，益增罪戾．望陛下舍妾之身，阿呀以保宗社?．（丑）娘娘旣慷慨捐生，望万岁爷以社稷为重，勉强割恩了罢．（内又喊介）（生）罢．罢．罢．妃子旣执意如此，朕也做不得主．高力士，只得但凭娘娘罢．（作哽噎掩面哭下介）（旦朝上拜介）万岁万岁万万岁．（作哭倒介）（丑向内介）众军听者．（内）嗄．（丑）圣上有旨，赐杨娘娘自尽了．（众内呼）万岁万岁万万岁．（丑扶旦起介）请娘娘到后边去．（旦唱）：

【哭相思】百年离别在须臾，一代红颜为君尽．（丑扶旦行介白）这里有座佛堂在此．（旦）且住，待我礼拜佛爷．吓，阿呀佛爷吓，佛爷念杨玉环呵．（唱）：

【越恁好】罪孼深重，罪孽深重，望吾佛度脱咱．（丑拜介白）愿娘娘好处生天．（旦起哭介）高力士．（丑跪哭介）娘娘有甚话儿，吩咐奴婢几句．（旦）高力士，圣上春秋已高，我死之后，只有你是旧人．能体贴圣意，须要小心伏侍．更为我传奏圣上，今后休要念我也．（丑哭应介）奴婢晓得．（旦）还有一事．（除钗出盒介）这金钗钿盒，是皇上定情所赐．你可将来，与我殉葬，万万不可遗失了．（丑哭介）这个奴婢晓得．（旦唱）断肠痛杀，说不尽，恨如麻．（众内吶喊介）（末上立椅上喊介）嘚．杨妃旣奉旨赐死，何得停留，羁迟圣驾．（丑）众军不得近前，杨娘娘即刻归天了．（旦）阿呀陈元礼吓陈元礼．（唱） 你兵威不向逆寇加．逼奴自杀．（内又喊介）（丑）阿呀娘娘不好了．军士们拥进来了．（旦）阿呀．罢．这枝梨树，是我杨玉环结果之处了．臣妾杨玉环叩谢圣恩，从今以后，阿呀．再不能相见了，阿呀圣上吓．（丑哭介）（旦出白练介．唱）我一命儿，便死在黄泉下．一灵儿，只傍着黄旗下．（白）阿呀罢．（缢死下介）（末）杨妃已死，众军速退．（下介）（丑哭介）阿呀我那娘娘吓．（生上）六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死．（丑）启万岁爷，杨娘娘归天了．（生作呆不应介）（丑又启介）杨娘娘归天了．自缢的白练在此．（生）呵呀．妃子吓．兀的不痛杀寡人也．（唱）：
【红绣鞋】当年貌比桃花．桃花．今朝命绝梨花．梨花．（丑白）启万岁，这金钗钿盒，是娘娘吩咐奴婢殉葬的．（生唱）这钗盒，是祸根芽．长生殿，恁欢洽．马嵬驿，恁收煞．（丑白）仓卒之间，怎生整备棺椁．（生）也罢．权将锦褥包裹，须要埋好记明，以待日后改葬，这钗盒系在娘娘身上罢．（丑）领旨．（下介）（生哭介）（唱）：
【尾声】香香艳玉须臾化．今世今生怎见他．（末上启白）请陛下起驾．（生顿足恨介白）嗳．（唱）我便不去西川也直甚么．（下介）（末白）咳，嘚，起驾．（下介）（众引，生上）（丑）请万岁爷起驾．（生）阿呀妃子吓．（同唱）：
（乙字调）
【朝元令】长空雾粘．旌旗寒风飐．长征途路淹．队仗黄尘染．谁料君臣，共尝危险．（生唱）恨贼寇横兴逆焰，（众接唱）烽火相兼，何时得把豺狼歼．遥望蜀山巅．离愁几度添．浮云数点．咫尺把长安遮掩．长安遮掩（同下介）


□编□订□者□后□注：〔兼谈王季烈在集成曲谱里作伪主腔的缘由及谈如何看基腔是订在什么音呢〕本出剧本依清道光年间曲师李秀云受命于主人王锡纯而编成的《遏云阁曲谱》，而曲谱则叶堂的纳书楹曲谱并无收入，今校最早出版此出的工尺谱的遏云阁曲谱，并论及于刘富梁的一些订正．按此为使用了中吕宫【粉孩儿】的套曲，遏谱或王季烈涂改后成书的《集成曲谱》，经核对南词定律和九宫大成南北词宫谱这两部声腔格律谱，都配腔错的错得很多，今根据九宫大成及南词定律订出的每个曲牌每个字的基腔的腔格，来校正遏云阁中即可看出：
●【金钱花】，此为数板之曲，遏谱板式正碓．
●【粉孩儿】『珠泪』的基腔，九宫大成订Mi，但遏谱订在Sol，王季烈袭之而未查觉其误，今正；第二个『清』和第一个『清』的基腔，九宫大成订在La，而遏谱前作La，后同一字却订成Sol，王季烈又照抄其误，而看不出也不知道阴阳八声的相同，基腔若相同，则配腔应相同的道理都不晓．第二个『冷』行腔53653，应改535653始为依九宫大成之行腔应有之格；『只』遏谱作北曲入作上声字配腔，今正；『潜』上声字配成去声字腔，今正；『五六搭』基腔La，误Mi，今正；『空』『崩瓦』三字，遏谱配错基腔，刘富梁予以全部改全正确基腔上，今依之；
●【红芍药】的『已』订在基腔上，等于唱成阴平声『衣』了，今再下行，呈上声字腔格；『被』阳去声，基腔低音La，应自基腔出腔起音，故原误作阴去声，订腔比基腔高，今正；『妃子』基腔高音Do，遏谱订成高音Re，今正；『又何干』基腔订在Mi，应在Re〔按，如何看什么基腔订在什么呢，请看，遏云阁把此三字基腔订在Mi，即表示如果这三个字阴平声字即，它即发基腔的Mi音，因为依基腔的定义，它是取阴平声字时发的音为基准的，所以『又何干』里的『干』字，阴平声，即第一声，于是应订在Mi上，一看遏谱，『干』字配工音，即Mi音，即3音，的确，看出遏谱的『干』订的是基腔Mi，我们再一看遏谱，『又』字订工音，即Mi音，即3音，也是基腔订的是Mi，何以如此说，因为，『又』是阳去声字，它是『平出去收』（明代沈宠绥），这个『平』被明代声韵家看出这个『平』是一切订谱的基准，阴平声字，当然配基腔，即『平』（指阴平声字），阳去声字，要『平出去收』，上声字，要平出后向下，或低于『平』的『低唱』，阴去声，即高于『平』的『高唱』，阳平，比阴平稍低，任何阴阳八声，其订腔都要先知道这个字的基腔（『平』，即阴平声腔）在那里，如果不晓得，则一定可以断言的是，一定行腔错误，即是，一定就唱成不是这只曲牌了，而等于在唱昆曲风格的自创的昆歌而己，这就是现在冒出了所谓的精通腔格口法，会把昆曲唱得如何如何美听的『昆腔达摩』还沾沾自喜的，但因不晓每个字的基腔之理，所以阴阳八声都没有唱在应有音高上，而形成在乱唱，唱的不知所云的乱象就演生出来了．而现在这个『又』，阳去声，所以其出音订在基腔Mi上，完全正确；剩下的『何』阳平声字，它比阴平声字低，絶大部份情形下应只低五声音阶上一个音，则遏谱订此阳平声于尺音，即Re音，即2音，故知，反推回去，向上一个音到Mi，即工音，3音，乃是遏谱此字所订基腔，于是，可以知道，遏谱『又何干』三个字的基腔，每个字都订为Mi，就是这样推出来的〕．『疑』订基腔在Re，应在Do；『作速』基腔订在Sol，应在Re；『晓』上声字，遏谱订成去声字；『谕』订成阴去声，应阳去声，今正；『言』阳平声，误配阴平声，基腔位置上，刘富梁发现其基腔不对，己修正，今依之；『臣怎生弹压』遏谱全部配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；
●【耍孩儿】的『事』去声字，遏谱配成上声腔；『出』基腔高音Re，遏谱误为高音Do，刘富梁发现其基腔不对，己修正，今依之；『遭戮』基腔应为Re，遏谱作Mi, Do，不合格律，今正；『又』基腔Re，应自基腔Re出腔起音，因系阳去声字，但遏谱订成Do，误，刘富梁发现其基腔不对，己修正，今依之；『命』阳去声，遏谱误订阴去声腔，今正；『折罚』订基腔为Sol，应为Re，刘富梁改正了『罚』的基腔，但未改正『折』的基腔，今并正之；『皇』阳平声，遏谱作阴平声腔；『急切』基腔作Do，应为Sol；『一句』基腔作Do，应为Re；
●【会河阳】的『可』上声字，配成去声腔，误；『一对』基腔作Sol，应为Re；『鸳鸯』基腔应在Re；『吹』阴平声字，误配阳平声腔；『打』上声字，误配去声字腔；『直恁的遭强』遏谱全部配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；『逼得』基腔作Do，应为Sol；
●【缕缕金】的『魂飞颤』遏谱全部配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；『及』阳入声字，遏谱误配在阴入声腔位上，按此误刘富梁发现并正之；『难道』基腔作Sol，应为Re；『把恩和』基腔作Sol，应为Re，按刘富梁有把『恩和』的基腔改正为Re，但『把』的错误行腔未改正，今并正之；『计』阴去声，遏谱当成阳去声，配在基腔上出腔起音，今正；基腔作Do，应为Sol；第二句『残生愿甘罢』遏谱整个重迭句配全部出格，不合应有格律，等于在唱自唱曲了，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；
●【摊破地锦花】的『聋哑』遏谱的腔格错误，应依刘富梁的订正；『总』上声字，遏谱订在基腔上，并无下行形成上声腔格，今正；『差』字，遏谱作2缺了一板，且收腔不对，查九宫大成应收23216，今正；『现放着』遏谱全部配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；『朶娇花』遏谱的腔格错误，应依刘富梁的订正；『雨』上声字，遏谱配在基腔上，未依上声字腔格再下行，今正；『催』基腔作La，应为高音Do；『残』基腔作高音Do，应为La；『断送』两字，遏谱作5, 5，两个阴去声字都当成阳去声字配在基腔Sol上了，应改比基腔Sol高的腔，如刘富梁作1, 1，或改成6, 6皆可；『天』基腔作La，应为Sol；『涯』遏谱配3，依九宫九成行腔作353较佳；『拚代妳陨黄沙』除『陨』一字外，其余全部配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；
●【哭相思】（只有前半）的『别』阳入声，配成阴入声，刘富梁已改正之；『一代红颜为君尽』除『为』字外，其余全部配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；
●【越恁好】的第二个『罪』基腔作Re，应为Mi，刘富梁已改正；『深』阴平声字，遏谱误配阳平声腔，刘富梁亦已正之；『佛』阳入，遏谱误配阴入腔；『度腔』基腔作Sol，应为Mi；『断』阳去声，遏谱配比基腔2高的阴去声腔格，今正；『痛杀』基腔作Mi，应为Do；『尽』应配如刘富梁的腔格；『恨』的板式不对，今正；『兵』基腔作Mi，应为Re，上一字『你』的行腔亦需调整；『逆』阳入声字，遏谱误阴入声腔，刘富梁亦已正之；『逼』的遏谱板式错误，应依刘富梁之订正；『自设』遏谱配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；『便死在』遏谱配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；『泉』『儿』『旗』阳平声字，遏谱误配阴平声腔；
●【红绣鞋】的『比』上声字，配在阴平声腔，即基腔上，唱成阴平声了，应下行形成上声字腔格；第二个『桃花』及第一个『梨花』，遏谱配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；『朝』阴平声，遏谱误配阳平声腔；『这钗』『祸』『欢洽』遏谱配腔腔格错误，应依刘富梁的改正；『根』基腔作低音Sol，应为低音La，今正；『芽』配如阴平声，应为阳平声，今正；『生』阴平声配如阳平声腔，今正；『马』上声字，配在基腔上，应依上声字腔格再下行，今正；『收』阴平声，遏谱配在阳平声腔位上，今正；
●【尾声】的『艳』阳去声，遏谱配如阴去声，今正；『便』阳去声，此处基腔高音Do，应自此音起音出腔始正确；
●【朝元令】的『旌旗』基腔作Do，应为Mi；『途』基腔作Sol，应为Mi；『路』基腔作Do，应为Re；『淹』为末句字，基腔应Do，而其收腔从九宫大成即可查得其正确腔为12165，故知遏谱作612165非是；『队仗』基腔作Do，应为低音La；『谁』遏谱订腔太低，这种阳平声字比阴平声字低两个音的配腔法，一般而言都不甚佳，因听来会把阳平声腔发成更低的上声腔，但依常，往往配腔上，于阳平声及上声字并列时，阳平声可以配的比上声低，但如果只是平声字之间，则则多不可取，常呈现把基腔降一个音的实际，除非九宫大成及南词定律在此有范例证实其可用，故今正之；『尝危』遏谱除了板式有误，连基腔也有误，刘富梁己正之，今依之；『寇』遏谱把阴去声当做阳去声在配，故自基腔Re起音出腔，今正；『度添』遏谱所配腔格错误，刘富梁亦已正之，应依之；『咫尺把』配腔出格，不合应有格律，今依九宫大成及南词定律的规定之腔格修正；第一个『遮』阴平声腔，基腔作低音La，应为Re；第二个『遮』阴平声腔，基腔作低音Mi，应为低音Sol．（刘有恒）

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８．《闻铃》



闻铃 长生殿 （小工调）　　　　　　　清?洪升
（丑扮高力士上）请万岁爷绾定丝缰，缓缓而行．（净扮陈元礼随，小生扮唐明皇上唱）：

【武陵花】万里巡行．多少凄凉途路情．看云山重迭处，似我乱愁交幷．无边落木响秋声．长空孤雁添悲哽．（白）寡人自离马嵬，饱尝辛苦．中路之间，已遣使臣赍捧玺册传位太子去了．行了一月，将近蜀中，且喜贼兵渐远，可以缓辔而进．只是一路鸟啼花落，水绿山青，无非助朕悲悼，如何是好．（丑）万岁爷路途劳顿，鞍马风霜，请自排遣，幸勿过伤龙体．（小生）咳．高力士，你那里知道．朕与妃子，坐则同肩，行则并体，今日万里西巡断送他这般结果，叫寡人如何撇得下也．（泪介）（唱）提起伤心事，泪如倾．回望马嵬坡下不觉恨塡膺．（丑白）来此已是栈道了，请万岁爷缓缓而行．（小生唱）袅袅旗旌．背残日风摇影．匹马崎岖怎暂停．怎暂停．只见阴云黯淡天昏暝．哀猿断肠．子规啼血，好教人怕听．兀的不苦杀人也么哥．萧条恁生．峨嵋山下少人经．冷雨斜风扑面迎．（丑白）下雨了．来此已是剑阁，请万岁爷且避雨片时．（小生下马登阁介）（丑向内介）军士们，且暂驻扎，雨住再行．（内应介）（小生坐介）独自登临意转伤，蜀山蜀水恨茫茫．不知何处风吹雨，点点声声送断肠．你听那壁厢不住的声响，聒的人好不耐烦．高力士．（丑）有．（小生）是那里这般声响．（丑）待奴婢去看来．呔．万岁爷传旨，是那里这般声响．（内）是檐前铃铎和着雨声，随风而响．（丑跪奏介）启万岁爷，是檐前铃铎和着雨声，随风而响．（小生）平身．（丑）万岁．（小生）咳．这铃声好不做美也．（唱）：

【前腔】淅淅零零．一片凄然而心暗惊．遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣．一点一滴又一声．一点一滴又一声．和愁人血泪交相迸．对着这伤情处，转自忆荒茔．白杨萧瑟雨纵横．此际孤魂凄冷．鬼火光寒，草间湿乱萤．只悔仓皇负了卿．负了卿．我独在人间委实的不愿生．语娉婷．相将早晚伴幽冥．一恸空山寂静，这铃声相应．阁道崚嶒．似我回肠恨怎平．（丑白）雨止了，请万岁爷起驾．（小生下阁上马，净向内介）众将官就此起行．（小生唱）：

【尾声】迢迢前路愁难罄，招魂去国两关情．（白）妃子吓妃子．（唱）望不尽雨后尖山万点青．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系采自清皇室乾隆时期九宫大成南北词宫谱内所收入的《闻铃》全谱，其曲词完全依九宫大成所据者；而所采用于本折内的剧本，系以清乾隆年间出版的《缀白裘》为准（但《缀白裘》以及现在通行本的【尾声】并非是洪升的原本，今恢复原本，而九宫大成对于尾声并无配腔，今依九宫大成订下之配腔轨则予以补全洪升原本【尾声】之配腔），以完整体现乾隆盛世当时的昆曲正声演唱及演出的完整面貎，而现今所存各版本的《闻铃》唱腔几乎与九宫大成的皇家正声（及南词定律，说见后）绝大部份完全相异，都几乎是全袭自叶堂纳书楹曲谱内乱改正腔写出的自编曲，因袭钞录之而不之审．按九宫大成所收有完整的两只【武陵花】的曲牌，而早其间世几十年前康熙末年的由清皇室慎郡王岳瑞集合当时吴中教师及曲家『南词定律』内，收有所取以为范本的闻铃内的第二只【武陵花】曲谱，比对之下，南词定律所录的配腔基本上和九宫九成所订的相同，所以可知从康熙末年长生殿的闻铃的唱腔都一直是南词定律和后来九宫大成所订正的曲谱一系，后来叶堂自创非原昆曲正声的新腔的纳书楹曲谱出世，虽以『于四声离合，清浊阴阳之芒杪，呼吸关通，自谓颇有所得』夸示于众，然而事实上其配腔不但阴阳八声的声韵辨识常错误百出（说见本集粹曲谱内所举例子），而且随意照心之所至乱改曲谱正腔，自造各种非昆曲原有声情的腔调，成为昆曲正声外的野狐禅的代表，然而因为昆曲衰弱了，对于昆曲腔格的真相知者不多了，因此叶堂其谱的真相就几百年沉湮而不见白于世．这些真相是愈多的喜好昆曲者愈研究愈明的．按叶堂以叶氏唱口被当时一些所交结的文人吹捧，唱口归唱口，而配谱又?另一门技艺．即使善歌也与善作曲不为同技．后世昆曲衰几至于亡，于是少数的喜好者以其好其传人的唱口兼而尊其谱．只能说，是叶堂趁昆曲衰时，众人皆不懂之时机，立谱而成谱家虚名有术了．长生殿的闻铃里面就是其典型毁弃昆曲正声的一例．其和原本【武陵花】曲牌声腔格律出格之大，十有其九完全不同，其差异之令人咋舌不置．另叶堂的纳书楹曲谱闻铃一出内，于尾声依洪升原辞，但其中只有『雨』『望不』『青』四个字的配腔正确，其他全部出格，使这只尾声曲牌己全无任何昆曲尾声应有的格律及声情，今为之订正，恢复九宫大成订下的昆曲腔格法则下应配的声腔（南词定律所订的昆曲腔格法则可辅助参考，但没有像九宫大成订正地那样精审）．（刘有恒）