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力荐!百闻不如一见 (书法与绘画)

 爱雅阁 2013-09-17
力荐!百闻不如一见
 
人的审美能力是通过学习和实践逐渐提高的,因而初学者的审美能力肯定不高,很容易喜欢低级的、俗气的、匠气的、江湖气的东西,误入歧途,南辕北辙,离真正的艺术道路越走越远。我在《谈审美观误人》一文中提到“爱美可以使人积极向上,也可以使人误入歧途”,并举了一些例子,但由于是文字叙述,总觉隔靴挠痒,不能使人真正理解,所以本文采取图片对比说明,并标题为《百闻不如一见》。请看:
 
图片
百闻不如一见(原创) - 宗禅君 - 宗禅君的博客

初学者往往喜欢上边的书法,因为它整齐美观;也往往喜欢下边的素描,因为它柔和可爱。但这恰恰是不对的,你看书圣王羲之怎样评论这样的书法“若平直相似,状如算子,上下方整,前后平齐,此不是书”,用现在的话说,这只是写字,还不能叫书法。再看这幅素描,画得干净精细,调子擦得很柔和,但他的造型观念是平面的,你看眼皮那条线,画在一个平面上,没有不同空间的立体面。嘴唇、鼻子也是如此。用这样的观念画素描,一辈子也进不了素描的大门。徐悲鸿说“宁方勿圆,宁脏勿洁”就是告诫我们要抓本质的东西,不要追求表面的东西。

 

百闻不如一见(原创) - 宗禅君 - 宗禅君的博客
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请看这幅书法,具有音乐的节奏感,每一个字都充满了生命力,有不同的动势,字与字互相顾盼,有轻重、大小、斜正等不同的对比关系,密切联系成一个整体,不像上一幅书法字字孤立,笔笔孤立,互相没有联系,没有对比关系,笔画轻重都一样,字的大小都一样,就像火车的汽笛声,单调而令人生厌。再看这幅素描,作者追求的是内在的东西,如对解剖的理解,画五官、头发,能表现出不同空间的面,立体观念、空间观念很强,并注意塑造人物的精神气质。

 

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请看这几幅都很俗气,闯江湖的都喜欢这种字,初学者也很容易喜欢这种字。宋代书法家黄山谷说:“士生于世,可以百为,唯不可俗,俗便不可医”。这几幅字最突出的是盘圈环绕雷同,还追求某种象形的成分,俗不可耐。

 

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唐代书法家怀素是盘圈环绕的高手,你看他盘的圈,大小、形状、方向、虚实无一雷同,而且线条的粗细、质感都不相同,并且用几个方笔来调节圆笔,产生很强的节奏感。与上边作品相比,高低立判,真是不可同日而语!

 

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 俗气的主要特点就是雷同。你看这幅画,牡丹花瓣、花心、叶子、花蕾画法都一样,没有变化,和火车的叫声一样,没有节奏感。

 

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再看这幅画,很有节奏感,牡丹花瓣有浓淡、疏密、整碎、方圆的对比,叶子也有浓淡、疏密、冷暖、大小、虚实的对比,整个画面也有轻重、强弱、点、线、面的对比,充满了变化。
 
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这两幅行书的毛病也是雷同,字的大小、笔画的粗细都一样,结构都是平正的,笔画的形状也都一样(如捺),字字孤立,状如算子。右边这幅还有错字(出梅)和繁简并用(砺)的毛病。

 

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这幅行书就有很多变化,无论笔画、结构、章法都变化多端。用笔上的丰富的使转、方圆,轻重、浓淡、干湿、快慢、虚实、连断等;结构上的擒纵、疏密、动静、欹正、开合等;章法上的轻重、疏密、穿插、布白的大小等,比比皆是。这才是高水平的书法,它笔笔有来历,字字有出处,是从前人那里转化出来的,能脱去俗气、习气,登堂入室。

 

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 绘画也和书法一样,初学时头脑中平正、平面的观念特别强,改正起来要花很大的力气。如上边的速写,头部是半侧的,但他把眼睛画成正面的,耳朵画在眼角,脸的侧面也画没了,没有立体观念。再一个就是斜的总要画成直的,人的头部和身体总是处在某种动态中,呈现某种斜度,可是初学者总是把它画直。还有衣纹没有画出疏密、虚实的变化。下边的速写是正确的,两相对比,你就可以看出这种不同。

 

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 看上边这幅隶书多么平正,和美术字差不多。许多人在临帖时都有平正观念在作怪,明明帖上的字是倾侧的,他非得把它板正了。再看下边的隶书,变化多端,艺术性就高。

 

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这幅色彩作品,由于孤立的观察造成了色彩的孤立和单调,没有冷暖、纯度的对比,没有光源色、环境色的联系。初学者往往是看黄画黄,看红画红,看不到黄会影响红,红会影响黄。

 

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这幅色彩就很好,有冷暖、明度、纯度的对比,有光源色、环境色的联系,色彩变化丰富,色调和谐统一。

 

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上边这幅的习气主要是长竖扭曲雷同。下边这幅长竖富于变化,不是习气,因为它不雷同。
 
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这幅素描平面观念太强,头发、衣服像扁平的纸一样,没有立体感。

 

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这幅素描虽然立体观念较强,但明暗层次没有拉开距离,显得灰、平。

 

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 这幅素描由于孤立观察,造成了花的毛病,处处反光都一样强,处处都画得一样清楚,没有主次、强弱、虚实的对比。

 

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这幅素描比较好,各种对比变化都能表现出来,画面就不平,富有节奏感。立体、空间、整体观念都很强。

 

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 这幅小篆太俗气,因为它雷同。

 

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 这幅小篆就脱俗,因为它变化丰富。

 

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 这幅大篆很俗气,因为它追求画字。

 

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这幅大篆很脱俗,因为它追求的是笔意。
 
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 这幅葡萄每串大小基本相等,叶子也很雷同,茎蔓用笔无力,没有疏密变化,显得平、分散,没有节奏感。
 
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 这幅葡萄就有了疏密变化,有点线面的对比,有浓淡干湿的对比,节奏感强。
 
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 这幅章法有变化,但笔法太简单,缺少丰富的使转变化。
 
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颜真卿的粗细线条都有丰富的使转。

 

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 这幅轻重变化俗气,特别是左行的字,一直轻重、轻重、轻重到底,多么雷同单调。

 

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这幅王羲之的字,轻重变化就多种多样,非常丰富。

 

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 这幅把横写得都一样,都很重,显得很俗气。

 

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 这幅没有一样的横,变化丰富,耐人寻味。

 

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 这幅字右左、右左的摆动,非常雷同俗气。

 

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 这幅的左右摆动变化莫测,显得很生动自然。(黄山谷是摆动高手)

 

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 这幅穿插不自然,上边的百插在川的正中,下边的有也插在川的正中,雷同俗气。

 

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 这幅穿插自然,变化莫测。(黄山谷也是穿插高手)

 

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这几幅长竖单调俗气,很多人喜欢写这种长竖,以为很精神,但雷同了就是俗气。
 
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 这幅长竖很自然,起到了变化作用,很畅神。
 通过以上图例可以说明,无论是书法还是绘画,都反对平板、单调、孤立、雷同。要避免俗气,就要克服头脑中固有的观念和感觉,要好好向传统学习,好好向明师学习,不可走错了路。但愿此文对初学者有警醒的作用。
 

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