|
（续上篇）大前天是农历二十四节气中的第二个节气“雨水”，虽是雨水，但北京城却是一片晴明，连续几天都是“小阳春”。我的家在南方，南方的春天来得早，北方依然咋暖还寒，南方早已是春阳灿灿，春风习习，春色漫漫，春意融融，这其实预示着明媚的春天已经到来了。
春天里，春光柔媚，春风和煦，春雨滋润，春水潺潺。先说写春光的诗。唐.杜甫有“侵陵雪色还萱草，泄露春光有柳条”，写积雪还覆盖着山陵，却有萱草破土而出；春天刚刚来临，春光已由柳条泄露出来。唐.令狐楚有“高楼晓风一花开，便觉春光四面来”，此处的春光便不只是漏泄，而是从四面八方倾泻而来。
写春风的诗句不仅数量偏多，而且想象奇特，境界优美：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”（唐.孟郊），“春风无限潇湘意，欲采萍花不自由”（唐.柳宗元），“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”（宋.晏殊），“春风疑不到天涯，二月山城未见花”（宋.欧阳修），“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”（唐.贺知章），“濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙”（唐.刘禹锡），“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风”（金.元好问）。或拟人或状物，或象征或比兴，传神达意，令人叫绝，充分展示了阳光灿烂、江山明丽、春风吹拂、花草飘香，明艳可人，绮丽宜人的春天景象。
写春雨的诗句，大多寓情于景，以春景写心境。“春雨足，染就一溪新绿”（唐.韦庄），以“染”连缀春雨与新绿，对春雨之下的水溪的描绘，生动贴切。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（宋.陆游），写春夜幽居小楼，整夜听着风雨声，想到杏花得雨绽蕾，明晨雨霁，叫卖之声传来，不觉心境为之豁然开朗。“春动雨添花，花动一山春色”（宋.秦观），写细雨倍增花的妩媚，花为雨所拂动，更令满山春色动人。
古代诗人写春水的诗句，则大多与蜂飞蝶舞相连，与花影竹枝相系。“春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归”（唐.李贺），“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”（宋.苏轼），“春熙缭绕出无穷，两岸桃花正好风”（唐.朱庆馀），“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春”，诗句写水吹花影，花傍水开，花与影、竹与水都各占了一份美妙春光，真个是春景与诗境同佳，春意与诗意共美。
春光、春风、春雨、春水，共同构成了春日这烂漫的春色。北周.庾信的“春色方盈野，枝枝绽翠英”，写杏花装点春色；南朝.闻人茜的“高台动春色，清池映日华”，写草木萌动春色；唐.王驾的“蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家”，写雨后初晴，蜂蝶招惹春色；而唐.杜审言的“云霞出海曙，梅柳渡江春”，却是写云霞、梅柳竞相打扮春色。宋代叶绍翁和陆游分别有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”和“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”的诗句，以一枝红杏探头墙外，令人想象到墙内满园春色，可谓联想自然，意趣隽永。唐.贺知章的“东方风来满眼春”，形容春天的风唤起万物生长，鲜花似锦，生机盎然。唐.白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，用对偶诗句，写岸花火红，江水澄碧，展现出江南春色明丽动人。而宋.朱熹的“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，更写出了万千鲜花竟放，展现出春满人间的美好图景。
春天这样美好，令人无限遐想。趁着春色旖旎，人们一面外出郊游、赏春，享受春光的爱抚，拥入春风的怀抱；一面又抓紧时令，农耕猎狩。当然，前者主要是官宦、商贾、城市人家，后者则主要是农民、猎户和水上渔家。先说说写郊游、赏春的诗。唐.于良史有“春山多胜事，赏玩夜忘归”；南齐.谢玄晖有“宛洛任遨游，春色满皇州”，都是写春景艳美，乐而忘归。再说说写农耕、猎狩的诗。春蒐，是指春天的射猎，唐.杜甫有“春蒐冬狩侯得同”。春禊，则是指春时在水边举行祭礼，以消除不祥。隋.江总有“上已娱春褉，芳辰喜月离”，唐.王维则有“故事修春褉，新宫展豫逰”。春畲，则是指春季防火烧荒，整地备耕，唐.白居易有“春畲烟波勃勃，秋瘴雾冥冥”之句。而春事、春忙，则能望文晓义了。唐.李白有“春事已不及，江行复茫然”，宋.黄庭坚则有“田园恰恰值春忙，驱马悠悠昆水阳。”
随着郊游、猎狩的结束和春耕、农忙的开始，春天便要结束了。“有人不管春江老，来往亭前踏落花”（宋.欧阳修），与“鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花”（宋.晁冲之），通过对游人、鹅鸭任意践踏落花的惋惜和不安，抒发作者对春光即逝的留恋心境。“浮萍断送春归去，尽向东流载落花”（元.宋无），写春天就要归去，夏日即将来临，流露出作者对春光短暂的感慨。“今春看又过，何日是归年”（唐.杜甫）；“莫怨春归早，花余几点红（清.翁格），写春天再美好，总要离我去。因而作者心生感慨，与其空叹春光流逝去，何日春又归，还不如珍惜春光好，蓄芳待来春。
|
