辽钱王品《家国永安十二生肖纹特大型钱》珍赏
——兼论其“活字模块制模”法
钱不流用作图腾，独有大辽一代骄。政宣吉语祈宏福，家国永安王品高。
接续昨日品赏上京临潢府?千秋万岁镇府大钱之兴，今再将另一王品级特大钱帐中点将，遣其上博亮相，以飨泉友矣。
本品，名曰“家国永安十二生肖纹光背特大型钱”。其直径达到138毫米，重约775克，是亦今为止我们所能见到的辽铸最大直径和重量的“家国永安”钱。对辽钱大系有所了解者皆知道，“家国永安”，是辽代最为著名的政宣吉语钱之一，其使用乃至出现频率相对较高，形制大小不一，铸法多样，汉文、契丹文兼有。本博曾赏析过一枚当十大小的反铸字“家国永安”钱。
观图说钱。本品除了大尺寸大体量之特以外，另一特别之处是将十二生肖纹与“家国永安”四个汉字直接铸于钱正面，而其背则光无纹饰。其穿口为方孔且狭小，是为狭穿形制。
赏品之间，眼明心亮。此钱之锈色包浆与昨日展赏之上京临潢府千秋万岁特大钱一样，东北坑口典型锈浆质色，钱体有所泛红，薄锈，少量斑驳绿锈点染，其锈紧实老道，凝重自然，纯真无邪，天成之相，沧桑岁月之感昭然。其门洞开，医巫闾山直奔眼底矣。
复观铸体。可见此钱方正圆矩，字廓纹饰皆为深竣挺拔，面背地章平整。其十二生肖纹饰生动，虽然严格说其铸制不算精致，然其丝毫未见做作之态，也正是这一特征显示了其辽代之本真铸体特色。此外，此钱可见金斑，镜下细察，可确认其入土前是鎏金之钱，显示其当初的尊贵身份。同时，其重量达到775克，其比上京临潢府千秋万岁钱径小2毫米，也薄一些，故重量轻一些，然，此重量也明显超过了同材同径之常规铜钱。再从包浆质地偏黑来看，其和上京临潢府千秋万岁特大钱一样，应至少是银铜合金材质铸就。
当然，从钱文书意特征来看，此钱采用了隶书笔意，但是显示了汉字辽写的书法特征，其中“国”字更为明显。故，钱文书意完全无疑，辽韵盎然矣。
值得特别注意到的是，此钱的十二生肖纹，经愚认真观察比较，发现其和上京临潢府千秋万岁钱的十二生肖纹，基本上是一样的，即造型和大小都一样，仅是不同铸体铸制细节上的客观差异。这就是说，两品特大钱的十二生肖纹，是采用的同一个母模。由此一点，也证实了本品家国永安十二生肖纹大钱与上京临潢府千秋万岁十二生肖纹钱是由当时的同一钱局铸于同一时间。基于此，我们已然可以做出判断，此钱也是官炉特铸的官府器物，其用途乃镇府、祭祀、祈福等。也极可能是与上京临潢府千秋万岁钱一起的套币。无非，其没有阴刻文而已。
而进一步来看，由于本品的十二生肖纹是与家国永安四字合铸于一个面，而上京临潢府千秋万岁钱十二生肖纹是铸于背面，就一般的认识来说，其是又一枚母钱之子，换言之，这两品钱的母钱是两个独立的单体。然而，事情并非这样简单。前述两钱十二生肖是同一母模，显而易见，如果两钱采用整体不同的母钱，一是，十二生肖纹每一生肖的形态大小不可能雕刻得如此基本一样；二是，整体分别雕刻单体祖或母钱，显然会更加费工费时。
既然如此，那么其是什么原因导致的呢？愚反复思考，茅塞顿开。原来此钱（包括上京临潢府千秋万岁钱），是采用了分体活字刻模法，这种方法是，制作一个十二生肖纹外圈，作为两钱公用之母模（上京临潢府千秋万岁钱，与本品一样，也是十二生肖纹在外圈），然后，再分别制作内圈纹饰或钱文母模，制模时，将内外两圈合并起来压制模范，换言之，这就好比活字印刷一样，不同的单字模，可以组合成文。这还不算，内外两圈是一面纹饰或者文字，另一面完全平背。通过背对背实现最后面背的不同。这里表述可能不太通畅，这么说吧，这两枚不同钱文，但是只有一面外圈相同纹饰的钱，最终是采用了三个如“活字”一样的单体板块式母模，在制模时，如双手合十，平整的掌心合在一起，掌背是不同的纹饰或者文字，这样合起来就成为了一个完整的母钱。
以上京临潢府千秋万岁钱为例，其中，外圈十二生肖成环状，一面雕刻生肖纹，一面是完全平背，再与内圈完全平背的花式纹套在一起，再与一个面文刻千秋万岁四字，且又完全平背的刻模三个活的板块背对背合在一起，成为一个完整的母钱，再按照常规压制模范即成。
上述论及的是将十二生肖纹外圈雕刻成一个整体环状作为母范的方法。除此之外，可能还存在另一种“活字拼接”方法。即，将十二生肖纹，拆分开来，进行单个纹饰的雕刻，犹如雕成十二个单独的扇形印章，在压制铸范时，像活字排版一样，组合起来，成为一个十二生肖纹的圆环。
如此，我们便真正明白了这两钱的十二生肖纹之所以都处于外圈，并造型一样的原因矣。而这种借鉴“活字”模块化的母钱拼接法，最大的好处就是一母多用，将复杂的生肖纹活字化，再制出各种不同钱文，镶拼在一起制范铸制。省工省时，十分科学，实在是高！
想到此，不仅让愚深感震撼！这种震撼在于，辽代铸钱的工艺水平实在是达到了相当高的水平乃至境界，其居然借鉴活字印刷的技术于铸钱（辽代活字近年已经发现不止一套，证明早在辽代就已经使用了活字印刷术），这不能不说是多么的伟大光荣正确！真真令人叹为观止，不服不行，不敬畏更不行！它表明当一个民族把某种东西作为图腾般来崇拜时，那制作这种东西的工艺技术必定是会达到很高水平的。
上述解剖释读了此品家国永安钱高超而精妙的工艺制作方式，其实也就为我们又揭示了另一个有趣的问题，那就是为什么这么大直径的一枚钱穿口却这么狭小，钱文字形也不大这个现象。这是因为，由于外圈十二生肖纹饰已经是固定的，是几枚钱合用的统一模块，因此，便只能在外圈的约束下，以内圈实际面积来布局钱文和穿口。如此一来，如果穿口过大，那么钱文字形必小，因此，为保证钱文字形尽可能排大，就只有缩小穿口了！原来如此，由此大外径狭小穿口的现象，反过来却又证明了愚关于使用活字模块拼模铸钱这一工艺认识解读的一定准确性矣。
论及于此，之所以如此释读，也似冥冥之中的一种宿命。家国永安和上京临潢府千秋万岁这两品钱，正好被愚在东北第一线发现一并入藏帐中，如此，才有了研究和对比的机会和条件。否则，只有其中的一枚，都不可能做出上面的解读。此，是幸运，更是天遣之命矣。
当然，以上之解读，乃愚之所见，虽然经过认真思考，然，毕竟还是主观的结果，乃研泉之一管之见，并不一定准确，各位可见仁见智矣。
总而言之，不管此钱的铸制工艺是如何的，此品作为目前愚眼见所及所见同类最大者，当属特别珍罕。其又一次让我们领略到了辽钱的不可思议，以及无比的辉煌灿烂！那些至今还在关于辽钱真假的疑问和焦虑中度日如年，还在嫉妒恨中肝肠寸断的泉专藏家，是不是该猛醒了呢？！
三、辽钱王品《上京临潢府 千秋万岁背十二生肖纹圆穿》 --特大型银铜合金镇府大钱珍赏
辽钱王品《上京临潢府 千秋万岁十二生肖圆穿》
——特大型银铜合金镇府大钱珍赏
耶律帝铸多奇泉，万岁三钱播盛名。千秋上京临潢府，横空出世见王品。
端午佳节，可赏奇珍。今特将愚帐下所藏王泉一品点出，出世亮相，以飨藏友。
愚在此之所以言及此品为奇珍王品，并非妄自尊大。乃在于此钱能担当得起此爵名矣。何以见得？
一曰：面文千秋万岁背十二生肖与吉祥纹。如果说汉文千秋万岁钱已非罕见，那么千秋万岁背满铸十二生肖和吉祥花式纹的钱至今罕见，此一奇；
二曰：此钱形制为圆穿，而圆穿钱在辽钱体系中虽然非此首见，然属于极少见到的品种，此可谓二奇；
三曰：此钱尺寸硕大，重量奇重。其直径达到140毫米，厚10毫米，重量竟然达到一公斤多。也是目前所见最大最重的千秋万岁钱，此三奇；
四曰：此钱面左缘廓上阴刻有“上京临潢府”五字，可谓目前在辽钱中之仅见，此四奇。
曰奇之后，让我们继续品赏分析此钱的特色。
首先，辩锈说浆。此钱的锈色包浆，对于一般熟悉东北出土、窖藏之辽金钱质色的人来说，无需赘述，乃十分典型真实，与一些汉文或契丹文104毫米径之厚重大钱一样。即，薄锈，在稍泛红的锈浆质色上，可见绿蓝斑块状锈点染，其锈浆老道，纯真无邪，自然天成之相、岁月悠远之貌昭然。
其次，品式说纹。此钱为圆穿，无需细表，自战国圜钱起，古来有之。其背外圈铸十二生肖纹，这种纹饰为契丹人所喜爱，在辽铸吉语祝语类钱或其它器物上皆不鲜见，乃有依有据。内圈铸有八种花式纹饰，细察其并非十二章纹，而有的纹饰在辽器上似曾相识，应该是辽代喜欢用的花式纹或者祭祀纹（暂且如此言之）。内外俩圈满铸纹饰，不仅丰富了此钱的纹饰，同时也说明此钱的等级甚高。
再者，察体说材。此是需要特别加以说明的。此钱铸制精整，字廓纹饰皆高凸有加，方圆廓正，地章坦平。“千秋万岁”四字，八分之书，双横万，拙率自然，典型的汉字辽写风格，可认定其非辽帝官炉莫属，此其一；其二，锈色包浆虽然略有泛红，然更偏黑，以强磁试之，可感有推斥之力（注意，不是吸力），结合其一公斤多的不寻常重量，以愚眼学经验判定，其乃明显含有贵金属，也就是说，可基本判定其至少乃银铜合金，且银含量并不很低；其三，这种锈色包浆、材质质地、钱文书意，乃至体量的正宗纯味之辽钱，尚未见有超过此钱者。
第四，观字说文。此钱在左边缘廓上阴刻有“上京临潢府”五字。而我们知道，“上京”是辽五京之一，是辽太祖耶律阿保机创建辽国后，于神册三年（公元918年）开始筑城，初名皇都，天显元年（公元926年）扩建，天显十三年改称上京，府名曰：临潢府。
查相关资料载曰，上京临潢府城幅员广阔，气势雄伟，内分为二城，北名皇城。周长10华里；南名汉城，周长17华里，两城相连为“日”字形。皇城呈六角形，由外城和内城组成。墙高三丈，设有楼橹。汉城在皇城之南，略呈正方形，墙高两丈，不设敌楼。契丹统治者住皇城，汉族人居住汉城，是辽国“以国制治契丹，以汉制待汉人”的政治制度的反映。公元1120年金兵攻占上京。金时将辽上京临潢府改称北京临潢路，至元代临潢府逐渐废弃。
显而易见，我们由上述几点综合论之，此钱，非民间之物，更非一般厌胜之钱。而极可能是临潢府的“镇府钱”。这是因为“千秋万岁”本身为万岁三钱之一，属于皇权宣示之钱，乃官炉特权，非民间敢铸。而“临潢府”乃上京之城府，地位崇高，故宣示祈福大辽千秋万岁，则临潢府可同享矣。基于此，愚见以为，以此钱之非一般材质和体量，其应为大辽官炉为五京城府或者高官等的特铸之钱，通过在边缘阴刻城府铭文而区别之，并成为城府所摆挂之物，成为一枚形象鲜明的“镇府大钱”。如此看来，就如五京伯文钱牌一样，也许就曾铸有东京、南京、西京、中京之“镇府大钱”。若如此，则辽钱又来一招，出奇制胜！
而辽钱花色品种繁多，颇多创意，往往令人意想不到。是故，有“千秋万岁之镇府大钱”，就完全可能，并顺理成章了。当然，钱库可有镇库大钱，则城府或府邸一样可有镇府之宝，而以辽代把钱币当成图腾般崇拜物来看，以钱为宝，以宝为镇，道理和逻辑上便一点问题也没有了。
总而言之，以此钱之综合品质又称之为辽钱王品，似不为过矣。其现世实品，再一次有力证明了辽代铸钱品种争奇斗艳，其以图腾崇拜来对待的钱币文化，今人难以想象。一句话，肆意否定辽钱者可休矣！
最后，广查检索，时日颇多，以愚眼界所及，除愚所藏之外至今还未见有其它公展亮相，应属稀罕。愚也期待着它品亮相，更期待有其它四京之镇府大钱能崭露头角矣！
四、古泉重器之《特大型银鎏金汉“半两”》珍赏简析
硕大半两可惊世
金衣银体堪重器
古泉重器《特大型银鎏金汉“半两”》珍赏简析
浩瀚古事殊难料，纷奇泉品知无尽。这是一品之前从未见有记载的，让人惊叹的特大型“半两”钱。前不久，曾见博友“石塘后人”在其博客展出两张照片，其时为首发，未有描述。故，今日五一小长假，特帐中点将，将本人之藏“半两”重器，遣上博来，赏析一番，以助节兴。
此特大半两为目前为止公见公展的第二品。就其尺寸重量而言，也是我们亦今为止所知晓见识的最大最重的“半两”钱。其主要特点为：
其一，材质质色非常特别，此特在于：一是，银质铸体，虽然目前尚未拿去机测，然以经验判之，其在强磁下呈明显排斥推力反应（与吸力相反的现象，为银质及其合金对强磁场的一种磁场反应），并偶见鎏金下，色质白中泛红。因此，其材质为银，至少也是含银量较高的银合金钱；二是，鎏金，察其金色纯正，完整而灿烂闪亮；
其二，尺寸大而达约115毫米，重达468克余，手感十分沉重。由此重量判，若无银成分，则难有此重量矣。
我们知道，半两钱的铸期是秦汉时期，距今已经二千二百多年。因此，姑且不论其尺寸，单表其所具有的完好鎏金品相，有人疑之，乃在清理之中，丝毫不用奇怪。就连本人最初见到时也颇为震惊，不敢立信之。有鉴于此，这里须得对其有所初步考辩，看看是否还有点道理，能否释其疑点。
首先，从形制上看，此半两无论圆面还是内穿，皆具备范铸半两钱的基本特征。一是，其面中间凸起，往边缘和穿口方向逐渐倾斜趋薄，即币面中间较高而凸起，边穿缘趋薄，呈饼状；二是其穿口较小，且不很方正。这一铸体铸相特征明确显示，这是范铸而非翻砂铸法所得。换言之，其具备了秦汉半两钱的铸造工艺特征。
其次，从钱文书意特征上看，“半两”二字，篆书且形短而趋方正，且为“十字两”，同样具备了汉半两的典型钱文书意特征。
显然，从上述两个方面的铸体特征来说，其绝非现代当代之作，正相反，它应为汉铸，如果更谨慎一点来说，其具有了到代的较大可能性。当然，其也具有颠覆性，即，它以其材、其色、其体，冲击了泉界对半两钱形制的传统认识。
再者，也是最关键的问题，便集中在了其鎏金极为完好，几乎无见锈色包浆这一点上。关于这一点，通过最后一张“两”字特写图照可见，所谓无见锈色包浆，仅是相对而言。事实上，在这个“两”字（包括“半”字）的笔划空隙底部，我们仍然可见由钱体生发出来的泛红锈斑，在背面同样可见若干斑点，无非肉眼下不十分明显而已。
而前面描述已知，此钱基本材质是银或含有较高银成分的银合金钱，这一材质特点决定了其铸体不可能生出如青铜那样的鲜明锈斑锈迹来。换言之，其合金性质之抗锈能力天生很强，此其一；其二，类似这样质地的鎏金钱，在辽代鎏金大钱中常见，且极为典型。这表明，这一特征属于东北内蒙地区砂质土壤中长期保存所应有。而此品，正是出于东北内蒙地区。
进一步来看，在中国历史上不乏不生锈或者轻锈的青铜器。其中著名的越王勾践剑，历经2400余年，出土时几乎无锈，剑光闪烁，锋利无比。具研究称，其材质为合金。这就表明尽管二千年有余，其某些特殊材质的合金铸器之不锈，是有历史实物根据佐证的。一言以蔽之，不锈之体，并非不真之物。何况，其材质含银，金衣护体。
基于此，这枚特大鎏金半两钱，我们便没有足够理由去说其不到代。换言之，如果说其不到代，乃为后铸。那么，我们便必须针对“后铸说”去举证，即从形制钱文、铸体铸相、钱文特征、材质特征等多方面举出后铸的理由，哪怕是部分理由。而事实上，本人思索过较长时间，除了金光灿烂，几近于新这一点外，实难再找到疑点。
最后，我们已知道，至今已经发现的大型秦汉半两，最大者已见青铜质70余毫米者，纯银半两也见60余毫米大型者（本博春节期间有展）。这就表明（戴志强先生也有论），至少在汉代，铸大型半两乃为一习，而在这一习之中，又铸更大更重者，便绝非不可能。
综上所述，愚见以为，这品“银质（或银合金）特大鎏金半两”钱，在目前无法举出有力证据证明其为后铸乃至为当代工艺品之前，我们便要本着尊重和有利于保护历史重要文物的原则，以从真的观点去对待之，即使某一天你找到证据足以证明其不到代，那又何妨。言及于此，本人十分赞同某著名藏家的一个观点，那就是“历史上遗存的某些真正顶尖的文物精品，依照今人眼光看，往往都不开门，反倒是某些大路货，通常是大大开门的”。
大辽皇家祝吉钱
厚重鎏金见身价
辽《契丹文“万福四海”》银鎏金大钱珍赏
这是一品辽铸契丹文大型银鎏金钱。钱文经北国盈泉兄译出，乃为“万福四海”，而背穿上一个契丹字，则目前暂不识得，故未能译出。然，有面文四字译出，此钱钱文也可算基本识得了。
此钱，铸体硕大而厚重，直径81.5毫米，重达231克余，手感沉重。从鎏金下的似露非露的淡红色质，以及其在强磁下呈现的推力（非吸力）两个方面来看，此钱应为典型的“含银钱”——银铜合金。而其究竟是银或铜那种成分更占优势，则需要经过机测方能准确确定，故，这里的“银鎏金”，仅为我的一个相对的说法。
鉴赏此钱，金光灿烂，鎏金较为淳厚，其间可见小有斑状绿锈和五彩之色分布，既可说明其内质含铜，又可显其自然天成之相。
其铸体规整，边圆廓正，地章平顺，字廓深竣鼓凸。其契丹文字书写自然流畅，笔法遒劲，神韵盎然。显而易见，其诸方面皆无疑问，其门洞开，闾山即见矣。
根据钱文“万福四海”之涵义和此钱硕大身躯，以及身披金袍等推而论之，此钱应属大辽皇家祝福吉语钱。而这种类似祝福吉语鎏金大钱，自从近年来大东北宝库开启后，屡有所出，几位博友均有展示，本博之前已有其它类似品示之，故均可加以证明。
值得指出的是，由于其材质之特别，含贵金属银，且以真金鎏之，加之契丹文及其汉文含义等，因此，其可信度极高，既非当今伪所能作，又是令贼伪想之不到的。当然，若凭臆想或某种己私，嫩言怎么可能者，自然可信口雌黄，呼假喊伪。然，祖物有祖迹，岁月必留痕，一切皆为自然之果，任何反自然者，即使其使尽九牛二虎之力，终仍是蚍蜉撼树矣！
六、元罕见品《至元通宝（八思巴文）特大雕钱》（鎏金）赏析
世祖至元八思巴 大钱镇库似雕品
《至元通宝八思巴文特大雕钱》（鎏金）赏析
元世祖忽必烈于至元二十二年起，即公元1285年至1294年首铸至元通宝钱，计有汉文和八思巴文两种文体，形制小平至折三型不等。因铸量总体不多，遗存较少，皆非唾手可得之泉。
作为元世祖前至元年间铸币，至元通宝钱无论文种，入谱钱最大皆折三型，未见录入过折五以上大钱，更未见有过出号特大钱之记载和叙述。
正所谓，古泉历史悠久，浩如烟海，史事难料，己所未见，勿施于泉。依照泉品皆乃历史迷雾中逐见端倪之铁律，因此，我们后来若发现未见未闻之大钱，首要的方法论便是，不要凭谱或凭自己的有限见识，去想当然急冲冲地加以否定。得静下心来，认真辨识思考，对则立，不对则破矣。
有鉴于此，今日特将帐中所藏之一品，不仅脱谱，而且之前未曾公展亮相的“八思巴文至元通宝特大铜钱”，点将出阵，展赏分析一番，看看其真实程度能有几何。
首先，观其战袍衣褶。但见本品，漫锈密布，绿红间染，生坑而略带熟相。其锈质地，皮坚层厚，紧实贴附于钱体，如甲似胄而可抗刃。色质皮壳之感，岁月累积之果，自然天成之相，疑窦盖难生矣。
其次，深入仔细辨之。可见缘轮边棱，有些许黄色冒出，粗看可致人识其为黄铜之质，然，肉眼可瞒，镜下无藏，原形毕露。其乃地道金斑闪现，其实乃鎏金之质色无疑。换言之，此钱乃为原始鎏金，后因埋藏环境所致，而至锈泥堆积，逐步将金衣掩盖。这样的钱品，在收藏实践中乃有所遇。特别是前不久，博友阿骨打保机、咏生泉藏等，皆以自己的类似品，进行了具有牺牲精神的探索，即以强酸局部或者全部洗锈，让锈泥掩盖之下的金衣重新绽放出了地道金光，实证了这种特色的钱，既非常品，不可小觑，又为现当代伪制所难为之特征。由此，其本底鎏金之本色，进一步增添了此钱的可信度。（由于此金斑通过照片难以有效反映出来，愚又未进行局部酸洗，在此特加说明，不信者，可自保留己见，无碍矣。）
再者，复观其钱体。上手此钱，立感其身材魁梧，沉重之躯，重达约360克。直径为96毫米，可谓典型出号之大钱。具镇库之范儿。
值得强调述及的是，其钱体精整，粗看乃为铸制，然，反复细察，若言其铸制，则又并非。极似雕刻所致。其中，特别突出的是，仅从八思巴文“元”字上可以更为鲜明的看出点端倪来，即其笔划沟堑，深浅严重不一致，空隙大的地方，坑洼很深，而笔划横向沟堑，则非常之浅。细察，可感其乃刀刻，此即用刀刻出沟堑，使笔划成型即止，而未行深刻。这种现象，显然非依据母钱范模后铸制之品的特征，正相反，其乃用刀雕刻出之状矣。（可见后附图示之）
继续鉴之，可见“至元通宝”八思巴文四字，横直竖立，笔划纤细，笔划剖面呈现“梯形”上窄下宽，其与手工雕刻工艺之应该出现之结果甚为相符。由于漫锈覆盖，未清理锈积，故尚不得见字根处是否有清根留下之痕迹，然，根据其字根与地章接合处，可见直角转折，并不见毛刺铸坑，故，可感其手工加工铲修之应有之范儿。
当然，无需细述，“至元通宝”四字，作为八思巴文，亦书写端正规则，无偏无斜，非官作而不能矣。
综上所述，首先，不管此钱是雕刻与否，经过常规综合判断，无论锈色还是鎏金，抑或钱体钱文，我们均很难找出其身明显的可疑之处，故，愚见以为，有理由判其官局所出，且为镇库大钱性质！
而在另一个角度上说，其雕相又如此明显，故其又有两种可能，一是完全手雕成型；二是以失蜡法铸坯，再进行手雕加工最后成型。两种可能皆有，都不排除。而如果用失蜡法铸坯，则笔划横沟那么浅，又无法解释，是故，愚见倾向于其完全手雕完成。当然，我们还可以在今后进一步分析论证，并不一定要来个盖棺。然，不管如何，此钱乃为元泉奇品珍遗之一，可实至名归矣。
事实上，历代钱品，若官局所铸所出，除辽钱较特殊之外（常品也有鎏金者），通常只有对雕母、铸母、初铸试铸样钱等具有极佳品相的钱品施以鎏金，既可彰显其精美，又可通过鎏金有效保护钱体不被锈蚀而流芳百世。若为伪制，正如诸位泉友所言，先以真金鎏之，再以做锈掩盖，其工繁缛不说，其成本极高也不说，只说其工艺恐怕非人为可就。此非，乃指在鎏上真金之后，天下谁人可立马再在鎏金上去做如此紧密之锈？若天下史来有此等与自然功力相当的高人，则愚等不仅服之，亦将顶礼膜拜也！
