在开始本日志前，先来补充一下关于正片叠底。以前日志中提到的正片叠底，在多图合成的时候是经常使用到的。例如，白背景下主体的抠像，白背景人像扣发，专色字单通道叠底，以及各类图片合成等等等等，这些例子可以在网上查到，这里不做介绍了。
而滤色则刚好是跟正片叠底相反的一个功能。直观感觉上主要是滤掉黑色，但也并非就那么简单，我认为它主要是色彩提纯提亮的意思。
根据PS自己的定义：
“查看每个通道的颜色信息，并将混合色的互补色与基色复合。结果色总是较亮的颜色。用黑色过滤时颜色保持不变。用白色过滤将产生白色。此效果类似于多个摄影幻灯片在彼此之上投影。
滤色，英文screen，screen模式与我们所用的显示屏原理相同，所以也有版本把它翻译成'屏幕’。”
根据PS的这段解释，在RGB模式下，我做了一个原理性测试供朋友们参考。以下的介绍均在RGB色彩模式下进行，并且不考虑溢色的问题。
原理图解
以下（图一）是在RGB模式下，用HSB制作的一个简单的十二色标，以及黑白双色。以此作为测试的标准。
制作方法：拾色器里，HSB模式（色相环），S=100 B=100 H=0°,30°,60°,90°,120°……330°。以此图作为对比标准。根据色相环的原理，其中S=100 B=100 H=0 则为RGB模式下的R通道，其他以此类推，每30°获得一个纯色。同时，观察可知，每60°为一个通道组合方式，分别是：R\RG\G\GB\B\RB，并且，他们是每180°为一个补色，即 红对青，黄对蓝，绿对洋红。PS也是根据色相环的原理进行调色功能的开发的，例如色彩平衡、色相饱和度，可选颜色，通道混合器等。
图一：简易12纯色及黑白色标
以下（图二）是用于测试的图样。
制作方法：拾色器里，HSB模式（色相环），S=100 B=85 H=0°,30°,60°,90°,120°……330°。注意，这里B=85，明度降了。
图二
开始测试。在PS里，把图二复制一层，并且设置为滤色、透明度100%，然后再复制一层，再设置为滤色、透明度100%，以此操作进行8次，并观察。
配置图如下：
效果图如下：
与（图一）对比，我们发现，用这样的方法（图二）经过多次滤色处理后，颜色被提纯提亮了，最终会是R\RG\G\GB\B\RB通道的结果，并且，黑色不变，灰色被提纯为白色，同时，很明显，所有位于R/G/B三通道之间的颜色，最终都会偏向于RG/GB/RB三色。
做这样一个测试，目的是为了接着下来方便的介绍单图多层叠加的滤色方法。
方法一：全图滤色混合
复制一层，设置为滤色。提亮照片。如果需要做曲线调整，获得色调，就根据自己的喜好来拉曲线即可。
原稿如下：
配置图如下：
效果图A如下：
如果我们还想做点色调，那很简单，增加一个曲线调整层，稍微调整一下曲线，就可以了。
配置图如下：
R通道：左点:32,0 右点:255,255
B通道：左点:0,64 右点:255,255
效果图B：
方法一介绍完了。
由此可以知道，滤色功能有提亮照片提纯色彩的功能。于是，在拍摄的时候，如果想获得一定的艺术性效果，在特殊光照的情况下您可以大胆的尝试使用欠曝的手法。
补充说明两点的是：
第一，全图滤色很多时候会使高光部过曝。此时，用方法一，你可以通过调整透明度来解决，按一些资料上介绍，滤色类似于相机的曝光补偿，那么我们可以姑且认为它就是后期的曝光补偿，就按相机的配置来，1/3档约等于30%的透明度，1/2档相当于50%的透明度，
第二，如果你的图片需要进行降噪处理，那么滤色这个环节，最好是在降噪前来操作，滤色完以后再降噪，这样降噪的效果会好很多，这个是我的个人经验所谈了。
通过原理测试及方法一，我们可以发现，滤色后，图片的颜色会变亮，会被提纯。过于靓丽的颜色很多时候并非我们所需要的，这个时候就需要降低颜色的明度以及饱和度；又有些时候，滤色后颜色的饱和度被降低了，需要把颜色加深；还有些时候黑色被去除太多，我们需要补充回去一些黑色；在这些情况下，我们可以使用填充色的方法进行调整。填充色可以很多，可以是黄色、蓝色、红色、绿色等等，这里介绍填充灰色，也就是中性灰色层。
方法二：滤色层与中灰层的配合使用
原稿如下：
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配置图A如下：
效果图A，滤色提亮，中灰层颜色混合模式实现褪色：
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配置图B如下：
效果图B，滤色层提亮，中灰层加深颜色：
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配置图C如下：
效果图C，滤色层提亮，中灰层正片叠底：
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配置图D如下：
效果图D，滤色层提亮，中灰层正片叠底及中灰层颜色模式配合使用：
这里的例子使用了中性灰色作为填充色，是否可以使用其他颜色呢？肯定是可以的，您可以自己尝试一下。
方法二完。
方法三：用滤色层提亮暗部
在PS的菜单中，使用“选择>色彩范围>阴影”，获得暗部选区。羽化2-30之间，复制，粘贴为新层。新层设置为滤色，可通过调整透明度或者多复制几个滤色层的方法实现暗部调亮。最后再次调整色阶，完成。
要点：这方法比较古老，难点在于羽化的数值选取，务必注意暗部与亮部的边缘融合问题。同时，对于人像图片的编辑，在滤色完成，合并图层后，需要对人物的皮肤进行修补，因为欠曝的照片滤色后会出现很多纯黑色的未曝光杂点，此时可使用“水滴模糊工具组”先设置成“变亮”进行涂抹，然后再设置为“正常”进行涂抹，最后再进行降噪处理。
原稿如下：
配置图如下：
效果图如下：
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如果想获得温暖的阳光色，可参考以前的《正片负片的叠底与单通道混合二》来获得。以下多做了一个效果稿，供大家参考。
用《正片负片的叠底与单通道混合二》的效果图如下：
方法三介绍完了。
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最后补充说明一下，虽然可以用滤色的方法来把图片的暗部提亮，但在拍摄的时候，还是应该尽量注重曝光的平衡，因为后期当中，对图片的编辑力度越大，对图片的质量损耗也越大，无论你采用什么色域模式，采用什么高级的算法，这都是无法避免的，所以能一次性获得一个好的原稿仍然是最重要的事情。某些情况，例如，在光线特殊或者反差较大又不能正常补光的时候，可采用欠曝的方式，使高光部获得更多信息，后期制作的时候方便操作。所以，摄影该做的事情该注意的问题，仍然需要由摄影负责，并不违反传统意义上的摄影，前期注意了，后期的工作量也相应减少了。
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