向后看是什么滋味，恐怕上了些年纪的人才有资格说说。比如我们在《人物》周刊上看到的电影《白毛女》剧组人员的重逢，看到他们在一个瞬间回到了55年前。
当“喜儿”田华遇到“大春”李百万时，已经坐在轮椅上的李百万百感交集，不仅落下老泪，还送给田华一对鸳鸯镜框。那是电影中喜儿和大春真挚爱情的象征。这里没有语言、没有音乐、没有其它道具……，此情此景已经把55年的时光浓缩在了一个艺术与人生两种情感交融在一起的，固化了的琥珀的中间。
这就是老一代艺术家们真诚的艺术情操再现，他们不仅仅在电影里合作密切，也成为人生旅途中长达55年的同行。他们留下的脚印清晰、实在。
近些年来电视台搞了不少“重逢”类的节目，好好地营造了一些怀旧的滋味，这种不去憧憬今后的生活却偏偏向后看的举动，恐怕并不是简单地“怀旧”，也不是专为给老明星们露露脸。而是用百分百的真实情感和崇高的艺德，给时下甜得腻人，酸得倒牙的娱乐圈中加点冰块，让圈中某些浮燥之人知道什么才是真正的艺人。
或许我们可以再等上55年，看如今被绯闻缠了一身的那些艺员们那时再相聚，可能送不出什么鸳鸯，可能也会相对无语，甚至可能强拉他们都拉不到一起。因为他们把演戏当成了纠缠不清的情戏，既然是情不是艺，那么就别想熬上个55年。时光对滥用的情感，是最有效的冲洗剂。
然而，向后看需要勇气。田华有勇气，李百万更有勇气。特别是当你的身后面留下了大半截走过的人生路时还敢向后看，只能说明一点——你有无比自信的过去。
将这种自信展示出来，给年轻人看看有用。55年的时光让年轻人去丈量的确长了点，但他们可以此为鉴，回头看它个3年5载，没准也会增加点自信。对那些直着脖颈子从不看后面一眼的人，每遇到近乎致命的打击时，决不会有再走下去的力气。每遇到贪不过来的欲望时，决不会收手罢休。
由此我们可以推断出向后看的滋味——知足。
人该知足的时候必须知足。 张
光
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