收藏热和作伪热是一对孪生兄弟。历史上伴随着收藏热也掀起了仿造热潮，宋代仿商周青铜器，民国仿明清官窑，但最凶猛的仿造潮就在当下，巨量赝品从全国各地的作坊流入大大小小的古玩市场。
有人说，文物造假在全国如今已形成一个“作伪版图”，如河南主攻陶瓷、三彩，沪浙一带擅长书画作伪。就拿普及面最广的陶瓷收藏来说，如果摸不清国内陶瓷作伪的基本版图，必定是上当没商量。
福建：高仿建窑的基地
老陈在古玩圈摸爬滚打多年，十分关注作伪技术的发展。在京城一次小范围的收藏聚会上，一向出言谨慎的老陈抓着资深藏家老李的手，诚恳地说：“你老兄买的这批建窑盏都是赝品啊！”敲开盏，果然是新瓷接老底，这批让老李损失惨重的高仿建窑来自福建。
建窑以黑色釉居多，更以奇特的窑变效果闻名于世。建窑所在地——偏僻的闽北小城建阳刮起了一股制建盏的风潮。
“早期的建窑仿品很容易鉴别，因为建盏底足的时代特征很难模仿，宋代的胎土颗粒适中，窑工切削痕迹娴熟流畅，新仿品胎土要么过于细腻，要么过于粗松，人为添加的粗颗粒杂质很明显，切削痕迹拘谨呆板。有时不用看实物，仅凭照片就可分辨。”老陈说。但最近几年，建窑的仿制技术有了很大进步，最容易让行家打眼的就是新瓷接老底。
笔者曾在建阳的一个小作坊内看到，工人正用最原始的手工拉坯方式仿制建盏。1000多年前的宋代工匠就是用同样的方法制作出享誉世界的“天目瓷”。作坊角落里散乱地堆放着宋代建盏的底足瓷片。作坊主老张告诉笔者：“接底有两种方法，冷接和热接，冷接就是先烧好仿制品，然后沿着釉痕切割，同时将合适的宋代底足切割得严丝合缝，用胶粘牢。热接则是在老的底足上直接安上新的胎土，上釉入窑烧成”。
河南：一地钧窑代卖药水
北京潘家园的地摊上，成堆的钧窑随处可见。在河南禹县钧台，这样的场景更多。钧窑很早就有人仿制，清代、民国都有尝试，但真正大规模的仿造还是在改革开放以后。
河南禹州市西南30公里的神垕镇被称为“钧瓷之乡”，也是国内钧窑作伪水平最高的地方。小镇钧窑作坊随处可见，玻璃架子上下密密麻麻地堆放着各种形制的瓷器。有的小店左边摆着钧瓷仿品，右边就摆着高锰酸钾药水，那是褪掉新仿瓷器浮光的常用武器。
景德镇：元青花仿品超市
2.4亿元成交的元青花大罐《鬼谷子下山图》，刺激了景德镇人对元青花仿制的热情。这些年，景德镇仿古瓷一条街樊家井成了一个巨大的元青花仿制品“超市”。店铺里摆放不下，街边成堆码放着器型硕大的各类仿元代瓷器。
一些小作仿为了节约成本，厂店一家，就在店内狭小的空间里当着顾客的面修坯、上色，毫无顾忌。街边随处可见的是所谓的低仿“一眼假”，真正的高仿品有着隐秘的销售渠道，很少在店内展示。
除了元青花，景德镇还仿制明清官窑，这里已成为中国历代名瓷仿品的集散地。
近来，由于藏家对这类仿品警惕性很高，景德镇仿制的品种有日渐扩大的趋势。在樊家井街边的一个小店，笔者发现了一堆仿制的喜字罐。清中期的喜字罐存世量大，价格便宜，以前基本没人仿制，现在居然也出现了仿品，由此可见仿制品的竞争有多激烈、普通工匠的利润有多微薄。
现在的社会太厚古薄今，这些高仿瓷，工艺精美，制作讲究，为何不尝试做些更有价值的原创工艺品呢？但市场喜好决定了产品方向，或许这也是仿制者们的困惑。
