 玛莎 阿格里奇一直被誉为最伟大，最独特的和最具想象力的钢琴家之一。她有一颗饱含狂野与叛逆的童心，她演绎的每部音乐作品总能让每一个观众感到独有的喜悦。各种传说使得这位阿根廷音乐家漫长的职业生涯经常被包围在神秘的光环之下。   专辑英文名: Martha Argerich The Legendary 1965 Recording 专辑中文名: 马尔塔·阿格里奇1965年传奇录音 别名: EMI 7243 5 56805 2 5 艺术家: 马尔塔·阿格里奇 资源格式: APE 版本: 肖邦 b小调第3奏鸣曲 马祖卡 夜曲 谐谑曲 波兰舞曲等 发行时间: 1999年 地区: 荷兰 语言: 英语 专辑介绍: 今天，就在今天，6月5号，是我最喜爱的阿根廷女钢琴家马尔塔·阿格丽奇64岁的生辰，在此发布一张原创，与大家分享这位传奇的天才钢琴家在演奏史上留下的经典录音之一。 虽然年逾花甲的钢琴家现在也许不再热衷于庆祝生日，但对她的fans而言，能够在今天以同大家一起分享的方式，聊表自己对她的敬意和喜爱，实在是一件幸运的事。 专辑曲目: 1. Piano Sonata No. 3 in b minor, Op. 58 - 1. Allegro maestoso
  专辑英文名: Mozart: Piano Concertos 10, 19 & 20 专辑中文名: 莫扎特：第十、十九和二十号钢琴协奏曲 艺术家: Martha Argerich Alexandre Rabinovitch 古典类型: 协奏曲 资源格式: MP3 发行时间: 1999年 地区: 德国 作曲：Wolfgang Amadeus Mozart 唱片公司：Teldec 资源出处：网络资源 专辑介绍： 莫扎特《第十钢琴协奏曲》，降E大调，K365，作于1779年初。这首协奏曲为双钢琴而作，即《双钢琴协奏曲》。共3 个乐章：1.快板，降F大调，奏鸣曲式。乐队先奏长大的第一主题，由两个形成强烈对比的乐句构成，第一主题呈示之后，轻快的经过句后，出现后来的发展部开头部分的副主题。乐队终止后，由第二小提琴在第一小提琴伴奏下奏副主题，这个副主题三度反复后终止。两架钢琴登场，利用平行二度，装饰与变奏第一主题，呈示副主题后，移成快速音群。然后第二主题出现，也发展成快速音群。发展部先采用呈示部中心的那个副主题，接着利用呈示部中副主题的经过句，形成强烈有力乐句，由两架钢琴的对话方式演奏。新的乐句陆续登场，都由两架钢琴作对话处理，然后在快速音群引导下移向再现部。冉现部中第一主题的后半部以C小调再现，其第二主题与副主题均转回原调，华彩由乐队导向终止。2.行板，降B大调，中段穿插C小调插入句的三段休。优美的主题由乐队表现后转向第二钢琴，2架钢琴对话平行进行，新旋律在周围陆续登场。中段不断流露出悲伤的旋律，第三段为第一段再现。3.回旋曲，快板，降E大调。活泼的回旋主题先由弦乐呈示，合奏反复，突然终止于六度属和弦。乐队终止后，第一钢琴上场呈示副主题；第二钢琴以低八度反复，双簧管构成回声。接着回旋主题动机构成的终结乐句上场后，以16 分音符形成的分散和弦及以三连音符构成的乐句，由两架钢琴对话，移向第一插入句。第二插入句由16分音符构成震音音型，以及三连音符构成的旋律，在两架钢琴间不断交换演奏。然后回旋主题和第一插入句再现，利用回旋主题动机谱成的终结乐句上场，导向华彩。这华彩是莫扎特亲笔所作，回旋主题再现而结束。 莫扎特《第十九钢琴协奏曲》，F大调，K459，作于1784年末，是献给多瑙埃森根的费尔斯登伯格侯爵，首演于1785年初，此曲手稿上注有“此协奏曲在法兰克福举行皇帝莱奥博二世的加冕典礼时，由作曲家亲任演奏”。共3个乐章：1.快板，F大调，协奏曲型奏鸣曲。先由乐队呈示进行曲节奏的基本动机，主奏登场后，不久移入第二主题部，先奏C大调主题，接着以基本动机作管乐卡农，转成A小调后终止于C大调，弦乐与管乐对话，钢琴变奏后，基本动机再现。钢琴以三连音符快速音群贯穿其间，移向呈示部小结尾。发展部不断演奏主动机，利用第一主题的对位处理非常精致。再现部华彩乐段有35小节。2.小快板，C大调，奏鸣曲式的二段体。G大调第二主题实际是第一主题以卡农方式处理而成，G小调经过部旋律木管的处理非常美妙。艾因斯坦认为，此乐章是《费加罗的婚礼》中苏珊娜独唱《喜悦请来临》的器乐版。3.很快的快板，F大调，回旋曲式。艾因斯坦对这个乐章的评语是：“艾阿利耶鲁统治下所有的精灵的嬉戏”。主题表现后，赋格处理，接着把主题当作副主题效果部分移入第一插句。第二次回旋主题展示后，又出现赋格，基本动机对位处理，产生二重赋格效果。钢琴持续灿烂的快速音群时，移向第二插句，尾奏前有53小节的华彩。 莫扎特《第二十钢琴协奏曲》，D小调，K466，作于1785年2月。共3个乐章：1.快板，D小调，奏鸣曲式。在低音域弱奏中由弦乐合奏呈示的第一主题有不安的情调，终止于属和弦后，由木管转成明亮的旋律，转回主调。钢琴似演奏新主题，边奏细致的快速音群，边进行第一主题再现，转F大调后第二主题登场。主奏钢琴转由木管承接，进入发展部。发展部发展主奏钢琴亮相的主题与第一主题开头动机，以各种转调呈示技巧化，快速音群与乐队构成紧张的关系。再现部第二主题转回D小调，按原型再现，衔接华彩乐段与尾声。2.浪漫曲，降B大调，三段体。先由主奏钢琴呈示主题，乐队承接，二者轮流表现。然后主奏钢琴以降B大调导出另一旋律，弦乐以和弦伴奏，移入主题再现。第一段终止后，中段转G小调，主奏钢琴奏上升音型，木管部回应钢琴，第二段为第一段再现。3.很快的快板，B小调，缺少发展部的奏鸣曲式。第一主题亦采用极快速度的上升音型，主奏钢琴呈示后，乐队予以反复扩大。主奏钢琴再奏D小调旋律形成经过部，终止于F大调，接着转为F小调，第二主题登场，采用了三度小调。转回主调后直接进入再现部。再现部转换处主奏钢琴有即兴的小引子，乐队插入以快速上升动机为基础的动机表现，然后按原型再现，华彩乐段后转回主调而为尾奏。 专辑曲目: 1. Concerto No. 20 in D minor for piano and orchestra, K. 466: Allegro 9. Concerto No. 10 in E flat major for two pianos and orchestra, K. 365 (316a): Rondeau: Allegro   专辑英文名: Brahms Piano Quartet No.1 & Schumann Fantasiestücke Op.88 专辑中文名: 勃拉姆斯第一钢琴四重奏、舒曼幻想小品 艺术家: Martha Argerich / Gidon Kremer / Yuri Bashmet / Mischa Maisky 古典类型: 室内乐 资源格式: FLAC 发行时间: 2002年 地区: 德国 钢琴：玛尔塔·阿格里奇 小提琴：吉东·克里默 中提琴：尤里·巴什梅特 大提琴：米沙·麦斯基 唱片公司：DG 录音制式：DDD Stereo 唱片编号：463 700 资源出处：原版CD自抓 (FLAC, cue, log & booklet) 专辑介绍： DG这张专辑收录了勃拉姆斯和舒曼的两个作品，而演奏者均为现今活跃在国际古典乐坛的拔尖人物。虽然他们在自己的独奏领域各领风骚，但并未妨碍他们在这个录音里所展现的默契与激情，如果你事先不知道他们是谁，你也许会认为这个录音来自一个多年来固定搭档的重奏团。 阿格里奇依旧善于营造钢琴音色和层次感，我们能从音乐的转换间听见她诠释的用心。她和克里默、麦斯基曾经有过多次的合作，外放而激烈的演奏中，显然已经寻得与他人平衡的诀窍。这次再加上中提琴家巴什梅特，演奏勃拉姆斯和舒曼的德奥派作品，一贯的“张牙舞爪”式演奏有所收敛。勃拉姆斯的第一钢琴四重奏本来结构比较严谨，许多演奏家都留下过优秀的录音；而相比之下，舒曼的幻想小品则较为少见。对这个作品，舒曼要求演奏家们应赋予充分的想象力，因而这个作品显然更适合四位大师的发挥。在你拉我扯之间，音乐的弹性速度和强弱音的多重变化呈现戏剧性的冲击，整幅音乐画面弥漫着风情万种的魅惑力。 在录音方面，这张唱片可说是近年难得一见的室内乐录音极品。四件乐器的声像比例正确，形体清晰，干净的背景和较近麦克风摆放，使得乐器的细节丰富。录音现场的残响适中，但动态幅度相当惊人。 该CD在发行后获得了不少西方专业媒体的好评。在翻阅CD内页时，发现其执行监制 Ewald Markl 所写的有关这个录音的一些趣事颇有意思，这里编译了一下，一并附上： 《柏林首脑会议》 1861年11月16日傍晚，三男一女四名演奏家齐聚勃拉姆斯的出生地汉堡，目的只有一个，那就是勃拉姆斯G小调第一钢琴四重奏的首次公演。其中担任钢琴演奏的女士正是舒曼的妻子克拉拉·舒曼（Clara Schumann），另外三位是 B?ie、Breyther 和 Lee 。 2002年2月23日晚，一个与之极为相似的三男一女星级组合又出现在了柏林的泰尔德克斯（Teldex）录音室：小提琴家吉东·克里默（Gidon Kremer）、中提琴家尤里·巴什梅特（Yuri Bashmet）、大提琴家米沙·麦斯基（Mischa Maisky）以及女钢琴家玛尔塔·阿格里奇（Martha Argerich），他们相聚于此，准备为勃拉姆斯的这首钢琴四重奏录音。这在音乐上和档期安排上都是一次不小的挑战。首先在音乐方面，并不是说这四位国际巨星组成的大牌阵容就必定能保证其演录质量会有多么的杰出优秀，而业内惯常的做法是请某个弦乐四重奏团的其中三名成员与一位钢琴家搭档，共同来完成录音的。其次在档期安排上，四位演奏家走到哪里都那么受欢迎，其预约档期早就排到猴年马月了，想改一改都毫无通融的余地，所以能将这次的日程协调好、让他们四位都到齐，殊非易事。不过这个组合原先也曾一起合作过，出品人 Martin T:son Engstr?m 先生就成功邀请到四位演奏家参加了他所组织的2001年韦尔毕耶音乐节，7月29日他们在梅德兰戏院的集体亮相一时引起了不小的轰动。当时他们演奏了勃拉姆斯的这首钢琴四重奏，其炽烈的激情让人们立刻意识到这个组合的精湛演绎一定要留下录音。 就这样，经过多方协调努力，2月23日星期六，我们在柏林召集了第一次录音准备会议，专门讨论了音乐上和技术上的有关细节。到了深夜的时候，大伙儿都觉得信心满满的，可以从容应对第二天的录音了。24日星期天，第一乐章在6个小时内完成了录制。25日星期一，该录第二乐章了，按以往那样，正式录音在下午4点钟才开始。早上的这段时间，负责弦乐部分的三位男士留在了酒店房间里练琴，阿格里奇则去了位于哈登堡大街的斯坦威琴行先做做热身。在泰尔德克斯录音室里，钢琴技师塞尔治·普兰每天都和这几位大腕儿和我们的录音团队泡在一起，此君多年来一直很欣赏阿格里奇毫无保留的那份自信。另外还有一个人也会经常露面，那就是阿格里奇的三闺女斯蒂芬妮，她喜欢手捧着一部DV机在录音棚里四下转悠，不时地找一些刁钻古怪的角度去拍她的DV片。 到了星期二，一场暴风雪不期而至，肆虐着整座柏林城。天气的骤变使大伙儿都无法按原计划离开酒店了，而摄影组的工作也只好局限在室内拍摄。在录到第三乐章“流畅的行板”时，大家都有些情绪波动。整段录下来后，演奏家们都起身走向距演奏厅几步之遥的控制室，只有克里默仍然坐在乐谱架前动也不动。 “吉东，快过来听听吧！” 阿格里奇说道。 “不去，我还是呆在这里算了，” 克里默回答说。 “为什么？” “我刚才拉砸了。” 每逢气氛有些紧张 —— 这种情形在录音室里是司空见惯的，尤其当在场的几位全都是大牌明星的时候 —— 麦斯基就会用笑话来缓和一下，这天他说了一段“列宁在波兰”来发挥了一通。接着演奏家们又继续尝试着要拿下这第三乐章，一遍又一遍地反复演奏，直到5个小时后，这个乐章始告成功。次日，星期三全天都留给了第四乐章，所幸几位演奏家用不了很久便达成了默契，不仅顺利完成了第四乐章，还剩下了些时间来将整首曲子从头到尾又录了一遍。至此，这个作品的录音已大功告成，随后一大帮子人也开始忙着转场了，不是回酒店歇息，而是去一家意大利餐厅撮了一顿。这家餐厅几乎是阿巴多的私家饭堂了，他来柏林录音和指挥演出了N多次，经常光顾这里，心情好得不得了。这天晚上，除了四重奏终于录制成功外，还有另一个重要的缘由值得大家庆祝：这天正巧是克里默55岁生日。 第二天，星期四，阿格里奇、克里默和麦斯基又来到了录音室录制舒曼88号作品的四首幻想小品。前面已提到过，四位演奏家曾在韦尔比耶音乐节上演奏过勃拉姆斯四重奏，很巧的是，这三位演奏家2001年在德国威斯巴登和奥地利洛肯豪斯的音乐会上也联袂演奏过舒曼这个作品，反响不俗。整个录音过程顺利极了，大家甚至还留有时间来庆贺克里默及其率领的克里默与波罗的海合奏团不久前获得的格莱美奖这件喜事。说到格莱美奖，我相信下一届室内乐类别的候选名单中，这张CD准会成为一个大热门。  专辑曲目: Johannes Brahms: Piano Quartet No.1 in G minor, Op.25
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