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我这里指的格律诗非常明确，就是五绝、五律、七绝和七律四种。
一、分清平仄 “平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声和第二声，“仄”就是第三声和第四声。 需要指出的是，在普通话里已经找不到古代的“入声”了。入声字已经被分化，并入了普通话的四声。而在粤语和某些方言里，特别是南方方言里，入声仍是很容易区分的，其特点就是短促。假如以拍子长短分四声，则“平声最长，四拍；上声次长，三拍；去声较短，二拍；入声最短，一拍。” 平声字例：天、涯、孤、舟 仄声字例：远、客、仗、剑 入声字例：出、入、业、杰 第一声又叫阴(下)平、第二声又叫阳(上)平，第三声又为上声，第四声也称去声。 下面以明释真空玉钥匙歌诀做结：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。” 这是最基本的入门知识，要是看到这里已经看不懂，就不要再往下面看了，写新诗也不错。 二、平声押韵 押韵就是偶数句最后一个字的韵母必须“相同”。首句入韵时，第一句也要押韵。格律诗一韵到底，中途不得转韵。当然，这个“相同”又有许多讲究，此处不去细抠。 说韵，便有新旧之分，这与上面说的古今读音不同有直接关系，尤其是那个入声。 有的文学网站直接写明：采用今韵的作者请注明。写格律诗，最好是用古今相同的旧韵，以免去尴尬。 古诗与排律押韵比较随意，可仄可平。但唐代以降，格律诗一般都押平。当然也有例外，如“春眠不觉晓”(孟浩然五绝?春晓) 、 “疏花披素艳”(杜甫五律?丁香)、“山行落日下绝壁”(杜甫七律?光禄坂行) 等，但极为罕见。所以写格律诗，选平声押韵是最保险的。私下揣度，押平恐怕与格律诗中间的两联有关。对联总是仄声结尾为上联，平声结尾为下联。不去管别人押不押仄，你只押平，肯定不会错。 三、最核心的两个句式 平平平仄仄 仄仄平平仄 这两个句式是格律诗核心中的核心，好在只有两个字，占了十个字的位置，只要识字，都记得住。芦笛先生在一组系列长文中曾经提出过类似的核心，不过我这个核心比芦核心还要少一半。 格律诗所有的变化都是由这十个字派生出来的。刚才说过，押韵要押平声，所以一望而知，这是两个上句，根据平仄互补的道理，两个下句自然就出来了： 仄仄仄平平 平平仄仄平 组合在一起，便是五绝的基本格律： 五绝格式一： 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 四、各种变化 一) 五绝 那么，只记五个字行不行？一直重复下去不行吗？如： 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 这个在古律中是可以的，在格律中则犯了“失粘”的大错。深奥吧？“失粘”！说穿了无非就是上下两组句子重复罢了，而格律诗是不允许重复的。根据这个不重复定律，可以这样重新排列： 五绝格式二： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 下一个问题是首句入韵。我们已经知道，押韵要用平声，上面两个格式的首句均以仄声结尾，显然不合要求。解决办法很简单，将最后一句提到首句重复使用一次就是了，于是产生了如下变化： 五绝格式三： 平平仄仄平。(韵) 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 五绝格式四： 仄仄仄平平。(韵) 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 说起来实在是简单，五绝只有这四种格式。 二) 五律 五律的写法，就是五绝的二次迭加。要注意的还是失粘和首句入韵两点。 五律格式一(直接重复：五绝格式一 + 五绝格式一)： 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 五律格式二(直接重复：五绝格式二 + 五绝格式二)： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 五律格式三(首句入韵：五绝格式三 + 五绝格式一)： 平平仄仄平。(韵) 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 五律格式四(首句入韵：五绝格式四 + 五绝格式二)： 仄仄仄平平。(韵) 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 仄仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 平平平仄仄， 仄仄仄平平。(韵) 也就是说，五律也只有四种格式。 不同的是，律诗有八句，每两句为一联。第一联称首联，第二联称颔联，第三联称颈联，或腹联，第四联称尾联。一联中，第一句为出句，第二句为对句，又称若句。律诗的对仗原则为：中间两联（颔联、颈联）必须对仗。即第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。对仗可分为工对、邻对、宽对三种，讨论对仗超出了本文的范围，就此打住。 从这个意义上讲，绝句又可以看作律诗裁去颔、腹二联，只剩头尾联的紧缩版。 三) 七绝和七律 “七”和“五”的区别在于每句“前面”(注意不是后面)加两个字。“平平”开头的，加“仄仄”；“仄仄”开头的，加“平平”。如： 七绝格式一： 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。(韵) 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。(韵) 其它变化很容易自行推导，不再赘述。写到这里，相信大家都看得出来，七绝和七律也不过各有四种格式而已。 五、例外 唐诗三百首，是否首首都这么守规矩？答案是否定的，你一定可以找到很多例外。 一) 藏头诗 很多人喜欢写藏头诗，是不是为了照顾这个写法我不是很清楚，反正我注意到格律诗的第一个字几乎都是平仄随意的，尤其是七绝和七律。但也不可以完全任意地写，这涉及到“拗”与“救”的问题。 二) “拗”与“救” 即便不是每句的首字，也允许适当的“犯规”。出了平仄小问题不要紧，这叫“拗”，李杜也会“拗”，“救”回来就是了。原则是以平救仄，以仄救平，确保音韵和谐。可以当句救，如七言律的仄仄平平仄仄平，三不论第四字孤平，可以把第五字改为平成为仄仄仄平平仄平。五言的平平仄仄平， 一不论时，可把第三字改为平，成为仄平平仄平，如“夜来风雨声”。此外还有粘句救、隔句救、多句救、对句救等，变化复杂。 三) “一三五不论，二四六分明” 这个口诀是说，一句中第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明，第七字(最后一字)当然更要分明。对五言而言，则为“一三不论”。要点在于：双音节词组第二个字的平仄交替必须保证，第一个字则可以灵活处理。 特别要注意的是，这个规则与孤平、孤仄、三平调及三仄尾都有直接关系，并不是每一句都可以“一三五不论”。 四) 孤平 平收句除韵脚外，若整句只有一个与韵脚不相邻的平声字，就是“孤平”(斗胆修正了一下现代语言学家王力先生的定义)。这是格律诗神圣不可侵犯的大忌之一。 例如五言的平起平收句正格为：平平仄仄平，如果按照上面说的一、三不论，则可以变格为：仄平仄仄平。显然，第二字犯了孤平。 先明确一点，“孤平”仅对平收句（押韵句）有限制。仄收句即使全句只有一个平声字，也不算犯孤平，最多算是拗句。如把“仄仄平平仄”“不论”为“仄仄仄平仄”是可以的，不算犯孤平。 孤仄与孤平不同，一般视为合律。 五)三平调与三仄尾 五言的仄起平收句正格为：仄仄仄平平。 此时也不能随便“一三五不论”。第一字可以不论，第三字却不能用平声字，否则就是“三平调”：仄仄平平平，即句尾连续出现三个平声字，救无可救。 同样，句尾连续出现三个仄声字，如“仄仄平平平仄仄”的第五字若不论改成仄声字，也不合律。称为三仄尾或三仄调。三仄尾在五言中不算很大的毛病，在七言中就算比较严重的毛病了。 一般说来，避开孤平和三平调，“一三五不论”便无往而不胜了。具体避法详见文后所附格律。 六、写好格律诗 上面的格律看起来虽然比较复杂，但完全可以编出一段程序，由计算机写出绝对符合格律但毫无意义的格律诗来。因此，上面的公式仅供格律参考，与能不能写出好诗无关。 写一首好诗，取决于意境、气韵、谋篇布局、意象组合、字句锤炼以及诗外的功夫等多种因素。若再加上格律的限制，就变得难上加难了。 人们偏偏喜欢在困难中体会乐趣。不过写好写坏，就看各人的造化了。 附：绝句律诗的格式及示例 (⊙表示可平可仄) 五绝 格式一 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韵） 《山中》(王勃) 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高秋晚， 山中黄叶飞。 格式二 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） 《南行别第》(韦承庆) 万里人南去， 三春雁北飞。 不知何岁月， 得与尔同归。 格式三 平平仄仄平，（韵） ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韵） 《静夜思》(李白) 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 格式四 ⊙仄仄平平，（韵） 平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） 《塞下曲》(卢纶) 林暗草惊风， 将军夜引弓。 平明寻白羽， 没在石棱中。 五律 格式一 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 《送友人》(李白) 青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。 格式二 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 《春望》(杜甫) 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 格式三 平平⊙仄平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 《晚晴》(李商隐) 深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意伶幽草， 人间重晚晴。 并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。 格式四 ⊙仄仄平平（韵） 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 《终南山》(王维) 太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑珠。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。 七绝 格式一 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵） 《南游感兴》(窦巩) 伤心欲问前朝事， 惟见江流去不回。 日暮东风春草绿， 鹧鸪飞上越王台。 格式二 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵） 《九月九日忆山东兄弟》(王维) 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 格式三 ⊙平⊙仄仄平平，（韵） ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵） 《出塞》(王昌龄) 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 格式四 ⊙仄平平仄仄平，（韵） ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵） 《从军行》(王昌龄) 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还！ 七律 格式一 ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 《客至》(杜甫) 舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。 格式二 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） 《咏怀古迹》(杜甫) 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。 格式三 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 《左迁蓝关示侄孙湘》(韩愈) 一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。 格式四 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） 《登高》(杜甫) 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 发表时间：2004-08-22 12:16:17.0 字节数：12581 |
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