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树桩盆景基本造型技艺

2013-10-25  51106.1976
摘要:盆景是在我国盆栽,石玩基础上发展起来的,以树木、山石等为材料,集中典型的再现大自然神貌的艺术品。而树桩盆景是盆景中的一个重要类别。树桩盆景千变万化,各具异趣。有的挺拔雄伟,有的清幽淡雅。但归根结底都运用了两大造型技艺,即:蟠扎和修剪。

关键词:树桩盆景造型蟠扎修剪

正文:
盆 景是在我国盆栽,石玩基础上发展起来的,以树木、山石等为材料,经过艺术加工和精心培养,在盆景中集中典型的再现大自然神貌的艺术品。它源于自然又高于自 然,兴于汉,转(折)于唐(分为山水盆景和树桩盆景),盛于宋,发展于明清。被誉为无声的诗,立体的画,凝固的音乐。

发展到今天,中国的盆景艺术工有5大流派:岭南派,川派,苏派,海派,徽派。分为树桩盆景和山水盆景。
树 桩盆景的造型千变万化,各具异趣,有的树形挺拔雄伟,苍劲健茂;有的古朴自然,清幽淡雅;有的悬根露爪、枝干虬曲;有的枝叶扶疏,风韵潇洒;有的硕果累 累,奇丽多彩。虽姿态各异,神韵万千,但归纳起来主要有下列主要类型:直干式,斜干式,悬岩式,卧干式,曲干式,枯干式,露根式,风吹式,临水式,连根 式。而这些造型是怎样形成的呢?一靠蟠扎,二靠修剪。

一:蟠扎
树桩的弯曲度,走势在自然情况下大多不尽人意,可通过蟠扎的手法,进行必要的调整。蟠扎法是用棕丝或金属丝对树桩进行造型。棕丝蟠扎属传统盆景树桩的造型方法,工整规范,细腻,不伤树皮,有如工笔画,很见功底,但不容易掌握。相对来说,比较方便。下面介绍一下。

1:金属丝蟠扎。
    (1)用于初蟠的树种选择好以后,要以30度~40度斜栽于土中,目的在于蟠扎主干第一弯时,使其弯弓成直立状态,并使以后扎好的其他主干弯弓继续保持直立。斜栽后因品种等因素不同需培养几个月,甚至l2年才能蟠扎。
    (2)无论蟠扎规则式或自然式,都要先蟠主干。
    (3)主干蟠扎好后,要检查树顶与树干基部是否在一条垂直线上,如不在则整个桩景就显得不安稳,有倾斜的趋向,就要掘起重栽正后,再蟠扎枝条。
    (4)树干全部蟠扎好后,才可蟠扎树枝。先蟠扎从主干上长出的一级枝,一级枝蟠扎好以后再蟠扎生长在它上面的二级枝。当主干某一处需要出枝的部位无出枝时,应该采取借枝的方法,从该部位的附近或上面的主干部分借来枝条进行蟠扎。但借枝不可从太远的地方借,否则会使树枝的排布显得紊乱。
    (6)在 主干初蟠时,第一个弯的弧度应该较大一些,因为主干在后来的生长发育过程中会多少伸直,如果初蟠时弯度不大,几年后树弯将会慢慢变直。在蟠一级枝和二级枝 的第一个弯时,随枝条着生角度情况的不同,其弯子的弯度也应该有所差异。着生角度大,枝条基部的弯度就比较小;着生角度小,弯度就相应地大一些。另外,弯 子的大小与枝干的粗细有关,如枝干粗的,弯子应大些;枝干细的,弯子则应小些。

2:棕丝蟠扎 棕丝蟠扎虽难度大,但工整规范,又不伤树皮,所以也被人们广泛使用。苏派盆景就采用棕丝蟠扎法。棕丝蟠扎也分两种,全扎和半扎。

1.全扎法
所 有材料是苗木,从树干(主干)到树枝(枝片)要全部进行攀扎,其枝片分“台、托、顶”三种。“台”指主干两边的枝片,“托”为主干后边的枝片,“顶”是主 干顶端的枝片。先扎主干,后扎枝片。主干从下部向上扎,扎前先确定树桩的观赏面(正面),然后根据树桩的自然姿态确定造型式样。攀扎式样有蟠龙式、卧干式 或悬崖式等。

以 蟠龙式为例,其特点是主干呈‘S’形,盘旋而上。攀扎时树桩正面朝前,根据主干粗细选择适当的棕丝,固定在主干最下部的适当部位上,最好是扎在节疤处,棕 丝不易滑动。然后把棕丝左右移几下,选择主干上部适当部位打结固定,便完成主干第一曲。第二、三曲是攀扎的关键,第二曲下部位置一般在第一曲中间向上约五 分之一处,把棕丝固定后,左右绞几下,选择主干上部适当位置打结。第三曲只要顺“S”型向上攀扎即可。一般三曲后即可结顶。主干攀扎完成后,即可攀扎枝 片。枝片的取留,要根据造型姿态的角度而定,一般不宜多留,以免日后枝片过密和重叠,有碍造型。必须先扎主干下部的枝片,然后逐渐向上,最后扎顶片。攀扎 时,先用棕丝把所扎枝条固定在稍低的主干上,将棕丝扭旋上劲,右手轻轻把向上枝条压弯,呈水平状或略低于水平状。然后选择适当部位,用棕丝固定成一小曲, 为半曲,接着用棕丝穿过半曲,扭旋上劲,在枝条上部适当部位打结固定成一曲;再按此法扎一曲,完成二曲半。顶部叶片,一般可照主干蟠曲扎法。

2.半扎法
从 野外挖掘回来的,一般主干已经定型,不能弯曲攀扎,对此树桩重要根据桩干的自然形态确定造型式样,仅对主枝进行攀扎。 先扎半弯,再扎一弯,后扎第二弯。一般采取“一弯半”、“二弯半”、少有“三弯半”。弯枝顶部应略低于水平线。一般主枝略做水平弯曲,其他枝叶以修剪为 主,使枝片中部成圆弧形凸起,丰满清秀。

二:修剪
树桩盆景的又一造型技艺是修剪。分为摘,缩,截,疏,雕,伤。

1:摘:摘心,摘芽,摘叶。
(1) 摘叶:盆景是一种造型艺术,叶片丛生密集难以看到曲折,苍劲,优美的树干。尤其是岭南大型树桩盆景,稀疏有致的叶片,更能显出枝干的奇特,摘叶是树木盆景 的又一项技术措施。杂木类盆景中有的叶片较大,通过摘叶起到叶片变小的作用。有的树桩一边叶片生长不旺盛,格外能够甚者逐渐枯死,可把生长旺盛的枝条的叶 片全部摘去,促使另一半生长。
一 些树木盆景,特别是落叶树种,在新叶刚长出时最为美观,是最佳观赏期。但这种最佳观赏期在自然条件下每年只有一次。为了提高观赏性,可在夏季或初秋的生长 旺季对植株进行摘叶,使其萌发出叶片细小、稠密、色彩鲜亮的新叶。长势旺盛的植株可一次将全部叶片摘除,长势弱的植株可分23次摘叶。摘叶后给予充足的光照,并施一次腐熟的有机液肥,以后加强水肥管理,每周施一次腐熟的稀薄液肥,经常向枝干喷水,不久就会有嫩绿可爱的新叶长出,给人以清爽宜人、奋发向上的感觉。

2):摘(抹)芽、摘心
抹芽摘心是书札盆景造型于保持数值的主要手段之一,可改变树形,减少不必要的营养消耗,使树叶疏密得当,通风透光性良好,树形更加完美。
抹芽就是把新发出来的不需要的嫩芽从枝干上抹掉。萌芽力强的树种,常常在主干或主枝上长出许多不定芽,不但白白消耗营养,而且由于枝叶密集,通风透光性差,破坏了树形,影响了花蕾生长,所以要把它抹掉。
摘 心就是摘除枝梢顶芽。摘心可起到调节生长和控制形态的作用。摘心可抑制枝条的伸长使植株矮化,促使分枝增多,增加花木类桩景的开花数。另外芽有顶芽和侧芽 之分,摘除枝梢顶芽,可促进侧芽的生长。摘除侧芽可促进顶芽生长。摘心要根据不同树种的生长习性和造型要求而进行。如罗汉松的新梢一年有数次生长,故摘心 也要进行数次,第一次在56月;当新梢基部的芽又抽发新梢时,再行第二次摘心;第二次摘心后有时在2年生枝上产生不定芽,应在9月对所有新梢普遍摘心1次。真柏的新梢在整个生长是不间断的生长,为使侧枝形成圆球形,摘心的方法是新梢一超出树形范围就进行摘除。落叶树种的腋芽萌发力较强,可随时留基部2个芽摘心。在34月份可将枝梢上萌发出来的顶芽全部摘除,约经15天左右在摘除顶芽基部边上,又会长出数个新芽,由这些新芽形成的枝条比较短,形态玲珑美观。 

2:疏枝、截枝、缩枝
一盆已攀扎加工成形或自然条件较好的树桩盆景,常常会长出许多新的枝条,为了保持其完美的姿态,就必须经常对盆景进行修剪,否则将会逐渐失去层次,造成比例失调,树形紊乱。
疏 枝,将不合乎造型要求的枝条,从基部剪除。及时修剪掉无用枝条。一般凡是交叉枝、平行枝、车轮枝(即树干某一处四面轮生的枝条)病虫枝和一切有碍美观的枝 条一经发现应随时剪除,这样不但能保持盆景原有的姿态,而且能有利于调解水分及养分的合理供应,使观花、观果类盆景年年花开不断,果实累累。
截枝,根据造型需要,把一年生枝条剪除一部分。
缩枝,对多年生枝的短截。
一、剪迟不剪早。一般都认为冬季树木停止生长,是修剪枝条的最佳时机,强调应该“冬剪”。这个观点是不够全面的。准确地说,应该是部分树种可以进行冬剪,如紫薇,冬季短剪后,枝条看似干枯,春季一到,短枝上就会生长出新芽。
二、 剪粗不剪细,有些人追求盆景快速成型,急不可待地对尚未木质化的新枝进行短剪,希望当年再长出侧枝,然后再剪,一年内剪两三次,使盆景快速形成几级枝托。 这是不对的。因为有些树种枝条未木质化时修剪,并不能发侧枝,却从剪断处发芽继续向前生长,形成不了角度,如枸骨。二是强行剪枝成托会使作品失势。正确的 做法是必须等枝条木质化及大致长到预定的粗度再剪。这样,侧枝长出必然形成较佳的角度。
三、 剪肥不剪瘦。对枝进行短剪后,枝托上很长时间不发新芽,即使发了芽,侧枝生长也不旺盛,这是因为缺肥。要促使枝托速生壮芽,快长新枝。用肥量在不至产生 “肥害”的前提下多多益善,在生长旺季,可以间隔着浇一次水、浇一次肥。但要注意不可太浓。这样做,在温度适宜的生长季节,侧枝应会不停地生长。
3:雕、伤
雕,用凿子或雕刻刀对老桩树干雕刻。
伤,把树干或枝条用劈,撬,撕,击各种方法破伤其皮部和木质部。

为 了使树桩显现其在大自然中经风雨雷劈而呈现的苍柏之态,可对树干进行人工雕凿,甚至可以劈开树干。目前树桩盆景创作中,由于大自然树桩的采掘日渐不易,苍 老的树桩更是寥若晨星,树木因为树龄短,又未在大自然中经风历雨,就必须对其进行老态处理,将一树桩用雕刻工具按构思将其干较上部分树皮,依吸水线扭曲、 迂廻剥去,显出树干木质纹路,然后涂上石硫合剂或防腐剂以避免病害,经过养护而成为一株苍劲的树根。因材施艺,顺其自然的采用锯截,缩减,雕刻等手段来改 变,完善其面貌。这是盆景大石潘仲连的造型方法。

他还认为,雕刻加工应该注意以下几点。
1: 要注意形象设计的生动性和自然性,若枯干形象不生动,不自然,人工痕迹明显僵硬,便为“蛇足”,多此一举。枯枝的形象设计,首先要认真观察和揣摩自然中的 经典枯干呈现形式,拜自然为师。其次,借鉴邻过同仁的制作技巧和表现手法,结合实际,融入自然,创造性地雕刻。枯干形象的设定一定要与主景配合默契,宛若 天成。
2:雕刻后的坑穴,朽洞,槽沟等低凹处不宜积水,因为长期潮湿状态最宜滋生病菌,使穴部坑洼处朽烂。
3:雕刻较粗而圆的枝干时,竭力营造自然得体的槽纹,筋脉和凹凸变化,其截面雕刻成锐角状或参差不齐的,流动的槽沟。雕刻后的裸露面可适当打磨,使之光洁美观。
4:雕刻时期多在树木的生长季节内进行。因为雕刻时必然会造成对树木的伤害,可望在生长季节得到较快的恢复。
5:营养层的分割要准确无误,分布合理。树的表皮是维系其生命的用样供给载体,皮之不存,树将死焉。所以在切割表皮前,要仔细观察,胸有成竹放可下刀。
6:要精心保养防腐朽,失去生命后的雕刻面,极易在自然风霜的侵蚀中逐渐腐烂,而失去艺术生命和观赏价值,故雕刻后的枯面,待晾干打磨光洁后需用石梳合剂涂刷防制腐。

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