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西方绘画大师 -38 乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗 1696-1770年 意大利画家 乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗（1696.3－1770.3）是威尼斯画派的杰出代表。 1696年，因陈守旧了近一个世纪的意大利画坛终于又迎来了一位真正重量级的大师，他的伟大成就为意大利重新迎来了属于时代的光荣（不是历史上大师的光荣）。这就是相隔许久出现的被称为威尼斯画派最后一人的提埃波罗 -- 16世纪大师的传统和精神终于又在这位18世纪的画家身上得到体现。 17世纪末的威尼斯，提埃波罗诞生在一个商人兼船主的家庭，早年在拉扎里尼的作坊里从师学艺；拉扎里尼是一位装饰风格极强的画家，他终生以米开朗基罗和提 香为圭臬，也正因为于此提埃波罗从老师那里接受了一种雄伟奔放而不失美丽的装饰风格，但是不久他便超过了老师，创造了更为酣畅的绘画方法。虽然，提埃波罗 的名字在1717年才出现在威尼斯画家行会的名录上，但从他十余岁创作的作品中，我们能够清楚地了解这种风格趋向。 提埃波罗的艺术生涯始终是与他为欧洲各大宫殿、别墅、教堂所做的壁画相联系的，一些建筑也因为提埃波罗的壁画而万古留名，另一些著名的建筑也因为提埃波罗 的绘画把艺术和政治紧密地联在了一起；从少年时代与老师为威尼斯教堂创作壁画起，到他挟两个儿子到马德里为西班牙王庭服务为止，提埃波罗的生命时光总是消 耗在墙壁和画架前，消耗在欧洲各大王国间奔波的路上。 提埃波罗喜用饱满的暖色调，从柔和的银色、淡 红、金黄、铅灰、棕色到蓝色，色泽的转换自然和谐，显示出这位画家在纪念性装饰壁画上的特殊才能。在他的画上，华丽的色彩是服从于形象的激情的。因此，色彩本身就赋有很强的情感表 现力。 翻开欧洲许多著名景点的导游手册总能见到这个伟大的艺术家的名字，人们站在日渐剥蚀的色彩和造型前，用想象去营造它们当日在身着华贵服饰的贵族男女前的辉 煌，编制它们作为历史见证人带来的特殊的美学气氛。如阿西佛斯克威尔宫的为装饰楼梯而做的壁画。 安东尼与克娄巴特拉的宴会  克娄巴特拉（公元前69－前30年）是埃及著名的女王，埃及国王托勒密十二世的次女。据希腊编年史家普卢塔克的记述，她长得非常美丽，眼如秋水，前额宽 阔，下颌坚毅，鼻梁高挺，双唇动情；她的声音婉转动听。在罗马与埃及的战争中，她清楚认识到要实现自己的抱负，必须与罗马亲善。在公元前４８年罗马统帅凯 撒猛追庞培而进驻埃及时，她便设法勾引这位将军，以求重建马其顿王朝的广大领土。她利用凯撒的军队打败了反对她的内部势力，恢复了两人联合政权。后凯撒被 刺，而另一罗马猛将安东尼一心想远征波斯，便派人邀请克娄巴特拉前来赴会。这一幅大型装饰画所描绘的，正是这一历史真实的背景。克娄巴特拉是一位美貌而卓 有心机的政治人物，她带着丰盛的礼物前往小亚细亚塔尔苏斯城。安东尼见她立即倾心，他把侵略波斯的计划付诸脑后，象被勾了魂似的跟她回到了亚历山大里亚。 当然，政治上的角逐并没有至此结束，以后又矛盾迭起，演出许多政治与婚姻相纠葛"故事"来，这里只得按下不提了。历来西方在文学艺术上采用过关于克娄巴特 拉的生活与政治谋划的题材，画家提埃波罗绘此题材时，已经给许多意大利王公贵族府邸画过豪华的装饰壁画与天顶画。随着他的名声增长，订户对于他那善于施用 艳丽色彩以描绘多人物场面的豪华饮宴画面，更是热中无已。  所以这一题材他连画了好几幅，这是于1744年（又一说于1750年）绘于威尼斯拉比宫内的一幅，属于克娄巴特拉与罗马名将安东尼入厅赴宴的场面；另一幅 是克娄巴特拉在塔尔苏斯登舟上岸的场面。  在这幅画上，人物珠光宝气，古装的华服灿烂夺目。背景采用古代建筑和科林斯巨柱；乐队在楼上演奏着乐曲，安东尼大 将坐于左侧，而克娄巴特拉一身奢华的袍服，显得器宇不凡，在右侧用娇艳的目光斜视着安东尼。所有侍从人员处于阴影之中。从某种程度上看，它近似当年委罗内 塞的那些《酒宴》的场面，但更富有调情意味。 其它作品：         |
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