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西方绘画大师 -48 罗贝尔·康宾 Robert Campin (1378-1444年)尼德兰的宗教画家 罗伯特.康宾 Robert Campin 与凡.爱克兄弟一样，也是15 世纪早期油画技术的完成者。他的风格由他的学生罗吉尔.凡 .德.维登来发扬光大。康宾约 于1378年出生。从1406年起活跃于多奈。后来在图尔内(今比利时境内)获得佛兰芒画师称号，1406年起，以擅长祭坛画闻名于各地。他的弟子也不少，最出名的就有罗吉尔·凡·德·威登。 康宾的绘画风格接近于凡·艾克，而人物形象，特别在细节刻画上，比凡·艾克更细腻。有时画上的各种微小道具都被描绘得极其精细。奇怪的是，康宾很注意远处的道具，不重视近处事物的真实感，往往近处的细节不如远处来得清晰，与人们的视觉规律相悖。康賓是最早用風景來襯托富有生活氣息的宗教人物的，但是他仍然未能完全擺脫中世紀象徵性藝術的樊籠，在作品中還存留生硬的感覺，人物的衣著褶紋處理也與當時流行的哥特式雕刻藝術的方法相似。在15 世纪早期，尼德兰属于伯根蒂的德契。所以康宾的作品与伯根蒂风格的雕塑很有渊源，而且与意大利文艺复兴早期的作品并驾齐驱。康宾于1444年去世。 《授乳的圣母》  时 期:约1430年 规 格:63.5cm×49cm 材 料:板 油彩 存藏处:伦敦国家美术馆藏 罗贝尔·康宾是尼德兰14世纪后半叶的宗教画家。这幅作品是康宾的代表作之一。画中的圣母温柔地低垂双眼，用右手按着自己的胸部，准备喂养怀中的婴儿耶稣。但耶稣的形象与圣母的形象却不和谐，不仅如此，圣母身上铺地的长袍，并未按圣母的体形画出它的结构关系，背景上的细节却毕现无疑，造成近处模糊而远处清晰的景象。这是康宾一贯艺术法则的典型表现，即事物不论远近，都一概是可视的，至于焦点视差等，可以不予考虑。這幅畫上聖母的神情並不和諧，近處人物環境倒不如窗外的遠景來得清楚細緻。 康宾画画似乎只思考宇宙的和谐，他所描绘的祭坛画，上面的道具都各自独立，道具与空间不是属于同一体系，或者说，没有空间感。因此他用饱满的色彩处理的却是具体器物，这些东西在视觉上不受空间制约。这一幅画上的圣母形象温柔地低垂双眼，用右手按着自己的乳头，准备喂养怀中的耶稣，但耶稣形象与圣母的形象不和谐。不仅如此，圣母身上铺地的长袍，也没有按圣母体形画出它的透视关系。背景上的细节却都毕现无遗，连圣母背后的箬帽上的编织，都勾勒得有条不紊，就象现代相机把焦点对准远处一般，近处模糊而远处清晰。 康宾的肖像虽画流露出泛神论思想，但对他的画也与凡·艾克的一样，我们不能低估其承先启后的历史意义。 梅罗德祭坛画《受胎告知》  【类别】油画 【年代】约在1425-1428年间 【规格】64×63厘米 【属地】藏纽约大都会美术馆  尽管康宾在图尔内的绘画声誉极高，也有许多后来很出名的学生，但就这一幅画的风格看，它残留着尼德兰早期宗教画的诸多不足；人物动作僵硬，透视不准，圣母的衣褶画得象一块多褶的硬板，极不自然。天使报喜的目光不专注，马利亚闻喜也不惊讶，只顾自己阅读一卷厚厚的圣书。可是其他细节，包括壁炉架、桌椅、窗框等道具，都画得出人意料的细腻、匀整。其用色的水平，使人惊奇，几疑不是用画笔画出来的。 桌上翻开的书页以及蜡烛熄灭后散发的一缕一缕青烟，被画得真实可信。背景的护窗板是拉开的，墙上的毛巾架、龛内的吊壶与天顶的护板、墙檐等，透视关系处处清晰而又准确。康宾极善于描绘道具的细节。这是尼德兰细密画的传统技艺，因而人物虽欠佳，整体上看这幅画还是功夫很深，艺术效果也佳，给人以圣洁美的艺术感受。  耶稣诞生        |
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