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民国初期至中华人民共和国建国这一段时期内，有姓名、作品可考的宜兴紫砂陶艺的作者有：
程金寿 民国初期制壶工匠，有“三足平肩扁圆壶”传世。
冯桂林 民国初期制壶名家，他技艺不凡，对各种款式的茗壶都得心应手，而且勤奋非常，作品极丰，现有多件作品传世。
冯桂林龙头玉环壶
冯桂林制五竹壶
陈少亭 民国初、中期壶艺家。
汪宝根 民国初、中期壶艺家，曾于１９３５年制做大型“东坡壶”一件，参加美国芝加哥国际博览会。有“松鼠纽竹节壶”传世。
王玉仙 民国时期制壶工匠。
邵陆大 民国时期制壶工匠。
范勤芬 民国时期制壶工匠。
刘兆福 民国时期制壶工匠。
范臣甫 民国时期壶艺家，他是清末壶艺家范大生的儿子。
江祖臣 清末及民国时期壶艺名家，他在二十世纪初期已享盛名，以仿制明、清两代名家作品而著称，他是艺壶大师裴石民的姐夫和师傅。
储铭 民国时期壶艺家，有“六瓣瓜壶”传世。
汪义生 民国初、中期壶艺家，他是制壶大师朱可心、吴云根的师傅。
金阿寿 民国初、中期制壶名家，是制壶大师王寅春的师傅。
邵茂章 民国时期制壶名家，以“小平壶”、“纽壶”著称于世。他是当代著名壶艺家徐汉棠的舅父。
民国初年的壶艺家们多以仿制前人壶式为主，这一时期的紫砂茗壶款式大多脱不开时大彬和“曼生壶”的影子，清康熙、乾隆年间盛行的加彩上釉的砂壶也大量制作，间或有新款推出来，也没有多大突破和影响。这种情况一直延续到二十年代，随着裴石民、朱可心等一批紫砂壶艺的精英们的出现才告结束。
裴石民（１８９２－－１９７９），原名德民，宜兴人，少时曾入私塾读书，受过传统的中国文化教育，这对他后来从事紫砂创作是颇有裨益的。他十五岁开始随其姐夫，当时颇具声名的制壶名家江祖臣学习制陶，起初以制盆为主，后攻制壶。二十年代初期，裴石民已经跻身当时壶艺界的名家之列，他工于几何形器，所作之壶质朴中见华丽，稚拙中见精巧，造型高雅，做工周正、细腻，为时人所推崇。他曾被聘到上海著名魔术家莫吾奇家中制壶，专事仿古，在沪期间，他得以尽览莫氏及上海许多收藏家所藏前人名壶和其它诸如古青铜祭器酒器，大受启发，因而所仿前人精品真伪难辩，并为他以后的创作打下了良好的基础。他还应邀为储南强收藏的“供春树瘿壶”配制盖子，为项圣思的大桃杯配制托盘，所作被时人称作“二美”，令观者叫绝，因此博得了“陈鸣远第二”的美誉。三十年代，他为莫氏制壶时多用一方“悟奇治陶”印章作款，后用“石民”等印款。他的创作活动一直持续到中华人民共和国建立之后，五十年代初期开始，他为培养新一代的制陶艺人付出了很大心血。
裴石民一生作品很多，均为后人典范，传世名作有“圈盖三足鼎壶”、“牛盖莲子壶”、“串顶秦钟壶”等。
裴石民圈盖三足鼎壶
裴石民三足传炉壶
裴石民五福蟠桃壶
任淦庭 民国时最著名的陶刻家，他为很多名家刻铭，现代许多刻陶名家，如徐秀棠、谭泉海、鲍志强等均出自他的门下。
王寅春 他是活跃于二十世纪初期到中期的重要的壶艺大家，长于几何形器的制作，功力深厚，所作古雅绝伦，沉稳端正，方圆有矩，一生作品颇丰，传世有与著名国画大师亚明合作的“亚明方壶”、“六方井壶”等作品，其子王石耕、王小龙均为现代著名壶艺家。
王寅春碗灯壶
王寅春六方井壶
王寅春亚明方壶
王寅春朱泥仿古壶
许成权 现代著名壶艺家。
施福生 民国至现代著名壶艺家。
陈福渊 民国至现代著名陶艺家。
潘春芳 民国至现代著名壶艺家。
吴纯耿 民国至现代壶艺家。
诸葛勋 现代陶刻艺术家。
范泽林 现代陶刻艺术家。
朱可心（１９０４－－１９８６）名开长，又名凯长，以字行，宜兴人，他是二十世纪最杰出的自然形紫砂茶壶的作家。他悟性奇高，勇于创新，早年即享盛名，所作花货形象生动逼真，一形一物栩栩如生，鬼斧神工一般。他的作品多以松、竹、梅为题材，造型师法自然，寓意高古，为收藏家所珍爱。１９３２年，他所作“云龙鼎”曾获得美国芝加哥国际博览会金奖。１９５３年，他进入中央美术学院华东分院工艺班进修，又受到现代美术思想和形式的熏陶，作品的艺术表现力更强。 现代许多著名的以自然形器为主的壶艺家都是出自朱可心的门下，如李碧芳、汪寅仙等。
朱可心的传世作品经典很多，著名的有“报春壶”、“翠蝶壶”、“南瓜壶”等。
朱可心报春壶
朱可心翠蝶壶
朱可心松鼠葡萄壶
朱可心松竹梅三友壶
吴云根 二十世纪壶艺大家，三十年代已经成名，作品以筋纹类为主。一生门人众多，如何挺初、范洪泉等都曾随他学艺。传世作品有“提梁觚菱壶”。
吴云根提梁觚菱壶
吴云根牛盖洋桶壶
吴云根竹段提梁壶
在这一时期的诸多名家中，成就最高，学识修养俱佳，对紫砂工艺和理论研究最有贡献的紫砂艺术家要首推被人们尊为“壶艺泰斗”的二十世纪最有成就的壶艺大师顾景舟了。
顾景舟（１９１５－－１９９６）又名景洲，号曼唏、瘦萍，堂号“自怡轩”。
顾景舟１９１５年生于宜兴川埠乡上袁村。上袁是紫砂制造中心，故而自幼耳濡目染，深受熏陶，七岁起随其祖母邵氏学艺，天资高远，不足二十岁已跻身紫砂名家行列。三十年代受聘于上海大古玩商人郎玉书，为其仿制古代名家作品，这期间，他饱览诸家形器，又受到古玩鉴赏方面的熏陶，使其具有非同一般的古玩鉴定知识，又深受古代铜器、瓷器等造型艺术的影响，艺术积淀日见深厚。１９５５年与诸同道一起组建紫砂工艺厂，为现代紫砂产品的工业化生产做出了不可磨灭的贡献。他在创作和研究之余，还奖掖后学，桃李众多，当今紫砂界之中坚力量近半数出自他的门下。１９７８年他获得了国家授予的工艺美术师的职称，１９８８年又被授予首批“工艺美术大师”的称号，这是紫砂界前无古人的最高的荣誉称号。
顾景舟技艺全面，作品种类很多，尤以几何形器见长。他的作品造型沉稳，做工细致，简捷明快，真正体现出平凡中见功力的特点，尤其是在运用线条方面更是得心应手，以一条线生动整件作品的范例在他的作品中屡见不鲜。
顾景舟不仅在紫砂创作上造诣非凡，而且在紫砂历史和工艺的研究上也是颇有建树的，他陆续发表文章和专著如的《壶艺说》、《壶的形神气》、《宜兴紫砂壶艺概要》、《浅谈紫砂陶艺鉴赏》等都成为紫砂陶艺中的经典著作。
他还是一位杰出的紫砂陶器鉴定专家，目前国内所有大中型博物馆中所藏的紫砂珍品均是由他鉴定确认的。
顾景舟把二十世纪的紫砂创作从对古人的模仿中解救出来，使之一洗商品化的急功近利，大大提高了其艺术性，他又和书画界及其他艺术领域中爱好、支持紫砂创作的有识之士一道，重光“文人壶”的风采，使紫砂茗壶重新回到大雅之堂上，让紫砂爱好者可以尽情玩赏一件件精妙非常的艺术珍品。二十世纪中、后期的紫砂艺坛，可以说是顾景舟的时代。
顾景舟无愧为“一代宗师”、“壶艺泰斗”，可惜在笔者这部拙作开篇之际，传来大师仙逝的噩耗，终于不能得他亲自评说拙作，怎不令人扼腕长叹，每对大师手制茗壶感喟不已，愿在天之英灵早安。
顾景舟一生创作甚丰，在继承和发扬前人精粹的同时，他以其深厚的艺术修养和眼光，创作了一大批新的壶款，为紫砂艺坛留下了一大批瑰丽的珍宝。
顾景舟所用印章底印常用的有“曼唏陶艺”、“景舟制陶”、“景洲制壶”、“啜墨看茶”、“顾景舟”等，盖内常用两枚小印一为“顾”，一为“景舟”，把脚用一枚椭圆小印“顾”。
１ 僧帽壶──此壶仿时大彬的僧帽壶，但较时大彬原壶造型生动得多，线条运用明快，一扫原壶的沉颓之气；泥料为调砂，色泽深厚。此壶高１０. ３厘米，阔１５. １厘米。
顾景舟僧帽壶
２ 提璧壶──此壶实在是提梁壶中的精品，沉稳宽厚，气度古雅，线面匀称，令人心动。此壶用料为紫砂，壶形制较大，高为１４. ５厘米，阔为１８. ５厘米。
顾景舟提璧壶
３ 石瓢壶──此壶不同于以往“曼生壶”中的石瓢壶，盖形、把形均有创新，更现圆润可爱。此壶是顾景舟早期的代表作之一。
顾景舟石瓢壶
４ 矮井栏壶──此壶是顾景舟和著名画家亚明先生合作的，由亚铭题书。壶高８. ２厘米，阔１６. ６厘米。
顾景舟矮井栏壶
５ 云纹肩三足壶──此壶为顾景舟自创之款式，造型古雅，颇有古代祭器之遗风，从中可以看出他早年在上海古玩界中所受到的熏陶的影子。
顾景舟云纹肩三足鼎壶
６ 上新桥壶──此壶是顾景舟自创的款式，壶身各部线条圆滑，周正端庄，的子颇具新意。
顾景舟上新桥壶
７ 菱花壶──此壶方线条流畅，做工老到，堪称筋纹器中的典范。
顾景舟菱花壶
８ 自乐提梁扁壶──此壶造型独绝，可看出大师的过人之处，出乎常人意料的造型比例，让人观后回肠荡气，此壶为顾景舟与著名书画家韩美林合作。壶高１４. ８厘米，阔１４. ２厘米。
顾景舟自乐提梁扁壶
９ 仿古壶──此壶虽属前人旧款，但经大师之手做出又不同寻常，敦厚沉稳，大有古金铁之风。
顾景舟仿古壶
10 鹧鸪提梁壶――顾景舟的壶艺师古而不泥古，具有独到的艺术创新和修养，从这款提梁上就可看出，气度非比寻常，不愧一代宗师。
顾景舟鹧鸪提梁壶
时大彬[调砂提梁壶]
时大彬扁壶
时大彬鼎足盖圆壶
时大彬三足圆壶
时大彬玉兰花壶
李仲芳梨皮小圆壶
徐友泉盉形三足壶
陈鼎和东坡提梁壶
陈鸣远[梅桩壶]
陈鸣远[束柴三友壶]
陈鸣远南瓜壶
陈鸣远果品摆件
惠孟臣朱泥葵花瓣壶
项圣思桃杯
曼生合欢壶
曼生井栏壶
曼生提梁壶
邵大亨八卦束竹壶
邵大亨鱼化龙壶
邵景南小圆壶
黄玉麟鱼化龙提梁壶
朱石梅柱形方壶
瞿子冶梅花壶
瞿子冶石瓢
程寿珍掇球壶
与顾景舟同时代的还有另一位首批“工艺美术大师”蒋蓉。
蒋蓉（１９１９－－）别号林凤，宜兴人，当代最著名的女壶艺家。她出身制壶世家，十一岁起随其父蒋宏皋学习制陶，二十一岁时随伯父蒋燕亭到上海制壶。在上海滞留四年后回到宜兴继续其陶艺创作。１９５５年进新组建的紫砂工艺厂工作至今，先后被国家授予“工艺美术师”和“工艺美术大师”的容誉称号。
蒋蓉以其女性特有的细腻的观察力，师法自然，一形一物纤巧逼真，是现代最杰出的自然形作家之一。她的作品多以鱼虫、花鸟、瓜果为题材，用色丰富生动，做工细致入微，毫发必现。作品初茗壶外，案头文玩小品也占很大比例。
她所制茗壶底款常用一枚“蒋蓉”印章，字同形不同，常见有两种方形、两种圆形款，盖内用一葫芦形“蒋蓉”印章或一小方形“蓉”字印。
蒋蓉的代表作有：
１ 树蛙石榴壶──此件作品用色丰富，表现不同物事用不同颜色的泥料，使整件作品更近自然，是自然形作品师法自然的极致。
蒋蓉树蛙石榴壶
２ 佛手壶──此壶以佛手为题材，造型取意新颖，用色贴近实物，构思精巧，堪称佳品。
蒋蓉佛手壶
蒋蓉芒果壶
4 老南瓜壶----此壶形、色逼真，宛如一只收获季节的老南瓜。
蒋蓉老南瓜壶
蒋蓉的从事紫砂艺术已七十余年，作品颇丰，除去上述作品，比较具有代表性的还有“树蛙壶”、“荷叶蛙声壶”、“牡丹壶”、“石榴壶”、“树蛙土狗水滴”、“束柴三友壶”等等。
王石耕（１９２２──）别号长根，自幼随其父王寅春学习制壶，１９５８年进入紫砂工艺厂工作，负责培训陶工。作品多次获奖，并广为紫砂爱好者所收藏，他的代表作有“万象更新壶”、“方钟壶”、“虎灯壶”等。
王石耕虎灯壶
徐汉棠（１９３３──）中国“工艺美术大师”，出身于壶艺世家，其外曾祖父、外祖父、舅父等均为当时名家，其父徐祖纯、母邵赛赛均是个中高手。徐汉棠自幼耳濡目染，深得家传，及长投顾景舟门下学艺，后进入中央工艺美术学院华东分院工艺班进修，受到现代系统的美术思想的熏陶，眼界更加开阔，作品于古朴中见出现代色彩。
徐汉棠掇只壶
徐汉棠牛盖提梁扁壶
徐汉棠汉方瓢壶
徐秀棠（１９３７──）中国“工艺美术大师”，徐汉棠胞弟。他于１９５４年起随任淦庭学习陶刻技艺，１９５８年进入中央工艺美术学院张景佑（“泥人张”传人）工作室学习泥塑艺术，此后一直从事陶塑艺术，作品深受欢迎。
徐秀棠陆羽像
在这里我要说一句题外话，尽管秀棠先生在紫砂雕塑和壶艺上炉火纯青，但他对茶艺知识的掌握确有欠缺，这尊陆羽像上的茶壶和茶杯就是典型的例证，因为，在唐代的时候，现金的泡茶方法还没有出现，也根本没有茶壶和茶杯的概念，先生之小疵，不免贻笑大方，也算是这件精品雕塑的美中不足吧！
徐秀棠紫砂陶塑刘海戏金蟾
徐秀棠关公像
高海庚 他是顾景舟的门生中成就最高的，１９５５年进入宜兴紫砂工艺厂随顾景舟学艺，后主要从事设计工作，构思巧妙，有大家风范，可惜天不与寿，英年早逝。其妻周桂珍（１９４３──）亦壶艺名家，与其同为顾景舟高足。作品有由高海庚设计、周桂珍制壶的“集玉壶”、周桂珍的“曼生提梁壶”等。
高海庚集玉壶
高海庚虎壶
高海庚双龙提梁
周桂珍仿曼生石铫壶
周桂珍云纹菊圆壶
周桂珍紫泥方琮壶
李昌鸿（１９３７──）１９５５年进宜兴紫砂工艺厂随顾景舟学艺，１９５８年开始参与培训陶工，曾进修中央工艺美术学院造型制图课程，作品多次获得国内外奖项。其妻沈巨华（１９３９──）也是壶艺名家、顾景舟高足。代表作品有夫妇俩人合作的“奔月壶”。
李昌鸿段泥铭刻戈形执把方壶
李昌鸿段泥铭刻三足带杓茶叶罐
李昌鸿、沈遽华奔月壶
沈遽华朱泥三足葫芦壶
谭泉海（１９３７──）中国“工艺美术大师”，别号石泉，陶刻家。１９５８年进紫砂工艺厂，随任淦庭学习陶刻艺术。作品种类多样，涉猎广泛，以陶刻见长，许多当今名家作品的铭刻均出自他手。
谭泉海紫泥石瓢铭刻壶
李碧芳（１９３９──）１９５５年进宜兴紫砂工艺厂随朱可心学艺。她的作品技艺纯熟，温婉细腻。其子陈岩是年轻一辈壶艺作者中的佼佼者。
李碧芳灰绿泥三足浅纹提梁壶
吕尧臣（１９４０──）中国“工艺美术大师”，１９５８年进宜兴紫砂工艺厂随吴云根学艺，作品生动，富有新意，代表作有“松风竹炉茶具”等。
吕尧臣船形提梁壶
吕尧臣井中蛙茶具
吕尧臣松风竹炉茶具
储立之（１９４２──）１９５８年进宜兴紫砂工艺厂，先后师从于吴云根、顾景舟，目前主要艺术创作集中在紫砂雕塑上。
储立之紫泥济公像
汪寅仙（１９４３──）别号朝阳，中国“工艺美术大师”。１９５６年进宜兴紫砂工艺厂，先后随吴云根、朱可心、裴石民及蒋蓉学艺，作品以“花货”见长，技艺全面，代表作有“梅椿壶”、“折肩提梁壶”（与著名美术家张守智合作）等。
汪寅仙、张守智折肩提梁壶
汪寅仙仿曼生提梁壶
汪寅仙梅桩壶
汪寅仙虚扁壶
汪寅仙紫泥大南瓜壶
汪寅仙紫泥树瘿提梁壶
何道洪（１９４３──）１９５８年进宜兴紫砂工艺厂跟随王寅春、裴石民学艺，他技艺全面，尤以自然形、筋纹形见长。
何道洪段泥饰书画清心壶
何道洪色泥贴松竹梅鼓腹壶
何道洪紫泥圆肩牛盖壶
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鲍志强（１９４６──）别号乐人，１９５９年进宜兴紫砂工艺厂随诸葛勋、范泽林学习陶刻，后兼习制壶，再后在任淦庭指导下专攻陶刻，艺业有成。
高丽君（１９４０──）别号敏，１９５５年进入宜兴紫砂工艺厂随朱可心、蒋蓉学艺，作品以“花货”为主。其夫王小龙，又名王平，是壶艺大师王寅春的儿子，也是壶艺中人。高丽君的代表作有“蜂窠壶”等。
葛明仙（１９３９──）１９５６年进宜兴紫砂工艺厂随吴云根学艺，作品以传统造型为主。代表作有“竹节笋纽提梁壶”等。
曹婉芬（１９４０──）出身紫砂世家，１９５５年进紫砂工艺厂随朱可心学艺，后又得裴石民、王寅春、顾景舟的指导，作品造型丰富，做工细腻。
何挺初（１９４０──）１９５６年进入宜兴紫砂工艺厂随裴石民学艺，后又得顾景舟指导，作品勇于创新，立意不凡。其妻徐新妹（１９４７──）也是著名壶艺家，同样师承裴石民，七十年代起夫妻合作，其代表作有“蟹篓茶具（五头）”。
束凤英（１９４０──）１９５５年进入宜兴紫砂工艺厂先后随同裴石民、顾景舟学艺，代表作有“葫芦壶”等。
咸仲英（１９４０──）别号冰心，１９５５年进入宜兴紫砂工厂随任淦庭学习陶刻，后主要从事设计工作，他与顾绍培合作的特大紫砂尊瓶被选作中南海紫光阁的陈列品。其起妻陆巧英（１９４２──）别号玉洁，也是壶艺名家，１９６４年进紫砂工艺厂随高洪英学艺，后又得王寅春、顾景舟的指导，作品种类较多。近年来夫妻合作，代表作有“济公壶”等。
范洪泉（１９４１──）１９５６年进入宜兴紫砂工艺厂，先随吴云根学艺，后拜朱可心为师，学习制作“花货”，以制作大壶见长，代表作有“树桩松鼠大壶”等。
谢曼伦（１９４２──）别号毛毛，１９５８年进入宜兴紫砂工艺厂随朱可心、范正根学艺，后又得到过顾景舟的指导，代表作有“迎客松壶”、“竹段提梁壶”等。
鲍仲梅（１９４４──）１９５９年进入宜兴紫砂工艺厂随任淦庭学习陶刻。其妻施秀春（１９４９──）生于紫砂世家，父施福生为壶艺名家，她得到过裴石民、朱可心、顾景舟等名家的指导，夫妇合作镶嵌银丝的砂壶别开生面，代表作有“三羊喜壶”等。
张红华（１９４４──）先后师从王寅春、顾景舟，擅制筋纹形器，代表作有“环线壶”等。
顾绍培（１９４５──）他的作品涉猎广泛，茗壶、尊瓶、花盆无所不为，更擅制大壶，曾作现今世界上容量最大的砂壶。先后师从潘春芳、陈福渊、顾景舟等名家，代表作有“高风亮节壶”等。
周尊严（１９４５──）早年随潘春芳、许成权学艺，后又随陈福渊学习制瓶，并受过裴石民的指导，其代表作有“船方壶”等。
毛国强（１９４５──）别号一粟，他出身紫砂世家，早年随任淦庭学习陶刻，许多名家之壶均由他刻铭。
夏俊伟（１９４６──）１９６４年进入宜兴紫砂工厂随任淦庭学习陶刻，兼学制壶，代表作有“三足壶”等。
高洪英（１９４０──）早年从裴石民、吴云根等名家学艺，擅制“光货”，作品有古风，其代表作有“卧方壶”等。
凌锡苟（１９３９──）１９５８年进入宜兴紫砂工艺厂学习陶雕，后学制壶，作品雕塑、茗壶俱佳，茗壶的代表作有“凌鼓壶”等。
刘惠大（１９４１──）早年拜朱可心、施福生为师，学习制壶，代表作有“扁圆敛足云顶壶”等。
沈汉生（１９４６──）早年随范泽林、任淦庭学习陶刻。
范盘冲（１９４０──）早年随吴云根、朱可心、王寅春学艺，，代表作有“四象壶”等。
吴同芬（１９４５──）出身壶艺世家，自幼随父亲吴纯耿学制壶，作品有大家之风，代表作有“六方壶”等。
朱复（１９３８──）早年曾到广东石湾美术陶瓷厂学习，主攻陶塑，其妻万若君（１９４２──）师从高丽君、沈巨华、史济华等，也受到过裴石民、蒋蓉的指导，近年来夫妻多次合作制壶。
江宏（１９３９──）曾先后随王寅春、施福生、范正根学艺。
谈碧云（１９４０──）曾从师于王寅春、裴石民。
徐玉芳（１９４３──）曾先后从师于曹婉芬、王寅春。
周志宣（１９４３──）别名陈小羊，壶艺世家出身。
许四海（１９４６──）字紫云，号拾荒人，又号门外汉，江苏盐城人，定居上海，他是现代唯一不出自宜兴的紫砂名家。他三十而自学制陶，作品自成一家。
陈庚（１９３９──）又名陈钢、号小庚，早年从师王寅春，作品以几何形器见长。
程辉（１９４４──）号润年，曾随吴云根、蒋蓉学艺，也接受过顾景舟的指导。
潘持平（１９４５──）号阿平，著名壶艺家，先后随陈福渊、顾景舟学艺，以制作方壶见长。
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吴群祥（１９５３──）曾随顾景舟学艺。
曹燕萍（１９５３──）她是何道洪的学生。
曹亚麟（１９５５──）１９７１年进入宜兴紫砂工艺厂从事陶刻。
范永良（１９４３──）早年随蒋蓉学艺，后又得到过吕尧臣和曹婉芬的指导，擅创新形。
王振国（１９４４──）号己国，早年随鲍秀云学艺。
倪顺生（１９３８──）朱可心弟子，擅制“花货”。
丁洪顺（１９５５──）先后师从高洪英、束凤英、汪寅仙，作品以“花货”见长。
高建芳（１９５６──）号小芳，先后随高洪英、束凤英学艺，后曾得到过蒋蓉的指导，作品多“花货”。
江建祥（１９５７──）早年师从许成权，后又随汪寅仙学习，作品以“花货”见长。
杨敬芳（１９５０──）又名竞芳，曾随吕尧臣学艺，其妻王生娣（１９５１──）也是吕尧臣门生，近年来夫妻多合作制壶。
周定华（１９５３──）先后从师于陈福渊、高丽君、顾绍培、周正年等名家，曾做特大砂壶。
陈国良（１９５４──）曾随何道洪学艺，擅制方器。
施小马（１９５４──）壶艺名家施福生之子，曾随陈福渊学习制花盆，后随父学习制壶。
吴亚亦（１９５４──）先后师从高丽君、汪寅仙，作品有新意，代表作有“雅集壶”等。
吴亚克（１９５７──）吴亚亦胞弟，先后随徐秀棠、储立之学习紫砂雕塑，兼制茗壶，壶艺作品有“玉宇金鼎壶”等。
蒋彦（１９５５──）又名蒋小彦，先后随王寅春、吕尧臣、李碧芳等名家学艺，现主要从事设计工作。他的代表作有“华珠壶”等。
储集泉（１９５４──）曾先后师从高丽君、范洪泉、周桂珍等名家，“花货”、“光货”都很出色。
刘建平（１９５７──）先后随高丽君、吕尧臣、顾绍培学艺，作品多自创新，代表作有“提梁圆扁壶”等。
葛陶中（１９５７──）先随李碧芳学艺，后得到顾景舟、沈巨华的指导，作品古雅端庄。
徐达明（１９５２──）自幼随其父徐汉棠学艺，其妻往秀芳（１９５４──）也是壶艺名手，夫妻合作的作品有“马蹬提梁壶”等。
徐维明（１９５７──）先随许成权学艺，后随其父徐汉棠学习，常自创新款，代表作有“竹节直身圆壶”等。
李惠芳（１９５７──）从师于李碧芳，后又得到沈巨华的指导，作品秀丽。
胡永成（１９５７──）早年随李碧芳学艺，作品种类很多，造型新奇，代表作有“六方提梁壶”等。
张静（１９５８──）号丁山人，师从许成权，作品新雅。
季益顺（１９６０──）早年随高丽君学艺，现在主要从事设计工作，作品多自创新，细巧华丽。
恽益萍（１９５４──）先后师从于何道洪、束凤英、范洪泉，擅制“花货”。
徐兰军（１９５９──）她是高丽君的学生，又得到过蒋蓉的指导，擅制“花货”。
李圆林（１９５９──）师承束凤英、丁洪顺，后又随何挺初学习，擅制筋纹形器。
徐雪娟（１９６１──）号雪卷，自幼随其父徐汉棠学习制壶，作品有古风。
房玉兰（１９６１──）从师于曹婉芬，又得到过吴同芬、徐汉棠的道指导，所作已有大家之风。
范建华（１９６４──）曹婉芬之女，曾随其母和吕尧臣学艺，现在主要从设计工作。
陈岩（１９６５──）李碧芳之子，曾随谈尧坤、谭泉海学习陶刻，又从母及许成权学习制壶，作品多自铭刻。
何燕萍（１９７０──）自幼随其父何道洪学习制壶，虽然年纪尚青，但作品已臻成熟。
当代紫砂事业得到了空前的发展，特别是近年来海内外掀起的这一股“紫砂热”，也刺激了紫砂生产的发展，一些当代著名书画大家，诸如朱屺瞻、林散之、吴作人、唐云、亚明等人的支持和参与，使得紫砂创作在质量上进一步升华了，紫砂艺坛也正在造就着一代新的壶艺家，相信一定会有光芒四射的巨星从他们中间升起，这是一个可能，也完全应该诞生巨星的时代！ |
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