 我曾经应邀参加一个“室内奥斯卡奖中国巡展上海首映礼”才知道中国本土设计师第一次荣获了Andrew 这是一套很普通的并有着中国元素的别墅设计作品。说它普通是因为设计师运用的都是很朴素的建材；说它是中国元素，设计师在构思上运用了古典、现代时尚和简约三种混合设计语言，为我们解读什么是现代中式语言提供了一个新概念，也向人们昭示——现代中式设计不一定要做“古”复“古”，中式语言应有时代的“烙印”，也有幸让我们阅读了王闳在现代中式语言世界的探索精神。 所谓三种混合设计语言是当今国际设计界经过近代百年室内设计的历史回合，又重新回归到一个全球设计视点，没有中国元素的设计似乎是很落伍的，因中国在世界的崛起和强势发展成了平衡世界力量的重要砝码；设计因中国而精彩，设计因东方元素而时尚。在国际设计界人们可以不谈欧式设计，也可以不谈地中海式设计，但不能没有中国元素设计，缺少中国元素设计是不完整的设计理念好像一夜之间风靡了全世界。也就是说全世界的设计师在无意用完本国设计元素深感设计创造源泉枯竭时，他们被来自中国5000年深厚的文化和近30年改革开放和强势发展的“中国风”迷住了，很多大师级的“老外”都获得了从中国元素吸取设计的源泉，并获得了极大的成功。基于这样的设计背景，王闳觉得作为一个中国设计师，更没有理由放弃本土的优势元素。他想在传承中式语言的基础上剥离一些“不合时宜”的传统元素，尽可能让中式元素恰如其分地融入当今的时代。能否用现代的包装语言去解读传统的中式风格？用现代时尚“嫁接”中式语言而“催生”出一个崭新的中式设计风格。为达到将中式设计元素接受现代时尚的过滤和搭配，王闳又给它添了“一把火”，索性将中式和现代时尚“派对”，将他们推进了一个很利索、很简约和很干净的一个空间。于是中式、现代时尚和简约，三种不同时空年代的流行元素情不自禁地做了一次设计组合，三位一体提炼性的混合语言在偶然一个机会进入了Andrew 回到这个空间，我们发现王闳给中式元素植入了现代语言，也输入很多的时尚元素。比如中式的花窗门，原本应是深褐色的，在古代表示“稳重”，然而在这却冒着“风险”被王闳刷成了白色，让古典特别“时尚”一把。高挑时尚的酒吧台反而是传统的中式条桌形象。这种用中式元素反串时尚的创造是王闳最“惊艳”的语言，也是设计构思中最亮的一笔。然而为突出“白色”的花窗门，情愿让这种“最惊艳”性语言不动声色地“藏”起来而点到为止。经典叙述了古典与现代、古典与时尚、古典与简约元素的关系。按照套路，他们这三个元素原本是在不同的历史文化背景下“老死不相往来”，在这里它们之间居然能和谐相处，谱写了一曲古典与现代、时尚与简约的“交响曲”。更为体现王闳功底的是在地面他用了“生锈”的灰色地砖，托起了橘红色的时尚沙发；蓝紫色的柜子，褐蓝色的窗帘让色调在类比色系中坚守自己高雅的“矜持”；在空间运作中式、现代时尚和简约三种不同性质的混合语言中，王闳颇有一种“坐怀不乱”，镇定自然的大将风度，将这三种元素的混搭秩序营造的颇有创新，令人耳目一新。 同时，我还发现王闳对空间的整合控制，无论是横向空间构成，还是纵向垂直空间构成，王闳都把握住了三种混合元素在空间构成运动走向的合理性和舒适性。另外他在客厅的共享空间语言的塑造上，用了8根有老北京历史风貌的喷绘立柱来扮演客厅顶天立地的形象，巧妙的述说了空间的文化传承与功能的关系，颇有想象力。美中不足的是客厅电视背景墙颜色有些“沉重”而颇显零碎，空间点、线、面的节奏构成节奏和规律还尚欠些火候，但这一切不足影响全局。难能可贵的是他在空间的混合语言上，他不仅有古典时尚时空穿插的意识，也有朴实传统返璞归真的传承，同时也有对色彩的独到领悟与偏爱，色彩的红与黑、灰与白、红与紫、紫与金都给他获奖增加了很多“附加值”。 |
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