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“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年。”（宋·苏轼，水调歌头）。除了日出日落昼夜更替之外，在所有天象中最频繁出现也最引人注目的莫过于圆缺变化的月相了。在我国优秀的诗词歌赋里，有许多吟诵月亮的优美篇章。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”（苏轼《水调歌头》） “自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。”（张九龄《赋得自君之出矣》） “走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。”（岑参《碛中作》） 这一组诗写出了月相的月变化情况。诗中的“阴晴圆缺”指的是月相变化。在农历一个月中，月相由新月依次变为上蛾眉月、上弦月、上凸月、满月、下凸月、下弦月、下蛾眉月、新月。从初一到十五，月亮的亮面逐渐变大，月球的亮面朝西；十五那天亮面最大，为满月；从十五到月末，亮面逐渐变小，月球的亮面朝东。第二首诗中的“满月”指“十五、六的月亮”；“夜夜减清辉”指满月以后，月相依次变为凸月、弦月、蛾眉月，可见部分越来越瘦小；后两句是说“思念夫君使妾身如同满月后的月亮日渐消瘦、形容憔悴”。第三首诗中的“见月”即看到月亮，“两回圆”即圆过两次亦即两次满月。 “移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”（孟浩然《宿建德江》） “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”（白居易《暮江吟》） “初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。时人莫道蛾眉小，三五团圆照满天。”（缪氏子《赋新月》） “凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”（戴叔伦《兰溪棹歌》） “晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 ”(李商隐《无题》 ) "新月娟娟，夜寒江静山衔斗。"(辛弃疾 《西江月》) 这一组诗句描述的都是上蛾眉月。“上蛾眉月”是指农历初三、四的月相，此时月球位于太阳以东约45°，当“一道残阳铺水中”后，即日落时，月亮出现在西南方低空，日落后2~3小时就落到地平线以下，月亮的亮面为月球正面西部边缘，形状为一反“C”字形。将以上各诗描写的月相判定为上蛾眉月的依据分别是“日暮”、“月近人”；“初三夜”、“月似弓”；“初月如弓未上弦”、“蛾眉小”；“凉月如眉”、“三日”（指农历三月初三日）。 “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”（张继《枫桥夜泊》） “钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”（司空曙《江村即事》） "舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风"（ 晏几道 《鹧鸪天》） "明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。"(辛弃疾《西江月（夜行黄沙道中）》 ） “水静楼阴直，山昏塞月斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。”（《遣怀》） “硬语盘空谁来听？记当时，只有西窗月。 ”（辛弃疾 《贺新郎》） 这组描述的都是上弦月。上弦月是农历初七、八的月相，此时月球位于太阳以东约90°，日落时出现于南方天空，升落时间分别是中午和半夜，可见部位为月球正面西半部分，形状为一大写的“D”形。将以上两首诗中的月相判定为上弦月的主要依据分别是：“夜半”而“月落”；“月落正堪眠”（人们“正堪眠”，即睡意正浓，寓意夜已深。深夜而“月落”应是上弦月，此乃用时间点月相）。 “去年元夜时，花市灯如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。”（欧阳修《生查子》） “春江月出大提平，堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鹕啼。”（刘禹锡《踏歌行》） “白日沦河西，素月出东岭”（陶渊明《杂诗?其二》） “暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘”（苏轼《阳关曲中秋月》） “床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。”（李白《静夜思》） “花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”（李白《月下独酌》） “海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。”（张九龄《望月怀远》） “春江潮水连海平，海上明月共潮生。”（张若虚《春江花月夜》） “会挽雕弓如满月，西北望射天狼。 ”（苏轼《江城子》） “中天悬明月江，令严夜寂寥”（〈后出塞五首〉其二） “天秋月又满，城阙夜千重。”（ 戴叔伦 《江乡故人偶集客舍》） “采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，青荷莲子杂衣香。支起风生归路长。归路长，那得久？各回船，两摇手。”（李康成《采莲曲》） 这一组诗描述的都是满月。满月为农历十五、六的月相，此时月亮位于太阳以东180°，升落时间为日落月出、日出月落，月亮整夜可见，形状象个玉盘。第一首诗中的“元夜时”点出了日期为农历正月十五（元宵节），正是满月发生的日期；“黄昏后”月已升上“柳梢头”，正是满月时月亮升起后的情况。第二首诗中“红霞”说明此时日落，日落时“月出”，显然月相为满月。同样，第三首指明了日落（“白日沦河西”即日落）时月出，正是满月月出的时间。其他三首诗中的“明月”即满月。 “人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中”（王维《鸟鸣涧》） “孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。”（陆龟蒙《月成弦》） “更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。”（ 刘方平《月夜》） “赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。”（ 辛弃疾《满江红》） “胡蝶梦中家万里，杜鹃技上月三更。”（崔涂《春夕》 ） “水月通禅寂， 鱼龙听梵声。”（ 钱起 《送僧归日本》） 这是一组描写下弦月的诗词。下弦月是农历廿二、三的月相，此时，月亮位于太阳以西90°，日出时月亮在南方天空，升落时间是半夜月出、中午月落，可见部分为月球正面东半部，形状像个反“D”字形。第一首诗中“夜静”（夜深人静）而“月出”，乃指下弦月月出之时。民间常将月圆比团圆、月缺比离别。第二首诗即写思妇见缺月而感伤、恨夫妻不能常团圆，想象自己若是嫦娥，将让月亮长圆不缺即夫妻永不分离。诗中弦月当是下弦月，体现出思妇感伤而彻夜难寐的情景。 “多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月，（柳永《雨霖铃》） “寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽水上，文章何处哭秋风。”（李贸《南园》） “大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快马踏清秋。”（李贸《马诗》） “无言独上西楼，月如钩。”（李煜《鸟夜啼》） “来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”（李商隐《无题》） “野旷天低树，江清月近人。”（孟浩然 《宿建德江》） “晓月过残垒，繁星宿故关。”（司空曙 《贼平后送人北归》） “四更山吐月，残夜水明楼。”（杜甫） 这一组诗描写的是下蛾眉月（残月）。下蛾眉月是农历廿五、六的月相，此时，月亮位于太阳以西约45°，日出前出现于东南方低空，仅在黎明前2~3小时内可见，形状像“C”字形。第一首中，由“晓风残月”知，早晨看到残月，即下蛾眉月。第二句诗中“晓月”指清晨的月亮，“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。“月似钩”是“一弯残月”，表明作者壮志未酬，彻夜难眠，于黎明前看到残月东升，见景生情写下此诗，这与整首诗的基调是一致的。作者坎坷的经历，矛盾的心情以及“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓”的创作精神等都可以作为是残月的旁证。所以，“月似钩”暗示作者写这首诗的时间是在秋天农历廿六、七的黎明前。“大漠沙如雪”还向我们展示了沙漠景观。
月相的判别大致有以下方法。 |
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