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影印插图本也是近现代影印本中值得关注的一个类别。传统的雕版插图本，以其版画的精美为世所重，毋庸赘言。清中期以后，国力衰弱，版刻技艺水准也大为下降，新出雕版插图多不如人意。而使用影印技术复制图画，远比翻刻刷印形象逼真；更兼其简便易行、成本较低，所以石印插图遂取版画而代之。这一阶段中，以石印插图本影响最大。《中国近代出版史料二编》所收王汉章《刊印总述》中，说到石印图书“字体行款，收藏印章，名人题跋，无不保留匡庐真面，毫发无讹，传古右文之功，实拜艺术进化之赐也”。这种仿雕版、线装的影印插图本，不但具有相当高的观赏价值，而且具有鲜明的时代特征，其价值不言而喻。 影印插图本，实际上包含了两个层面的意义，一是以过去的插图本为底本形成的影印本，二是含有影印插图的新出版物。 清末民初，以石印术复制的古代典籍插图本风行一时，一些篇幅宏大的插图本如《圣谕像解》、《南巡盛典》、《万寿盛典》、《鸿雪因缘图记》等，都因石印本的出现才能广为流传。有些石印本的质量极佳，如民国年间石印《闺范图说》四卷，底本系明代万历年间集徽州黄氏妙手神工所雕镌，影印本版框高二〇二毫米，宽一三九毫米，四周单边，版心白鱼尾，上刻书名，下刻卷次、页数，并刻工名字，不失原刻神韵，用棉连纸印刷，诚可谓“下真迹一等”。  《闺范图说》 《剑侠传》 光绪十二年（一八八六年〉上海同文书局石印《任渭长画传四种》， 版框高一五一毫米，宽一一〇毫米，四周单边，版心简化，仅写书名、篇名及页数。如其中的《剑侠传》，影印本对原版画人物稍作缩小，将传文或赞语转写在图页上，篆隶楷行草诸体皆备，或上文下图，或右图左文，或图文勾连穿插，格局灵动，充分发挥了石印技术的优势。《增像全图三国演义》 《厓山集》 石印本的小说、戏曲等市民通俗读物，也都纷纷增印插图，以争夺市场。当时有些图书，才见刻本面世，就有书局大量石印，低价倾销，以致闹出纠纷。各家书局出版的《红楼梦》（或名《石头记》、玉缘》）， 除了每回前有插图二幅外，卷首往往还有主要人物的绣像，有的另印出宽五九〇毫米、高四八〇毫米的巨幅《大观园精细全图》。光绪十四年（以八八八）上海鸿文书局据广陵味潜斋藏本石印的《增像全图三国演义》，花边版框，高一二八毫米，宽一〇三毫米，版心无鱼尾，上标书名，中标卷目，下标页数；此书前竟绘印了一百四十四个人物绣像，与序言、目录单独装成一册。民国二年（一九一三）上海文华山房石印的《绘图燕子笺》，版框高一七三毫米，高一一八毫米，四周双边，版心单鱼尾，上写书名，下标卷次、出数、出题及页数；四卷分装二册，每册前各配插图十幅，也是一种范例。阿英先生编有《清末石印精图小说戏曲目》，于此类所叙甚详。含有影印插图的新出版物，不止于石印本，也有铅字排印本。民国初年商务印书馆陆续出版“涵芬楼秘笈”十集五十一种八十册，内有影印本，也有排印本。第四集中的《厓山集》，据瓶花斋吴城借钞明弘治刻本排印，原书前影摹弘治刻本版画插图五幅，则以石印。其中的一幅割为三页的“厓山图”，有着特殊意义，因为画面上所绘客家围龙屋形状，与现存客家围龙屋并不相同。所以有学者认为现存围龙屋实例都是清代以后的，而据现存围龙屋推测客家民居的源头，也就难以成立。按《厓山集》弘治刻本原藏天一阁，嘉庆年间已无踪影；钞本而外，这种“秘笈”本也已不可多得。 类似以古籍书影作为插图的新书，就更多了。如民国二十六年（一九三七）一月初版《张菊生先生七十生日纪念论文集》中，《历代藏经考 略》一文，就附有以铜版纸精印的二十五幅历代经藏书影。  《蓉湖双栖图题咏、水晶婚唱和集合刊》 民国年间旧式文人出版诗文集，比较考究的形式，是将铅字排印本做成仿雕版式的线装书，再配上现代的珂罗版插图。如民国三十四年（一九四五年）春，廉建中、惠毓明夫妇为庆贺水晶婚编印《蓉湖双栖图题咏、水晶婚唱和集合刊》一册，以毛边纸排印，书高一九〇毫米，宽一二五毫米。所配插书画、照片，照相制为锌版，一部分与文字一样印在毛边纸上，另有八页印在铜版纸上。照相锌版属于凸版，所以能同铅字拼在同一个版面上，其特征是图片上可以看到明显的网点。这种锌版插图成本较低，制作方便，所以长期应用于书刊、报纸，直到一九八〇年代。同是锌版插图，毛边纸的印刷效果，就远不及铜版纸了。书前其同乡钱基厚先生的一篇题词，最后写道：“祝君夫妇福慧双修，故国重光，旧梁再栖，毋如赵文敏夫妇，徒以书画寄恨也。”文尾的署款是民国三十四年四月四日，其时日寇尚未投降，而生活在上海的这些文化人，分明预感到“故国重光”的日子已经不远，廉氏夫妇不会再像赵孟頫夫妇那样长久生活在异族的统治之下了。 《女子国文教科书》 《澂秋馆吉金图》 影印插图中，珂罗版以外，照相铜版的效果，也较石印为好，以铜版纸印刷时，看上去就像照片。一八九二年，美国人孔士又发明了三色照相网目版，其方法需按色彩分别制版套印。《中国近代出版史料初编》载贺圣鼐《三十五年来中国之印刷术》，认为“光绪三十二年，土山湾印闹』所之顾掌全入上海南市中国图书公司摄制铜锌版，而许康德则于光绪三十四年进商务印书馆摄制教科书照相锌版”，至于三色版的试制，要晚到宣统年间。然而，笔者所得商务印书馆《女子国文教科书》第一册，版权页标光绪三十三年（一九〇七）六月初版，三十四年（一九〇八） 二月四版，书中已插有一页三色照相铜版图画，色彩十分鲜艳，可见其技术已经成熟。此外，一些著者原本难以刊印的学术性、专业性插图本，也因石印术而得以问世。如民国庚午（一九三〇年）冬月，北平商务印书馆分馆为陈宝琢先生代印《澂秋馆吉金图》二册，版框高二五六毫米，宽一七六毫米，四周单边；版心鱼尾简化为双线，上标书名，下记页数，宣纸印刷。此书以陈氏所藏三代青铜器七十九种、八十五器的拓本为底本，照相石印，印制极佳，仍能感觉到拓本的韵味。书前有罗振玉先生长序，后有陈氏跋，述影印缘由甚明。此书虽系石印，成本亦不低，当时的定价已是“通用大银圆六圆正”，非一般读者所可问津。 |
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