书法基础理论知识

老樟xy67896789 2013-11-07

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珍藏|历代书法名言Oo一【書法屋】: 珍藏|历代书法名言Oo一【書法屋】 ●书肇于自然【汉·蔡邕】 ●无声之音，无形之相【唐·张怀瓘】●学书则知识学可以致远【唐·张彦远】●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世 ...; 2013-11-6 16:29

大篆的章法: 大篆的章法大篆的章法与小篆稍有不同，要复杂一点。主要有两点不同: (1)需加释文(如所书内容是尽人皆知的名作，不存在不可识的问题，可免加释文)。要求书写前计算行格时，预先把释文所需位9计算进云。释文一般写在 ...; 2013-4-16 14:25

小篆的章法: 小篆的章法小篆的章法，与楷、隶书比较接近。按时期不同约分两种:一种是唐以上至奏代的模式。与楷书童法相近，平正整齐，横竖成行，行距、间距一致;一种是清以后的模式，这是从清代邓石如开始的，邓集秦汉两代篆书 ...; 2013-4-16 14:23

书法的现代意识: 书法的现代意识中国书法虽然历史久、底蕴厚、经典丰，具有崇高的品位(图8)，但由干传统狭隘思想的左右，人们往往将书法创作视为“余事”，而“道德文章”才是“正统”大事。由于这种准则要求，无形中形成了这样的 ...; 2013-3-5 11:34

书法的传统文化精神与品位: 书法的传统文化精神与品位熊兼明曾入木三分地指出:“书法是中国文化核心的核心。”这个“核心论”的宗旨是其涵盖了中华五千年文化的观念与思想，体现出民族精神和文化品位。书法传统文化精神是在漫长而复杂的发展 ...; 2013-3-5 11:28

书法布局—空间的分割: 书法布局—空间的分割 1、空间意识王羲之在《兰亭序》中写着这样一段名言:“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。”这一俯一仰之间即阐述了空间意识，游目过程是推出空间意识的 ...; 2013-3-5 11:25

线条—书法语言的倾泻: 线条—书法语言的倾泻宗白华曾在《美学散步》中深刻地分析道:“中国的画……特别注意线，是一个线条的组织，中国的篆刻也像画，不重视立体性，而注重流动的线条……中国戏的程式化，就是打破团块，把一整套行动，化 ...; 2013-3-5 11:19

“善书者不鉴”辨述: “善书者不鉴”辨述 “书”和“鉴”是书法艺术发展的两只脚，可谓缺一不可。作为成熟的书法家，应该做到善书又善鉴，这样方可“眼高手高”。善书而不善鉴是手高眼低;善鉴而不善书是“眼高手低”，善鉴者未必替书(鉴赏 ...; 2012-8-13 08:35

意临的妙用: 意临的妙用中国书画篆刻艺术的学习途径是很特殊的，讲究临幕。而且，不象原帖的临幕也算是临摹，何绍基临摹《兰亭》，不象《兰亭》;吴昌硕临《石鼓》，不象《石鼓》。大凡大师们的.临摹，反而与原帖有差别，这是个发 ...; 2012-8-2 08:59

“石花”与毛笔临石刻拓本: “石花”与毛笔临石刻拓本大多数初学者选碑志拓本来临习.因为它易得且数谙多.也较能有选择的余地。汉碑与唐碑，由于距今时代遥远，经过长期风吹雨淋，加上人为的损害，已经出现了不少残破。这些残缺有的在笔划之内 ...; 2012-8-2 08:55

关于临摹的几个阶段: 关于临摹的几个阶段临摹是学习书法必不可少的途径。“千里之行，始于足下”，书法的“始”，即是临攀，任何人概莫能外。通常说来，初学临帖当以模拟准确、分毫不差为上，在这一阶段，学习者的主要目的是力求能娴熟 ...; 2012-8-2 08:51

书法学习选帖的标准: 书法学习选帖的标准初学者常常为选帖而苦恼。到书店去看看，各种碑帖琳琅满目，眼界大开是好事，但要选一本来学习，却拿不准该选什么。有的学员只好人云亦云，别人说好，拿来就学，盲目跟从，结果收效甚微。选帖其 ...; 2012-8-2 08:48

书法学范本中的碑与帖: 书法学范本中的碑与帖我们平时所说的帖，是指字帖，其意指范本。但“帖”还有一个所指，在与碑相对时，它专指墨迹而不指拓本。从大的范围说，拓本也是临幕的范本，也叫帖，而从特指的角度看看，墨迹手书才叫帖，拓本 ...; 2012-8-2 08:46

书法体式与材料：装演: 书法体式与材料：装演在对不同质料、不同制作过程和不同“生态”环境进行阐述之后，最后我们把目光集中到书法作品的装演上来。对于一个真正的欣赏者而言，书法装演水平高低是一个十分重要的欣赏内容，过去我们一直是 ...; 2012-8-2 08:44

书法体式与材料：勾摹

书法体式与材料：勾摹众多的抄经手、文人画家们为我们保留下关于书法用纸在熟、生两种境界中的精彩记录。但这种种效果，还不得不依赖于出色的毛笔、墨的鼎力襄助。文房四宝之所以被人连称，就是因为它们犹如《红楼梦 ...

2012-8-2 08:43

书法体式与材料：纸幅: 纸幅正在晕渗着的笔触具有无上的魅力，它那种醇厚深沉的墨象之美，千百年来承无数书家热情讴歌，怪不得人们将宣纸列为文房一宝。在以水墨清华为主要艺术语言的书法看来，没有这个宣纸，就不会有书法艺术的存在。但 ...; 2012-8-2 08:41

书法体式与材料：绢帛: 绢帛如果说，竹木简是一种特定时期的文化(书法)现象，那么书法之于绢帛，则是天经地义的密切关系。早期书家的名迹，多有在布帛上挥就的，我不禁想起了王献之为少年书精白纱械，“两袖及漂略周”，少年才得一袖的故事 ...; 2012-8-2 08:40

书法体式与材料：竹木简: 书法体式与材料：竹木简从石刻到手书，是书法材料史上的一个大转拆。两次性的创作过程变成了一次性的过程，作为创作主体的书法家对创作过程的控制力被大大强化，它意味着书法的自觉意识的大幅度增长，同时也意味着传 ...; 2012-8-2 08:39

书法体式与材料：金属的铸刻: 金属的铸刻在金属上刻、铸文字，其历史更早于石碑，早期的金文世界给我们留下了神秘无比的气氛。似乎是祭祀?奉祖?反正是庄严肃穆之极，看到陕西博物馆陈列的那些钟鼎大器，设想着在上古时期部落先民们齐齐地跪在土台 ...; 2012-8-2 08:38

书法集帖: 集帖在石刻王国里，不但有碑版，摩崖一类的大气磅礴，也有刻帖一类的小巧玲珑，如果说大是以气胜，则小者当以韵致胜。刻帖的一般惯例是以墨迹勾摹上石。墨迹自然不可能寻丈大匹，在明清时代壁上书尚未风行前，唐宋 ...; 2012-8-2 08:37

关于书法摩崖: 关于书法摩崖如果说碑刻相对还具有一定的精细技巧处理的话，那么摩崖的存在却更多狂放不羁的野性，它的粗糙和残剥究竟是一种令人失望的遗憾、还是为人希冀的理想?连我也搞不明白。这是一种地道的以自然为尚的审美趣 ...; 2012-8-2 08:36

书法碑刻墓志: 书法碑刻墓志刻石留名在古代是一件盛事，其待遇有如凌烟阁上的功臣画像，故而在汉唐时代会有那么多的人去为树碑立传营营不已。在唐代，据说谁家官宦子弟如果不能为亡祖亡父请到有名书法大家书碑，简直要冒不孝的骂名 ...; 2012-8-2 08:34

谈谈书法术语的理解与生发: 谈谈书法术语的理解与生发书法技巧中有许多令人着迷不已的比喻，对之作统一的理解难，要有准确的释义更难。书法理论本来就少完整的概念应用一一其实也并非仅仅书法，中国的文艺理论大率如是。司空图《诗品》有“不着 ...; 2012-8-1 08:30

书法“九宫”“八面”臆解: 书法“九宫”“八面”臆解 “九宫”与“八面”虽然是一种技法经验的整理，实际上它包含了中华民族传统文化中固有的空间观念与宇宙意识，因此。作为单纯的技法信条，它有着更深厚的文化积淀背景。早在宋时，“九宫” ...; 2012-8-1 08:28

书法的笔势与体势: 书法的笔势与体势书法形式的“形”是客观存在，技法的探讨当然以“形”的完成作为终极目标一一艺术作品的完成，包括技巧、笔法、结构、章法等整体效果的统一展现。但无独有偶，偏偏在早熟的古典书法理论中，充满了对 ...; 2012-8-1 08:26

关于书法的结构空间: 关于书法的结构空间虽然对研究技法的专门家而论，永字八法的涵义既不准确也很少有实际价值，但作为一种现象，把八种基本笔划加以类型化的解说，终究还是有些益处的。八种笔法当然不能囊括一切，比如通常人们会指出它 ...; 2012-8-1 08:23

书法的提按顿挫的节奏美: 书法的提按顿挫的节奏美从中侧锋、藏露锋。圆转方折直到笔力诸说，都是一种静态的分析讨论。而一提到提按顿挫，我们即要开始从平面走向立体，从静态走向运动。相对于一般的运行而言，提按显然是一种上卞起伏的运动 ...; 2012-8-1 08:16

书法笔力界说: 书法笔力界说由“逆”、“涩’‘又可说到力。近年的书论界曾有过一场争论:一部分人说书法之力即等于自然之力。这即是说.一个书家用多少力，书法作品中即有多少力。另一部分人说:书法之力完全来自感觉，与自然的物理 ...; 2012-8-1 08:14

论书法“中实”: 从藏锋的原期再伸延，于是又有了一个更进一步的技法要点:在每一线条的运行中，不但藏是必不可少的，而且仅仅取藏又是不够的。于是后人又对之进行了义无反顾的追加:从藏到逆:口诀谓之“逆入平出”。藏锋相对于用笔的 ...; 2012-8-1 08:12

“藏头护尾”琐谈

“藏头护尾”琐谈技巧的中、侧锋是解决线条中溺亏行问题;技巧的转、折是解决线条之间的连接问题;那么从书法线条的基本表现形态看，还有一组现象需要得到解释:线条的头、尾技巧动作。每一笔线都有一个头尾。外化为动 ...

2012-8-1 08:10

转折略说: 转折略说从单一线条的中侧锋关系再说到线条之间的连贯，于是就有了个方折与圆转的问题。不过，我们只能说大体上方折圆转是着重研究线条与线条的衔接、搭配关系;却不能说在单根线条中绝对没有同样问题。只要是用毛笔 ...; 2012-8-1 08:07

中锋的概念: 中锋的概念有中必有侧，中锋的涵义应该是与侧锋相对的。不过更广义地说:它之得以成立是取决于毛笔这一特殊工具.的特殊性能。毛笔是柔软的，一按就倒;一倒就会有各种不同的偏笔。对一个没有经过训练的初学者来说，写 ...; 2012-8-1 08:05

“运腕”辨正: “运腕”辨正执笔作书，大致不越三个生理环节:一是直接执笔的手指，二是腕，三是肘—当然也还有手臂。也许再扩大了说，当写壁案大书时，连人的身体、膜、背都会有运动，不过这毕竟太泛泛，且技巧特征也叼屯太明显， ...; 2012-8-1 08:04

从执笔法谈到指实掌虚: 从执笔法谈到指实掌虚书法的艺术表现特征、它的工具的规定性，决定了它对执笔有着非常严格的要求。据说对于一个书家来说，仅仅能把作品写好而不按正常执笔方法去做。虽然效果可取，但终被视为白璧微瑕。书法发展到近 ...; 2012-8-1 08:01

书坛在“崩坏”……: 书坛在“崩坏”……回顾历史，我们不胜感慨。我们已经在以上方面的论述中对书法欣赏中的诸问题进行了一些简略的探讨。这些古人的艺术经验和观念衍变的积累，为我们了解书法欣赏究竟是怎么回事提供了很有价值的参考， ...; 2012-7-26 10:42

曹操居然是书法欣赏的先驱: 曹操居然是书法欣赏的先驱乱世奸雄一一当我们在戏台上看到涂着白粉的曹操;当我们于《三国演义》中看到他纵横天下及其“宁教我负天下人”为处世哲学时，我们不由自主地发出这个感想。作为政治家的曹操是令人讨厌的。 ...; 2012-7-26 10:39

苏东坡启示录: 苏东坡启示录不知从什么时候形成的观念:艺术领域的书法中还必须具有学术领域的“学问气”。先秦两汉时期的书法是无所谓学问气的。书法作品的制作者是不知名的工匠，书法的功用也是实用性的，因此，当时人纯粹是让书 ...; 2012-7-26 10:37

书法艺术人书俱老: 书法艺术人书俱老学书法犹如修道养性。一个银髯过腹、面慈眉祥的老者，与一个风流调悦的青年书家相比，人们往往对前者寄予更多的期待与尊敬。这是因为年龄本身就代表着深厚的功底与渊博的学识。书法是一种道、玄奥 ...; 2012-7-26 10:36

傅山说：宁拙毋巧: 傅山说：宁拙毋巧两千年前的老子，有“大巧若拙”一说。貌非实是，即是先秦美学的一个充满辩证法的论述。三百年前的傅山，发展了老子学说，在书法理论上公然提出了他的审美标准:“宁拙毋巧.宁丑毋媚，宁支离毋轻滑， ...; 2012-7-26 10:34

怀素的洒脱: 怀素的洒脱粉壁素墙，长廊回护，几个小童在那里忙不委地磨墨，一位气宇轩昂的僧人神态自若，信步而至，沉吟片刻后拈毫濡墨，突发其兴;有力的手臂，带着迅捷的笔毫在上下翻转、跳腾娜移。一瞬间，数十面粉璧上出现了奔 ...; 2012-7-26 10:32

书作中的醇酒香: 书作中的醇酒香为了这‘.无意于佳‘’.着实让我们的艺术家伤透了脑筋。好不容易掌握到了书法的技法与法则，现在却要迫使自己忘记它，还美其名日是归真返朴，真是匪夷所思。然而，即便忘吧，岂能忘记得了?十年寒窗苦 ...; 2012-7-26 10:30

书法艺术无意于佳: 书法艺术无意于佳艺术上有许多道理让人猜不出所以然。中国的艺术理论尤其如此。你要学画吗?从生疏到熟练，实践多了，经验丰富了，该算成功了吧?且慢:“画到熟时是生时”。你要画人物吗?人物画以象为准，于是十年寒 ...; 2012-7-26 10:27

线条—书法艺术的精灵: 线条—书法艺术的精灵通过探讨，我们对中国书法中那神奇的线条，从形式法则上应该整理一下了，至此，总共谈到了书法线条的三个特征: 第一，书法线条必须具有力贵感。王羲之试子，只是说明书写技巧动作中力的重要性， ...; 2012-7-26 10:25

让赵孟頫哭笑不得的理解: 让赵孟頫哭笑不得的理解正当艺术的书法为自己的抽象造型感到满意时，元朝人赵孟颇无意中提出”书画同技”“写竹还应八法通”“须知书画本来同”(《秀石疏林图》题诗)。绘画是具象的.如果书与画真同，则书法的抽象将 ...; 2012-7-26 10:23

书法艺术的“大象”确实“无形”

书法艺术的“大象”确实“无形” 韩愈的梦眼着实令我叹服不已。从抽象的书法线条和空间造型中寻求鲜明的形象，从而体脸书法的人间性.使它变得更可亲些，这在书法的审美欣赏活动中确实是比较重要的一个网二节，只要不 ...

2012-7-26 10:20

书法仅仅是瞬间的记录吗?: 书法仅仅是瞬间的记录吗? 陈绎曾的理论，使我们对欣赏观念有了进一步的理解。性情、哀乐在线条中的表现，也令有志于书法欣赏者着迷不已。前面说过，这是依据作品线条的轨迹，与创作过程同步体验的一种高级审美活动。 ...; 2012-7-25 08:42

正统的观念立场与激烈的批评锋芒:《书法雅言》: 正统的观念立场与激烈的批评锋芒:《书法雅言》唐宋以后，书学陵替，有体格有规模者往往持论求平:而观点锋芒崭然者却大都是吉光片羽，直到明代的项穆《书法雅言》出.这种现象才得到了改变。项穆以前的书论，如丰坊《 ...; 2012-7-25 08:14

结构理论的再生:《心成颂》: 结构理论的再生:《心成颂》智果和尚在书法史上没有什么突出的地位，他的《心成颂》也不过是寥寥短制，但是很有趣，他在书法批评史上却足称大有作为。《心成颂》不但在技法理论研究方面开一代新风，而且它还意味着一 ...; 2012-7-24 08:27

九品分级:以《书品》为滥筋: 九品分级:以《书品》为滥筋如果说品评在袁昂与梁武帝笔下表现为对精神意组和欣赏主体的重视，那么庚肩吾的《书品》以级分人应当更具有批评的立场。将人物以高低划为几个等级，这种做法本身既带有很强烈的褒贬色彩， ...; 2012-7-24 08:24

《古今书评》品评方法成形的标志: 《古今书评》品评方法成形的标志品评方法的出现是书法批评史上最值得一谈的内容，因为它作为方法的意义几乎影响了几千年历史的全过程。如果以袁昂为第一代大家，那么直到清末康有为乃至近现代的书法理论中，采用同一 ...; 2012-7-24 08:22

金文的分类: 金文的分类金文大篆的神秘感永远振荡着我们的心灵:它的造型含义实在是太博大浩瀚了。据《金文编》统计:目前收集到的金文总字数在三千字左右，其中完全考释出的是一千八百零四字，未被考释出的有一部分是图形文字， ...; 2012-7-21 09:03

书法抒情: 书法抒情真正具有主动性格的，是比表诉更高一层次的抒愧书法家的社会地位已获得确立，书法在整个文化层巾的位置也得到确认，书法活动成了高级文化活动的标志，于是才会有纯粹的抒情追求。如众所周知，颜真卿《祭侄 ...; 2012-7-11 15:51

书法的节奏夸张: 书法的节奏夸张行草书的连贯，既保持了空间美的内容又体现出时间推移的特征，它的出现及风行，基本上莫定了书法艺术可能拥有的最全面性格—从甲骨文的纯空间到金文、汉隶书笔画的局步引进时间，再到行草书的时空交叉 ...; 2012-7-11 15:45

书法运动: 书法运动理性的归纳与整理使书法走上规范化的道路，僵滞的、死气沉沉的趣味与此同步产生。在一定的社会条件催化下，它的不利面突出地作用于书法形式，几乎把生动、丰富的书法扼杀殆尽。如果这种不良味趣再与封建强权 ...; 2012-7-11 15:41

书法归于平淡: 书法归于平淡平淡的抒情也还是抒情。尽管这个情不那么有亮度。但作者溉自觉情淡，则作品之情淡也无可厚非。记得过去韩文公为高闲草书写序，以韩愈大学问家.对一位和尚竟如此哪愉，至今想来犹觉忍俊不禁。好象他当时 ...; 2012-7-6 08:17

书法的狂态表现: 书法的狂态表现从内敛的抒情意识到外拓的抒情意识，是一种审美观念上的大转换。狂态的书法形象哪朝没有?相对于汉代碑刻而言，简书就够狂态的了;相对于端劲的唐楷而言，弓以且、怀素也够狂的了;相对于文征明、祝枝山 ...; 2012-7-6 08:14

书法挥运之时的情态: 书法挥运之时的情态 “述而不作，的老传统使书榭情家们也善于深藏自己的情感。“犹抱琵琶半遮面”的境界对书法而言未必不好。首先，要有.情——干巴巴的说教自然算不得好的艺术;另外，又要善藏情——一览无余的哀味或 ...; 2012-7-6 08:12

书法有纯粹的抒情追求: 书法有纯粹的抒情追求真正具有主动性格的，是比表诉更高一层次的抒愧书法家的社会地位已获得确立，书法在整个文化层中的位置也得到确认，书法活动成了高级文化活动的标志，于是才会有纯粹的抒情追求。如众所周知， ...; 2012-7-6 08:09

书法自在的抒发: 书法自在的抒发最早的抒发应该是文字。这在我们的讨论中具有双重意义:作为汉字这一语言传播的物质媒介，抒发的侧重点在于它的表意功能，所谓的“诗言志”，即是指此而言。但要构成能言志的“诗”(泛指文字系统)，则 ...; 2012-7-6 08:05

书法艺术走向连贯

书法艺术走向连贯仅仅作为装饰而出现的运动过程，虽然为书法指出了一条光明大道，但隶书本身并没有在这方面有太多的拓展。也许，在民间的草写隶书作品中才陇然露些端倪，居延汉简、武威汉简中的各种草化形态也为我们 ...

2012-7-6 08:03

书法艺术的构架感: 书法艺术的构架感不同的物质规定了不同的表现层次。甲骨文专注于空间，但它的线条既单调，它的空间也未必会有惊人的丰富。金文的线条变化多端，它的空间塑造也有了更理想的层次。线条与结构是一个相辅相成的关系，它 ...; 2012-7-5 09:24

书法的线条意识: 书法的线条意识空间的构成虽然已由甲骨文书法奠定其基础，但这种基础仍然是偏于一端的。契刻卜辞在线条上的简单处理，使甲骨文只能构成一个相对单薄的“小宇宙”，却无法使其间所包含的内容变得丰富而立体。而且，先 ...; 2012-7-5 09:20

书法弘扬主体精神与价值: 从具象到抽象、从内容到形式，当人们日益寻求出书法那独特的表象内容时。无不为其中存在着一种最古典、但又最现代的统一体感到惊愕。最传统的书法中经常包含了一种典型的西方世界潮流的追求。如果说，前几篇的讨论都 ...; 2012-7-5 09:16

书法的形式几乎被抽象到无法再简的程度: 书法的形式几乎被抽象到无法再简的程度。它没有色彩、没有严格的形体、也没有光线与明暗、当然还投有透视......造型艺术应有的大部分内容它都没有。它只有线条。从审美的社会应用过渡到纯粹形式，其中包含了各种观念 ...; 2012-7-5 08:47

书法形象: 书法形象从书法美学的争执来看，关键是对“形象”一词有着截然不同的理解。许多人对形象已经习惯于“具象”涵义的解释，于是‘.艺术形象”被悄悄转换为“具体的艺术形象”，种种误会正是由此产生。这种误解当然也有 ...; 2012-7-5 08:43

重述书法艺术的定义问题: 重述书法艺术的定义问题对书法艺术作一个明确无误的定义，向来是学术界引为棘手的事，在各种现成的文艺学、美学教科书上根本没有书法这个条目一一由于这些学科完整地进入中国还只是近年的事.各国美学家们还缺乏条件 ...; 2012-7-5 08:37

书法作品格式简说: 书法作品格式简说 1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与 ...; 2012-7-1 20:53

书札例谈: 书札例谈书札又称尺牍，即古人的书信。牍是古代书写用的木简，通常长一尺左右，故称尺牍。在古代，书信又有各种不同称谓。如写于竹上者称“简”，写于布帛上者称“帖”，写于木版上者称“札”等，因而有尺牍、书札 ...; 2012-6-30 16:23

散谈题跋: 散谈题跋书法家的文学创作，通常是指题跋、论书诗、印文、联语四类。如果就全而言，除论书诗外还有书家题画诗、交游诗、时事诗、咏古诗等其他题咏，散文方面还有游记文、书画杂记文、书札、铭文、碑文等。题跋 ...; 2012-6-29 09:47

话说选帖: 话说选帖有些初学书法的青年朋友经常问我:初学书法要练什么帖?选什么帖练宇，这涉及到选帖原则与个人性格差异(也兼及个人欣赏的心理差异)的问题。、，先说选帖原则。为什么多数人主张学书从欧、颜、柳、赵诸家人手 ...; 2012-6-28 08:31

书法鉴赏的层次: 书法鉴赏的层次对一件书法作品，不同的观赏者会有不同感悟，这里除了书法鉴赏的个人爱好因素外，更重要的是不同鉴赏层次的问题了。中国有个成语叫做“曲高和寡”，也即“下里巴人”和“阳春白雪”存在艺术性的高低问 ...; 2012-6-25 10:38

初学者书法的工具、材料及其选择: 初学者书法的工具、材料及其选择笔、墨、纸、砚是我国独有的文书工具，被称为‘’文房四宝”，有着悠久的历史文化积淀和独特的性能。书法艺术的发展与文房四宝的不断改进和发展密不可分。一个书者的艺术风采的发展变 ...; 2012-6-25 10:18

书法初学者字体、书体及范本的选择: 书法初学者字体、书体及范本的选择学习书法，选择一本好的碑帖非常重要，选好第一本碑帖就像浇铸一个器皿要有一个好的模型一样，对一个人以后写字的基本形态、书法的审美意识影响都很大。学第一本碑帖须用多一些时间 ...; 2012-6-25 10:10

书画作品的尺寸: 书画作品的尺寸中华民族自古以来，商品计价的方式就多种多样。而书画作品的价值是以尺幅大小实际论的。书画平尺的一般计算方法：宣纸一般分为三尺、四尺、五尺、六尺、丈二等数种，现在还有特殊制式。书画计算中的 ...; 2012-5-18 16:09

中国书法“指书”是什么？

中国书法“指书”是什么？指书亦称“染指书”。用手指蘸墨作书，故称。北宋时已有。马永卿《懒真子》载，“温公（司马光）私第在县宇之西北，褚处榜额皆公染指书。其法以第二指尖抵第一指头；指头微曲，染墨 ...

2012-3-8 14:31

书法中的六分半书是指什么？: 书法中的六分半书是指什么？ “六分半书”指的是清代郑燮（郑板桥）所创书法字体，世人亦称“板桥体”。他以隶书笔法形体掺入行楷，创出这种介于楷隶之间，而隶多于楷的字体。由于隶书又称“八分”，因此郑燮戏称自 ...; 2012-3-8 14:23

什么是飞白笔法？: 什么是飞白笔法？飞白作品　　1、书法：在书写中产生力度，使枯笔产生"飞白"，与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律感和节奏感。同时可利用"飞白"使书写显现苍劲浑朴的艺术效果，使作品增加情趣，丰富画 ...; 2012-3-6 16:54

拨镫法是指什么？: 拨镫法是指什么？　拨镫法是运笔的一种技法。镫一作灯，故亦有譬喻执笔运指如挑拨灯芯的。主要有二说。一、《书苑菁华》引晚唐林韫《拨镫序》语：“镫，马镫也，盖以笔管着中指、名指尖，令圆活易转动；笔管直，则 ...; 2012-3-6 16:47

书法中的单钩与双钩: 书法中的单钩与双钩单钩单钩是执笔法指法名称．以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩，故称“单钩”。与“双钩”相对。唐代韩方明称：“若篆书，则可多用单钩，取其圆直有准。”元代 ...; 2012-3-6 16:42

书法的基本动作枕腕: 书法的基本动作枕腕枕腕，左手手掌枕于右腕之下，或将右手手腕置于台面，叫“枕腕”。多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的。枕腕，目的是要运用指头的力量去写字，并不能充分发挥 ...; 2012-3-6 16:33

书法的悬腕: 书法的悬腕悬腕（图片仅供参考）解译一：悬腕是执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开，全身之 ...; 2012-3-6 00:02

书法的回腕法是指什么？: 书法的回腕法是指什么？回腕法是执笔法中的一种。腕掌弯回，手指相对胸前，故称。清代何绍基写字即采用此法，执笔时腕肘高悬，能提能按，然不能左右起倒，有违常人的生理机能，故一般多不采用。回腕法（图片仅 ...; 2012-3-5 23:56

书法中说的腕平掌竖: 书法中说的腕平掌竖腕平掌竖，书法术语。“竖掌”之说，乃书法界中对执笔法的一种论点。腕平掌竖论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称：“掌不但要虚，还得竖起来。掌能竖起，腕才能 ...; 2012-3-5 23:49

书法凤眼是什么？: 书法凤眼是什么？凤眼有三个解译：书法术语、经外穴名、指眼睛狭长。我们这里说书法术语，书法凤眼是执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长形的缝隙，因美其名为“凤眼” ...; 2012-3-5 23:44

书法中说的提腕是指什么？: 书法中说的提腕是指什么？　提腕是执笔法中的一种。指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虚提手腕，多用以写中等大小的字。由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力，故为大多数书家所不取。以下资料仅供参考： ...; 2012-3-5 23:37

书法的肘腕法: 书法的肘腕法肘腕法，中国的书法术语，主要是讲书写执笔时使用肘、腕的方法。书写时常用的动作。肘腕法是书写时使用肘、腕的方法。北宋周越《古今法令苑》称：肘著案而虚提腕者为提腕，悬在空中者为悬腕。元代陈绎 ...; 2012-3-5 23:30

书法学说的按提是指什么？: 书法学说的按提是指什么？我们平时在网上会经常听到有人说：注意按提，那这个按提到底是指什么呢？按提是写字运笔中起落的功作。按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。清代蒋和 ...; 2012-3-5 23:26

书法中的戈法是指什么？: 书法中的戈法是指什么？ :gē fǎ 戈法是汉字笔法之一种。指“刂”笔。此划较长，写时若不从容行笔，必致头尾重，中间轻。汉隶戈法落笔顾右，略呈波折，楷从隶出，以免僵直。　戈法：是永字八法以外的又一笔法。相 ...; 2012-3-5 23:22

什么是书法中的折锋呢？: 什么是书法中的折锋呢？ “折锋”也叫“逆锋”，即起笔时笔锋逆入。比如横画自左向右，写时先逆笔向左，到起笔顶点，往下轻轻一按，再向右画去；直画自上向下，写时先逆笔向上，到起笔顶点，向右下方轻轻一按，再向 ...; 2012-3-5 23:10

书法中说的裹锋是什么？

书法中说的裹锋是什么？　裹锋是指书法用笔的一种技法。起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。裹锋也就是将笔锋 ...

2012-3-5 23:06

什么是书法中的逆锋？: 什么是书法中的逆锋？逆锋是运笔的一种技法。落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔。又叫“偏锋”、“侧锋”。如写横画，欲右先左，即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。这样的笔画，显得方整，便于做到内含筋 ...; 2012-3-4 23:41

书法中的蹲锋是指什么？: 书法中的蹲锋是指什么？蹲锋，其实是毛笔书写的一种笔势。凡作趯笔时，用力一顿，随将笔锋上挑，称为蹲锋。通常蹲，是指有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中，蹲锋、蹲锋却为两法。大致蹲锋指笔缓行中的蹲 ...; 2012-3-4 23:34

书法中的金错刀是指什么？: 书法中的金错刀是指什么？在中国书法艺术中“金错刀”有两种解释：笔法和字体。　金错刀笔法：对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀 ...; 2012-3-4 23:29

书法中的筋书是指什么？: 书法中的筋书是指什么？劲键遒丽的点画谓之“筋书”。东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多力丰筋者圣。书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜 ...; 2012-3-4 23:22

什么是书法一笔书？: 什么是书法一笔书　　一笔书是指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。东晋书法家王献之创制的一种草书体。又称“连绵草”。唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之 ...; 2012-3-4 23:16

什么是书法中的颤笔？及颤笔写法与特点: 什么是书法中的颤笔？及颤笔写法与特点颤笔，亦称“战笔”，书法术语。用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面 ...; 2012-3-4 23:11

表情论的崛起与书法创作实例剖析: 表情论的崛起与书法创作实例剖析贝尔在《艺术》一书中所提出的“有意味的形式”说，除了上节所详论的之外，还有其合理的内核值得加以发掘。总的来说，贝尔对于“有意味的形式”中的再现性意味，是缺乏足够的认识的; ...; 2012-3-3 10:04

书法“有意味的形式”与简化、积淀: 书法“有意味的形式”与简化、积淀“沿波讨源，虽幽必显。”(刘勰《文心雕龙.知音》)从宏观上看，隶变以来漫长的历史流程中，应该说，篆书的古文系统确实大势已去;但是，其开创性、本源性意义特别是历史作用，却值得 ...; 2012-3-2 09:35

篆书形质的历史性延续: 篆书形质的历史性延续文字、书法史的长河流到秦代，大篆被省改为小篆。张怀灌《书断》从历史的角度评说道:“作楷隶之祖，为不易之法”。还指出李斯的《泰山》、《峰山》等小篆刻石，是“传国之伟宝，百代之法式”。 ...; 2012-3-2 09:18

篆书：泛象形的书写符号系统: 篆书：泛象形的书写符号系统古代书论寻根于仓领之说，是有其明显的合理内核的，这就是看到了远古的仓领们“仰观俯察”、“博采众美”、“类物象形”、“因物构思”的文字创造的思维方式。这一方式，不但符合于远古时 ...; 2012-3-2 09:12

书法与文字及其书写的血缘关系: 书法与文字及其书写的血缘关系在古代，“书”是一个多义词。作为动词，是书写之义;作为名词，除书籍、书信之类而外，还有文字和书法双重内涵，而书籍、书信也离不开文字或书写。书法与文字、书写的血缘关系，应该是 ...; 2012-2-29 08:56

汉代书法论文: 汉代书法论文汉代是中国书法空前兴盛的时代。这一方面是由于汉朝是我国历史上第一个政治统一，经济繁荣，国势强盛，学术思想、文化艺术都有着长足发展的封建王朝。另一方面，从汉字与书法自身的发展看，秦汉之际“隶 ...; 2012-2-22 10:17

欧阳中石先生谈“便体”与“碑别字”: 欧阳中石先生谈“便体”与“碑别字”关于“便体”，欧阳先生这样看: “便体”，即方便之体，便宜之体，是一些方便的写法。中国的文字，从创字之初，几经变化，如在古文字时期，我们可以看到的甲骨文，这是迄今发现最 ...; 2012-2-21 09:35

汉字形体的发展与文化和科技的发展同步: 汉字形体的发展与文化和科技的发展同步现在一般认为，我们所能见到的最早最成熟的汉字是甲骨文。那么，商周时代的文字，为什么就会刻在龟甲、兽骨上呢?要想在上面刻，就必须有刻的工具，科学技术就要发明刻它的工具 ...; 2012-2-21 09:32

欧阳中石先生谈什么是书法艺术

欧阳中石先生谈什么是书法艺术我们经常说“书法”，但对于“书法”的词义却未必清楚，欧阳先生认为: 书法是关于中国汉字书写的一门学问。以这门书写汉字的学问为基础，在这门学问的指导下写出来的很规范的作品，就叫 ...

2012-2-21 09:24

写书法如何执笔: 写书法如何执笔邓散木执笔的方法，说来很简单，只是“指实掌虚”而已。笔管应放在食指．（第二指）第一个指节的节弯里，中指（第三指）指尖紧贴着食指的第一节，在笔管前面往里钩，无名指（第四指）指甲稍上的节肉贴 ...; 2012-2-20 08:53

写书法如何运笔？: 写书法如何运笔？邓散木运笔，是指笔的运转。首先要注意的是，写字必须以手腕运笔，而不可用手指运笔。笔管被五指攥住不动，全靠手腕里发出力量使手活动，笔管就随着手的活动方向来回运转使笔尖在纸上写出点画来。 ...; 2012-2-20 08:51

写字工具的选择和使用: 写字工具的选择和使用邓散木写字工具，不外笔、墨、纸、砚，旧称“文房四宝”。临帖时，除了必须注意掌握前面所说的各种基本原则而外，写字工具的好坏，也相对地影响着我们的练习成果，所以这里需要谈谈写字工具的选 ...; 2012-2-20 08:48

唐代各家的特征和写法（虞、欧、褚、颜、柳）: 唐代各家的特征和写法（虞、欧、褚、颜、柳）邓散木前代书家各有各的面貌、风格，这些面貌、风格都由各家书法上的特征所形成。在临帖的时候，必须随时留意找到这本帖里的特征。掌握了它的特征，就能事半功倍，就能很 ...; 2012-2-20 08:46

邓散木：书法临习应该如何选帖与换帖: 邓散木：书法临习应该如何选帖与换帖关于临帖的基本法则和应该注意的各种问题，前面已谈得差不多了，接下来谈谈怎样选帖和怎样换帖。我国书法艺术，丰富多彩。就书体来说，有篆、隶、正（正楷，亦称楷书）、行、草， ...; 2012-2-20 08:40

邓散木：书法临习中应该注意的几种情况: 邓散木：书法临习中应该注意的几种情况在“临帖”的过程中，还有下面几种情况必须注意，因为这些情况，都是练字者前进途中的障碍，而且随时可能出现，甚至反复多次，意志不够坚强的人，很容易在这些障碍面前低头而致 ...; 2012-2-20 08:38

邓散木：谈临帖时间的安排: 邓散木：谈临帖时间的安排书法跟其它艺术一样，也须经过长时期不断苦练，方会有所成就，除多看多写而外，别无捷径可走。古代许多书法家，练字时都是长年累月，夜以继日地写，积累了几十年苦功，方才成为一家或一个 ...; 2012-2-20 08:36

邓散木：谈如何读帖: 邓散木：谈如何读帖在“摹”“临”的时候，同时还有一件事要相辅而行，那就是“读”帖。“读”帖的“读”，不是为了认字、记词而高声朗读，实际上就是要多看，多与帖里的字打交道。当一本字帖经过双钩，制成复制本后 ...; 2012-2-20 08:34

邓散木：谈书法摹与临: 邓散木：谈书法摹与临“摹”与“临”，是传统的有效的练字必经程序。旧时代老师教小学生写字，总是先写“描红”（北方叫红模子），后写“影格”（北方叫照格，也叫仿影） “描红”是用墨笔依着印有红字的描红本直接填 ...; 2012-2-20 08:32

意境美：形式的超越: 意境美：形式的超越讨论意境是一个困难的课题。意境之美太主观了。不但创造意境的书家是从主观出发，就是欣赏意境的鉴赏家也依赖主观这根拐杖，这使得我们对意境的整理几乎难以人手，在因人而异.因时因地而异的主观 ...; 2012-2-17 09:02

论中国书法的文化性与艺术性: 论中国书法的文化性与艺术性书法这一传统的文化艺术样式，从它的诞生到现在，始终具有二重性特征，也就是书法的文化性和艺术性。随着时代的发展，其文化性和艺术性之间的比重，在不断地变化和更替。其总的趋势是，时 ...; 2012-2-14 08:31

书法认识论: 书法认识论书法，是以汉字为表现对象，以毛笔为表现工具的一种线条造型艺术，它具有很大的实用价值和很高的审美价值。从实用价值来说，凡是使用汉字的人，都可以通过学习书法，把汉字书写得清楚、匀称、正确、美观， ...; 2012-2-14 08:27

形与势是书法艺术中最基本也是最重要的问题: 形与势是书法艺术中最基本也是最重要的问题形与势是书法艺术中最基本也是最重要的问题。形势理论源自兵法。春秋战国，百家争鸣，其中兵家是为显学。“汉兴，张良、韩信序次兵法，凡百八十二家”。班固著《汉书·艺文 ...; 2012-2-13 09:34

书法美学时空交叉: 书法美学时空交叉从空间到时间的感觉转换空间是一种较完整的视觉构造，时间则是相对单线条的流动。在书法中至少是如此。于是，从空间到时间的感觉转换，即意味着从复杂的框架结构向单线流动的一种转换。它直接导 ...; 2012-2-8 21:05

关于书法美学研究的方法论问题

关于书法美学研究的方法论问题书法领域中理论成果的不.足与人才的匾乏，是由书法研究传统中方法论的单一的原因所致。它与美学研究格格不人。我们对书法历史的把握是直线型的、单一的、平面的、孤立的。我们对汉取代 ...

2012-2-7 09:20

书法美学研究的对象与范围: 书法美学研究的对象与范围由于书法理论上的先天不足与积累的相对薄弱，我们对书法美学作为一门学科的各种内涵与外延并不是很清晰。比如，书法美学是什么?它的主要研究对象是什么? 国内美学界对美的本质、美学的研究 ...; 2012-2-7 09:19

书法美学研究的意义: 书法美学研究的意义长期以来，由于对书法这门古老艺术的种种历史的或人为的忽略，我们对这门艺术所知甚少。近年来迅速形成的社会范围内的“书法热”，虽说带有较明显的群众性自发的色彩，但如从更深层面上去理解和体 ...; 2012-2-7 09:02

学习书法的方法: 学习书法的方法学习书法贵在多练。方法不当，则事倍功半;方法得当，则事半功倍。练习的方法是多种多样的。摹写法将较薄而透明的纸张覆于字帖上进行练习。此法适用于初学者，也可用于对新帖的练习，运用此法宜于掌握 ...; 2012-2-7 08:54

书法的定义及其重要性: 书法的定义及其重要性书法是一门以汉字为表现对象，以毛笔(软笔)或钢笔(硬笔)为表现工具，以书法技法为手段，通过点线组合、黑白分割，把书法书写文字的意境以及书写者个人的思想情趣艺术地表现出来，具有创造性的线 ...; 2012-2-7 08:53

书法中的提与按: 书法中的提与按现代书法家沈尹默先生指出，用笔的提与按就像人走路一样，左脚放下，右脚又抬起放下，反复进行。在用笔的过程中，细的笔画向上提，使笔离开纸面或略微提起，而不离开纸面。按是将笔向下压的动作，按 ...; 2012-2-5 08:39

钢笔在中国的发展: 钢笔在中国的发展钢笔是在近代由西方传入中国的，尤其是‘.五四”新文化运动促成了钢笔的大范围使用和普及。20世纪初，美国.‘华特门”自来水笔进入中国，在沿海城市设点经销，继而又有“卡德斯”、“康克令”、“爱 ...; 2012-2-5 08:36

拓边款工具: 拓边款工具拓包。拓包市场上没有出售，一般是自制的。棕刷。最好是自制棕刷:从市场上买来棕扫帚或从棕绳制造厂买回做棕绳、棕床的棕毛，先从中挑选出粗棕毛(或称“棕老虎”)，再用细绳或粗线索缠成;然后将两头剪成 ...; 2012-2-5 08:33

刻印工具介绍: 刻印工具介绍刻刀。一般用平口刀。市上出售的吴昌硕式刻刀有大、中、小三种，各有用途，刻大印用大、中刻刀，刻小印和边款则用中、小刻刀。刻刀的刀杆长度以执刀时高出虎口为宜，‘方杆短刻刀宜于用‘’中锋滚刀” ...; 2012-2-5 08:32

篆刻的主要材料: 篆刻的主要材料从古至今，篆刻用料广泛，前面讲到的有金属、骨角、石、玉、木、竹等，当代印人主要以石材为主，常见的印石有以下四种。青田石，产自浙江青田县。光泽细腻的普通青田石，价廉物美，是初学者练习刻印 ...; 2012-2-5 08:30

篆刻史简述: 篆刻史简述篆刻的前身是印章，印章起源于商周，至今已有三千多年的历史，可以说，是印章的发展孕育了篆刻艺术。篆刻有很多别称，如治印、刻印、治石、刊石、铁笔等。早期印章以金、银、铜、玉、牛角、木材等为载体， ...; 2012-2-5 08:27

书法美学的实际体现: 书法美学的实际体现过去，人们议论起美学来，总未免有点摸不着边际，有一层神秘感和缥缈感。其实，美学离不开人类的生活，离不开社会环境，离不开生产实践，离不开应用和创新。是经常与之接触的观念、形态和学问。 ...; 2011-11-5 23:51

书法美学的历史基础: 书法美学的历史基础美学的概念，简而言之，就是艺术的科学，艺术的理论。它所研究的内容和探索的范畴是:艺术的形式和本质，艺术的标准与特征，艺术的逻辑和属性，艺术创作的规律和方法，艺术形成的流派与风格，艺术 ...; 2011-11-5 23:45

书法的涵义与特征: 书法的涵义与特征书法，是中国汉字书写的一种独特艺术，是历代传继下来的一门古老而精湛的学问，是祖国宝贵文化遗产中的一棵灿烂的明珠，是中华民族精神与文明气质的一个象征。它不但能够给人打以美的艺术享受，而 ...; 2011-11-5 23:36

书法章法构成的历史发展: 书法章法构成的历史发展甲骨文中单字独立的观念还不牢固，常常可以发现，一个字中某一部分与上一字或下一字的联系，比它与这个字其它部分的联系更紧密(见下图)，这造成了联缀后意想不到的变化。这是甲骨文给人以神秘 ...; 2011-10-21 17:03

书法章法构成的两种方式

书法章法构成的两种方式从书法史上所有的创作来看，存在两种章法构成方式. 每一个汉字都有独立的结构，这是人们心目中早已确立的事实(尽管早期文字并非如此)，因此，单字分立成为章法构成的一种极为自然的形式，在 ...

2011-10-21 16:54

什么书法作品的行气: 什么书法作品的行气一件作品的章法总是通过这些环节逐步构成的:点画—单字结构—单字联缀—邻行呼应。单字联缀是被研究得比较少的一个环节。单字联缀的基本要求是一行中各字之间应具有内在的连续性，这样.相邻各 ...; 2011-10-21 16:53

书法章法的空间本质: 书法章法的空间本质线结构所具有的表现力是书法艺术魅力的来源之一(参见下篇第一章)，如果进一步追寻线结构表现力的来源的话，很容易发现，这种表现力起源于被线条所分割成的不同形状(二维空间)，这些单元空间便能 ...; 2011-10-21 16:50

书法章法的定义: 书法章法的定义章法指书法作品中线结构的组织，它包括单字中对点画的组织和作品中对单字的组织。习惯上把单字中对点画的组织称为结字、结体，也称为“小章法”，把作品中对单字的组织称为章法、“大章法”。这种 ...; 2011-10-21 16:48

什么是笔法？: 什么是笔法？笔法指控制毛笔的运动，从而写出具有一定审美品质的线亲的方法，它包括执笔、运笔两部分。笔法关系到线条的外廓、力度、速度，它是控制线条质感的手段，是书法技巧中最墓本、最重要的内容。因此，对速 ...; 2011-10-21 16:45

张浩荣学篆有感: 张浩荣学篆有感张浩荣作品　一、习篆初始，须先识篆。入门书可临写《王福庵说文部目》，因王书部目有字音，可边识篆、边念音、边临习，可谓一举三得。细心临此，可增强初步的识篆能力。在此基础上，可上朔东汉 ...; 2011-10-4 09:40

孙世军《古诗四帖》临摹管见: 孙世军《古诗四帖》临摹管见　　临摹一个书家的法帖，理应了解其时代背景、社会地位、家学师承、个人气质、艺术成就及历史评价，单独就临摹而谈临摹如取无皮之毛，过于唐突虚幻。现就张旭的《古诗四帖》，笔者针对 ...; 2011-10-4 09:39

杨帆：杨凝式《韭花帖》技法及临摹: 杨帆：杨凝式《韭花帖》技法及临摹杨帆临作五代书法总体上承晚唐之余绪，较晋唐而言，几乎无太多艺术创造，基本不离晋唐书法的发展轨迹。但是，在衰陋之气的笼罩下，却出现了一位具有革新思想和创造才能的大 ...; 2011-10-4 09:37

白砥：书法中的结构空间: 白砥：书法中的结构空间书法艺术最直观的形式要素为线条。以线构形(汉字之形)形成结构空间。书法在构架过程中形成时间，在时间的展开过程中形成空间，两者互为因果。与自然的立体空间不同的是：书法的结构空间没 ...; 2011-10-4 09:33

王洪喜：关于书法创作的几个问题: 王洪喜：关于书法创作的几个问题一、状态说　　书法的创作要求书法家在创作时要进入一种状态，这正如音乐家、舞蹈家、武术家一样，要进入一种“忘我”的境界。而草书的创作更是如此，因为它是最适于表现性情的一 ...; 2011-10-4 09:32

宁青王羲之《孝女曹娥碑》临习体会: 宁青王羲之《孝女曹娥碑》临习体会宁青临王羲之《孝女曹娥碑》　　《孝女曹娥碑》为王羲之代表作之一。以此为范本，可谓是“取法乎上”。临习此帖的过程中，充分感受到了钟繇朴茂浑厚遗风的熏染，同时也领悟 ...; 2011-10-4 09:29

汤忠辉临池随笔: 汤忠辉临池随笔汤忠辉临帖作品古代书家我最倾心于苏东坡，其才识、学养、艺术天赋是书家中少有的，为后世留下了大量的文学、艺术精品。我的案头有一本二玄社印刷的《苏轼书法集》，时常心摹手追，流连忘返。 ...; 2011-10-4 09:28

和谐——书法创作的总体把握: 和谐——书法创作的总体把握这是一幅写得颇有意趣的行草之作。浏览品鉴，但见笔锋所到之处，上下管领，纵横捭阖。或鼓努为力，笔势横撑（如“是”字）；或纵笔下行，夸张牵长（如“竹”字）；或藏头护尾，深隐 ...; 2011-10-4 09:26

“浙美模式”集体智慧的结晶—国美书法专业本科教学思想及其特色初探: “浙美模式”集体智慧的结晶—国美书法专业本科教学思想及其特色初探中国美术学院（前身为浙江美术学院）于1963年开设了我国第一个高等院校书法篆刻专业（本科），该专业由潘天寿先生倡导并直接参与（教授草书）， ...; 2011-10-4 09:23

书法教学临帖的几点体会: 书法教学临帖的几点体会一　临帖与摹帖的利弊　　在多年的书法教学中，我始终主张学生一开始学习书法，教师就采取临帖教学，而不应采取摹帖教学。　　在摹的过程中，绝大多数学生都不会主动深入地去分析理解每个字体 ...; 2011-10-4 09:20

王庆忠：如何临习《好大王碑》

王庆忠：如何临习《好大王碑》一、《好大王碑》概述　　《好大王碑》，全称《高句丽广开土境平安好大王陵碑》，又称《广开大王陵碑》。碑高 6．39米，是由一块天然的角砾凝灰岩石柱稍加修饰后刻成。由于刻碑石质疏 ...

2011-10-4 09:18

马炽：少儿学习书法由隶入门好: 马炽：少儿学习书法由隶入门好时下，中小学校都开展全面的综合素质教育．纷纷开办了各种各样的素质教学班，书法教学也颇为热门。但由于教学者对书法的理解不一，施教的观念亦不一，特别是在入门书体的选择上，有 ...; 2011-10-4 09:16

书法学习临帖五要: 书法学习临帖五要临帖是书法学习的主要途径，是书法创作和运用的基础工程，临帖过程如何是取得学书成功与否的关键，因此，我们要重视临帖。笔者根据自己的学书及教学经验，归纳为临帖五“要”，供书法爱好者参考。 ...; 2011-10-4 09:15

文房四宝的配合: 文房四宝的配合　在古代的文房书斋中，除笔、墨、纸、砚这四种主要文具外，还有一些与之配套的其他器具，它们也是组成文具家族中必不可少的一员。明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种文房用品，通常较为常见的 ...; 2011-9-24 16:53

学习书法到底要学会什么呢？: 学习书法到底要学会什么呢？书法学习要学会什么？听起来这是一个“简单”的问题，不就是要学如何写字吗？对啊！没错！其实要怎么学？学什么？这里边也有学问。我认为在学会用笔和掌握基本的学习方法之后，首先要 ...; 2011-9-22 16:28

楷书的学习方法: 楷书的学习方法由于楷书是书法的基础，所以学习书法，应当结合实用，先从楷书人手，耐心临摹，把字体的结构写正确，成为善书者，而后学研笔法，达到“书而有法”，再学其他字体，以免走弯路。1.坚持临摹学书临摹 ...; 2011-9-17 12:50

篆刻用印忌讳: 篆刻用印忌讳书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。　国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印 ...; 2011-9-13 16:16

书画装裱基础知识: 书画装裱基础知识一、书画装裱艺术的起源和概况中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以 ...; 2011-9-13 16:03

什么是“虚摹实临”？: 什么是“虚摹实临”？所谓“虚摹实临”，是指习书者在临摹过程中，先用空划的方法进行“摹”练习，即以手指对照着范字进行“摹”练习，力争达到“摹”的目的和效果；然后再用实写的方法进行“临”练习，即用毛笔蘸 ...; 2011-9-13 15:57

何谓抄帖？何谓对临？: 何谓抄帖？何谓对临？ “抄帖”是练字过程中易犯的一个毛病，就是虽然对着帖，但只抄字，不顾间架、点画，自作主张，任意为之。这种毛病，最要不得，必须注意避免。 ”对临”，简单地说，就是对着帖临写。也可以分成 ...; 2011-9-13 15:56

学习书法意临摭说四要: 学习书法意临摭说四要一般说来，临摹要求形神兼得，但这只是一个目标。姜白石说：“临书易失古人位置，而复得古人笔意；而摹书易得古人位置，而多失古人笔意。临书易进，摹书易忘，盖临书任意而摹书不任意也。”从 ...; 2011-9-13 15:51

书法作品的铃印: 书法作品的铃印书法作品的铃印，据史料记载，肇始于宋代，到了明、清时期，发展成为书幅的一个组成部分。在黑白两色的书幅上，铃上红彤彤的印章，不仅显出装饰美，而且能收到“变化呼应，破除平板，以及稳正平衡的 ...; 2011-9-6 08:22

章法分布的题款: 章法分布的题款章法分布的题款，又称款题、款识。书艺作品的款识，不仅是以文字的含意，为书幅作些必要的交代，而且能对书幅形式，起到弥补空白、平衡体势和增强气韵等作用。因此，题款应当按照章法的基本要求，结 ...; 2011-9-6 08:20

题画也是书法题字的一种传统格式: 题画也是书法题字的一种传统格式题画也是书法题字的一种传统格式，由蔡A始创，晋、唐书家继承，盛行于宋、元。延续至今日。题画虽然不是独立的书幅，但是书家多能作画，而画幅也须题词题款，所以应当看作是一种特殊 ...; 2011-9-6 08:17

题词也称题字: 题词也称题字题词也称题字，是广泛使用的一种书幅格式，而今尤为盛行。由于在社会生活中，无论是人与人之间，还是人与事物之间，都存在着种种值得称赞、发扬和纪念的情况，所以凡是具有题词能力的人，有的是题词写 ...; 2011-9-6 08:16

手卷是以竖写的短行缀成横幅的一种格式

手卷是以竖写的短行缀成横幅的一种格式手卷是以竖写的短行缀成横幅的一种格式，其幅式有长短不同的形式，特别长的称为“长卷”。前贤的手卷不可胜数，而长卷的典范，当然就是《书谱》(序)以及历代书贤所书的《千字 ...

2011-9-6 08:15

匾牌又统称牌匾: 匾牌又统称牌匾匾与牌都是大字书幅，又统称牌匾，也分别称匾额(包括门额、碑额等写法)和牌子(包括牌坊、招牌等格式)，也都是用于标明某种名称或性质的。由于匾牌字少而大，可选用的字体少，书写难度较大，而又高悬 ...; 2011-9-6 08:15

书幅格式别致: 书幅格式别致扇面的书幅虽然不大，但是由于格式别致，也深受人们的喜爱。扇面书幅的写作，具有两种情况:一是写在实用的扇子上的;二是写在虚拟扇面形状的宣纸上，仅供观赏的。写在扇子上的书幅形式也有两种:一是团 ...; 2011-9-6 08:13

对联是一种传统书幅格式: 对联是一种传统书幅格式对联是一种传统书幅格式，又称楹联，俗称对子。前人谓对联滥觞于五代，有后蜀主孟艇题在寝门上的《题桃符》词:“新年纳余庆，佳节号长春……”至宋代发展成为用在楹柱上的楹联，至明朝形成 ...; 2011-9-6 08:12

书法中堂布局: 书法中堂布局中堂的书幅宽大，通常用整张纸书写。中堂书幅，以往都安置在堂屋的中间，故称为中堂。中堂因为写得、用得多，几乎和对联一样普遍，所以人们都很熟悉。中堂的文字内容，现在和过去很不相同。以前中堂的 ...; 2011-9-6 08:10

条屏是以数条联成一副的书幅格式: 条屏是以数条联成一副的书幅格式条屏是以数条联成一副的书幅格式，有四条屏，六条屏，八条屏等形式。条屏前人写得、用得较多，现今因为住房形式的改变，不便于陈设，所以用的人少了。条屏的用法有两样:一是裱成轴 ...; 2011-9-6 08:09

条幅是一种流行的书幅格式: 条幅是一种流行的书幅格式条幅是一种流行的书幅格式，无论是自己悬挂，赠送亲友，还是参加展览，都较为适用。条幅的写作成幅，一般是用半张宣纸，选用适合的字体，把所书的文字写成立幅，裱成轴子，轴子被称为立轴 ...; 2011-9-6 08:08

章法通则: 章法通则章法在发展过程中，形成了多种书幅格式，同时也形成了一些作书规则，这些作书规则发展成为创作书幅的准则。现把通用的章法通则概述如下。 1、意前笔后章法的谋篇布白是创作书幅的总体设计，必须首先立意 ...; 2011-9-6 08:07

学习书法的意义: 学习书法的意义　　何谓书法？书法原指写定记事的技艺。为战国所独有。它依附文字内容而存在，而后书体渐多，技法日精，字的点画篇章之间，气韵蕴籍，风神荟萃，足以表达出优秀作者的性格，感情、趣味、素养等精神 ...; 2011-9-5 16:18

中国书法与古典诗词: 中国书法与古典诗词这里所说的中国书法与中国古典诗的关系，不仅仅是指书法作品书写的内容是诗作。书法作品的内容，除了“书碑”等特殊情况外，一般说，其内容要精炼、含蓄，以“少少许胜多多许”。书美与诗美同呈 ...; 2011-9-4 14:04

中国书法艺术与戏曲艺术: 中国书法艺术与戏曲艺术戏曲是我国传统的戏剧形式的总称。中国书法与戏曲(尤其古典戏曲)在创作方法上也有不少相通之处。其一，二者都是在空白的帷幕上进行艺术追求与探索。中国戏曲，不需要布景，演员通过念唱做 ...; 2011-9-4 14:03

中国书法与建筑艺术: 中国书法与建筑艺术在一切与人类物质生活有直接关系的产品中，建筑是最早进入艺术行列的一种。正如恩格斯所指出的.在原始社会末期，人类已经有了“作为艺术的建筑术的萌芽了”(《家庭、私有制和国家的起源)))。但建 ...; 2011-9-4 14:01

中国书法与舞蹈的关系: 中国书法与舞蹈的关系宗白华先生在《美学散步》一书中说:“中国的绘画、戏剧和中国另一特殊艺术—书法，具有共同的特点，这就是它们的里面都贯穿着舞蹈精神，由舞蹈的动作显示虚灵的空间。”书法与绘画的关系，我 ...; 2011-9-4 13:57

中国书法与音乐的关系: 中国书法与音乐的关系宗白华先生认为:中国书法“尤接近于音乐的、舞蹈的、建筑的抽象美(和绘画塑雕的具象美相对)。” 音乐不具有形状、色彩等可视性，它在时间的流程中表现出来，随生随灭，属听觉艺术，但却与以视 ...; 2011-9-4 13:54

中国书法与绘画的关系: 中国书法与绘画的关系人们常说的“书画同源”，可能是指汉字的产生是从“象形”发物的。“象形者，画成其物，随体洁拙，日月是也”(《说文解字》)。其实，这“源”，是指艺术创作中最本质的源。远在还没有文字的 ...; 2011-9-4 13:45

非真非草的行书

非真非草的行书行书是在楷书基础上，吸取、融汇今草结体和书写方法而派生出来的，是介于楷书和今草之间的一种书体。按照唐代张怀灌所说:“不真不草，是曰行书。”清宋曹解释得更明白:“所谓行书，即真书之少纵略， ...

2011-9-4 12:04

端严方正的楷书: 端严方正的楷书楷书是由隶书演变来的。人们用它取代隶书而作为汉字书写的楷模，就是“字体端正，用笔合法之谓也”(清周星莲《临池》)。“楷书”之名似乎由此而得。楷书始于汉末，真正的发展和高峰时期是六朝和唐代 ...; 2011-9-4 11:59

变化无穷的草书: 变化无穷的草书草书的起源甚早，几乎是在隶书产生的同时已经萌芽。《说文解字》说:“汉兴有草书。” 草书是快写的汉字书体。梁武帝在《草书状》中曾曰:“以篆隶之难不能求速，遂作赴急之书。盖今草书是也。”可见草 ...; 2011-9-4 11:54

化圆为方的隶书: 化圆为方的隶书隶书是由小篆简化演变而成的。唐张怀瓘在《书断》中记有这样一段故事:秦朝下(今陕西渭南东一化)有个县吏.姓程名邀，字元岑，曾因“得罪”被秦始皇下到云阳(今陕西淳化西北)县监狱。程邈在监中沉思十 ...; 2011-9-4 11:48

古茂浑朴的簇书: 古茂浑朴的簇书篆书又称篆文，包括大篆和小篆。一、大篆大篆是相对于小篆而言，它有狭义与广义之分:前者专指籀文;后者指小篆以前所有的书体，包括甲骨文、金文和籀文。这里所述的是广义的大篆。甲骨文甲骨文是指刻 ...; 2011-9-4 11:41

名家论运笔法: 名家论运笔法中国历史上的书法名家，无不对用笔有独到的见解，甚至杰出的贡献。汉代的蔡邕是一代才子，东汉最杰出的文学艺术家。他在书法论文《九势》中说:“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉;阴阳既生，形势出矣 ...; 2011-9-3 14:51

名家论执笔法: 名家论执笔法掌握劳动技能的第一步是正确合理地使用工具。人们在书法实践的过程中，对执笔法也进行了探索、归纳和优化。清代梁巘有《评书贴·执笔歌》:“学者欲问学书法，执笔功能十居八，未闻执笔之真传，钟王学尽 ...; 2011-9-2 22:32

书法发展与用笔法: 书法发展与用笔法书法中的用笔法，是指执笔和运用笔毫书写时掌握轻重、快慢、调锋等使作品线条呈现美感的技巧和方法。它们是我国书法艺术理沦的重要组成部分。早期用软笔的文字书写，大都从甲骨、竹简、木腆等硬质 ...; 2011-9-2 22:17

书法鉴赏时风: 书法鉴赏时风书法鉴赏时风的形成与整个社会的政治文化观及审美意识相关。审美原本是极具个性化的行为。每个人的审美观有差异.构成了个人的审美取向。但生活在同一社会中的侮个个体，都离不开社会生活环境。当社会 ...; 2011-9-2 22:12

书法鉴赏应具备的基本素质: 书法鉴赏应具备的基本素质书法艺术审美是一个极具个性化的活动。审美者只有在具备一定审美素质和审美能力后刁‘能独立进行审美活动。所以具备一定的审美素质和书法审美素养，是书法审美活动的基础。一、具备书法艺 ...; 2011-9-2 22:06

唐孙过庭《书谱》的批评观: 唐孙过庭《书谱》的批评观孙过庭.字虔礼(约公元638-688年)，吴郡(今江苏省苏州市)人。唐代杰出的书法理论家、书法家。所著《书谱》是我国千余年来流传最广的书学名著。公举为后世学书者必读之物。现代研究《书谱》 ...; 2011-9-2 11:54

书法品评的标准: 书法品评的标准衡量任何事物的好坏，都有一个尺度或称其为标准，在竞技项目中.标准是明确的，衡量速度快慢用时间，衡量远近或高度用距离，衡量重量用衡器等等，一看便知。衡量艺术品就不那么容易了，艺术毕竟不是 ...; 2011-9-2 11:39

笔意的基本特征是以神驭形: 笔意的基本特征是以神驭形中国的文字是从简单的描绘自然的物象和自身的形体而发展起来的。在几朴年漫长的发展过程中，中国的文字艺术从来就没有把刻画自然界的外在形象。作为艺术的终极目标，更看重的是心理感受和 ...; 2011-9-2 09:03

笔意是引导欣赏者追思的无限的情思意蕴: 笔意是引导欣赏者追思的无限的情思意蕴黑格尔把东方艺术称之为“象征性艺术”，那么艺术的最高阶段即为意境。对于意境，有的说是主观与客观的契合，心与物的融彻，情与景的交流。有的说是主体精神的“情”、“理” ...; 2011-9-2 09:00

笔意是主体精神的自然流露: 笔意是主体精神的自然流露笔意虽然是主观世界的产物，但它仍来源于创作主体对客观世界的认识、感觉和升华。因而才会形成创作上的千差万别、五彩斑斓的内心世界。加之人有生理和心理的个性特征，也拉开了人与人之间 ...; 2011-9-2 08:58

笔意是能唤起心灵共鸣的艺术语言

笔意是能唤起心灵共鸣的艺术语言中国书法以点线为基本艺术要素，加之软笔生纸的推波助澜，使这些点线能够最直接、最准确、最简洁地反映创作者的生理律动和情绪上的变化，因而也就形成了书法艺术的特殊语言，这种语 ...

2011-9-2 08:49

笔意—书法的灵魂: 笔意—书法的灵魂我们知道，笔法可以使汉字的点画有一个好的质感和形态。笔势可以赋予汉字以生命。书法发展到此并没有停止。汉字有了生命力，紧接着就引发出一系列带有生命特征的问题。正如一个有生命力的人，从表 ...; 2011-9-2 08:47

笔势在书法中的表现形式: 笔势在书法中的表现形式 1、点画的趋向性沈尹默先生说过，“笔势乃是一种单行规则，是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法”。沈老所说的单行规则和特殊姿势，无疑是他在同一章节中引用《禁经》的永字八法。 ...; 2011-9-2 08:44

笔势的概念: 笔势的概念为了进一步探讨这个问题，我们仍可将潘先生的研究成果作进一步的延伸，再补充两个例子用物理学观点加以说明。第一个例子是说明重力势能的。比如一辆汽车停放在地面上，此时相对地面的重力势能等于零，当 ...; 2011-9-2 08:33

笔势—书法的生命: 笔势—书法的生命笔势的提起 “势”一词在日常生活中并不陌生，平时所说的形势、气势、势力、势不可挡、因势利导等等，都使用了势的概念，可见势在人们生活中的适用范围是极其广泛的。我国古代的先哲们。很早就认 ...; 2011-9-2 08:31

毛笔历史与保养简介: 毛笔历史与保养简介制笔的历史笔为文房四宝之首，相传研制毛笔始于秦朝大将蒙恬。古有“恬笔伦纸”之说。从近年出土的古葬墓中发现.简陋的毛笔在秦以前就有了，而蒙恬可能是在前人基础上加以改进、发展而已。汉代 ...; 2011-8-24 20:11

什么正锋、侧锋、偏锋？: 什么正锋、侧锋、偏锋？关于笔锋的话题，应首先从毛笔的构造说起.毛笔笔尖中心一簇长而尖的部分叫笔锋。好的笔锋锋端半透明的部分叫锋颖。包裹着笔锋的部分称为副毫.笔锋是毛笔和纸接触的主要部分，毛笔中的墨水也 ...; 2011-8-24 12:41

入帖与出帖: 入帖与出帖人帖、出帖是学习书法的两个专用词。人帖主要指通过对某一家、某一帖的临摹学习，对其用笔的规律和结体的法则有比较深人的认识，对其形质和神韵能够比较准确地把握，可以说是已经学得很像了。出帖则是在 ...; 2011-8-24 11:46

如何临写与摹写？: 如何临写与摹写？ “临”与“摹”是学习书法的两种不同手段。摹是使用透明或半透明的薄物罩在帖上，用毛笔在薄物上按照底字仿写下来。“描红”是用毛笔在有红色双勾线的字模内填写，亦属摹写的范畴。临则是对照着帖 ...; 2011-8-23 20:12

如何读帖？: 如何读帖？选择好了称心的碑帖，不能束之高阁，待到临习时再拿出来用，而是要经常地、反复地、认真地观察、琢磨、背记。这个观察、琢磨、背记的过程在书法上称为读帖。读帖是临帖的前提。认真的读帖能加深对笔法 ...; 2011-8-23 20:02

关于初学者选帖的问题: 关于初学者选帖的问题古有择帖如“立方选药”之说。就好像一个人生了病，只有把病因诊断清楚，对症下药，吃下去才会起作用。否则不问青红皂白，急不择药，服下去是会有生命危险的。说到择帖，这个问题很大，不能 ...; 2011-8-23 19:54

学书者应该敬帖: 学书者应该敬帖敬帖、择帖、读帖，此三者都与帖有关。书法中所说的帖从广义上讲，是铸造、雕刻、墨迹等可供观赏和临习的书法作品的统称。敬帖、择帖、读帖这三部分内容，就是从广义上来阐述的。当然帖还可以细分为 ...; 2011-8-23 12:47

楷书概述与发展: 楷书概述与发展楷书的特点，《书谱》精确地指出:“真以点画为形质，使转为情性。”楷书“以点画为形质”，不仅与草书以“使转为形质”，篆书以线条构成形质不同，而且与隶书以点画构成形质的情况，也有明显的区别。 ...; 2011-8-17 22:43

书法题款与铃印: 书法题款与铃印书法作品的题款铃印，是在书法艺术发展的过程中，从唐、宋以来，逐代题写铃盖而形成的。由于题款铃印既是书幅的组成部分，又居于篇幅的显要位置，所以更需要题写精巧，铃盖正确。使书幅首尾相顾，体 ...; 2011-8-17 22:33

书法章法篇幅格式: 书法章法篇幅格式由于书法具有实用和艺术二重性，所以在长期手写的过程中，形成了各种各样的篇幅式样，而其章法谋篇的篇幅样式，则是书法艺术创作的书幅格式。书幅的格式有:条幅、条屏、中堂、对联、匾牌、扇面、 ...; 2011-8-17 22:27

书法章法要诀

书法章法要诀章法在发展过程中，形成了多种书幅格式，同时也形成了一些作书规则，这些作书规则发展成为创作书幅的准则。现把通用的章法通则概述如下。 1、意前笔后章法的谋篇布白是创作书幅的总体设计，必须首 ...

2011-8-17 22:11

书法的结字法变通结构: 书法的结字法变通结构书法的结字法，在书法发展的过程中，随着书法艺术的形成，也演变成了两种结构形式:一是字体的基本结构，即实用性结构;二是由基本结构演变形成的变通结构，即书家表现书法艺术性及个人风格的书 ...; 2011-8-16 23:24

书法结字通则讲解: 书法结字通则讲解结字的通则，即结构各种字体通用的规则。结字法在发展过程中，形成了一系列的规则，如平正安稳、映带照应、虚实互成等。这些规则的确立，就成了书家以结字体现书法艺术性的规矩、准绳。因而，学研 ...; 2011-8-16 23:18

书法结字法概述: 书法结字法概述书法的结字法，因为是以点画结构成字体的，所以又称结体、结构、间架结构，也有与章法合并，统称裹束、布置、分布、分间布白的。《书谱》把结字法称为“用”，“用，谓点画向背之类是也。”所谓“点 ...; 2011-8-16 23:08

运笔常见通病: 运笔常见通病笔法的运笔，在发展演变的过程中，以技法达道通理表情的妙用，构成了一系列的法则、法度和方法，成为表现书法艺术性的主要因素。同时，由于书法具有“不可言传”的微妙，也酿成了种种讹传、陋习和弊病， ...; 2011-8-15 23:01

运笔的比拟方法: 运笔的比拟方法由于书法“只可意会，不可言传”的奥妙集中在运笔方面，所以教授笔法的人，常借用比喻阐释运笔的技法;而学书人在冥思苦索的意会中，有时也比假某种类似的物象，顿悟出运笔的微妙方法。经过长期的教学 ...; 2011-8-15 22:58

运笔的通常方法: 运笔的通常方法运笔的通常方法，即起收、顺逆、提按等写法，也就是表现书法艺术的内容和形式的运笔方法。称为通常方法，既是为了表明其通用而正常的性质，也是为了区别于专用、比拟等运笔方法。 (1)起收运笔的起与 ...; 2011-8-15 22:52

运指、运腕、运臂的方法: 运指、运腕、运臂的方法运指、腕和上臂，是书写小、中、大字的基本运笔方法，而三者应当结合运用，不能完全互相代替。“寸以内，法在掌指;寸以外，法兼肘腕。”、“好书臂指须齐运，不是偏将腕举高。”朱履贞在《学 ...; 2011-8-14 16:18

运笔方法简述: 运笔方法简述一切艺术的艺术性，都是由其特有的技法表现出来的，所以先贤明确地指出:“艺者，绝技也。”书法的艺术性，主要是由运笔法表现的，所以无论是“不可言宣”的妙法，还是积非成是的谬误，都主要在运笔方面 ...; 2011-8-14 16:13

中侧锋兼用运笔法: 中侧锋兼用运笔法中侧锋兼用运笔法形成于汉隶，通用于真、行、草的各种书体，成为运笔用锋的主要技法。历代书论关于中侧锋用笔的记载，法帖真迹对于中侧锋运笔的体现，都已经充分表明了中侧锋兼用运笔法的重大意义 ...; 2011-8-14 16:11

中偏锋兼用运笔法: 中偏锋兼用运笔法由于偏锋不能单独使用(单用是败笔)，所以只能和中锋结合运用，而中偏锋兼用运笔，也基本上只是八分和飞白两种书体的运笔方法。书祖蔡琶是篆、隶书体的集大成者，也是隶书艺术化的八分书体的主要创 ...; 2011-8-14 16:09

什么是侧锋运笔法？: 什么是侧锋运笔法？侧锋运笔是由“隶变”衍化而成的辅助用锋方法，原是西汉隶书中侧锋兼用运笔的新法。后来过渡书体魏碑发展了侧锋运笔的功能，形成一种方笔画书体，其特点如刘有定在《衍极注》中所说:“侧笔方…… ...; 2011-8-14 16:08

什么是中锋运笔法？: 什么是中锋运笔法？中锋运笔法是从篆书的“篆引”笔法发展而成的，也就是小篆圆笔牵引的运笔用锋方法。在后来的笔法演变中，虽然出现了“以篆人楷”等运笔方法，但是以笔锋表现笔画形态的运笔实质并未改变，中锋依 ...; 2011-8-14 16:07

笔法的运笔，用锋是关键: 笔法的运笔，用锋是关键笔法的运笔，用锋是关键，是用笔是否得法的标志，也是学书的难点和争论的焦点。不过，虽然对如何用锋众说纷纭，莫衷一是，但是对用锋的重要性是没有异议的。运笔的用锋，在与字体、书体的共 ...; 2011-8-14 16:06

手随意运，笔与手会: 手随意运，笔与手会在笔法的运笔中，意前笔后，“手随意运，笔与手会”，是运笔的基本原则和正常方法，也是书法由实用上升成艺术的重要步骤。这就决定了学习书法和进行书艺创作，都必须按照这样的原则、方法和步骤 ...; 2011-8-14 16:04

妙在运笔-书法“不可言宣”的奥妙

妙在运笔-书法“不可言宣”的奥妙书法“不可言宣”的奥妙，主要在笔法的运笔方面，这既是客观存在的事实，也是历代书贤论书的定论。卫夫人在《笔阵图》中就指出:“夫三端之妙，莫先乎用笔”，并要写得画“如千里阵 ...

2011-8-14 16:01

10招教你正确掌握执笔的方法: 10招教你正确掌握执笔的方法用柔软的毛笔，把汉字各种字体的点画写得规范而精美，符合书法艺术的要求，确实是非常困难的事情。如果执笔不得法，是绝对做不到的。因此，必须摆脱一切偏见的影响，严格按照执笔的原则 ...; 2011-8-14 13:33

五指执笔与“五字法”: 五指执笔与“五字法” 五指执笔的方法，是近、现代人执笔的基本方法，可以用“抓、押、钩、格、抵”五个字作解释，称作“五字法”。简明地说就是:用拇指上节对着食指上节向外按住笔管(抵)，用食指从外侧右上方斜向下 ...; 2011-8-14 13:26

四指执笔与“平复法”: 四指执笔与“平复法” 四指执笔的方法，是随着书桌的提高，由三指执笔法演变而形成的，是三指执笔发展成五指执笔的过渡形式。执笔法也与其他事物一样，在发展的过渡时期，过渡时期的特有形式与前一时期和后一时期的 ...; 2011-8-14 13:24

三指执笔与“拨橙法”: 三指执笔与“拨橙法” 人们对三指执笔的说法，尽管不很一致，但总的说来，存在三指执笔法的历史事实是无可置疑的。古人三指执笔的方法，与近代人用三指执笔的方法不一样，却有点像现代人拿硬笔写字那样，所不同的， ...; 2011-8-14 13:21

动笔运指: 动笔运指传统书论中，反对运指的人很多。王澍《论书剩语》说:“指欲死，腕欲活。”姚孟起《字学忆参》说:“死指活腕，书家无等之咒也。”但是，也有一些人主张运指，周星莲《临池管见》说:“运指不如运腕，书家遂 ...; 2011-6-22 14:45

执笔的高低与紧松: 执笔的高低与紧松执笔的目的是为了运笔，运笔的要求一是活，纵横挥洒，无所拘束:二是稳，沉着凝重，不偏不倚。活和稳是一对矛盾，往往是活了就不够稳.稳了就不够活。怎样处理好两者的关系，反映在执笔上就是高和低、 ...; 2011-6-22 14:28

指笔法之握管法: 指笔法之握管法《授笔要说》云：“第四握管。谓捻拳握管于掌中，悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞，倚柱书时，笛霹柱裂，书亦不辍。当用壮气，率以此握管书之溢，非书家者流所用也。后王僧虔用此法。盖以异于人故。 ...; 2011-6-22 14:09

扌族管法、撮管法: 扌族管法、撮管法《授笔要说》云:“第二扌族管，亦名拙管。谓五指共其管末，吊笔急疾，无体之书，或起稿草用之。今世俗多用五指扌族管书，则全无筋骨，慎不可效也。“又云:“第三撮管，谓以五指撮其管末。惟 ...; 2011-6-22 14:02

指笔法之单苞法: 指笔法之单苞法《授笔要说》认为单苞法写字“力不足而无神气”，这是错误的，因此没有单独列出来加以介绍，只是将它附干双苞法的叙述之中。然而，单苞法在当时很流行。“世俗即以单指苞之”、即使在今天，也仍然比较 ...; 2011-6-22 12:41

什么双指苞管法？: 什么双指苞管法？韩方明认为这是最重要的执笔方法，称为“第一执笔”。这种方法用“双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌，钩抓汗送”。双指苞管法就是今天最流行的五指执笔法(图1-1)，沈尹默先生为此疏证说:“双苞 ...; 2011-6-22 12:36

谈五指执笔法的弊病与三指半指笔法: 谈五指执笔法的弊病与三指半指笔法唐人张怀瓘在《评书药石论》中言：“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。”康有为也曾言：“书法之妙，全在用笔。”元朝大书法家赵孟頫，更有“用笔千古不易”之说，可见毛笔的使 ...; 2011-6-19 17:51

五指执笔法: 五指执笔法　　　五指执笔法又称五字执笔法：擫、押、钩、格、抵擫：用拇指的第一节紧贴笔杆内侧，拇指关节捻动笔杆向外稍弯。押：用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧，与大拇指配合起来，将笔杆捉住。钩：用中指的 ...; 2011-6-19 17:43

书法执笔: 书法执笔书法执笔执指执笔，使指运指、运腕、运时和运嘴。汉字书写是全身运动，肩、臂、肘、腕、指，每个关节的发力相互配合，不可分割。执笔是书法学习中最基本的问题，常常为一般人所轻视，认为它幼稚和低级。 ...; 2011-6-19 17:10

学书法，为什么要临摹？: 学书法，为什么要临摹？各家观点，非常精彩！开头的那些话！读无名无派兄的《临摹是书法悲剧的根本----打假从反临摹做起》帖，想到一些问题，认为是包括自己在内的、学习书法的人群中认识较为混乱模糊的，感觉 ...; 2011-6-18 08:49

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