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越读小说、写小说，越觉得《红楼梦》之不可思议。 千丝万缕，如何织成一张血脉活转的神经网络？ 其他小说再复杂，读三遍后，基本都能画出结构图，甚至能解释构思意图和设计原由。唯独《红楼梦》就算能从头到尾复述情节，也只能大致描述总的框架结构，章回内具体的针法线头至今看不透、说不清。 一直没能搞清《红楼梦》的章法结构，这次趁着构思小说，拆解一下，学习一下。看看能否理清它的经络图。 [情节辫]： 《红楼梦》虽然是网状结构，但小说不是绘画，不能同步展示，只能线性递进。曹雪芹编织情节的方法类似宝玉的发型，先依次编成小辫，然后总缵至顶，束成大辫。每根情节小辫又都由数条情节线交织。比如周瑞家的送花，就是一条小辫，串出沿路的各个人物情节线。一辫完成一次人物性格巡览。 [情节扣]： 曹雪芹极善于一笔多写，多个人物多条线不断集中一点，我将之称为情节扣。比如忽然出现的春燕就是一个情节扣。借她穿起娘姨姑三个婆子，分别对应藕芳蕊三官，并辐射到宝钗黛，袭莺鹃等丫头。随即又设计蔷薇硝情节扣，引入贾环赵姨娘，激发一场混战…惊叹！ 1、容积： 主体内容上看，红是一部家族史，主体时间大致10年，人物总数据统计超过720人，现传百二十回本73万字。 2、圈层： 红楼梦内容主次是按圈层划分，涟漪式扩延：宝黛钗﹣十二钗－荣国府﹣贾府﹣四大家族﹣外部贵族及平民。 3、对称： 红楼梦结构设计和内容划分遵照中国阴阳对称均衡的传统美学。 如同一张变幻万千的太极图。千万幅锦绣对联密织而成。 真假宝玉、钗与黛、荣与宁、盛与衰、真与幻…包括细微处的金和玉、木与石、铁槛和馒头。 目前发现唯一有点不符的是宝玉的丫头，一级袭人晴雯对称，但二级麝月秋纹略重复。 4、洋葱叙述法： 红楼梦内容庞杂无匹，如何有条不紊、叙述明白？ 曹雪芹采用了由远及近、由外到内、缓步进入的分层导游策略，可称为剥洋葱。 大致数了一下，一共用了十五层才终于将整个小说世界呈现出来！ （当然，其间和其后又同时采用了结辫法、链条法、涟漪法等叙事技巧） 层1 作者自云： 开宗明义讲明小说主旨，创作动因有二，自述其罪和昭传闺阁。 后者易解，可谓中国女权开山宣言；前者则十分复杂，有痛悔、怀恋，又有自傲、自释，更有经历梦幻的空落，是理解贾宝玉此人物的关键。 层2 女娲剩石： 石头的来历，小说世界的旁观者和记录者，其实也是作者的自喻。 上继自述，无用和通灵的矛盾，也预埋了贾宝玉人物形象和性格命运矛盾。 层3 还泪历劫： 僧道解释男女主角木石前缘，点名故事核心、预告命运结局。 更一语带出警幻“一干风流孽鬼”下世历劫。 至此，小说主要人物群的前因后果已简略勾勒明白。 层2（补充）： 僧道二仙，整个小说的引渡者，结构的开合扣。 其实一位足矣，两人似显重复混淆，也导致小说基本精神的含混，究竟是佛之空，还是道之无？ 总体上，小说倾向于佛家空幻，但又有道家逍遥。 而从结构言，僧道同行，是基于小说均衡对称的基本美学。 此外，红楼梦的悲剧精神其实无关佛道，其中的眷念是人间情怀。 层4 甄隐贾存： 僧道是小说二门神，甄士隐和贾雨村则是故事两门人，不但承担真假对照寓意，更直接接引钗黛二主角。 雨村吟联：玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞。（甄名费，善价也；贾字时飞） 原构思应是甄接引黛玉，贾接引宝钗。 但传本都由贾一人完成，甄士隐和黛玉始终未有直接关联，续本删改遗漏了？ 红楼梦总叙事采用寓言预报法，先说原由和结局，再铺展故事。 这一层有两个预言。 一是僧道言：好防佳节元宵后, 便是烟消火灭时。既预报甄士隐命运，也应是贾家命运，小说贾家高潮在元宵节，阖家团聚看戏放烟火，以凤姐冷笑话收场“一家子都散了”。 后来贾家败亡也应在元宵节后，惜续本未见。 另一预言是甄士隐解释好了歌。 其悲凉难以想像：陋室空堂、转眼乞丐、作强梁、烟花巷、锁枷扛… 续本一句皇恩浩荡、兰桂齐芳，便转成圆满。 不过，如果全本复现，恐怕没有几人能承受这巨大无比的残酷和凄凉。 仅一段妙玉被劫就已经不忍深想。 这一层另有一命运暗示：甄贾命运的升沉对照。 甄家败人亡、看破出世，贾由贱至贵、荣升仕途。 两人应正暗示甄贾两府命运，小说结局应是贾家由盛至败、甄家由衰复振； 贾宝玉看破出家，甄宝玉仕途飞升。 其中还应有甄家借贾家而兴、却背恩忘义。 这才暗合甄士隐资助贾雨村，贾却妄断葫芦案贻祸香菱。 层5 演说荣国府： 雨村林家作西宾，故事才正式开场。 先由林始，再由冷子兴演说贾，一个小兜转，宝黛因缘率先预埋。 这篇演说无比关键，贾家渊源、荣宁二府、贾王史联姻（有意缺薛，预留下文）、四春、宝玉、熙凤… 家族谱系、重点人物一篇概尽，连甄家都顺势带出。 宝、凤二人夺目而出。 概述类经典文字！ 层6：黛玉进府 上层冷子兴演说，是外部勾勒轮廓，为渲染法； 这层黛玉进府，则是内部结构细描，是工笔法。 这也是正式进入小说世界的第一次巡览。 看曹雪芹大局细部的安排、轻重主次的布置、迂曲回环的节奏，此回是绝佳典范。 大致划分，这一层又可分为7子层，每一子层又分出孙层若干。 大洋葱套中洋葱，中洋葱套小洋葱，甚而，小洋葱又套微洋葱！ 层层叠叠，却章法井然、丝毫不紊！ 子层1、进门：（5层10关） （1）街景：先述贾家三等仆妇穿戴不凡，略做铺垫，后一句繁华阜盛概写京城； （2）宁荣：先过宁府，再至荣府，过笔不闲； （3）进角门：换轿夫，四个秀洁小厮；（暗示前为普通轿夫） （4）进花门：小厮退下，穿堂、石屏风、厅房、正房大院、上房， （5）迎入：几个穿红戴绿丫头争迎掀帘﹣“林姑娘来了！” 经过十道折，五层方进门。 仆人等级和院宅层级，一笔同步两写。 子层2 内眷：（5孙层） （1）贾母：只写鬓发如银，随即搂抱大哭，写其亲慈； （2）邢王二夫人、李纨：一语带过； （3）三春：简笔写神，可亲、忘俗、尚小； （4）黛玉：借众人视点，回笔反观黛玉风流态度，并引出和尚诫语； （5）熙凤：压阵而出，先声夺人，精笔细绘（全书最华丽段落）一段对话，精明爽利。 子层3 二房：（3孙层） （1）贾赦：院落小巧别致，姬妾艳装丽服，避而不见、命人传话，写其傲慢； （2）贾政：轩昂壮丽，御匾王书，不见其人，暗喻其外正内空？ （3）小正房：半旧背靠椅袱，写王夫人简朴质木。 （这一层全为空镜头，但绝非单调纪录，而是以境喻人，此笔法到后文大观园更是丰富深透） 子层4 吃饭： 见过众人后，以吃饭收拢。 这一层以小见大，饭席写贾家规矩礼法，身份、职任、座次，一声咳嗽不闻，收尾。 一个细节：饭后茶。一漱一饮，黛玉误会，心理处境：许多规矩，不似家中，只得随和些。 子层5 宝黛初逢： （1）情节比重：黛玉进府一章，众人一半，宝玉一半；众人中，内眷三成，政赦三成，熙凤独占三成，王夫人谈宝玉一成。 （2）前情铺垫：灌溉还泪前缘一次、冷子兴讲述乖僻顽劣一次、黛玉言和尚忌语一次、王夫人豫诫一次； （3）正式出场：冠服和内服，两轮扫描精写，一首反讽诗。鲜明如画。 （4）心理映照：宝黛之间，曹雪芹除一般外部描写，从初逢“似曾见过他”始，特用了心理映照法。二人形貌均从对方视点观照。两人心心相映、轩轾误会、冲突争执，全都借此法映照，是古典文学始上首创，宝黛爱情之真之深之细，皆由此来。 （5）对话砸玉：宝玉送字，“除四书外杜撰太多”，写其悖理；砸玉，写其狂痴。 （前文一路平静，熙凤一声笑语，波澜乍起，才归平静，至此更是一阵喧乱。大静之中两次大动，凤宝二人顿时活跳出来。另，对话中独插探春一句笑问，初留爽敏印象） 子层6：安置 黛玉进府一章歇止于此。 （1）贾母分配丫头，写贾家小姐仆役规格：大丫头一、盥洗丫头二、洒扫丫头四五、乳母一、教引嬷嬷四。 （2）以重点丫头收尾：袭人出场，点明忠心善解人意。 此处有个疑点－贾母赐黛玉二等丫头是鹦哥，紫鹃直至第八回才出场。鹦哥即紫鹃？或后又换人？前八十回再无鹦哥，后十四回黛玉临死，又有小丫头鹦哥。是疏漏，还是错讹？ 从命名寓意，鹦哥是有口无心应声之鸟，紫鹃则是忠心啼血。 这一章，借黛玉之眼，巡览荣府建筑格局，主要亲眷、核心丫头（包括写貌未写名的鸳鸯）尽都出场。 补说明： 红楼梦叙述法，之所以称之为“洋葱式”，而非“掀帘式”，基于一个重要原因﹣－ 掀帘，只是距离递进、不断呈现新内容，帘子本身不参与故事； 洋葱则不然，每一层本身即是情节果肉。 另外，每一层并非传统全景式客观描绘，而是主观视点扫瞄。 和尚眼中、甄士隐眼中、冷子兴眼中、黛玉眼中… 每一次都是一道不同的主观染色，红楼梦的迷离绚烂于此有很大关联。 西方直至廿世纪之交，意识流出现，才开始叙述革命，从全景视点转向主观视点。 相比同时代西方小说大段客观景物描写，红楼梦远于十八世纪就已经熟练运用多层主观视角，实在是具极大超前革命性。 层七：葫芦案 上层由内部细写荣国府，这一层线头抛出，简笔素描王家（王子腾）、薛家、四大家族，而后由薛家进京，将线头收回。 回笔处借薛蟠寻同类，轻巧一扫，带出贾珍。 至此，小说格局轮廓大体勾勒完成。 这一层用了一个“情节扣”：葫芦案。 上接甄士隐失女，扣住四条线：王夫人、王家、薛家、香菱。 扣眼是门子，随手勾起当年葫芦庙旧事，借他之嘴，乱断了案子，描画了四大家族。 层八： 太虚幻境 前文预埋一干冤孽历劫及宁府两大话头。 这一层，以秦可卿为情节扣，一扣两襟，展开宁府和十二钗。 1、宁府：略写，只点名珍蓉父子夫妻； 2、秦可卿：再次以境喻人，卧房神仙都住得，写奢丽；香艳用典，写淫靡。并一语带出秦钟。 （红楼梦写景写物极少搬借典故，多真描细写，这里用典应是曲笔隐讳，唯借嬷嬷一句“哪有叔叔住侄儿媳妇房中之礼？”以示暗讽） 3、太虚幻境：金陵册籍、十二仙曲，解释意淫、秘授云雨。孽海情天，千红一哭。是整部小说总纲主旨，也是推测后四十回最重要依据。 （秦可卿乳名兼美，妩媚如钗，风流似黛，最值得细思。） 层九：刘姥姥一进荣府 曹雪芹自述难处，荣府上下三百口，乱麻一般，从何处下笔？ 此层可见举山如豆之腾挪功夫，笔头跳开贾府，千里之外，捡起一粒微芥﹣刘姥姥，以之为扣，凿开另一度空间。 此前已有过僧道、冷子兴、黛玉视角，这一层从极低微处仰视攀升，打通了贵贱一孔。 由门役、儿童、周瑞家的，升三阶进入熙凤房中，简洁了当，却有登天之感。 中间又插一闲笔，贾蓉借炕屏，呼应宁府。 层十：周瑞家的送宫花 周瑞家的上层为引渡之用，这层顺手拿来，变做情节线，如花茎串起花朵，将众小姐丫头一笔穿起。 12枝花串出20个人：王薛2夫人、钗迎探惜黛5小姐、莺菱钏棋书茜平7丫头、凤、琏、宝玉、智能儿。 其中着重宝钗冷香、香菱之怜、黛玉小性，惜春出家玩笑。细画性格、暗伏命运。 中间带出水月庵，收笔又随手拈来周瑞之女，女婿原来是冷子兴，回应前文。 本层不足4千字，却人物汇集，又摇曳生姿，笔法精妙绝伦！ 层11：会秦钟 宁府前文只略略提及，此层则借尤氏宴熙凤，穿连荣宁二府，引出秦钟。 1、题引：“红楼梦”十二曲引子“开辟鸿蒙，谁为情种，都只为风月情浓”。秦氏姐弟是小说题引式关键人物，都因风月而早亡，是淫滥和意淫之间警戒线。之后才进入小说正题：金玉良缘、木石前盟。（下节即为宝钗金锁、黛玉含酸。可见作者情节铺设之苦心） 2、烘托：尤氏宴熙凤看似主戏，宝玉秦钟之会才是戏眼，反客为主烘托法。 3、过门：红楼梦过门戏极精妙，这一节前后两场，前为熙凤禀报王夫人，既写家礼，又借对话，引出甄家、临安伯，自然如流水；后为焦大，一阵乱骂，写宁府淫乱，突兀显力道。 层12：金玉木石 钗与黛，前文只写人人都说黛玉不及，至此，三人初聚，钗黛开戏。 1、金玉木石：宝之玉、钗之锁，初次亮相互对。黛玉忽至，口道不巧。一句“早知他来，我就不来了。”点破悲剧之源，这一小段是整部小说戏眼所在。 2、冷暖交锋：细品此段，寒透纸背，却又暖入心底。冷雪、冷香、冷酒，钗黛言语交锋，暗讽明嘲，隐现刀剑寒光；宝钗烫酒之论、黛玉整理斗笠，却又俏皮亲暖。红楼梦最妙绝处，尽在这些日常琐细间的精巧暗喻。 3、四大丫头：宝钗黛初聚，四大丫头自然现身。莺儿道破金玉缘、袭人装睡逗宝玉，笔致暧昧；紫鹃嘱送手炉、晴雯冻手贴字，字底温情。 4、过门戏扣：前过门，宝玉绕道，畏父，几个清客主管，奉承；中间巧用戏扣李嬷嬷，啰嗦恼人，自然逗出宝钗黛之戏；后过门，宝玉摔茶，恼怒李嬷嬷，此段不欢而散。 层13 闹学堂 红楼梦世界可分内女、外男两部分。内部女眷勾勒完毕，借上学转至外部男性。 此层起于秦钟，止于秦可卿，中间贾政、宝玉男仆、贾家宗族子弟，次第出场。 1、过门：上学前，别袭人、见贾母王夫人、拜贾政、又折回别黛玉…大段絮叨，既写宝玉优柔操心，又写大家礼数，更初画贾政苛严，一线串连内外； 2、闹学：小说第一场闹戏，冲突点为龙阳之兴。出场14人，引出几个重要男角，茗烟、贾瑞、贾蔷、贾兰，顺手侧写薛蟠、珍蓉父子行径。闹乱之中，层次分明，各人性格一笔描活。且预埋了多个线头，如下文贾瑞。 3、收转：由金荣引出母亲、姑母，闲笔写贾家小亲族日常情态，又转至宁府诉告，由贾珍夫妇自然渡到秦可卿之病，线头牵引迂曲妙极！ 层14 风月宝鉴 红楼梦两场巨型大戏，一为秦可卿死，一为元妃省亲。 贾家内外上下前文大致扫描完毕，便以五回篇幅推出秦可卿之死。 几乎所有人物悉数登场，数百人浩浩荡荡、错杂出列。从容布置、肆意铺排，无比细琐庞杂，却又井然有序，真是千钧巨笔。大场面调度，唯有三国可比拟。但三国强于大局，少其精细。 1、高潮为丧事： 主写三事：奢华排场（与后文贾敬及贾母丧事对照）、熙凤才干（五件事、八班人，统率魄力、调度章法，）、贾府人气（仆役、内外亲、周边王侯） 2、题眼在一“鉴”字： 小说起笔介绍贾家，便言架子虽在，内囊已尽。它并非盛衰史，而是一部衰亡史。前十八回主写贾家之不堪。此层则主写鉴：持家之鉴（宁府敬珍蓉三代不肖）奢靡之鉴（丧仪过制）、风月之鉴（秦可卿、贾瑞、秦钟之亡）、弄权之鉴（熙凤贪财弄权）。而以秦可卿托梦为小说全篇警诫题旨：瞬息繁华、盛筵必散。 3、多线穿插： 在可卿之死主线上，随时穿插子线，不但近乎生活原态，更使情节摇曳多姿。 主要穿插线：贾敬生辰、贾瑞之死、宫中内监贪贿弄权、林如海病亡、北静王送念珠、宝玉见村丫、秦钟智能儿偷情、熙凤铁槛寺弄权…… 层15 元妃省亲 洋葱剥到15层，红楼梦故事果核——大观园终于显露。 贾家命根系于元春，至此，荣华臻于极处；元春又是四春之首，大观园也由此启幕。 这场大戏同样采用层层推进法，同时又辅以错杂法，在主线递进中不时“插话”，枝蔓斜出，构成一株动态生长的故事树。 1、元妃进封：众人惊慌至惊喜，映如履薄冰之状。插话：（1）宝玉独自悲喜，悲秦钟之亡，喜黛玉之归。（2）北静王所送念珠转赠黛玉（伏笔疑点：袭人蒋玉涵有汗巾姻缘，莫非黛玉后文也当有北静王纳妾一节？） 2、琏凤闲话：夫妻闲话之中，揭开省亲一事，又引入赵嬷嬷，闲话当年贾、王二府迎驾盛事。插话：巧借平儿一句遮掩，辗转抖出两桩（1）熙凤私下放贷牟利；（2）薛蟠收用香菱。 3、预备省亲：除大观园选址、贾蔷往姑苏采办女戏，其他快笔简述，一句“不过是喧阗热闹而已”滑过。插话：（1）甄家收有贾家五万两银子；（2）宝玉死别秦钟。 4、大观园题联：一笔三写，初游大观园、贾政试宝玉、众清客媚态。插话：（1）黛玉剪香袋；（2）妙玉入园。 5、省亲：此段按皇家规矩、依时间线严整叙事，自五鼓（凌晨3点）至丑时三刻（半夜1：45），天大恩赐，却不足24小时。分为十段：（1）候期；（2）太监视察；（3）候驾；（4）接驾；（5）游园题匾；（6）会亲；（7）题诗；（8）看戏；（9）赐物；（10）送别。其中插话三：元春爱弟之情、钗黛助宝玉题诗、龄官拒演《牡丹亭》。 至此，小说整体勾勒方告完毕，开始进入主体情节：大观园。 十二钗中，唯湘云只提其名、巧姐尚未出场。 红楼梦布局原则： 从作者创作初衷和小说结果来看，应当有以下几条布局原则： 1、全局原则：不止是几个小儿女青春爱情故事，而是一部家族痛亡史。空间上，由外到内涉及到宫廷、世交、姻亲、家族、男女、主仆等六层；时间轴，则按衰亡进度可分为浮华虚盛、危机初现、隐患丛生、陷入困境、内外交攻、崩塌溃败、困穷流离、凄凉谢幕等八段。（前五段徐徐推进，可惜后四十回缺失，后三段有些草率） 2、同步原则：空间六层是按时间八段同步推进，在某一时间段上，叙述某一层情节时，随时关联、辐射、隐现其他层。 3、冲突原则：小说虽然描绘日常生活，但绝非流水账，情节设计取舍的基本标准在于冲突，而且不止事件内人物之间存在冲突，更能牵连外部，形成连锁反应，以随时实现全局、同步效应。 关于谋篇布局理念，第四十二回宝钗论画可做作者旁证： 宝钗道：“我有一句公道话，你们听听：藕丫头虽会画，不过是几笔写意；如今画这园子，非离了肚子里头有些丘壑的，如何成画?这园子却是像画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。你若照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该藏该减的要藏要减，该露的要露，这一起了稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。 〖红楼梦情节簇〗： 任何小说都是由情节片断组合而成，好情节是小说世界海面之上凸显的冰山，反之，则是无根的浮冰。 红楼梦绝少单线故事、独立情节，基本上每个情节段落都由多个人数、多条线索聚合而成，同时又辐射周边。像织锦底纹之上的花簇，因此可以称之为“情节簇”。 上百个大小情节簇彼此呼应，汇联成显性可见的情节图谱，同时以留白方式，隐现整个小说世界。 情节簇1 袭黛劝诫 省亲大戏之后，故事该如何重启？ 红楼梦情节总扣是贾宝玉，由他扣起内外两个世界。 小说便从宝玉性格行径起笔，但又融情入戏，从身边袭人、黛玉苦心劝诫回射。又续用前文情节扣李嬷嬷，挑起事端，激起冲突，由熙凤收场。 这一簇主写两种亲近：与袭人似日常夫妻，与黛玉则是豆蔻初恋。 笔法上，重写袭、黛，轻写雯、钗，绝妙的均衡。 熙凤救场，一阵风，结束此簇。 戏芯：“意绵绵静日玉生香”。为求有戏，小说起笔写两人，便言 “不虞之隙、求全之毁”的“不和”，此后冲突不断，这一段是仅有的一场两小无猜、亲密烂漫，也是全书最清澈美好的时光。即便如此，笑闹中，仍不忘幽香、冷香对照，接着宝钗便走了进来。 这一簇有四组对照。 （1）宁府-袭人家：情节线先甩到宁府，借戏目写俗滥喧闹；灵机一转，夜访袭人，小说中极少见的小家人户情状。 （2）袭、黛劝诫：袭人以回家要挟劝诫，宝玉赌咒听从；黛玉惜护劝诫，宝玉总没听见。同样用心，不同劝法，不同结果。 （3）袭、雯性情：袭人处处忍让，晴雯牙尖嘴利。 （4）幽香-冷香：呼应上文宝钗冷香，谈笑中暗写钗黛争较。 情节簇2 贾环赖赌 贾政三子，一正二邪，两组对仗。 珠与玉，一正一邪，正亡邪存，衰世之相； 玉与环，一雅一俗，相反相成，皆不成器。 这一簇情节、以贾环为扣，“赖赌”为戏眼，场景由黛玉处转至宝钗处。 （注：黛玉、贾环从未有正面交集，乃不写之写，暗现黛之孤高、钗之随和；与后文薛蟠偶见黛玉一笔又相对照） 一千多字，小小一段，却分3瓣、写6人： 瓣1、三样情态：贾环耍赖，莺儿嘟囔、宝钗喝止劝慰。 瓣2、两样心思：宝玉呆念：兄弟原属平等、天地独钟女子。 瓣3、一组对立：赵姨娘泼骂，王熙凤弹压。 情节簇3 湘云初至 前文湘云只提及名字，到此湘云才正式出场。 行文尚曲，忌静贵动，曹雪芹最善“抢戏”之法。 这一簇，三个场地，宝黛湘钗袭五人，除钗袭外，各个之间均有冲突。 五人轮番抢戏、循环上阵—— 湘云出场，才写一句“只见湘云大说大笑的”，便横生黛玉气恼； 宝黛口角未完，宝钗又抢入，带走宝玉； 宝玉转回又向黛玉赔罪，二人方和，湘云抢入； 湘黛正在笑闹，宝钗再次抢入； 随即袭人又气恼，战团转到宝玉房中…… 小儿女日常口角，却写出车轮战一般的情节，流水回旋的叙事！ 四女又笔法各异：黛玉用情笔，湘云用直笔，宝钗用冷笔，袭人用硬笔。 其中黛湘袭三人心性尽露，唯宝钗难测：宝黛口角，独叫走宝玉；湘黛笑闹，劝道：“我劝你们两个看宝兄弟面上，都撂开手罢。”来寻宝玉，见宝玉来却离开。只有与袭人攀谈，才直书暗忖心思：“留神窥察其（袭人）言语志量，深可敬爱。” 戏眼在宝玉务求周全之心，既不忍伤及任何一人，又不愿违背自己性情志趣。 簇尾则收于一段仿庄子焚花灭爱之文，遥指小说最终花落人亡、空余悲音。 情节簇4 巧姐痘疹 上簇史湘云戏未完，十二钗最小钗巧姐出场。 中间插入此簇，专文写凤琏平，是换气腾挪之法， 戏扣是巧姐，戏眼则是多姑娘。 红楼梦以雅著称，写俗同样精妙。巧姐痘疹，琏凤分寝，自然留出空间，笔向外荡。这一簇写淫，寥寥几句，点到即止，声色情态却远胜金瓶梅实写细描。 更妙处在巧姐毒尽癍回，贾琏回来，借多姑娘一缕头发，又自然生出一簇好戏。平儿之正与善、贾琏之赖与荏、熙凤之妒与懵。 此段用了“打断”法：三起三断，三人一出微型三国演义。 1断：平儿发觉头发、贾琏夺，熙凤进来打断； 2断：熙凤出去，平儿还发，贾琏求欢，平儿逃出； 3断：链平隔窗说话，熙凤回来，醋嘲，平儿生气离开。 此段文字妙在一个“逗”字，将热又冷、方兴又止，处处节制。 多姑娘线头至四十二回贾琏再次偷欢处，重又激起，熙凤泼醋，平儿受屈，一场大闹戏，又于六十四回尤二姐处遥映。微小人物，一唱三叹。 簇末凤琏商议宝钗生日，自然渡至下文。 情节簇5 宝钗生日 《红楼梦》虽尽为日常生活，但并非自然主义流水式记录，而是经过一番审慎拣择和设计。 表面只见琐细，背后暗藏戏锁，钥匙则是戏扣。 戏扣作用有二： 1、锁定事件、聚拢人物，以防情节散漫； 2、如投石于水，激起情节涟漪。 这一簇的戏扣是：宝钗十五岁生日。 涟漪1：贾母专门替她做生日（已暗伏择媳倾向） 涟漪2：凤琏夫妻商议，投合贾母 涟漪3：黛玉不快、宝玉安慰 涟漪4：宝钗已至将笄之年，论嫁之时 生日事多，又设计戏眼三连环，情节逐浪而兴： 戏眼一：点戏。 1、熙凤照旧投合贾母，点热闹戏； 2、宝钗也点热闹戏，却能说出一番独见；（解说《寄生草》，留后戏） 3、宝玉赞叹，黛玉嘲讽，湘云笑。 戏眼二：龄官。 1、贾母独爱小旦（龄官，黛之影）、小丑（葵官，湘之影），写其心底最爱。 2、熙凤提起话头，故设谜题（知道话题不妥，却又点火造笑）、 3、宝钗不说破（待人周全） 4、宝玉不说破（顾惜黛玉，深知其心） 5、湘云说破（爽直） 6、宝玉使眼色（好心办坏事，同伤黛湘，激起簇中高潮） 戏眼三：《寄生草》 1、湘云恼 2、黛玉恼 3、宝玉灰心填词（又预示结局之空悲） 4、宝钗后悔惹出机锋话头（预示空悲因其而来） 5、黛玉点醒宝玉 “四人仍复如旧”，此簇圆满收尾。 情节簇5：灯谜 至此，十二钗俱全，即将入园。 作者以灯谜为扣，设家宴，将诸人一并聚拢。 这一簇是继警幻十二曲之后，再次预兆众人命运之谜。 灯谜由元春发起，既遥领十二钗，又暗写其心：情系家人、宫中寂寞。 众人猜谜，着重简笔写三人性格：宝钗一看“并无新奇，口中少不得称赞”、迎春、贾环猜错无赏，迎春浑不介意，贾环觉得没趣。 （择要点画是《红楼梦》群戏重要手法，以求点面错落、行文活泛） 各人自制灯谜，言由心生，既含命运寓意，又写各人性情，比景幻仙曲更加深渗。 元春-爆竹化灰、迎春-算盘纷乱、探春-风筝飘飞、黛玉-更香焦心、宝钗-竹夫人悲凉…… （其中镜子谜主不详，湘云、惜春等人空缺，应属有意留白，免行文呆板，又寓意无非幻相。） 此簇由贾政主控，既是戏中人，严厉古板之外，增添朴厚性格，又是旁观者，诸人皆在迷中，需一独醒人，贾政“回至房中，只是思索，翻来覆去，甚觉凄惋。” 为大观园预留悲音，更在情绪上，遥应最后贾政雪地别宝玉。 （私以为：雪地相别是后四十回最佳段落之一） 情节簇7：入园 这一簇是过门，但毫不松懈，边进边织，分六步才进入大观园： 1、元妃命在园中勒石镌刻题咏：笔头一带，贾蔷因监管十二官，另派三人去做。 2、安置十二个沙弥、小道士：又牵出铁槛寺，顺势引出熙凤，强要贾琏将差事交予贾芹，贾琏又反荐贾芸，预埋伏线。同时趣笔妙画夫妻私情。 （至此，贾家三个二线子侄蔷、芹、芸都已安排妥当。） 3、元妃命诸人搬入园中。（下谕：“命宝钗等在园中居住，不可封锢；命宝玉也随进去读书。”只提钗、玉，似在暗示元妃择媳？） 4、贾政训诫宝玉：贾政小家初次聚到一处，玉、环兄弟反衬，贾政疼恨骤变。 5、诸人园中选房安置。（以境写人） 6、宝玉题诗：初入园中，从何写起？小说并不赘述各人如何搬家安置，只以宝玉四首诗，记述情景。既如题注引言，轻巧简洁概括；又写宝玉闲适无聊，自然引出读西厢。 情节簇8 西厢记、牡丹亭 大观园诸人诸事，该于何处起笔？ 曹雪芹当年恐怕为此大费过神思。 《红楼梦》缘起于神瑛、绛珠还泪之缘，宝黛二人自当领衔大观园； 石头记一部情天恨海的爱情悲剧，自当以爱情为引； 大观园收藏烂漫青春，季节当始于情种初萌之即…… 因此，这一簇的关键词是：爱情初萌。 爱情由懵懂至萌发，必定需要外部诱因与启发。 小说便巧借最经典、最具启蒙性的两部爱情戏文为情节扣，连环双扣，逗出《红楼梦》最清澈的爱情泉眼。 扣一：共读《西厢》 1、逗引：由茗烟自外部引入《西厢》，遥映前文茗烟万儿偷情一节。 2、葬花：写春情，却先写“落红成阵”，接入黛玉葬花之论，未见春悦，已先悼红，时时不忘预埋悲音； 3、《西厢》：是除十九回“意绵绵静日玉生香”外，宝黛最美好段落，前者是童真无猜之纯净，此处是春心初萌之旖旎。细看黛玉之心，由奇到醉、由醉转怒、由怒忽笑，片刻间，一场四季轮回。古典小说写情未有如此婉转抑扬者。 4、打断一：袭人唤走宝玉（后文宝黛私情，也是袭人先知并设法阻止） 扣二：独听《牡丹亭》 1、黛玉独听曲文，再次渲染悲音。西厢共乐，不过半晌欢愉；牡丹独伤，方是一生孤寂。 2、再细看心情变化，如春逝之水、绵绵不已：感慨缠绵-自叹自思-心动神摇-如醉如痴-心痛神驰-眼中落泪。 3、打断二：香菱忽至，中断此簇。又预埋后文学诗。 （此簇节奏设计，恰如《牡丹亭》“游园”、“惊梦”二题） 情节簇9 红与芸 进入大观园第一簇共读西厢后，第二簇居然接入一对微末之人：贾芸与小红。 小红原名玉，避嫌隐去，芸则是香草，红与芸，莫非宝玉与黛玉的对反？ 宝黛为无染纯爱，芸红则又可谐音“雨云”，男女私情。 第二簇接入芸红，恐怕是为映衬宝黛之情，可惜后四十回芸红结局不明，无法探知重笔写芸红的寓意。 小说写宝黛，纯用清雅之笔；写芸红，则用质实之笔。 这一簇笔法迂曲缭绕，也是红楼梦中篇幅最长的底层人物写实段落。 两个人物，两个戏扣：攀高与动情 1、攀高：贾芸认宝玉为父、屡次求见，巴结贾琏，借钱奉承熙凤，皆为攀高；小红抢话、斟茶，亦为攀高。两人也因攀高，才得以机缘巧合，一再相见。 2、动情：与宝黛之间反复试探、欲言又止正相反，红芸之间，初见便毫不遮掩，小红“下死眼把贾芸钉了两眼”。 此簇最好看在芸红两人于宝玉、贾琏、熙凤之间往返穿插，交错缠绕。 最珍贵段落贾芸舅舅卜世仁（不是人）的寒凉、醉金刚倪二之侠义。（倪二于后四十回应还有重头戏，可惜不见） 疑点： 芸红结局如何？虽然两人攀高富贵，但文中并无贬义，反倒侧笔写卜世仁寒凉及宝玉众丫头的伶牙俐爪，暗讽世态炎凉。 两人之情，作者也只做实笔描写，不露褒贬。 有个细节倒可留意：贾芸见茗烟，茗烟告知已被改名“焙茗”，《西厢记》是茗烟引入，红芸二人相见，也因茗烟。改名“焙茗”，莫非寓意“悲悯”？ 情节簇10魇魔 又一簇乱戏。 大观园春光未启，祸事先发。 小说隔一阶段，便借事故聚拢各路人物，以点集线，渲染全景。 宝玉和贾环、熙凤和赵姨娘，两组矛盾前文一直铺垫蓄积，至此，以彩霞为扣，终于爆发。（家庭之斗残酷不亚于官场，后文黛玉诗“风刀霜剑严相逼”于此可见） 这一簇戏乱线不乱，由星火至燎原，分两波，次第放大，静水投石法。 第一波：贾环 1、借王子腾夫人寿诞，不但简笔照应家族外线，更借机支开宝玉，留下戏场； 2、贾环抄经，呼三喝四，借众人厌弃引入彩霞独好； 3、宝玉回来，歪缠彩霞，激怒贾环，烫伤宝玉；王夫人怒骂赵姨娘； 第二波：马道婆 4、引入马道婆驱邪，反被赵姨娘使魇魔； 5、牵动众人，不但内眷、贾政贾赦，各路亲戚一笔聚拢。 6、僧道现身，宝玉通灵。 主线之外，不忘随时穿插宝黛姻缘。 1、熙凤玩笑：“你既吃了我们家的茶，怎么还不给我们家作媳妇儿？”（此时应是有意撮合） 2、宝玉浑然，黛玉羞窘；（细节处，自然活画） 3、宝钗平时少言，这里却三次插话，深可回味。尤其宝玉醒转，黛玉念佛，只有宝钗留意，嘲道： “我笑如来佛比人还忙：又要度化众生；又要保佑人家病痛，都叫他速好；又要管人家的婚姻，叫他成就。你说可忙不忙?可好笑不好笑？” 情节簇 11 春病 入园之后，宝黛爱萌与芸红私情交错而行。 这一簇写春情初萌情态，是《牡丹亭》后，最经典篇章。 此簇将宝黛、芸红双线聚合，贵贱有别，却情同一理。 用递线法，线头由小红递给贾芸，贾芸转于宝玉，宝玉又接至黛玉。借薛蟠宴请一个弯转，又夹入宝钗夜访、黛玉泣鸦。 戏扣是帕子，戏眼则在于黛红春病心事之郁郁难言。 1、佳蕙探小红：一段对话，既写小红心郁贾芸之“病”，又旁述丫头之间争名夺利，引出小红“没有不散的筵席”之叹。 2、芸红偶遇：借李嬷嬷唠叨点破芸红之情“云哥儿、雨哥儿”，两人蜂腰桥偶遇，各自“把眼一溜”，四目相对，随即羞躲，两人有心难言、欲近又远，情态之活，古典小说中再无第二家。 3、贾芸访怡红：借贾芸之眼，第一次细致描写怡红院之精雅、袭人之容貌。宝玉贾芸无话凑话，尴尬之妙。 4、贾芸托坠儿：罗帕传情，呼应后文宝黛传旧帕。 5、黛玉犯春困：一句“每日家情思睡昏昏”，透黛玉郁郁心事，令宝玉神魂早荡，宝黛之间仅有一次实写难以自制之情。随即黛玉恼怒，幽困之情，世俗未曾严逼，内心已自禁忌。 6、薛蟠宴宝玉：红楼梦清雅总用混俗调和对比，薛蟠蠢俗霸王，大观园制衡者。（疑点：席间另有冯紫英，此人出场几次，不知寓意何在。） 7、黛玉惊宿鸦：由薛蟠自然转至宝钗夜访怡红院，黛玉被拒门外，宝钗黛三人初生轩格。 情节簇 12 扑蝶葬花 入园之后，至此大观园众女才第一次聚全。 然而，季节却选在芒种：春尽之日，饯送花神。 黛玉《葬花吟》不但是本簇诗眼，也是大观园之祭歌，遥应宝玉《芙蓉女儿诔》。 本簇以“情”和“才”为双扣，黛玉、小红为双主线。 情扣：黛玉之悲情，小红之私情。 才扣：黛玉之诗才，小红之事才。 两扣又以探春为纽，分别扣住宝钗、宝玉、熙凤。（细看探春枢纽中转之用） 1、宝钗三绕：去寻黛玉，却扑双蝶；蝶未扑到，却闻“奸情”；借寻黛玉，遮掩自保；不寻黛玉，转至探春。 2、宝玉三绕：去寻黛玉，不被理睬；跟随黛玉，遇见探春；又寻黛玉，悲闻葬花；各自走开，却又撞见。 3、小红三绕：水阁私话，却被撞破；熙凤差使，晴雯嘲骂；探春指路，回复熙凤。 另：小红引出三条隐线： 1、宝钗借口黛玉，小红担忧“那林姑娘嘴里又爱克薄人，心里又细，他一听见了，倘或走露了，怎么样呢？”（恐怕后四十回有私情被泻情节） 2、小红路逢司棋，“从山洞里出来，站着系带子”；（映后文鸳鸯撞破司棋） 3、小红告知玉字避讳，熙凤皱眉：“讨人嫌的很！得了'玉’的便宜似的，你也'玉’我也'玉’。”（应是无关宝玉，独指黛玉） 情节簇 13 天王补心丹 红楼梦绝少冷场。 葬花、释疑，宝黛合好，一起去见王夫人，却又波澜微漾。 以药为扣，又逗出宝钗黛三人一小簇微型“三国演义”。 红楼梦叙事之妙，不但在家族大场景，更在对日间琐碎的裁剪、设计。 这一簇基调明暖，纯然日常家人闲话碎语，却轻巧微妙。 宝钗黛之间，轻醋微恼，如小风微漾，轻灵回旋。 其间两次接入熙凤，既为活场，又穿副线。 1、王夫人极少见关心黛玉吃药，并引出“天王补心丹”笑话； 2、宝玉胡诌仙药，求证宝钗，宝钗不应，黛玉偷笑； 3、熙凤插入，旁证圆场，宝玉不问宝钗，却问黛玉，黛玉微恼。 4、黛玉去贾母处吃饭，宝玉不跟，留在王夫人处，宝钗劝宝玉。 5、宝玉赶着去寻黛玉，路逢熙凤，讨要小红，并写礼单。 6、黛玉不理宝玉，宝钗进来向黛玉讲笑话，说宝玉不受用，宝玉要支开宝钗，宝钗不乐。 此簇情节微小，三人心理描画却极微妙，古典小说中从未有过如此深细描画： 1、宝玉：是更介意宝钗不帮腔，还是黛玉之嘲笑？为何不问宝钗却问黛玉？是敬怕宝钗，而亲近黛玉？ 2、黛玉：宝玉不问宝钗而问自己，是介意宝玉忌惮宝钗，还是宝玉冷落自己？ 3、宝钗：知道黛玉不自在，见黛玉却笑道：“我告诉你个笑话儿，才刚为那个药，我说了个不知道，宝兄弟心里就不受用了。”是来熄火，还是点火？ 结果：三人皆不乐。 情节簇 14 女儿宴 小说的丰富度，取决于两个维度：空间（宽广度、高下度）、时间（纵深度） 红楼梦的宽广度在于人物繁多，织成细密社会网络； 高下度则在于几乎穿透整个社会梯级的井深和落差。 这一簇，冯紫英宴客，以“女儿”为扣。 宝玉嫌滥饮无味，提议行女儿酒令，将情节顺理成章归拢至小说核心题旨。 虽然只有五人，却以窥斑见豹的超凡笔力，浓缩出当时社会的立体女性观。 这场小宴，恐怕是中国小说史上文化落差最大、组合最怪诞的一个段落。 第一级 贾宝玉：清雅、哀悯 第二级 蒋玉涵：风流、多情 第三级 冯紫英：平实、诙谐 第四级 云 儿：平俗、卑贱 第五级 薛 蟠：恶俗、淫滥 簇尾，又以汗巾为扣，埋下二线：蒋玉涵与袭人。 情节簇 15 麝香珠串 这一簇很小，但极重要。 元妃赠物，独宝玉和宝钗相同。 呼应上文“命宝钗等在园中居住”，宝钗显然已被元春看重，后四十回是否该有元春指婚一节？ 金玉之说第二次出现。 宝钗黛第一次出现金玉、木石之争。 三人心态各自不同： 1、黛玉：第一次直接表达妒意自怜。（已将婚事作为头等心事） 2、宝钗：第一次确切描写其心：“心里越发没意思起来。幸亏宝玉被一个黛玉缠绵住了。”（至少于婚事，绝无动念） 3、宝玉：情欲两别，心身分离 （1）对黛玉：“别人说什么金什么玉，我心里要有这个想头，天诛地灭，万世不得人身！”（于情于心，独钟黛玉，其志已定） （2）对宝钗：“看着雪白的胳膊，不觉动了羡慕之心。”（第一次正面描写宝钗姿容，引动肌肤欲念） 此簇埋定悲剧悖谬—— 黛玉唯一之愿，却难成真；宝钗刻意远避，却反成婚。 至于宝玉，则注定身心分裂、两头成空。 （张爱玲红、白玫瑰之悖境，应源于此） 情节簇 16 清虚观打醮 继芒种节后，又一场大戏。 入园以来，情节看似零碎散乱，其实各簇均沿一条主线：宝黛之情。 且如种花一般，逐节生长—— 《西厢》情心初萌—熙凤玩笑婚姻—春困发幽情—葬花解误会—宝钗黛暗战—元春重宝钗—金玉木石争—— 到这一簇，以张道士为戏扣，激化矛盾，爆发宝黛冲突。 其间又穿插金麒麟、宝钗发怒，结于三人舌战。 场景内外照应：由园中引至园外，终又回归园内。 1、各家大小丫头悉数登场，“车辆纷纷，人马簇簇”、“咭咭呱呱，说笑不绝”，小说中最喧闹欢喜的一段； 2、顺势插入周瑞家的训斥、贾珍发怒、熙凤打小道童，喜闹中不忘威杀； 3、张道士叙旧、说亲。引出贾母两段话： （1）疼玉原由：“我养这些儿子孙子，就只这玉儿像他爷爷。” （2）婚姻条件“只是模样性格儿难得好的。”（黛玉性格恐怕难符） 4、神前拈戏：《白蛇记》、《满床笏》、《南柯梦》，起家、富贵、破灭，又埋悲兆。 5、金麒麟：三人之战不足，又预引入湘云，且何止宝钗“在别的上还有限，惟有这些人带的东西上越发留心”？黛玉、宝钗皆无缘，莫非湘云后四十回有无果之缘？ 6、摔玉绞穗：由说亲，激起宝黛最大一场冲突。 红楼梦写情，极少心心相映时，着墨多在两心轩隔处。 不但有外界世俗威压，更有情中难免之压抑、猜忌与隔膜。 因此内外交困、曲折重重。 这一段最是经典：“两个人原本是一个心，但都多生了枝叶，反弄成两个心了”。 加之袭人、紫鹃在旁劝解，更增怨怒伤叹。 贾母一句“不是冤家不聚头”，反倒沟通两心。 不合常情处才见爱之情，违拗常理时才是情之理。 7、三人舌战：两人才和，宝钗又至，也是全书三人最直露一战。 宝钗大反常态，原因何在？作者不言，害苦读者。 这一簇最见作者大开大合、广铺紧收的笔力。 看似无来由一场打醮，却为引出张道士提亲话题，从而激发宝黛之争，又演化宝钗黛三人之争，更预埋湘云第四条战线。 情节簇 17 踢袭恼雯 宝钗黛三人之战，留下气闷，无可消释，四处乱撞，撞出一片狼藉。 承接上簇钗黛，本簇矛盾下移至袭雯，又一场乱战。 这一簇可见曹雪芹欲扬先抑、理乱章法—— 抑1、金钏：宝玉闷气无处排遣，寻金钏嘻闹，王夫人怒打，气闷更增；（埋下祸根） 抑2、龄官：龄官画蔷，被雨打断，反增纳闷；（留下伏线） 抑3、大雨：众人关门嘻笑。（“可巧小生宝官，正旦玉官等两个女孩子，正在怡红院和袭人玩笑”，宝、玉二官，信手一拈，细处暗喻宝黛情事） 扬1、踢袭人：宝玉最暴怒一次（对宝钗动心由肌肤容貌，对袭人动怒施于身体） 抑4、端午：宴席上，众人淡淡，闷闷而散（随手插入宝黛二人对聚散不同态度） 扬2、骂晴雯：晴雯回嘴，宝玉发抖，一语成谶：“你不用忙，将来有散的日子！” 扬3、乱战：袭人加入，三人斗嘴。 （此节直骂，与上节宝钗黛暗讽，正相对照。） 歇战：黛玉解围。 黛玉戏称袭人“嫂子”。 宝玉又言谶语：“你死了，我作和尚去。” （遥映结局） 收官：晴雯撕扇 不可开交之际，又是薛蟠宴请，中断乱战，转入簇尾。 （看来薛蟠不但起雅俗制衡，更有泻火转戏之用） 晴雯撕扇，小说中最鲜亮段落之一，翻新“千金一笑”之典，鲜活新颖，唯有贾宝玉想得出，也唯有晴雯做得出，宝玉“爱物”之论更是新奇。 一笑释怨，美好收束。 簇 18 金麒麟 宝黛之间，彼此反复试探、外力步步紧逼。 此簇又勾出前文金麒麟伏线，引入湘云，施加最后压力，才终于激出宝玉真话，洞穿宝黛之心。 1、追写湘云： 湘云在大观园外，相对少描写时机，此簇众人相见说笑，借“乱衣服”话题，补画湘云之憨顽。三人旁述，写湘云之外，一笔两用，侧写言者性格。 （1）宝钗说湘云穿宝玉衣服：专留意宝玉之事？或在意妇德女礼？ （2）黛玉讲湘云穿贾母斗篷：纯然讲趣事，黛、湘与贾母之亲。 （3）迎春言湘云说笑不停：迎春极少说话，这里一句反写其好静。 2、宝玉加入： 又一小簇四国演义， 才几句对话，却明枪暗箭，盘旋往还，精妙无比。 黛玉出招，湘云反击，宝玉左右回护，宝钗冷眼暗笑。 《红楼梦》最好看，在这些精致小段落—— 宝玉才至，黛玉便出招：“你哥哥有好东西等着给你呢。” 宝玉忙转移话题。 湘云拿出绛纹戒指，黛玉嘲笑，湘云反击。 宝玉笑赞湘云。 黛玉生恼“他不会说话，就配带'金麒麟’了！” 幸而诸人都不曾听见，只有宝钗抿着嘴儿一笑。宝玉听见了，倒自己后悔又说错了话，忽见宝钗一笑，由不得也一笑。宝钗见宝玉笑，忙起身走开，找了黛玉说笑去了。 3、麒麟阴阳 湘云刚至，王夫人就言“前日有人家来相看， 眼见有婆婆家了”。 婚姻议题步步紧逼，又借去怡红院路上，插入翠缕话头，谈讲阴阳男女。 更牵出金麒麟，埋下姻缘伏线，可惜后文线断不见。 “湘云伸手擎在掌上，只是默默不语，正自出神，忽见宝玉从那边来了……” 此簇不但追画湘云憨顽真率，也乘机补述从未写及的翠缕，天真性情，无染之痴。 （湘云、翠缕，红楼梦中，本人最喜爱的一对人物，此段也是全篇最爱段落，想起就笑，哈哈！） 翠缕道：“这也罢了，怎么东西都有阴阳，咱们人倒没有阴阳呢？” 湘云沉了脸说道：“下流东西，好生走罢，越问越说出好的来了！” 翠缕道：“这有什么不告诉我的呢?我也知道了，不用难我。” 湘云“扑嗤”的笑道：“你知道什么？” 翠缕道：“姑娘是阳，我就是阴。” 湘云拿着绢子掩着嘴笑起来。 翠缕道：“说的是了，就笑的这么样？” 簇19 诉肺腑 从共读《西厢》至此，整整十回，宝黛之间才终于撞破内外窒碍，灵犀一点相通。 这一簇是小说全篇情眼，石破天惊一般，瞬间透亮，随即又重蒙云雾。 本簇结构深有意味：前，为湘云相激；后，由宝钗收束；全簇又由袭人穿引。 湘钗二人虽然同为外部压力，属性却正相反，宝钗为正阻力，隐而不言，却时时形成阻隔；湘云为反阻力，直言快语，适时造成反激。 1、湘云劝诫： 以“贾雨村来访”为扣，逗出话头，遥映“钗于奁内待时飞、玉在椟中求善价”妆奁、善嫁前题。 宝玉厌烦，湘云劝以“仕途经济”，宝玉翻脸，袭人补述“上回也是宝姑娘也说过一回”，激发宝玉真情：“林姑娘从来说过这些混帐话不曾？若他也说过这些混帐话，我早和他生分了”。也激发门外黛玉一番知己之叹、金玉之恨、身世之哀。 五人之戏，宝、湘、袭三人在明，黛由暗转明，钗虽始终在暗，却遥控人心局面。 2、诉肺腑： 宝黛终于打通心结，第一次，亦是最后一次直诉衷肠。 这一节文字，是古典小说史上写情，最迂曲醉人的段落。 两颗心欲言又止、欲进又阻，几番回旋，荡尽心波。 回旋一：宝玉问“妹妹怎么又哭了？”黛玉勉强笑道：“好好的，我何曾哭了。” 回旋二：宝玉抬起手来替她拭泪．林黛玉忙向后退了几步。 回旋三：黛玉嘲笑金玉、麒麟，宝玉急出汗，黛玉忙道歉，替他拭汗。 回旋四：宝玉瞅了半天，方说道'你放心'三个字．林黛玉怔了半天，方说道：“我不明白这话．你倒说说怎么放心不放心？” 回旋五：宝玉：“你果不明白这话？难道我素日在你身上的心都用错了？”林黛玉：“果然我不明白放心不放心的话。” 回旋六：宝玉：“好妹妹，你别哄我。果然不明白这话，不但我素日之意白用了，且连你素日待我之意也都辜负了。你皆因总是不放心的原故，才弄了一身病。”黛玉听了这话，如轰雷掣电，竟有万句言语，满心要说，只是半个字也不能吐。 回旋七：宝玉心中也有万句言语，不知从那一句上说起，却也怔怔的望着黛玉．两个人怔了半天，林黛玉只咳了一声，两眼不觉滚下泪来，回身便要走。 回旋八：宝玉忙上前拉住：“好妹妹，且略站住，我说一句话再走。”林黛玉一面拭泪，一面将手推开，说道：“有什么可说的，你的话我早知道了！'口里说着，却头也不回竟去了。 八次往还，终至无言，两心虽已通，两情仍相抑。 宝玉人已痴傻，不管不顾，误抓住袭人，说出肺腑： “好妹妹，我的这心事，从来也不敢说，今儿我大胆说出来， 死也甘心！我为你也弄了一身的病在这里，又不敢告诉人，只好掩着。只等你的病好了，只怕我的病才得好呢。睡里梦里也忘不了你！” 这段告白，是中国古典文学史上，最大胆、最朴素、最直率、最真切的爱情告白。 然而，却又是一场错乱、误会和泄露，叛逆纯洁之情，由此暴露于礼教威逼严控之下。 戏剧的偶然、现实的必然。 石破天惊逗秋雨的千钧巨笔。 3、宝钗收尾： 宝玉醒悟羞逃，一直隐于纸背、存于言谈中的宝钗，忽然现身。 偶然乎？必然乎？ “我才看见走过去，倒要叫住问他呢。他如今说话越发没了经纬，我故此没叫他了，由他过去罢。” 方才宝黛对话，宝玉倾诉，宝钗听见了？没听见？ 簇 20 宝玉挨打 这是元妃省亲之后，最大一簇，占据四回篇幅。 这一簇矛盾交集，各条分线汇于一点，集中爆发。 支线：蒋玉涵、金钏、贾母宠溺、贾政不满。 主线：宝黛爱情。 打通心关后，宝黛爱情不再冲突纠葛，转入隐秘无言； 同时，宝钗、袭人一方力量陡然转强，占据此簇大部分篇幅。 此簇大队人马轮番上阵，反复读了几遍，才算大致拆解开结构章法。 戏蕊是挨打，打后养伤，戏分六大瓣，每一瓣又拆作几小瓣，交替织成—— 戏蕊：挨打。（看其乱中井然次序） 金钏、蒋玉涵，内外两事并发，贾环点火引爆。 （中间插聋婆子一段，急乱中搞笑） 王夫人、李纨、熙凤、迎探姐妹相继赶来。贾母终场。 之后，袭人、宝钗、黛玉，次第描写。 另引出薛蟠一线。 瓣1：钗与黛 （1）劝：钗黛先后探视宝玉，宝钗送药问伤、心中感叹、情急失言、红脸娇羞；黛玉则只是哭肿眼，抽噎“你从此可都改了罢！”。一繁一简，一疏一亲，一动心一挚情，对照深含意味。 （2）哭：薛蟠嚷骂“金玉”姻缘，宝钗哭；宝玉送旧帕，黛玉哭。一为言，一为情；一委屈，一深恸。 （3）嘲：呼应前文“菩萨”一段钗嘲黛，此处黛反嘲钗，钗不理。（扯平） （4）夸：宝玉借“会说话”夸黛玉，贾母却反夸宝钗。（风向已转） （5）怔：宝玉午睡，宝钗在旁刺绣。黛玉偷笑，已无妒意；宝玉梦话“什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”，宝钗不觉怔住。（“怔”字耐寻味） 瓣2：宝黛诗帕 宝玉偷让晴雯送旧帕，一句“她自然知道”。 黛玉由喜而悲，再至可笑、可惧、可愧，神魂驰荡，题诗寄情。 四回文字中，宝黛之情，只有这一小段，两人却由此定情，全书定海神针。 旧帕寓意，古所未有。至情至性，至真至朴。 瓣3：袭人 此簇真正主角，密告王夫人，增加月钱，王夫人特赐两盘菜。 三大段，已稳固确立地位。 瓣4：薛蟠 由琪官话头，情节由宝钗自然引至薛家。 一场斗骂，呆混之外，写薛蟠落泪痛悔，另增心地憨朴处。 母子三人，大族小家，另一番白描日常亲情。 瓣5：玉钏、金莺 金钏、玉钏是一组金玉对照，玉钏、莺儿，又一组金玉对照。 宝玉逗哄玉钏，纯然如对黛玉之情；莺儿娇憨婉转，宝玉又不胜其情。 此处宝钗提议玉络“金线拿来，配着黑珠儿线线，一根一根的拈上，打成络子，这才好看。””暗喻金与黛的纠缠？ 瓣6：亲眷 贾母、王夫人、王熙凤等。 其中又以王熙凤为核，左右说笑盘旋。更借袭人增月钱，道出贾家经济状况，已开始削减小丫头月钱。 抱歉，簇 20 还有一瓣情节 瓣7：龄官 这一簇收尾于龄官和贾蔷，勾连前文几处伏线，画出另一幅爱情小境。 宝玉由此顿悟情缘分定，为后文钗黛两无缘做心理铺垫。 #红楼梦·大段落划分#： 花了一上午时间，获得大发现，《红楼梦》结构大段落是以十八回为单元。 小说眉目顿时豁然—— （一）前十八回: 层层推进，逐级铺展，到元妃省亲，完成小说全景扫描； （二）十九—三十六回: 由宝黛两小无猜，到情窦初萌，再到两情相通，终于一场棒打。 （三）三十七——五十四回： 大观园起诗社，荣国府多赏乐，终于元宵节。全书最烂漫欢乐部分。 （四）五十五——七十二回： 熙凤生病，纨探钗代管大观园。弊端丛生、危机初现。 （五）七十三——九十回： 傻大姐误拣绣春囊、引发抄捡大观园。小说开始走向下坡。 晴雯死、司棋亡，元妃病、贾家乱，薛家闹。高鹗本终于“蛇影杯弓颦卿绝粒”。 由于后四十回残缺，段落开始紊乱。 （一大发现，大笑三声） 簇 21 海棠诗社 从三十七回到七十二回，总共三十六回，是小说肚腰部分。 三十七回，贾政点了学差远宦，直到七十一回才归，家中丧失监管。 其中又以五十四回元霄夜宴为分水岭，之前风雅欢悦，之后危机丛生。 正应前文僧道所言：“好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。” 此簇是大观园美好季节开端，十八回中，园里诗情画意，合家其乐融融。 这一簇，以白海棠为扣，情节花开两瓣，诗社与怡红院丫头。 情节扣：白海棠 一扣双引，探春起诗社，贾芸送海棠。 （1）探春：由她寄花笺、起诗社，一笔三写—— 其一，暗喻四春之中，探春时节光景最美； 其二，四春之中，探春人物风采最出众； 其三，姊妹之间，与宝玉兄妹之情最深； （2）贾芸：一笔双写 其一，接线：上继认宝玉为父，轻巧插补芸红支线。（可惜后文线断） 其二，暗喻：白海棠，既合大观园女儿之雅洁，又指爱情之纯洁。 情节瓣一：海棠诗社 诗社是聚拢大观园众女儿的关键情节扣，清雅诗意。 人物主次因诗社安排井然：李纨社长，迎春限韵，惜春监场，宝玉串场，留下主位给钗黛湘探。 第一场白海棠诗，四人诗句其实都在咏钗黛： 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。（探春） 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕?（宝钗） 出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。（宝玉） 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。（黛玉） 情节瓣二：怡红院众丫头 这一瓣极见小说线头交织之妙。 白海棠送至怡红院，袭人顺路差使婆子送点心给湘云，以寻“缠丝白玛瑙碟子”，巧设情节扣，引出四个话头。 话头一：诗社消息传至湘云，自然引出下文菊花螃蟹诗宴。 话头二：各房东西传递混乱，预埋后文园中大乱伏笔。 话头三：秋纹炫耀得赏赐，晴雯嘲骂。两种情态。 晴雯道：“要是我，我就不要。若是给别人剩的给我也罢了，一样这屋里的人，难道谁又比谁高贵些?把好的给他，剩的才给我，我宁可不要，冲撞了太太，我也不受这口气！” 秋纹：“那怕给这屋里的狗剩下的，我只领太太的恩典，也不管别的事。” 话头四：晴雯抢着去王夫人处取花瓶，预埋后文悲剧。 簇尾：宝玉催接湘云，自然引出下一簇。 簇 22 菊花诗宴 海棠诗会后，继之以菊花诗会。 同题重复，是行文大忌，但看《红楼梦》，由盆花至芳园、小聚变大宴，海棠诗会变作引子，逗出一场菊蟹大戏。 此簇以菊蟹为扣，湘钗为引，花开三瓣，笔写四景，由上及下，立体惯透。 簇引：湘钗商议 《红楼梦》写人常用“喧宾夺主”法，看似主写此人，实则映画彼人，主宾互动，合力之中显张力。 湘云东道，宝钗出力，两人商议，一笔四写。 1、补述前文两人亲厚话头； 2、写湘云性情爽快与境况窘迫； 3、画宝钗之热心周到：“又要自己便宜，又要不得罪了人，然后方大家有趣。”。 4、显宝钗之风雅多智。 5、衬两人和而不同：宝钗劝诗词为末等，纺绩针黹才是正经；湘云“只答应着”，随即将话头转向诗题。 瓣一：螃蟹主宴 小小一段，却章法井然，点面互衬，庄谐相映—— 1、贵族家宴，自具风雅： 凤姐道：“藕香榭已经摆下了。那山坡下两棵桂花开的又好，河里的水又碧清，坐在河当中亭子上，不敞亮吗?看看水，眼也清亮。” 2、大家规矩，严守礼数： 献过茶，凤姐忙安放杯箸。上面一桌，贾母、薛姨妈、宝钗、黛玉、宝玉；东边一桌，湘云、王夫人、迎、探、惜；西边靠门一小桌，李纨和凤姐，虚设坐位，二人皆不敢坐，只在贾母王夫人两桌上伺候。 3、主仆嬉闹，另添谐趣： 鸳鸯等忙高声笑回道：“二奶奶来抢螃蟹吃，平儿恼了，抹了他主子一脸螃蟹黄子：主子奴才打架呢！” 4、贾母疼孙，亲情暖心： 贾母回头嘱咐湘云：“别让你宝哥哥多吃了。”湘云答应着。又嘱咐湘云、宝钗二人说：“你们两个也别多吃了。那东西虽好吃，不是什么好的，吃多了肚子疼。” 瓣二：菊蟹诗会 1、简笔勾勒场景： 只用200多字，描出一幅清雅画面，主次分明，动静错落—— 黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自命人掇了一个绣墩，倚栏坐着，拿着钓杆钓鱼。宝钗手里拿着一枝桂花，玩了一回，俯在窗槛上，掐了桂蕊，扔在水面，引的那游鱼?上来唼喋。湘云出一回神，又让一回袭人等，又招呼山坡下的众人只管放量吃。探春和李纨、惜春正立在垂柳阴中看鸥鹭。迎春却独在花阴下，拿着个针儿穿茉莉花。宝玉又看了一回黛玉钓鱼，一回又俯在宝钗傍边说笑两句，一回又看袭人等吃螃蟹，自己也陪他喝两口酒，袭人又剥一壳肉给他吃。 2、菊诗写黛，蟹诗画钗。 菊花一应节候，二写人物。 黛玉夺魁，赞其孤洁之性；探春、湘云居次，三人同气。 “孤标傲世偕谁隐?一样开花为底迟?”（黛玉） “高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”（探春） “数去更无君傲世，看来惟有我知音!”（湘云） 横行螃蟹，宝钗诗讽。扳回胜局，制衡黛玉。写其冷眼观世之智。 瓣三：丫头下人 诗宴结束，余弦不绝，以平儿为扣，穿出三段背后底下人物情节。 1、众人评说各房大丫头，闲话之中，完成次级人物巡览，更一语带出李纨酸辛。 2、平儿、袭人私语，透出熙凤用公钱放私贷。 3、笔端更向下移，平儿、张材家的、周瑞家的、刘姥姥闲谈，写出家族等级，更借刘姥姥算账，反写奢华：“阿弥陀佛!这一顿的银子，够我们庄家人过一年了！” 簇尾：贾母召见刘姥姥，自然渡至下文大游赏。 簇 23 刘姥姥游大观园 《红楼梦》偏于贵与雅，因此设计二俗，用以调剂制衡。 薛蟠，恶俗；刘姥姥，平俗。 大观园乐事无非两件：家眷宴聚、诸女雅乐。 海棠诗社、菊蟹宴后，再聚难免重复，因此，极雅之后，笔头急翻，引入刘姥姥戏扣，接之以极俗。 同时，行文至此，有三个重要人物未曾专文叙述：妙玉、巧姐和鸳鸯。 另外，园中各房只在建成时，借贾政宝玉游览题联，扫描过空房。之后只有借贾芸之眼，描述过宝玉房间。 这一簇以俗贯雅，用三回篇幅，完成三桩任务：增家宴之乐、推重点人物、写各房情致。 本簇可归纳为：一事、两宴、三人、四院。 1、一事：雪下抽柴 刘姥姥信口编村话，雪中抽柴红袄女。 这段轶事应该是伏笔，连同前文十五回送殡途中所遇纺车村姑，猜测后文应另有戏，惜不见。（贾家败亡，宝玉寒冬流落乡村，偶遇村姑得救？） 2、两宴： 大观园两宴刘姥姥，规模仅次于后文元宵大宴，而笑闹过之。 雅俗碰撞，小说最喜乐段落。 3、三人：鸳鸯、妙玉、巧姐 （1）鸳鸯： 前文鸳鸯只重点出现两次，一次怡红院宝玉讨口红吃，写其貌；一次李纨评说众丫头，写其能。至此，鸳鸯才正式出场，安排宴会、执掌酒令，写其势。 （2）妙玉： 前文只透过王夫人言谈，写其傲；这回与刘姥姥呈两极对反，俗极之处，凸显雅极，写其洁癖。叙述张力因之也强极。 （3）巧姐： 两次出现，先与板儿交换佛手柚子，后又得刘姥姥取名为“巧”。 （佛手柚子：暗语“幼缘”？猜测：巧姐厚得刘姥姥救助，嫁给板儿） 4、四院：潇湘馆、秋爽斋、蘅芜院、栊翠庵 借游逛，一线穿四院，以室写人，渲染大观园领衔四女： 黛玉之清雅、探春之爽朗、宝钗之素净、妙玉之空洁。 四院正好联成“清爽洁净”四字。 另又借刘姥姥臭屁酒嗝，反衬宝玉房间之尊贵精致。 顺路通过品评，又写贾母之见识情趣。 簇中引线： 留下惜春作画、黛玉酒令失口两条引线，二线合一，自然勾出下文钗黛言和及众人论画情节。 簇 24 论画 红楼四春，既喻春光四段，又借各自丫头之名，暗含琴棋书画四艺。 元春-抱琴：抱琴从未着墨，不知全本元春死后，抱琴是否回贾府？续本黛玉忽然弹琴，应是为补遗憾。 迎春-司棋：迎春下棋，只在送宫花一段一笔提及，后文再无。续本中添惜春与妙玉下棋，恐非原文。 探春-侍书：探春秋爽斋堆名人法帖，挂颜鲁公墨迹，给宝玉寄花笺。后文应再有相关情节，惜不见。 惜春-入画：四人中惟惜春作画重笔描写。 前文，惜春只在送宫花一段曾略着墨，戏称要出家。 这一簇，由诗转画，惜春正式出场。 至此，十二钗悉数登场，各人皆得专文叙述。 本簇曹雪芹又用“喧宾夺主”法，看似写惜春，实则写宝钗。 行文之中，始终以钗黛为主线。簇分三瓣—— 瓣一：钗黛和解 宝钗、湘云之情，基于同情处境、財物资助。 宝钗、黛玉和解，却基于妇德“大义”。 黛玉酒令失口，引西厢记、牡丹亭句子，独宝钗发觉（宝黛私情也独袭人知晓） 黛玉慌愧羞怕，宝钗推诚置腹，二人和好，皆出自真心真情。 其中却埋下悲音：礼教大义从内心完胜爱情。 瓣二：妯娌笑闹 妯娌相聚，说笑打趣，这等明媚暖意，恐怕是曹雪芹写作最大情感动力。 写到这种段落，不知作者是在笑，还是在叹、在泪？ 笑闹之中，黛玉主说，宝钗主解，惜春、李纨、宝玉为次，调度井然。 瓣三：宝钗论画 惜春作画，却由宝钗安排。 宝钗这段大论，足见其见识精广、头脑明晰。 此外，论画一段，小说如此繁细描述，恐怕是作者欲吐己见，表达胸中对为文作画结构章法之见解。 簇头，贾母在大观园着风寒，生病； 簇尾，众人去请安，贾母病愈，首尾呼应。 更借一小戏扣：熙凤孝敬贾母“野鸡崽子”汤，贾母受用欢喜，要为熙凤做生日，轻巧转至下一簇。 簇 25 熙凤生日 秦可卿丧事之后，王熙凤又一簇大戏。 这一簇，以生日为扣，将贾府内眷、下人悉数引出。 主线、副线，明线、暗线，错杂交织，眼花缭乱。 但起承转合、章法明晰；枝干连绵，毫不游离。 其中：主线熙凤，副线宝玉，明线生日，暗线祭日。 → 起：凑份子 贾母提议，众人凑趣，人物大聚会。 “老的少的，上的下的，乌压压挤了一屋子。” 1、座次：主位、椅子、炕上、杌子，次序井然，写大家规矩； 2、份钱：二十两到一两，写身份位次，点名老辈嬷嬷们的体面财力。 3、情弊：一场趣事背后，满是人情势利。众人之阿附，熙凤之精吝，尤氏之厚道。（尤氏性格始终不鲜明，此处借退还平儿诸人及周赵二姨娘份钱，略加描画） 4、预备：尤氏与鸳鸯商议，处处讨贾母欢喜。又嘲熙凤“我劝你收着些儿好，太满了就要流出来了。”说笑中埋谶语。 → 承：生日宴 生日开宴，不写宴会，却先插入副线宝玉，水仙庵祭金钏，又谎称北静王爱妾死。 一个兜转，才回到主线宴会，生日所点戏文竟为《荆钗记》，喜宴中埋悲兆。 仔细留意：这一节看似无意，实则极其重要，戏眼在“水祭”。 看戏各人反应—— 贾母薛姨妈等都看的心酸落泪，也有笑的，也有恨的，也有骂的。 黛玉嘲王十朋不通，宝钗不答。宝玉听了，却又发起呆来。 《荆钗记》讲贫贱夫妻被富贵逼婚拆散、先后投水而亡的悲剧。 联系上文北静王鹡鸰珠伏线，猜测原本后文—— 贾家势败，黛玉恐怕被逼嫁北静王为妾，投水而死（水仙、水芙蓉）；宝玉被逼与宝钗成婚，最终亦成空。 贾母所哭是黛玉；薛姨妈所哭是宝钗；黛玉是嘲玉、悼己，“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”；宝玉发呆，最终成痴（如甄士隐）；宝钗不答，最微妙，是安之若素，或心冷成灰？ → 转：贾琏偷情 熙凤被灌醉，正在欢乐，却剧情急转，变生不测。 这一节设计有倒转乾坤的大力度，翻云覆雨的大手艺。 熙凤生日，贾琏偷情，莫大讽刺，众人态度更令人悲叹。 贾母道：“什么要紧的事!小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，那里保的住呢?从小儿人人都打这么过。” 贾琏道：“你还不足?你细想想，昨儿谁的不是多?今儿当着人，还是我跪了一跪，又赔不是，你也争足了光了。这会子还唠叨，难道你还叫我替你跪下才罢?太要足了强也不是好事！”说的凤姐儿无言可对。平儿嗤的一声又笑了。 尾声鲍尔家的自尽，违法遮掩打理，预示后文尤二姐。（此处生日宴由尤氏操办） 熙凤主线外，又自然伸出宝玉支线，双线集于平儿：“喜出望外平儿理妆”，一段悲喜交集、细腻无比之古怪文字。 → 合：嬷嬷与李纨 启处：有两线头——嬷嬷势力和诗社宝玉缺席。 合处，两线回拢，聚到熙凤处。 1、李纨：此处一笔四写 （1）邀熙凤入诗社做监官，罚宝玉； （2）呼应前文，置办画具； （3）熙凤算账，李纨每月收入； （4）妯娌亲热无嫌。 2、嬷嬷：一笔两写 （1）写腾达与败坏两类下人。 腾达：赖嬷嬷儿子当官，宴请贾府。(后文其子有重头戏) 败坏：周瑞儿子无法无天险被撵。（遥接后文贾珍处周瑞儿子打架） （2）借赖嬷嬷之口，述贾家前辈家教门风之严正。 簇 26 风雨夕 三十七——五十四，共十八回，全篇最欢悦高潮段落。 前九回，接连三场荣府内部大戏，起诗社、刘姥姥、熙凤生日。 接下来，笔头翻转向外，情节温度由热转冷，将是贾赦、薛蟠两大回闹戏。 这一簇正在中间，为中转段落，大热闹转为小清冷，虽为过渡，却极重要。 线头收拢至宝钗黛三人，秋雨萧寒之中，满含温情。 戏分两瓣，交错而行。 →上瓣：钗黛 黛玉秋分犯疾，宝钗贴心送燕窝。 黛玉第一次诉寄人篱下之叹，钗黛之间最贴心一段。 此处有两个细节值得留意，性格描写一反常态： 1、宝钗玩笑：宝钗向来善解人意，听黛玉诉苦，却应以一句玩笑。 黛玉道：“你如何比我……我是一无所有，吃穿用度，一草一木，皆是和他们家的姑娘一样，那起小人岂有不多嫌的？” 宝钗笑道：“将来也不过多费得一副嫁妆罢了，如今也愁不到那里。” （无意还是有意？） 2、黛玉孤高： 黛玉一向“目下无尘”。此处，蘅芜院婆子送燕窝，黛玉温言说笑，赏钱。 （并非不通世故，而是不屑、不愿） →下瓣：宝黛 此段全是日间平常琐谈，秋雨寒凉之中，却倍显暖心。 同样两个细节，深含寓意： 1、蓑衣： 北静王所赠，黛玉失口言“渔公渔婆”，又暗埋北静王伏线？ 2、玻璃绣球灯： 小说极少写黛玉关怀宝玉，此处借玻璃灯，细写一片惜护之心。 然玻璃易碎灯易灭，战战兢兢之痴心？ →另：黛玉自身有一个关键细节：“我长了今年十五岁” 1、黛玉已到及笄之年，婚嫁命运正式逼近。 2、宝钗及笄生日贾母大办，黛玉未提，应是只照常例，无人特别关注。 簇 27 贾赦-鸳鸯 全书最欢悦段落暂结于熙凤生日，秋雨夕凉转，笔势陡坠。 接下来两簇，大观园之清雅，被贾赦、薛蟠之俗烂搅乱。 前文反复铺垫及笄婚龄，至此，命运残酷之指，首先伸向鸳鸯。 事端起于鸳鸯，其中应有深意。 1、鸳鸯名字寓意明确：男女欢悦和合。 2、为众丫头魁首，又有贾母依仗，却先被觊觎，其他命运可想而知。 3、鸳鸯发誓独身，名与志正相反，情出无奈，无可逃脱的女性悲剧命运象征。 这一簇，情节及简单：贾赦欲讨鸳鸯未果。 但细看笔法，几度回旋，一波七折： 贾赦、邢夫人只在黛玉进府略做简述，至此一起出场，由头却极其不堪。 折一：熙凤劝邢夫人不听，随即转念自保，邀邢夫人同往； 折二：邢夫人劝诱鸳鸯，鸳鸯只管低头不语； 折三：邢夫人又去找熙凤，熙凤先支走平儿； 折四：鸳鸯躲到大观园诉苦骂嫂（此处又小四折：平儿、袭人、嫂子、宝玉）； 折五：鸳鸯嫂子回报邢夫人，贾赦命贾琏召鸳鸯父母无果，又传鸳鸯哥哥； 折六：鸳鸯被哥哥接回家，贾赦威吓； 折七：鸳鸯谎称回老太太，回到贾母处剪发明志，贾母大怒。 结果：贾母回绝邢夫人。 → 余续： 1、斗牌，熙凤哄逗贾母开心； 2、贾琏来回赖大邀请之事，无端被贾母、邢夫人骂； 3、贾赦另买一个十七岁女孩嫣红（厌红？） 其中，贾琏一小段极妙，一扣三线： 1、由贾母骂鲍二家的，回应前线； 2、赖大邀请，顺接下文； 3、抱怨贾赦，招致后文被打。 簇 28 薛蟠-柳湘莲 这一簇紧接上簇，一女色，一男色，均写淫滥未果。 也都留下伏笔隐患，导致后文鸳鸯、尤三姐自杀。 情节扣为上文所留线头：赖大儿子升官宴客。 戏眼却是柳湘莲，两头扣住宝玉、薛家母子。 → 瓣一：宝玉 前借蒋玉涵，扣住宝玉、薛蟠两极，此处同样用这种映照笔法。 叙述上，此处则又用了另一缩聚笔法，撰个词：“卷笔法”—— 叙述一个当下事件，借对话勾出其他关联事件，一次完成两条以上线索，节约笔墨，浓缩情节。像卷心菜，内藏叶瓣。 此处卷笔法，短短一段对话，勾出五件事： 1、薛蟠“上次”曾见过柳湘莲，念念不忘； 2、宝玉、柳湘莲、秦钟三人相识已久（对应大观园女儿，男儿纯情团，哈哈）； 3、柳湘莲修整秦钟坟墓； 4、宝玉花钱不自由； 5、柳湘莲怀有一桩心事（应为“寻一绝色女子”） → 瓣二：薛蟠 柳湘莲怒打薛蟠，辉映刘姥姥醉闹，哈哈。 → 簇尾：薛蟠远行 一笔三写： 1、薛蟠之呆傻任性； 2、宝钗之深明大义； 3、薛姨妈之愚慈纠结（与王夫人生硬母爱相映照） 留两伏线： 1、后文薛蟠路遇柳湘莲，峰回路转，勾出尤三姐一线； 2、香菱进大观园，自然逗出下文学诗。 簇29 香菱学诗 香菱是《红楼梦》中极微妙的双扣人物。 扣一：小说外层二“门人”甄士隐与贾雨村之间的命运关联扣； 扣二：“假语村言”叙述外套和小说内部世界之间的扣子，将甄、贾二人与贾、薛二家相扣。 这种小说人物身份设计独一无二，几乎类似《黑客帝国》中尼欧，联结虚拟和真实世界。 之前，香菱出现三次：甄士隐与僧道及贾雨村初逢、贾雨村葫芦案、周瑞家的送宫花。 形象被命运操纵、始终懵懂无助，至此，小说波峰处，格外留一大段落给香菱。 “诗”为本簇戏眼，也是全书戏眼，联结前后两部分诗社大戏。 香菱本人则如荷苞绽放：由痴入迷、由迷而醒、由醒生灵。 这一簇有个前引十分关键： 贾赦强买石呆子古扇，贾琏未能办到挨打；贾雨村仗势威逼得手。 1、贾琏挨打，上承鸳鸯一事贾赦余愤； 2、石呆子：呼应香菱之呆。又一块石头，愚顽梗硬，不畏强权。（暗喻宝玉？） 3、贾雨村：葫芦案后，再次胡为。与香菱（甄士隐）再次同时出场。 本簇又是“喧宾夺主”法： 写香菱学诗，同时重笔描画黛玉教诗。 作者诗心文识凝结于此： 词句究竟还是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰自是好的，这叫做“不以词害意”。 诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。 本簇另有一个细节：惜春作画，“十停方有了三停” 这幅画是大观园最美记忆，惜乎后四十回不再提及，它的完与未完，及最终去向，应是小说尾声处一大重笔。 簇 30 芦雪庵（上） 《红楼梦》有三场雪： 第一场宝钗黛三人初聚； 结局“一片白茫茫大雪真干净”； 这一场雪为中间一场，大观园人最多、最热闹的一段。 白雪红梅，极冷之中的极热，极净之中的极美； 即景联诗，诸人毫无嫌隙，一派烂漫雅趣。 这一簇人多事杂，以雪为扣，宝玉为引线，总与分、点与面，交替笔法，缓步推进。全簇可分六段。 段一：大聚 《红楼梦》笔法总体细缓，此簇忽然用急笔赶场，一笔招来一群人。 初看，略显草率偷巧，但从人物构成和情节推进而言，所来新人主要功能是凑趣，无需一一细笔缓写，凑拢一处，喜气陡聚，既省笔墨，又开大局。 新来之人主要四女一男，主次分明。 1．薛宝琴：主星，闪亮无比，力压钗黛，但非十二钗，属过场人物。小说引入这个人物原因何在？推测如下： （1）视界：前有秦可卿兼美，但早亡，此处出宝琴，补遗憾。突破大观园局限，提升小说人物视界，天下之大，怎只十二个女子？ （2）情分：众女孩儿中，宝玉独与宝琴毫无情感关涉，呼应前文见龄官贾蔷，悟情识分定，暗写其心志已定？“只守着你们”。 （3）缘分：从缘分种类言，与黛玉有缘却无分，与宝钗有分但无缘，与宝琴则是无缘亦无分。（另还有“有缘又有分”，与湘云？） （4）琴：元春为琴棋书画之琴，但无法现身展艺，引入宝琴，为补遗憾？ （5）婚姻：贾母一眼相中宝琴，暗写其无意于宝钗、黛玉、湘云任何一人？ 2.邢岫烟：红楼梦女子皆为富贵仕女，增添“寒门”一种类，格外醒目。 3、李纹、李绮：龙套，陪衬，凑成大观园“十二”之数，两人又小分主次，一会诗，一不会。 4、薛蝌：由蟠龙至蝌蚪，暗喻薛家势败？薛蝌、岫烟之缘，呼应贾芸、小红之情，别种清寒风景。 段二：宝黛 续前文钗黛言和，此处黛琴亲近，引出宝玉纳闷，大热闹中，自然接入宝黛二人戏份，清淡笔墨中却带出一大关键—— 黛玉拭泪道：“近来我只觉心酸，眼泪却像比旧年少了些的。心里只管酸痛，眼泪却不多。”（缘分将尽？） 段三：雪鹿 此段几种笔法，写出雪景活趣。 1、细笔：精细描摹服饰，以衣写人，为雪添景——宝琴凫靥裘、宝玉玉针蓑、黛玉白鹤氅、宝钗莲青鹤氅、湘云貂鼠褂、李纨呢褂子，余人一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独邢岫烟家常旧衣。 2、素笔：寥寥几笔写出洁净雪景，“似装在玻璃盆内一般”，又一笔特写：“顺着山脚刚转过去，已闻得一股寒香扑鼻，回头一看，却是妙玉那边栊翠庵中有十数枝红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神，好不有趣。”暗画妙玉，不写之写。 3、活笔：湘云一出，下笔立活，先写其“蜂腰猿背，鹤势螂形”的装束，又借一块鹿肉，以野趣聚拢诸人，大吃大嚼，盘活局面。 4、伏笔：平儿金镯不见，一语带过，却是后文危急丛生引线。 簇 30 芦雪庵（下） 段四：联句 文戏女版“三英战吕布”，全书最富智趣的段落。 从衣着及烤鹿肉开始，便以湘云爽趣为主，黛玉谐谑为辅，钗琴端雅作衬。 联句中，湘云、黛玉诗风也最鲜明，湘之敏捷活跳、黛之飘逸轻灵，钗琴二人则是端丽的“蘅芜体”作底色。 王熙凤那句“一夜北风紧”是意外一笔，红楼梦所有诗句里最喜欢的一句。 连同平儿丢失金镯，预示危急？ 段五：咏梅 联句之余，以“梅”为扣，一笔四写—— 1、妙玉：不写之写。白雪红梅，寂寞孤冷之美。描述只有李纨一句“可厌妙玉为人”，侧写其不近人情。 2、宝玉：栊翠庵喝茶，与妙玉初结缘，此处乞梅，不着一字，难以想象两人言语神情，却又让人浮想联翩； 3、宝琴：联句风头被湘云夺尽，此处咏梅，重笔凸显其才情。 4、岫烟：一句“看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中”，写其淡静超脱之心，一片富丽典雅之中，独显素淡，让人注目。 此外，这一簇黛玉“眼泪却像比旧年少了些的”，诗句似乎开始转向宝钗和湘云。 闲庭曲槛无馀雪，流水空山有落霞。（宝琴） 入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。（宝玉） 前句雪对霞，后句雪对云，难道暗示宝黛之缘将尽，宝钗、湘云继之而来？ 段六：贾母 贾母忽至，拉拉杂杂间，一笔五写： 1、不赞同写诗（黛、湘皆不在婚姻之选？），引出下簇制灯谜； 2、看惜春之画，各年端午才能完。（宝玉生日之后） 3、熙凤玲珑精明； 4、妙玉赠众人梅花，凡心偶动？ 5、宝琴已许配，断了贾母念。 簇 31 春灯谜 中间一场大雪之后，即将迎来全书最高峰——元宵节。 联诗之余，依贾母吩咐，众人制春灯谜。相比于前次灯谜，这回更加关键。 结构上，分作三层：雅谜、俗谜和宝琴咏古诗谜。 最不会猜谜，胡乱猜测—— 层一：雅迷 1、“观音未有世家传”——虽善无征（黛玉） 解：一脉善愿，就此中断；纵有良缘，尽归虚妄。 2、“一池青草草何名？”——蒲芦（湘云） 解：水边芦苇，身世飘萍。 3、“水向石边流出冷”——山涛（探春） 解：水离源，身飘零。 4、萤——花（宝钗） 解：草化流萤，魂消暗夜。 （钗黛互解谜底，应为彼此互指命运） 层二：俗迷 （除湘云外，宝、钗、黛三人都无谜底，只从字面理解） 1、湘云： 溪壑分离，红尘游戏，真何趣?名利犹虚，后事终难继。（耍猴儿） 解：人生如戏，世事难圆。 2、宝钗： 镂檀镌梓一层层，岂系良工堆砌成?虽是半天风雨过，何曾闻得梵铃声? 解：身世如塔，空寂独立，风雨之后，音信皆无。 3、宝玉： 天上人间两渺茫，琅玕节过谨提防。鸾音鹤信须凝睇，好把唏嘘答上苍。 解：琅玕为玉为竹，木石之盟，佳节过后，生死相别空遗恨。 4、黛玉： 騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。主人指示风雷动，鳌背三山独立名。 解：黛玉一反平日幽怨，此处忽然出语苍劲。騄駬神驹指宝玉？三山指钗黛湘？家命难违风雷乍起？最终忘情弃世独立？ 层三：宝琴怀古诗谜 （也无谜底，十首应是综述家族众人命运，只从谜面乱测） 1、赤壁怀古 赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟。 喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。 （解：家族衰败，悲欢成空，徒留伤怀。） 2、交趾怀古 铜柱金城振纪纲，声传海外播戎羌。 马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。 （解：马援远行征戍指元春、子房运筹帷幄喻熙凤？） 3、钟山怀古 名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘。 牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。 （解：钟山王安石？喻王熙凤？费尽心机终被弃？） 4、淮阴怀古 壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时。 寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。 （解：刘邦落难老妇救，喻巧姐？） 5、广陵怀古 蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何? 只缘占尽风流号，惹得纷纷口舌多。 （解：风流号，喻秦可卿？黛玉、晴雯？尤家姐妹？） 6、桃叶渡怀古 衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离。 六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。 （解：桃叶渡口，桃花飘零，伤怀叹离别，黛玉？） 7、青冢怀古 黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁。 汉家制度诚堪笑，樗栎应惭万古羞。 （解：昭君出塞，探春远嫁？） 8、马嵬怀古 寂寞脂痕积汗光，温柔一旦付东洋。 只因遗得风流迹，此日衣裳尚有香。 （解：杨玉环长恨歌，喻宝钗？） 9、蒲东寺怀古 小红骨贱一身轻，私掖偷携强撮成。 虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行。 （解：此小红正是彼小红？或者指晴雯？） 10、梅花观怀古 不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟? 团圆莫忆春香到，一别西风又一年。 （解：梅花观指栊翠庵？或：梅雪喻宝钗？柳树喻黛玉？春香喻湘云？心事最终难圆？待解） 簇 32 雀金裘 芦雪庵之后，是除夕元宵，又一场大戏。 两大段落之间，接入“雀金裘”一簇，暂缓文气。 这一簇，以“病”为扣，支走袭人，用近两回篇幅重写晴雯。 簇头袭人母丧离开，簇尾袭人归来，中间穿插熙凤安排、冬闺集艳、撵走坠儿等支线，以病补雀金裘为戏眼。 这一簇是《红楼梦》笔法最细致的段落之一，几乎看不到戏剧化痕迹，纯然日常碎言琐行，但余味无穷。 1、袭人奔母丧： 支走袭人，是为晴雯独留戏场。 虽是过门戏，却毫不松懈，相反，用一大段文字细写熙凤吩咐安排车马、跟随人数及包袱规格，一笔四写： （1）熙凤操持家务、事无巨细，悉皆周至； （2）袭人特受宠遇； （3）丫头出行规矩排场。 （4）送大红羽缎给邢岫烟，写熙凤、平儿善心之处。 2、晴雯生病： 《红楼梦》最生活化的段落之一，细到一镜一茶，实至哈欠、喷嚏，宝玉安寝规矩、寒气月色、碎语笑闹、手冷体寒……如在眼前，如临其境。是中国小说史上最经典的写实段落。 3、请医： 一桩小事，一笔三写： （1）贾府生病请医规矩； （2）宝玉之细心体护、女儿药论； （3）宝玉、麝月不识银两； 4、熙凤安排园里开火吃饭： 又一桩小事，又一笔三写： （1）熙凤用心周至； （2）贾母宠熙凤并非无由； （3）为后文大观园宴饮及厨房事端铺垫。 5、坠儿事发： 坠儿人物虽小，关联不小，曾是小红贾芸传情者，此处又偷金镯被逐，猜测全本后文应该还有余戏。此处同样一笔三写—— （1）平儿息事宁人； （2）晴雯嫉恶如仇； （3）贾家仆役即便被逐，仍要磕头叩谢。 6、冬闺集艳： 以“药香”为引，转到黛玉房中，自然插叙一段。钗黛琴湘菱冬日小聚，清雅小景。 其中三个细节值得注意： （1）水仙：花香、药气、水仙，话题隐含不详； （2）宝黛之间欲言又止：同心相知，却心事相隔，极其微妙，需要细品。 黛玉还有话说，又不能出口，出了一回神，便说道：“你去罢。”宝玉也觉心里有许多话，只是口里不知要说什么，想了一想，也笑道：“明儿再说罢。” （3）赵姨娘忽至打断宝黛对话：此处伏笔极关键，后文揭破宝黛之情，告密者应为赵姨娘。 7、病补雀金裘： 晴雯竭尽全力、不惜性命，全书最令人感念的段落之一。 此处病预兆后文被逐病亡，晴雯薄命也正预示黛玉为情痴绝命运。 簇 33 除夕元宵 两回篇幅，写除夕元宵，元妃省亲以来，最大一簇。 戏分三瓣，宁府、宗祠、荣府。 至此，小说达到高潮峰顶。 瓣一：宁府收账 两府功能设置也依照对称制衡原则，宁府掌外掌財，荣府主内主事。 宁府一直只简略描述，至此，借年关理账，细笔详列贾家财务状况。 共三笔账—— 1、朝廷祭银： 此时贾家尚不仗这银子，只当体面。后文败落后，应有呼应之笔。 2、庄田账目： （1）庄田为贾家主要收入来源； （2）“如今你们一共只剩了八九个庄子”，说明田产大减； （3）常例折银5千两，只供2千5百两，减了一半。 （4）账单上“常米一千担”，一担约百斤，一人一年口粮按300斤计，大约可养活300多人。正合前文荣府上下三百余口人数目。 （庄田庄头为“黑山村乌庄头”，有意思。） 3、两府账目： （1）宁府尚可，荣府“这一二年里赔了许多”； （2）熙凤和鸳鸯商议偷贾母东西，贾珍判断“那又是凤姑娘的鬼，那里就穷到如此?”，后文却真的穷到如此。 （3）朝廷赏银不过千两银，“外头体面里头苦”，“ 再二年，再省一回亲，只怕就精穷了！” 此外，另插入一笔闲话，贾芹来领东西被骂，“夜夜招聚匪类赌钱，养老婆小子。”预埋后文祸端。 瓣二：宗祠祭祖 借宝琴之眼，又用主观视点扫描。 全篇最庄重段落，次序井然，一丝不紊，写大家礼法。 小说底蕴格局、文化重量主源于此。 “左昭右穆，男东女西。俟贾母拈香下拜，众人方一齐跪下，将五间大厅，三间抱厦，内外廊檐，阶上阶下两丹墀内，花团锦簇，塞的无一些空地。鸦雀无闻，只听铿锵叮当，金铃玉佩微微摇曳之声，并起跪靴履飒沓之响。” 瓣三：荣府家宴 全书最大一次宴会，起笔庄重细致，器物座次，不厌其烦，写大家气象。 开宴之后，随即笔头荡漾，满座春风。 全段以贾母和熙凤为双主角唱和，两大关键情节，两笔重要细节： 1、贾母破戏文陈腐旧套： 贾母这段演说一笔双写，既嘲讽才子佳人戏鄙陋套路，又强调大家礼法，点出宝黛爱情悲剧根源。 “想起他的终身大事来，父母也忘了，书也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼，那一点儿像个佳人?” 2、王熙凤说笑话： 冷笑话一语含谶，预示贾家败亡开端： “底下就团团的坐了一屋子，吃了一夜酒就散了。” 3、一段插曲： 宝玉离席去看袭人，袭人与鸳鸯做伴私语，宝玉不敢打扰，悄悄回去。 这段插得似乎无谓，但细想一下，并不多余—— （1）这一大簇，宝玉一直无戏，插补戏份，写其牵挂袭人； （2）袭人奔丧受赏，借私语，插补其荣耀之感； （3）鸳鸯父母双亡，再无依傍，命运堪忧。 （4）宝玉不敢打扰鸳鸯，写鸳鸯气性坚志。 4、一个细节： 宝黛也无戏份，借敬酒，自然插入一个细节，宝玉斟酒，黛玉不喝—— 拿起杯来，放在宝玉唇边。宝玉一气饮干……凤姐儿便笑道：“宝玉别喝冷酒。仔细手颤，明儿写不的字，拉不的弓。”宝玉道：“没有吃冷酒。”凤姐儿笑道：“我知道没有，不过白嘱咐你。” 二人亲昵出乎自然，全然忘记嫌猜，熙凤嘱咐看似多余，实含警阻。 随即，贾母让宝玉敬熙凤酒，熙凤却拿起贾母半杯剩酒吃了。 两相对照，值得回味。 簇 34 探春理家 五十四回，小说登顶至繁华波峰。 按古典起承转合节律，五十五回为转折线，小说进入下行阶段。 接下来十八回为一个大段落，如四季之秋，寒暖交替、美丑错杂。 宝玉生日为段落内高峰，尤氏姐妹之死收场。 最终以绣春囊为引，逗出下一衰败大段落。 这一簇，总体走势虽开始下行，情节力度却矫健上扬。 写女儿，由风花雪月转向现实生活。以两回篇幅写探春治家。 之前探春只略写高爽气格，至此，借凤黛湘三人卧病，重笔推出探春，亮其才干。 一簇之中，探春为主，又重写五人，分为明暗两班，以平儿为扣传接，—— 明：二主（探春、宝钗）一副（李纨） 暗：一静（熙凤）一动（平儿） 五个人各染性格新色，又彼此映衬：探春主事、宝钗提点、李纨和事、平儿照应、熙凤旁观… 花开五瓣，多人簇状写法，应细品。 在叙事上，这一簇可和前文熙凤主持秦可卿丧事对照看。 丧事应急杂乱，熙凤先理出五桩事，又分派八班人，纲目顿张。 本簇整顿积弊，集中于银钱，只写了两件事，却点面俱全。 第一桩：赵姨娘兄弟赏银。 探春精细严厉、铁面立威。小小一笔赏银，勾出族中旧例规矩之外，赵姨娘歪缠、众媳妇嘴脸、平儿调停…放射状写法。 第二桩：兴利除弊分派园中事物。 1.探春乃“联产承包责任制”的先驱，呵呵。 2.宝钗“学问中便是正事。若不拿学问提着，便都流入市俗去了”，“儒商”概念的先驱，哈哈。 只写两件事，笔下却像满园生风。 主仆矛盾暗战、家族积弊纠葛，尽都一目了然。 探春之精强、宝钗之高明、平儿之慧敏、熙凤之明智、李纨之和善，五花并耀。 簇 34 紫鹃试情 小说进入转折下行阶段，先以探春理家总写家事，随后重归宝黛爱情主线。 宝黛之情自第四十六回秋雨夕，已中断整十回。 其间插入宝琴议婚未果、留下婚嫁余地，但又借史太君斥戏文滥套，以诫私情。 让宝黛二人心怀痴情，却又遮掩自抑。 这一簇，以甄夫人来访为引。 真假宝玉梦中初见，离魂之兆？ 簇中，两股线交互缠绕。 一为紫鹃心急试情、一为岫烟薛蝌订婚。 宝黛情至疯癫，却有苦难言；岫蝌众人促成、无心成偶。 两相对照，更增唏嘘。 两条线以“红线月老”话头归拢一处。 薛姨妈“四角俱全”之语，留下多少安慰希望？ 其间又恰是宝钗在一旁帮腔、撒娇、取笑，叹！ 簇尾，当票为扣，轻巧收束。 这一扣，既写岫烟窘迫当衣、宝钗体贴、又侧写迎春老实浑噩，更一笔带出黛玉湘云不通世事，轻灵绝妙。 簇 36 十二官 进入五十五回，小说开始写家族颓势。 探春理家主写家族财务叠床架屋之弊。 至此，又借十二官，勾出贾府下人混乱纷争。 这一大簇整整花费四回篇幅，人物多、关系乱。总体而言—— 四大阵营人物：主子、婆子、丫头、十二官。 两个枢纽人物：芳官、赵姨娘。 四个情节扣：烧纸、编花篮、蔷薇硝、玫瑰露。 四大情节段：藕官烧纸、婆子打春燕、赵姨娘乱战十二官、柳五儿茯苓霜案。 虽然是四个段落，但因果连绵、关系缠绕，人事虽乱，线头却丝毫不乱。 最见曹雪芹以小见大、由微知著的高超笔法。 簇头：太妃薨，贾母婆媳入朝随祭，分派十二官，家中无人，园中大乱。 段一：藕官烧纸、芳官洗头 一线两段、一笔两用： 1、二官与婆子初结怨； 2、十二官隐射宝玉及十二钗： 藕官祭药官，与蕊官结新缘，一片怪论独合宝玉心性：“比如人家男人死了女人，也有再娶的，只是不把死的丢过不提就是有情分了。” 藕者，偶也，又喻藕断丝连，宝玉；药官，黛玉；蕊官，宝钗。 黛亡钗嫁，命运已定。 段二：金莺编花篮、婆子打春燕 烧纸、洗头积怨到此爆发，以春燕为扣，勾连十二官与婆子，战场由潇湘馆、怡红院串联至蘅芜院，只在宝、钗、黛间回环，可见用心。 段三：赵姨娘乱战十二官 婆子怨怒未能发泄，以蔷薇硝为扣，巧妙引入贾环，点爆赵姨娘，激发一场乱战。 段四：玫瑰露换茯苓霜 艾官告发夏婆，小蝉密告夏婆，又将前面双线在探春处汇拢； 又借芳官探柳五儿，将战线引至厨房，芳官气小婵，送玫瑰露，司棋砸厨房，赵姨娘内亲钱槐觊觎五儿，纠葛再次蔓延，归到茯苓霜一案，又牵出彩霞自首。 平儿息事宁人，一簇大乱方始告终，但贾府乱相已然成患，终至难于收拾。 簇 37 宝玉生日 大观园前有三次大欢聚，芒种节（春）、菊蟹宴（秋）、芦雪庵（冬）。 宝玉生日，一个轮回，又到春末，开到荼蘼花事了，却是最后一场欢宴。 这一簇，支开贾母王夫人，只留尤氏（为下文尤氏姐妹埋引线），给大观园安排尽欢余地。 小说同一事件极少重复，这里却夜以继日，尽欢而散。 而且不同往次，这一天不分主奴，同席共饮。 应小红的话，千里长棚，筵席终到散时，是作者不舍，才如此纵情？ 簇分双瓣，日宴、夜宴。 上瓣：日宴 1、礼数： 宝玉各处依次拜礼、答礼。 短短两段，却是大家礼数。 2、生日： （1）宝玉、宝琴、岫烟、平儿，四人同天生日，不知作者用意何在？存疑。 （2）贾母与宝钗同日，正月十六，暗喻都是看过繁华、安之若素？ （3）黛玉生日，二月十二，花神节，为花之生日，宝玉为饯花侍者。但又与袭人同日，用意何在？ 3、酒宴： 四人生日宴，戏却被湘云抢尽。 芍药醉卧，经典画面，又见喧宾夺主法。 4、射覆： 黛玉：“风急江天过雁哀”——悲音。 湘云：“须要铁锁缆孤舟”——命蹙。 宝玉：“敲断玉钗红烛冷”——哀亡。 宝钗：“宝钗无日不生尘”——孤寂。 中转：芳官、香菱 上一簇芳官为枢纽，这里又添一重笔。 宝玉蹭饭，神来一笔，豪族生趣。 宝玉房中丫头第一次如此亲密无间，即便袭雯互嘲，也是其乐融融。 芳官懊气，自然逗出夜宴。 由斗草，又插入香菱一段。 呼应前文宝玉服侍平儿，又添一段妙文。 下瓣：夜宴 大观园最后一场欢聚。 先插入林之孝家的巡视查房，一番告诫，见贾家大仆人规矩和威严。 众人围坐炕头，吃酒抽花签，既自然应景，又清雅有趣，并再一次暗寓诸人命运。 宝钗：牡丹“任是无情也动人”（只是心性写照，但让芳官唱《赏花时》，邯郸梦，何仙姑劝唤吕洞宾莫要迷失尘世，呼应上文《寄生草》情节，总是幻世离尘之冷。） 探春：红杏“日边红杏倚云栽”（远嫁天涯） 湘云：海棠“只恐夜深花睡去”（孤栖独守） 李纨：老梅“竹篱茅舍自甘心”（素淡终老） 香菱：并蒂花“连理枝头花正开”（薛蟠娶妻？） 麝月：荼蘼“开到荼靡花事了”（众芳飘零） 黛玉：芙蓉“莫怨东风当自嗟”（生而薄命，宿命悲叹） 袭人：桃花“桃红又见一年春”（花在人亡） 簇尾：妙玉 写妙玉多用遥笔，不写之写，空谷传音，正见其孤冷。 此簇借一封生辰拜帖，又转由岫烟之口，写妙玉身世来由及性情。 更点明馒头庵、铁槛寺名字寓意：“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。” 继之而来，引出下一簇：贾敬为贪长生而猝死。 簇 38 贾敬丧事 夜宴欢聚之后，小说正式进入下行衰败阶段。 这一簇为中转段落，以贾敬丧事为情节扣，一簇之中绽开八瓣，线头杂多，却转换轻捷、简练浓缩—— 瓣一：欢余续笔 生日宴次日，平儿还席，一段简写，以尽余欢，更引出两条小支线： 1、尤氏带了佩凤偕鸾二妾过来游玩：笔头转向宁府，预埋贾珍淫纵，导引后文尤氏姐妹。所谓“造衅开端实在宁”。 2、甄府派人送东西：前接甄夫人来访，真假宝玉开始貌合神离？ 瓣二：尤氏主事 尤氏在小说中形象偏弱，此处加一段落，独理丧失，略见才干。 瓣三：贾珍父子 奉旨奔丧，赶回途中，听闻尤氏料理，先写贾蓉“听见两个姨娘来了，喜的笑容满面。”，再写贾珍父子连夜赶回“至棺前稽颡泣血，直哭到天亮。” 一喜一哭，冷笔简写，春秋笔法。 瓣四：尤氏姐妹 贾蓉见尤氏姐妹，调笑猥亵，不堪之甚。 一句玩话，留下聘嫁线头。 瓣五：怡红院 对照秦可卿丧事，贾敬丧事何其简也，又是不写之写。 笔头一偏，宁府转向荣府，以宝玉为线，穿出怡红院、王熙凤、潇湘馆。 怡红院里，晴雯芳官众丫头笑闹，袭人独自料理针线，鲜活小景。 瓣六：熙凤闲叹 写熙凤，却先写宝玉听雪雁言黛玉供花果，一留悬念，二写宝玉之体贴： “但我此刻走去，见他伤感，必极力劝解，又怕他烦恼郁结于心；若竟不去，又恐他过于伤感，无人劝止：两件皆足致疾。莫若先到凤姐姐处一看，到彼稍坐即回。如若见林妹妹伤感，再设法开解。既不至使其过悲，哀痛稍申，亦不至抑郁致病。” 能得宝玉如此用心，黛玉纵使无缘，其实已属万幸。 宝玉先到熙凤处，熙凤小小一段感叹，足见主骄奴乱，局面已渐失控： “这些大娘们，嗳!那一个是安分的? 每日不是打架，就拌嘴，连赌博偷盗的事情， 都闹出来了两三件了” 瓣七：五美吟 1、宝黛对泣： 紫鹃试情之后，宝黛二人之情已经洞透，缘则只能全凭造化。到这一段，已是无语无奈。 宝玉劝慰黛玉，却怕造次，“转急为悲，早已滚下泪来”； 黛玉“心有所感，本来素昔爱哭，此时亦不免无言对泣”。 2、宝钗忽至： 宝、黛要紧处，总见宝钗忽至。 三人久未同聚，此处一聚，宝钗一段“女德”论，是为警醒？ 3、五美吟： “莫怨东风当自嗟”，五美吟，黛玉已觉无望，自悲自叹之诗。 瓣八：贾母归来 合家重聚，哭成一片。 贾母“年迈的人禁不住风霜伤感”，衰气已现。 簇 39 二尤之死 二尤情节几乎占六回篇幅（六十四——六十九） 其间虽有情节转换过渡，但笔头顺滑，结构浑然，几乎找不到断缝。 线头缠绕交织，行云流水，难以拆解截断，只能归为一簇。 贾家衰败从何下笔？ 虽然前文已多次提及财力虚耗、主骄奴狠，但小说不是报告，需要情节，更需要大情节。 目前阶段，家族内部还未失序，关系大致稳定，不易陡生大乱。 如同开篇借用刘姥姥芥豆人物，这一簇又用“借兵法”，引入尤氏姐妹，制造大乱。 尤氏姐妹将荣宁二府、贾薛两家，上下人等全都网入。 全簇大致可分四段—— 段一：贾琏偷娶尤二姐 上一簇预埋尤氏姐妹，这一簇轻巧引入贾琏。 1、由情挑、说合，至偷娶，小说文字脱尽贵雅气，平俗顺畅，力敌《水浒》潘金莲及《金瓶梅》娶李瓶儿两大经典段落。 2、顺手一笔，安排鲍二夫妻伺候，勾连前文多姑娘及鲍二家的两条细线，线头纤毫不漏，又下笔阴狠，暗辱熙凤； 3、贾珍夜访，笔致陡翻，尤三姐玩戏弄贾珍贾琏段落，平俗中惊彩绝艳，中国小说史上再无第二段可敌。 4、兴儿一段评说，遥映文首冷子兴演说，闲笔之中，带出下人视角，新鲜有趣。 段二：尤三姐耻情自刎 笔头一荡，贾琏远行，路遇薛蟠、柳湘莲，行文似乎过于巧合顺滑。 这应是借戏剧化删减不必要旁枝冗赘，快速收回支线。 随即，一波五折，连连急转，轻灵奇巧—— 1折：贾琏说亲，柳湘莲痛快答应，尤三姐欢喜等待； 2折：柳湘莲见宝玉，知情大悔； 3折：柳湘莲退婚，尤三姐自刎； 4折：柳湘莲大悔，大哭两场； 5折：柳湘莲出家。 这五折节奏之快、起伏之大，古典小说中绝无仅有。 段三：宝钗送土仪 笔头由柳湘莲自然滑至薛蟠。 母子、兄妹，一段骨肉温情喜乐文字，随即宝钗分送土仪，又写其待人周至，且笔头顺势一回，又转至贾府。 1、黛玉睹物思乡，宝玉贴心安慰。黛玉几度落泪，又勉强笑言。全文最暖心又悲心一段描述。 2、赵姨娘收到礼物，到王夫人处表功。一段意外文字，却自然鲜活。（赵姨娘褒钗贬黛，恐怕是一条隐患伏线。） 3、莺儿回报熙凤生气，袭人又见熙凤恼怒，笔头自然转至熙凤。 段四：熙凤逼死尤二姐 古代女性捍卫专情权，以此段为最。 其间善恶好坏，难以定论。 熙凤之可怜可恨、可惊可叹，于此臻于极境。 心机与手段，回想本人所观几千部中外小说影视，似乎难有匹敌。 一心六用，复合策略—— 1、赚尤二姐入大观园，控敌于手心； 2、引外援，撺掇张华告状； 3、大闹宁国府，泄愤，占主动权； 4、说服贾母、王夫人，赢贤良之名； 5、装病，卸责避祸； 6、挑拨激怒秋桐，借刀杀人。 最终欲杀张华灭口未遂，机关算尽，终留后患。 簇 40 桃花社 秋冬至春，诗社又兴，却是最后一场雅聚。 而且极为迂曲，几度受阻中断，一曲三折，欢笑中悲音始终挥之不去。 这一簇，三物串联，皆是薄命易逝之兆：桃花、柳絮、风筝。 大观园众女儿，桃花般烂漫几日，便柳絮般四散飘飞，又如风筝断线，魂归不见。 簇头：概写收转 短短一段，三缕阴云—— 1.八个小厮到婚龄，求配丫头，虽然只出去几个粗使丫头，但已预埋遣散阴云。 2、宝玉因连见柳湘莲、尤氏姊妹亡故、柳五儿气病，似染怔忡之疾，又一阴云，预示后文痴狂。 3、怡红院笑闹，小欢悦，碧月来寻帕，叹：“如今琴姑娘又跟了老太太前头去了，更寂寞了。两个姨娘今年过了．到明年冬天都去了， 又更寂寞呢。”连叹寂寞。萧疏之气，毫无往春烂漫。 瓣一：桃花诗 黛玉《桃花诗》，呼应往春《葬花吟》，但不再是一时悲感，全篇倦意弥散，已是灰心无望之悲。 众人皆笑赞，唯有宝玉“看了并不称赞，却滚下泪来。” 二人灵犀相通，预感相同。 黛玉起桃花诗社，却连连受阻，现实威逼、诗意困顿之兆？ 一阻：王子腾夫人来访 王家始终未曾正面描写，但定时出现，王薛姐妹、熙凤宝钗靠山未倒。 二阻：探春生日 此处忽写探春生日，叹春将尽？ 三阻：贾政将归 小说中段三十六回，支开贾政，留给大观园烂漫自由空间。 贾政将归，好时光也随之将尽。 瓣二：柳絮词 湘云：“且住，且住！莫使春光别去。”（爽急之唤） 探春：“也难绾系也难羁，一任东西，南北各分离。”（听任别离） 宝玉：“纵是明春再见隔年期。”（死生契阔） 黛玉：“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”（缱绻惜别） 宝琴：“三春事业付东风，明月梅花一梦。”（旁观幻灭） 最终宝钗陡发壮声，才止住颓丧悲音。 “几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力， 送我上青云！” （不少评论着眼后两句，贬宝钗攀高附贵，却不见“任他随聚随分”的高淡胸襟。） 瓣三：风筝 风筝皆暗寓命运。 1、大蝴蝶风筝飞落潇湘馆，挂在竹梢上。（蝴蝶有婚恋之喻，黛玉要被提亲？） 2、紫鹃剪断黛玉风筝，笑道：“这一去把病根儿可都带了去了。”（黛玉病根不在身，而在心。泪尽情断？） 3、宝玉也剪断自己风筝，去陪黛玉的。（魂亦随之远去？） 4、探春两凤凰风筝缠绕、玲珑喜字带响鞭加入。（远嫁为妃？） 簇 41 贾母八旬大庆 55回至72回，这18回是转折阶段，重重乱相错杂丛生。 到最后2回，做一汇总，以贾政归家、贾母大寿为扣，归拢众线。 这一簇起笔严整气派，尽显贾府势位，忽地却逗出一芥芝麻小事，继而又引发一串恩怨连锁反应。 极大与极小，前因与后果，生态贯连，灵巧矫健。 红楼梦之惊人，不仅在人物繁多、笔致深细，更在这种大局与细节、高端与微末的自如转换、精妙勾连。线头虽然杂多，但共织成一张生态之网，真正做到牵一发而动全身。 簇头：贾政归家 贾母是小说首领人物，贾政则是镇石。 大溃败前夕，贾政归来，以做收场。 这时贾政心境大改、人性复苏，已不复当初严正刻板。 “因年景渐老，事重身衰，又近因在外几年，骨肉离异，今得宴然复聚，自觉喜幸不尽。一应大小事务，一概亦付之度外，只是看书；闷了便与清客们下棋吃酒，或日间在里边，母子夫妻，共叙天伦之乐。” 簇腰：贾母大寿 贾母八十大寿，是可卿丧仪、元妃省亲、正月祭祀之后，最具排场段落。 叙述却像记账一般，只列日程安排，一显贾府贵势犹存，二为节省笔墨，三则暗显表面繁华。 其中特写南安太妃见薛、林、史及探春，又两次点到北静王妃。 难道预埋提亲后文？ 簇尾：两婆子事端 大事简略写罢，笔头一斜，却由尤氏引出两婆子醉酒乱语，随即水中投石，涟漪不断扩散—— 尤氏气恼 → 袭人安慰 → 地藏庵姑子煽风点火 → 周瑞家的献殷情 → 熙凤下令捆交尤氏发放 → 林之孝家的来回奔波 → 尤氏撂开手 → 赵姨娘风凉话 → 婆子女儿去告姐姐 → 其姐嫁给费大娘之子 → 费大娘乃邢夫人陪房 → 邢夫人当众讥讽熙凤 → 尤氏笑熙凤多事 → 王夫人令熙凤放了两婆子 → 熙凤心灰偷哭 → 鸳鸯禀报贾母 → 贾母认可熙凤 一粒芝麻小事，牵动荣宁两府、邢王二房，前后波及人物近二十人，这就是《红楼梦》！ 簇 42 凤琏小争 《红楼梦》矛盾主要集结于权、利与婚恋。 权分内、外，外权为皇亲、贵戚政治地位，内权则为家族内部地位。 上一簇贾母寿辰，外权尚稳，内部权力则发生变局，宁荣二府、邢王婆媳矛盾激化，熙凤虽有贾母回护，却已四面树敌、处境孤危。 这一簇，则扭结利与婚恋两大矛盾。 这几回情节流水一般，浑然无缝。 上簇簇尾鸳鸯向贾母道熙凤苦衷，本簇，便以鸳鸯为扣，穿引情节。 簇头：鸳鸯遇鸳鸯 鸳鸯入园传贾母吩咐，好生看待喜姐儿、四姐儿（两人名字皆暗喻婚姻）。 1、与李纨、探春、宝玉，小小一段闲谈，描画家族中明争暗斗，更借探春叹言： “我们这样人家，人都看着我们不知千金万金、何等快乐，殊不知这里说不出来的烦难，更利害！” 2、随即话头转向婚姻，之后鸳鸯出园，却撞见司棋与表兄在山石后偷情。 （第二十七回芒种节，小红见司棋从山洞里出来，“站着系带子”，千里伏线，于此呼应，惊叹！） 此处，由鸳鸯撞破鸳鸯，满含深意。 鸳鸯虽袒护安慰司棋，但大观园众女儿婚恋悲剧之根，由此生发。 簇腰：凤琏小争 继续以鸳鸯为扣，行至熙凤处，情节扭结婚恋与财务双线： 1、先言熙凤病症“血山崩”，熙凤内忧外困，前景不祥； 2、言谈中，插入孙家来提亲话头。 3、贾琏央求鸳鸯借贾母金银家伙，押银支用。 （前文岁末收租时，已曾提及这种盗挪法，贾珍当时断言“还不至此田地”，到此，财务窘迫，竟已成真。） 4、为一二百两银子，凤琏夫妻争恼。熙凤处境越发孤危。 5、笔头一转，旺儿为子求娶彩霞，央告贾琏。 6、与旺儿媳妇对话中，追述财务窘迫状况：“前儿老太太生日，太太急了两个月，想不出法儿来，还是我提了一句，后楼上现有些没要紧的大铜锡家伙，四五箱子拿出去弄了三百银子，才把太太遮羞礼儿搪过去了。” 7、熙凤言梦见一人“说娘娘打发他来，要一百匹锦。我问他是那一位娘娘，他说的又不是咱们的娘娘。我就不肯给他，他就来夺。正夺着，就醒了。”（权与利，双重不祥之兆）一语未了，夏太监派人来借银二百两。 8、贾琏与林之孝对话，一扣双线：贾雨村又降职，旺儿之子不成器。 9、贾琏碍于熙凤情面，强说合彩霞婚姻。 簇尾：赵姨娘 赵姨娘向贾政求讨彩霞给贾环，被拒。 簇 43 绣春囊 累金凤 七十三回，小说正式进入败局阶段。 兵败山倒，祸难滔滔滚滚连绵而至。 到后半程，小说各情节支线像活了一样，根脉交织缠绕，开始并行交互发作。 履霜坚冰至，小说写衰败，屡屡用牵一发动全身的高明手法。 由芥豆小事起笔，随即蔓延扩散为大事件。 危急的引发，缘起自宝玉，起因却在于晴雯一句谎话。 误打误撞，引来贾母查毒，继而又由大转小，勾出绣春囊、累金凤，两个小小物件，最终扩散为一场家族浩劫。 簇头：宝玉装病 宝玉是中心人物，衰败自然该从他入手，但从何起笔？ 为此，作者当年恐怕大费过神思。 宝玉个人悲剧根源在于精神上对抗世俗、现实中游手好闲。 落实到家庭之中，则体现为父子对立。 再落实到具体事务，则是仕途经济。 最终归结为一件事：读书。 小说大衰败便从贾政查问功课写起。 贾政归家后，父子之间一直未有正面交集描写。 上簇赵姨娘讨要彩霞未果，密告宝玉已收用丫头，赵姨娘小丫头小鹊怡红院传信，线头自然引至宝玉。 宝玉怕贾政查问功课，临阵磨枪，连夜急补。 晴雯被墙外响动激发，谎称有贼，教宝玉装病。 情急之计，却阴差阳错，引出连锁反应（晴雯首当其冲，祸及丧命）。 戏剧性的偶然，却出自精妙设计、合于自然情理。 簇腰：贾母查赌 由“有贼”，引起大扰，探春回报家人聚赌，贾母大惊，下令严查。 查出三个赌首—— 林之孝家的姨亲家（林之孝家的身为主管，主梁不正；对照其前文怡红院一番训诫，言行背离） 柳家媳妇之妹（呼应前文茯苓霜失窃事件，正应贾母由赌酒盗乱之忧） 迎春乳母（三春悲剧，先起于最弱者） 贾母一家之主，欲亡羊补牢，惜为时已晚。 簇尾：绣春囊、累金凤 线头转至邢夫人，去迎春房里，途遇傻姑，惊见绣春囊。 春，是青春，亦是春情，大观园祸种，就此埋下。 邢夫人对迎春一番训诫，却是吐前文所积自家怨气。 行文一歇，又勾出迎春乳母窃走绣春囊一事。 迎春前文着墨极少，此时重写其软懦性格，悲剧前兆与主因。 探春一番“唇亡齿寒”之叹，已是严冬将至之语。 平儿前来调停，随即转回熙凤，引出下簇抄检大观园。 簇 44 抄检大观园 与贾母查赌治本相比，抄检大观园如同闹剧，但却是大观园风流云散衰败之端。 这一簇主体采用串珠结构，各院依次查抄。 虽然同题不断反复，却最能见小说笔头摇曳变化。 本簇起于凤琏，串珠抄捡后，由尤氏收于稻香村众人小聚。 线条迂曲回环，一簇链接凤琏夫妻、邢王二夫人、大观园众院、尤氏。 簇头：凤琏抱屈 1.平儿回报累金凤一事，熙凤叹：“如今我也看破了，随他们闹去罢”（连遭怨怒，由灰心至看破，可惜为时已晚） 2、贾琏抱怨：鸳鸯帮挪贾母金物消息走漏，邢夫人索要二百两银子过中秋。（1、猜测是傻大姐走漏消息，串联绣春囊，小小人物，却毫不浪费；前文螃蟹宴一顿花费二十两银子，这时众人为一二百两银子烦恼纷争，家道窘迫至此。） 3、王夫人拿绣春囊质问熙凤。（邢夫人只要银，不管事，绣春囊转交王夫人，粗鄙险狠，不写之写。） 4、王宝善家的跳出，首告晴雯。（王夫人言其眉眼似林黛玉、病西施模样，明厌晴雯，实憎黛玉？） 簇腰：抄检大观园 细看各院各人用笔着力处—— 怡红院：主写晴雯气性。 潇湘馆：主写宝黛两小无猜亲密处。 秋爽斋：主写探春悲愤。（簇中最重要段落，全文之题旨。百足之虫之喻，独见其清醒锐利。其中顺带点到甄家已被抄） 稻香村：一笔带过（留给簇尾小聚） 暖香坞：主写惜春怕事。（惜春性格第一次正面描写） 藕香榭：主写司棋（彩霞婚之悲剧后，继以恋之悲剧） 一场大搜，气病晴雯、悲怒探春、冷酷惜春、揭破司棋。 簇尾：稻香村小聚 这一簇卷入邢王两夫人后，又引入尤氏。 1、以入画为扣，引发尤氏、惜春之争：惜春冷僻性格至此才痛快书写。（不知那幅大观图画到几停了？） 2、尤氏至稻香村：李纨、宝钗、探春、湘云小聚。 （1）宝钗避嫌辞别，补上前文留白； （2）黛玉、湘云，略去不写，不写之中，又隐含二人皆为外人，更难自安之心； （3）尤氏、探春连番感慨，家事寒心。 簇终，仍由尤氏将线头牵至贾母处，引出下簇：中秋宴。 簇 45 中秋宴 中秋团圆夕，小说至此却处处缺憾凄凉。 这一簇是合家最后一次全聚，仍由尤氏串连，合写荣宁二府。 簇头：白米饭 读红楼，看细微处。写家境渐衰，前几簇由熙凤算大帐，这里却转到一碗饭。 尤氏到贾母处吃饭，却只有普通白米饭，“细米更艰难，所以都是可着吃的做。” 一叶知秋，大家虽当作笑话，窘迫却已渗透到一茶一饮。 宁府：聚赌宴聚 分作两截，一写招人聚赌，一写中秋夜宴。 1、贾珍聚赌： 贾珍居丧违礼、薛蟠奢滥如旧、邢大舅滥骂邢夫人、尤氏形同看戏。 四明一暗，一笔五写。 2、宁府夜宴： 三更祠堂，夜传叹息，百年豪族，最终空余这一声悲叹。 呼应前文警幻所言，宁荣二公之灵嘱托： “奈运终数尽不可挽回，我等之子孙虽多，竟无可以继业者。” 荣府：中秋夜宴 这一节，寒意入骨，莫名凄凉。 “团团围坐，只坐了半桌，下面还有半桌馀空。” 贾政说笑话，才提起乐兴，便被贾赦“父母偏心”笑话冒撞了贾母，随即贾赦伤脚，余人月下听笛，肃然危坐，伤感而散。 写悲境，此段最慑人，处处写笑，却处处渗寒意。 簇尾：凹晶馆联句 团圆夜，却以湘黛两位孤寄人收尾，悲凉中不失雅趣。 “寒塘渡鹤影，冷月葬花魂” 两人命运绝美写照。 静夜忽然走出妙玉，更是出人意料、惊喜之笔。 既合妙玉怪癖行径，又补写妙玉才情文章。 妙玉之诗，乖僻奇崛，另一番奇景。 簇 46 大驱逐 中秋凄凉宴后，小说急转直下，狂风暴雨骤至，情节从未如此猛烈迅疾。 司棋、入画、晴雯、四儿、芳官等伶官在一簇之中，全遭驱逐，大悲！ 簇头：人参 簇间中转处，接入一小段琐事——寻人参。 熙凤小愈，王夫人寻人参配药，却遍寻不得。 前为白米饭，此处是人参，点滴细微处写家庭窘迫。 人参，正是贾家富贵之喻： “但那一包人参固然是上好的，只是年代太陈。这东西比别的却不同，凭是怎么好的，只过一百年后，就自己成了灰了。如今这个虽未成灰，然已成了糟朽烂木，也没有力量的了。” （回应前文熙凤劝可卿：“别说一日二钱人参，就是二斤也吃得起。”） (红楼梦每一件细物几乎皆有象征暗喻，但此处人参，个人感触最深) 此段插入宝钗，劝解王夫人，帮买好人参。 大搜检后，宝钗离园，此时忽然出现，帮买人参，有深意。 大驱逐分作四节，宝玉重归主线，却只能旁观、痛别，其情何堪？ 节一：司棋 事关风月，司棋首当其冲。 于迎春口中，追述入画也已被逐，一笔折叠法。 “二木头”也已预感悲剧：“你瞧入画也是几年的，怎么说去就去了?自然不止你两个，想这园里凡大的都要去呢。依我说，将来总有一散，不如各人去罢。” 宝玉“鱼眼珠”之论，骂周瑞家的，何尝不是在嗔恨王夫人？ 节二：怡红院大逐 吃斋念佛王夫人，铁面狠手杀人心。 先揪出晴雯，痛骂怒撵，恨意莫名。 继而四儿、芳官，斩草除根。 怡红院私密玩笑，从何得知？此处一大悬念，惜后文不见揭晓。 袭人一段劝慰分辨，可想见后日黛死钗嫁后情形。 节三：探视晴雯 全书最朴一段白描文字。 一席、一壶、一茶，写尽寒怆。 一片脏破黑乌间，唯一色彩是晴雯“旧红绫小袄儿”。 富贵只是作者少年记忆，穷寒才是其一生切身经历。 后日家败之后境况，于此略见一斑。全文若在，不知会写出何等焦苦穷窘？ 晴雯之别，又是黛玉先兆，不知全文宝黛之别是何种痛楚？ 悲极处，忽然加入灯姑娘一节，何其矫健惊人段落？ 灯姑娘淫贱之人，却能知晓晴雯之清白，奈何王夫人却斥为狐狸精？ 此段意外，落差反喻，极致奇文！ 节四：三官出家 中间先插一段贾政传见宝玉，留后文姽婳诗伏笔。 贾政赞宝玉诗才，又是意外之笔。 与王夫人态度互照，夫妇二人待子之道，开始微妙转变。 继而，三官被两尼拐骗出家。 王夫人信佛人，两尼侍佛人，何其反讽？ 芳官跟了水月庵的智通：水月庵，空幻之庵。由贾芹管领，风月淫乱，芳官后运可知。 蕊官藕官二人跟了地藏庵的圆心：蕊藕，宝玉宝钗也，地藏，葬地乎？圆心，团圆证悟？宝钗屡次以禅心警宝玉，全文二人结局，最终归于幻灭？ （解构至此，方寸有些乱了，已不能冷静理性分析，呜呼！） 簇 47 女儿诔 大驱逐后，自然引出宝玉悲祭一簇。 这一簇以宝玉为核，交缠六条线：王夫人、贾政、宝钗、晴雯、迎春、薛蟠。 其中前三线为明线，后三线对话中道出，为间接线。 六线间隔错落，杂糅成一簇心乱如麻。 又可按宝玉祭诗分为上下两瓣。 姽婳词、芙蓉诔，一文一武、一古一今，千古同一悲。 前文宝玉诗才平平，一为映衬众女才情，二者，富乐之中无好诗。 此时才悲愤出诗人，字字皆泣血。 明线一：王夫人 接引上簇，一线三段 1、回禀贾母：逐杀婆婆所赐婢女，先斩后奏，一篇谎话，大违当时妇道，何其不恭？（参见前文秋桐受气，邢夫人痛责贾琏） 2、编造“女儿痨”：近于诅咒，实则黛玉才是眼中钉，其心可诛； 3、关心宝钗辞园，择媳之心已全在宝钗。 明线二：宝钗 由王夫人关心，自然引入宝钗。一明一暗，分作两节。 1、明节：辞别王夫人 一段辞别解释，大方得体、冷静务实。 “据我看，园里这一项费用也竟可以免的，说不得当日的话．姨娘深知我家的，难道我们当日也是这样冷落不成。” 这一句，看破盛衰、安之若素的淡静胸怀。宝钗之高，正在于此。 2、暗节：宝玉走访蘅芜院，人去院空。 “看着那院中的香藤异蔓，仍是翠翠青青，忽比昨日好似改作凄凉了一般，更又添了伤感。” （空镜头，不写比写更增伤感） 明线三：贾政 1、贾政心态转变： “近日贾政年迈，名利大灰，然起初天性也是个诗酒放诞之人，因在子侄辈中，少不得规以正路。近见宝玉虽不读书，竟颇能解此，细评起来，也还不算十分玷辱了祖宗。就思及祖宗们，各各亦皆如此，虽有深精举业的，也不曾发迹过一个，看来此亦贾门之数。况母亲溺爱，遂也不强以举业逼他了。” 这一段心理描述是大关节，检验后四十回一大证据。 高鹗续本最大错谬不在“钗嫁黛死”的戏剧性，而在宝玉应试中举。兰桂齐芳云云，皆由此错谬而来。 贾政此处变化是人性复苏、父爱重萌，由“假正”转为“真正”。 与之相应，则是王夫人由假慈变作真狠。 父子、母子关系开始逆转。 2、《姽婳词》 贾政及幕友一众男人赞叹姽婳将军，全书最奇诡场景，却正合贾政心境转变。 前八十回，父子关系于此最亲，竟有同声相应之感。 姽婳词，宝玉才情初次彰显之作，为芙蓉诔铺垫。 暗线一：薛蟠娶亲。 先由宝钗口中道出，后于簇尾，由香菱细说夏金桂。 前引后收，薛蟠亲事一线，断续补出。 暗线二：晴雯之死 全由他人口中道出，一派凄冷寒凉。 1、兄嫂：“见她一咽气便回了进去，希图早些得几两发送例银。”（冷！） 2、王夫人：“即刻送到外头焚化了罢。女儿痨死的，断不可留！”（冷！竟会恨到这个地步！） 3、麝月秋纹：“秋纹见这条红裤是晴雯手内针线，因叹道：‘这条裤子以后收了罢，真是物件在人去了。’麝月忙也笑道：‘这是晴雯的针线。’又叹道：‘真真物在人亡了！’秋纹将麝月拉了一把，笑道：‘这裤子配着松花色袄儿，石青靴子，越显出这靛青的头，雪白的脸来了。’”（冷！为何而笑？） 4、芙蓉花神：小丫头随口编谎，却是一句谶语，芙蓉，黛玉也。 5、《芙蓉女儿诔》： 宝玉之呆、之痴、之灵、之狂、之悲、之痛，尽在此文。 后四十回，宝玉写不出黛玉祭文，应是曹雪芹原意，此诔不但祭已死之晴雯，亦是预先悲悼将死之黛玉：“却是个人影儿从芙蓉花里走出来……” 宝黛同改诔文：“茜纱窗下，我本无缘，黄土垄中，卿何薄命。”黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不肯露出，反连忙含笑点头称妙，说：“果然改的好．再不必乱改了，快去干正经事罢……” 黛玉变色狐疑，已经预感己命，末一句强笑，如同死别之语。 （这也是前八十回，黛玉最后一句话。） 暗线三：迎春出嫁 大观园众女第一位出嫁，却尽都旁述简写，无一笔直写，不知作者用意何在？ 1、先一句“只见迎春妆扮了前来告辞过去。”何其简也？ 2、次由黛玉一句“你二姐姐已有人家求准了”，才补述孙家来历。 3、继而一句“又见邢夫人等回了贾母将迎春接出大观园去”便写完迎春之嫁，何其简也？ 4、宝玉重到紫菱洲，已是轩窗寂寞，一片凄冷。 簇尾：宝玉魇魔惊怖，忧急成疾。 簇 48 夏金桂 四大家族，一主（贾）一副（薛）一简（王）一略（史） 大观园离乱难收，贾家衰势已现，借上簇宝钗、薛蟠线头，情节转向薛家。 《红楼梦》万艳同悲，极少直写女儿之恶，即便熙凤逼死尤二姐，亦有可原之情。 正本第八十回，却忽然跳出恶女，且是一对：夏金桂、宝蟾。 究其因—— 1、见作者视野之广，并非一味花月自恋文字可比； 2、薛家本已败落，再败，只在薛蟠胡为，了无新意，陡然跳出夏金桂，以恶制恶，情理之中，意料之外。 3、小说走势虽衰，气力却越发矫健。前半程写美，后半程写恶。世态人心，寒凉丑怪，一起涌现。 此簇字面夏金桂为主，宝蟾为辅，纸背却为写香菱之苦。 结构可称为“神龙摆尾”，一线大段写夏金桂，到尾稍一摆，勾连出薛姨妈、宝钗、宝玉，笔头一折，又划至迎春。 簇首：香菱改名 看夏金桂，应比照熙凤、尤三姐和宝钗。 文中写其“若论心里的丘壑泾渭，颇步熙凤的后尘。”两人家世、性情、才智都相近，但熙凤见风使舵、始终不脱富贵气，金桂却目中无人、匮乏家教；熙凤不识字，金桂却“颇识得几个字”，见地又略高。 率急无忌惮，金桂近于尤三姐，但金桂毕竟富家之女，声势气派却又压过尤三姐。 论家世，金桂与宝钗最近，宝钗自言少年也曾淘气，但金桂鄙俗，宝钗素淡贞静，天壤之别。 夏金桂，笔墨才费一章，便鲜活如画，且迥异前文数十个女子。 出场便制伏薛蟠，随即寻衅香菱，为之改名。 前半段，《金瓶梅》、《醒世姻缘转》皆有之；后半段论香改名，却又不同于一般世情小说，俗里带雅，另一番景致。 簇身：香菱挨打 夏金桂借宝蟾，陷香菱。 这段文字纯用俗笔，流利老辣。 《红楼梦》文笔如四季：起笔如天际春风、缥缈而至；之后芽蕾精巧、花团锦簇；继而寒意渐起，凉如秋水；最终，繁华褪尽、枯木寒雪。 此处是正本最后一回文字，已经消尽精雅典丽，劲笔白描。 此后，应愈行愈朴劲，后四十回文字似乎未能接续这一笔势，力道偏弱，素淡不及。 “自从两地生孤木（桂），致使香魂返故乡”。 末尾一段，香菱“虽然在薛蟠房中几年，皆因血分中有病，是以并无胎孕。今复加以气怒伤肝，内外折挫不堪，竟酿成干血之症，日渐羸瘦，饮食懒进，请医服药不效。”已经是将亡之境。 后四十回续本，扶正、难产、遗腹子情节不合本意。 簇尾：迎春悲嫁 夏金桂消息传至贾府，线头顺势折回宝玉。 又引入迎春一线，先由迎春乳母报信，简诉婚姻不幸； 继而宝玉前往天齐庙，就夏金桂话头，插入道士王一贴治妒药一段趣文（悲中插喜，以为调剂，只因尚非大悲时。） 簇尾，迎春回门哭诉，小小一段，却足令伤叹： 1、迎春一向柔弱愚顺、寡言少语，她若不堪，则是真不堪； 2、孙绍组骂“你老子使了我五千银子，把你准折卖给我的。”迎春回门不回贾赦处，贾赦夫妇之恶，不写已写； 3、迎春哭诉，已是自道亡兆：“还得在园里住个三五天，死也甘心了。不知下次来还得住不得住了呢。” （前八十回完） 诚恳感谢各位红友如此支持，正像橘子所言，这一年多一直在钻宋史，构思一个宋代小说，这篇红楼梦结构就是为了学习小说结构，才起念动手梳理。 2011年就要结束了，应邀总结陈词，哈哈： 1、终于可以向自己宣称：这辈子真的扎扎实实细读了一部深爱的书，无比欣慰； 2、终于可以断言：《红楼梦》是人类史上结构最繁杂、细密、精巧的一部小说； 3、梳理之后发现，对于《红楼梦》结构，才了解了一个概貌，如果要真正深入把握，还需要做三件事—— （1）画一幅超长的结构线索图，这样才更直观明确（以后得空，一定要做这项工程）； （2）红楼梦小说结构，是中国古典审美之集大成，所以不能以现代观念去图解，需要完全置心于中国古典审美系统，才能对其结构设计进行恰当的解析。 （3）关于全本，能够确定的是，曹雪芹肯定有整体布局，原则上，可以根据前八十回的结构总体设计，对缺文进行一种结构推断和断尾修复，但前提条件是，必须真正真实把握整体布局思路。 最后，再次感谢诸位红友，很幸运能够在这里相识、交流。 另外，期待orangebb 从自己独特的角度阐释红楼梦。 |
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