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如此多娇江山 枝枝向上梅花(下)

2013-11-11  梦幻中浅...

如此多娇江山 枝枝向上梅花(下)

参加1973全国连环画、中国画展览的《绿色长城》,是关山月山水画中的代表作。画家览物生情,远处的海面上烟波浩渺,机帆点点,近处的木麻黄树迎风而立,摇曳多姿,远树如层波叠浪构成一道绿色屏障,恰似一道绿色长城。此作不囿于传统山水画构图,技法上为了表达现实内容的需要,突破了传统山水画中的平远和高远,在透视上吸收了西方绘画的元素,同时保留了国画韵味,将西画与国画完美结合。艺术语言上,以色彩为宗,别具一格。此画一出,即被当做传统山水画成功改造的范本。


                                                                                 绿色长城 纸本设色 135×214cm 1972年
   为创作此画,关山月曾到阳江、电白、湛江三次体验生活,创作时间更是长达一年之久。1974329日的《人民日报》刊登了关山月谈创作此画的体会《老兵走新路》:在体现郁郁葱葱上,我采用了石绿,这种颜色不透明,不好用。我吸收画油画的技法,层层盖,才表现出浓厚的感觉。正面光线下,树很平。第一层画阳光,第二层画黑的,表示云挡住了阳光,把林带的层次表现出来。海水的画法也是吸收了西洋画的表现技法,使它和林带画法统一起来,但我力求保持中国画的特色。为表现这里的不平静、这里的阶级斗争,画面上出现了民兵,并把他们放在了突出位置上,这个长城既可防沙,又可防风,还可以防止敌人,是一个绿色的铜墙铁壁。此即时代特色。
关山月早年就对梅花情有独钟,其父就酷爱种梅、咏梅、画梅。他创作于1973年的《俏不争春》,是其花鸟画的代表之作,1982年被日本《读卖新闻》评为世界名画


 



                                                                                万壑落飞泉 纸本设色 137×68cm 1987年
   作品主题取自毛主席《卜算子·咏梅》中俏也不争春,只把春来报一句。古人画梅多以水墨为上,具有孤山处士之境,清疏淡雅,而关山月的梅多红花铁干,流露铮铮之象。此幅作品枝干苍劲,红花繁密,直攀上天,以充满激情的朱砂红掇点了梅朵,颇具时代风貌。画面整体饱满厚重,色彩鲜明,气势恢弘,神完气足,内涵与意蕴得到了充分扩展与深化,构图的霸悍与不可一世的用笔力度,打破了历代一贯崇尚温柔含蓄的经典模式。传统梅花画多没有这般鸿幅巨制,没有这般凌厉张扬、充满扩张感的美学品格,此乃对传统中国画的拓展。画面采取了层峦叠嶂式的满构图布局,在整体上烘托出一种咄咄逼人的气势,以及疾驰速动的节奏,旨在表现顽强向上的斗争精神,此为作品的时代特色,与古人梅花洁身自好、高蹈远引的君子之象迥异。
画面上,虬柯折枝,以篆书笔意写出,兼有飞白屋漏书法笔意,小枝穿插处,花瓣散漫藏露,暗香疏影隐约,提按有节奏,物象存骨气,呈现出雄浑跌宕、直摅性灵、昂扬向上、豪放不羁之气势。横涂竖抹、疏茎浅蕊的大构,是其面貌,画梅者若枝枝衔接,朵朵相连,墨迹沾纸,笔笔送到,则刻实板滞,无足取矣。高蹈者,当涂本行干,出枝勾花,随笔点染,自有情趣。梅花则以没骨点成,凝重中见妩媚,老辣中见清新。朱砂为花、焦墨作干的方法,使画面形成两极强烈的反差,从而突出了笔墨的力度和层次。笔锋常作侧卧拖曳,以臂运腕,集合全身力量,使画面在视觉和节奏感上,变化更为丰富。于正侧偃仰间,笔道洒脱遒劲,以寓其不知屈曲春风之狷介峭直、守正不阿;笔蘸淡黑浅彩,俨然霸桥风雪中,都门帐饮无绪,意倦远客辞去,忽忽不乐,怅然若失。寒梅最堪恨,长作去年花。清代画梅大家查礼曾曰:画梅要不像,像则失之刻;要不到,到则失之描。不像之像有神,不到之到有意。信矣!梅亦人也。心存梅志,画梅之格自高,恰如徐渭题画诗所云:从来不见梅花谱,信手拈来自有神。不信试看千万树,东风吹着便成春。


                                                                  壶口观瀑 纸本设色 143×365cm 1994年
   作为岭南画派的杰出代表,关山月绘画的题材、风格、气魄,已大大超越了岭南画派固有的花鸟山水模式,将国画艺术带入了一个更高的境界。

/介子平  供图/关山月美术馆

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