新中国邮票边纸铭记、版铭、色标等信息特色和演变

   邮票的边纸，通常是指整版邮票（邮局全张）上邮票四周的纸边，又称白边、纸边、附边和耳纸。它有衬托和保护邮票的作用，有利于包装、运输和保存。由于寄信人或集邮者在购买时，往往只得到邮票，边纸常被邮局营业员或邮票公司工作人员撕去，加上乍看其内容比较单调，易被误认为无关紧要，所以往往被人忽视。实际上边纸包含有许多信息，具有多种功能。随着时代的变迁，它的边幅、内容和功能也发生了很大变化，成为版票重要和不可或缺的有机组成部分，具有很高的观赏、收藏和利用价值，正日益引起邮票设计者和集邮者的关注。
   一、边纸的组成元素与功能
   边纸的组成元素，通常有版铭（文字）和标记（符号）两类铭记，其中包括邮票印版上的铭记和邮票印好后用手工打印的铭记。“铭”原指刻在器物上的文字，此处系指印在邮票边纸上的文字。机印版铭主要有以下各种：
1.发行单位铭：即邮票发行单位的名称，如“东北邮电管理总局发行”、“中国-加拿大联合发行”等，是邮票所有权和版权的体现。
2.印刷厂铭：指承印邮票的印刷厂名称，如：“印制：北京邮票厂”、“上海市印刷一厂印制”、“北京人民印刷厂营业分厂承印”等，是版权和质量与安全责任的体现。
3.邮票名称铭：指整套邮票的名称，如《中国乒乓球队荣获七项世界冠军纪念》等。
4.图案名称铭、原作铭：前者指本版邮票中该枚邮票的名称，如普18的“牧业”等；后者指该邮票画面的原作名称，如2001-6的《朝元图》等。
5.设计者铭：即邮票设计人的姓名，如“设计许彦博”等，体现创作权。
6.雕刻者铭：指邮票制版雕刻人姓名，如“雕刻孔绍惠”等，体现创作权。
7.计数铭：指整版邮票的枚数，如“8×8=64、10×8=80、“每张二三○枚”等。8.面值铭：即整版邮票按面值合计的金额或售价，如“80×0.08=￥6.40、“售价：21元”等。
9.制版铭：在色标中用符号及文字标明制版者代号和制版日期，如“F11.25等，以示负责。
10.印刷顺序号铭：即印刷张号，如“46654”等。
机印标记（符号）类包括下列几项：
1.十字对准线：即规矩线，多色套印与打（齿）孔时对准用。
2.色标：即标尺、梯尺、色级标志，由若干颜色由深到浅的小方块或圆点排列而成，用于检查刷色层次及浓度。
3.对色标志：又称信息记号，线状或梅花状，设红、黄、蓝、黑、棕色，是自动控制多色套印的印刷机信息记号，用于检验各色是否印全。
4.裁切线：是在邮票边线的四角所印的直角曲尺状线条，或在四边印全封闭的“井”字形线条，或在四边中间印“T”形、“十”字形、长短相间的平行线条（与邮票边线平行），用以保证裁切的准确和整齐划一。
手工打印的铭记又称“附记”，内容有：
1.印刷日期号：如1977年6月14日打印为“77VI14”等。
2.成品检验号：又称打包张号，如“19206,19是质量检验员的工号，206是成品张号。
   可见，边纸上的铭记实际上就是记录邮票身世的原始档案，具有一定史料价值，其下列功能不可小视：体现发行者的所有权和版权，以及设计者和雕刻者的创作权；明确承印单位和各道工序操作者的相应责任；监控印刷流程和印刷质量；记录产品产量和成品金额；记录印刷和成品质检时间。为邮票史研究和版式研究提供第一手原始资料。
   近年，国内外版票边纸逐渐发生了变化，出现了许多彩图，它们与铭记并存，部份铭记被简化，甚至颇有喧图夺铭之势，从而给边纸赋予了充实和拓展邮票内涵及优化美化版面的新功能。
二、边纸演变阶段及其特点
   新中国邮票边纸的演变大体上经历了三个时期。
   前期（1949-1978<），可称仿效期或从惯期。该时期边纸的格式仿效和承袭解放区和中华邮政时期的惯例，其边纸的纸幅较小，内容比较单调，主要有厂铭、色标、版号、规矩线、裁切线等与印刷业务相关的内容。如东北贴用天安门普东2版票边纸，只有发行单位铭、裁切线和成品检验号三项内容；此时期部分版票标有其他内容，如“上海市印刷一厂印制”（纪1），普8工农兵版票标有“每张二三○枚”字样，纪57志原军凯旋归国版票标有“10×8=80”和“80×0.08=6.40”字样，普18工农业生产第2枚边纸标有“牧业”字样和手工打印的顺序号“22576”等，它们分别表示发行权、版权、全版邮票枚数和金额、邮票名称和成品序号等内容，这些铭记的基本功能，均包括在本文第一节倒数第二段的途述中。
   中期（1979-1999）为过渡期。此期间邮票边纸特征与前期大同小异，但也作了一些探索性改革，出现了某些明显变化。如J71版票边纸上，不但在右侧边用文字标明“《中国乒乓球队荣获七项世界冠军纪念》邮票（第三—七图）设计：许彦博印刷：北京邮票厂”等字样；而在左侧边，中间绘有由四个球拍和一个乒乓球组成的徽标，其上下则散布鲜花和13位运动员的生动活泼形象；整个纸边的面积即占去版张面积的38%。又如1999-11版票，其上方边纸就用红色等线体大字标出《中华人民共和国成立五十周年（1949-1999）民族大团结》这一显著的邮票名称；并在其左右两侧边和下边，绘有两条状似长城的巨龙，既显示了龙的传人大团结固若金汤，又展现了中华巨龙向上腾飞的威武形象，令人倍受鼓舞。以上两例都起到了丰富邮票内容、拓展邮票意涵、突出邮票主题的作用。不过这种情况很少出现，只是几朵报春花而已，但共意义不可低估，它标志着边纸内容由单一的铭记向铭记与彩图兼具的过渡，只可惜多数邮票的边纸依然与早期者无异，如备受关注的一、二两轮生肖版票的边纸，都只见有厂铭、色标、规矩线、成品检验号等内容。
    近期（2000-2009）为创新期。随着社会的发展和人们审美水平的提高，新世纪我国的邮票边纸设计首先必须顺应世界边纸变化潮流和集邮者的需求；其次，邮票面积很小，信息容量有限，而设计者很想把一些重要的但在邮票上却难以表现的信息告诉集邮者，也希望扩边增容；此外，大概也是出于商业目的和吸引消费者。所以有关当局也就逐渐破除陈规，锐意改革，大胆创新，不断更新型式，丰富内容，美化版面，出现了许多激动人心的好作品，令人耳目一新。有许多版票不但扩大了边纸面积，更是在版面整体结构和彩图创作上下足了工夫。2001年发行的《永乐宫壁画》邮票版张，不但在其左右两边注明原作名称是《朝元图》，而且在上下两边，展示了该长卷的整幅画面，使我们在欣赏名画的局部邮票只是原作的局部）时，也能领略整幅巨制的雄魂浩气，足见设计者的良苦用心。《华南虎》版票和《海底世界·珊瑚礁观赏鱼》版票边纸，都描绘了票中动物的生存环境，无疑是对邮票内容的拓展和补充，二者相辅相彰，浑然一体，赏心悦目。《亭台与城堡》边纸则以巨幅画面和古朴的色调展示了中外两座古建筑壮阔的自然风貌；《中国神舟飞船首飞成功纪念》边纸，也大篇幅地展示了广袤的地球大气层和宇宙空间，留给观众以无穷的遐想。《皖南古村落》、《西藏自治区成立四十周年》、《新疆自治区成立五十周年》、《重庆建设》和《海南博鳌》等版票边纸，都以很大的边幅，展现了皖南古民居、布达拉宫、重庆市中区和海南博鳌的恢宏气势和新疆民族风情，极具美感和吸引力。重庆和博鳌两种版票的边纸面积均占版面的50%，而《亭台与城堡》和《金钱豹与美洲狮》的边纸篇幅更是占去版面的65.1a.3%，远大于版心的邮票主体，这是十分大胆和极具创意的；《祖国边陲风光》所有12枚版票的边纸面积也占整版的53.6%，这在过去都是很难想像的，因为这就意味着需增加一倍以上的邮票用纸。上述扩边增容的最大特色就是运用大幅彩图增加和提升了邮票的功能，赋予版张新的意境和活力：
1.鲜明地突出和强化邮票主题；
2.充实和拓展邮票内涵；
3.充分美化优化邮票版面；
4.吸引和提高了集邮者的关注和兴趣。最终自然就会增加邮政的收入。
三、前瞻和结语
    时代在前进，全球经济一体化大潮迅猛发展，人类进入了信息共享和文化大交流大融合的新时代，一些邮票发行大国，如美国、日本等国新的邮票设计理念和丰富多彩的新版式，无疑会给我国邮票发行决策部门与邮票设计者带来新的气息和影响；同时，随着国人物质文化水平的提高，也对邮票提出了新的更高要求；还有，由于电信业的高速发展，尤其是无绳电话和网络通讯的普及，给邮政当局带来了巨大冲击，为了自身的生存和发展，也需要对邮票的设计和发行进行变革。在这种新形势下，邮票版张设计的改革与创新势在必行，21世纪边纸的变化主要表现在以下几方面：一是版张的版幅会愈来愈小，所容纳的邮票数量相应减少，而边纸所占的面积比例则越来越大（附表），边纸内边的形状也将由方形和长方形，变为多边形和不规则形。以生肖系列邮票为例，首轮票的版幅为800平方厘米，每版含邮票80枚；二轮的版幅和票数则锐减至378>平方厘米和32枚；三轮版幅虽略增为432平方厘米和382平方厘米，但所含邮票却减至24-20枚。二是边纸内容除了传统的与印刷业务有关的铭记之外，会增加更多的与邮票主题有关的元素，其图案和文字更加丰富多彩，并且与版心的邮票相互融合，相辅相彰，引人入胜，从而像邮票一样，成为集邮者喜闻乐见的艺术品。三是一些先进的印刷工艺将会逐步引入边纸之中，如压模技术、烫金技术、全息技术、变色和发光油墨、镂空和透窗工艺等，不断推陈出新。